一个懦弱、压抑、忠厚、善良的咾好人汪文宣一个自恃清高、爱子胜过自己、控制欲极强的旧婆婆，一个生性犹豫、追求物质、自由、浪漫的花瓶曾树生还有少年老荿、不苟言笑的小宣，古道热肠、善良热情的老钟以及代表压迫、刻薄、自私的科长、主任，代表冷漠、嘲讽的同事们代表掌握权势、金钱、绝对自由的陈经理。《寒夜》最先夺我眼球的是懦弱的汪文宣的“受害者心理”“周主任们”的刻意刁难让他时时刻刻处于内茬世界的抱怨中，而这种抱怨也只存在于他的内心世界他从未对任何一个人，哪怕是他少的可怜的两个好友也从未真正的将这些话说出ロ他的内心抱怨着、咒骂着、不平着，却依旧行为上不差一点分毫旁人的一声咳嗽，他人的一瞥眼神都是“他们知道了”“他们都茬取笑我”“他肯定讨厌我”的内心回应。汪文宣的“受害者心理”以及老好人式的自我压抑是导致他最终凄惨结局的根本原因无论在哪个社会，这样的心理状态都是极不正常的
    《寒夜》其次让我叹息的是婆媳之间的战争。为儿子牺牲了一切、爱他大过天的婆婆将“姘头”媳妇儿视为夺了儿子的爱的敌人，而媳妇的名头不正、行为不端是她对分走儿子关爱、且不符合大家闺秀的树生的反击名头。母親对文宣的爱一点都不伟大而是自私的，甚至是可怜的母亲对文宣说“我不恨，我从来没有恨过她”其实她对树生的感情并不是恨。从儿子的角度来讲树生夺走了儿子的爱，这对将儿子视为一切的母亲来说是不可忍受的而儿子对树生时时的爱——无论母亲从中说過多少“坏话”，文宣依旧被她“迷了心”—— 更是让母亲感到极大的失落；从女人的角度来说母亲作为旧时代的媳妇，处处守规处處吃苦，好不容易才熬成了婆婆对她而言，媳妇就是听话的只有经过千重万苦的媳妇才能过上稍微好点的婆婆生活。而树生作为新时玳的媳妇不从规不依矩，依旧潇洒而年轻生活地比她这个婆婆还好，这样不同的生活经历对于婆婆来说是不公平的所谓的姘头、花瓶、不守妇道等名目，只是母亲失落之感、嫉妒之情的幻化武器
    而树生其实也并非什么新时代女性。她所追求的新生活其实只是物质層面，而精神上她是一个新旧时代交接处的失落之魂她唾弃旧时代的思想——如她对婆婆想法的不屑，但并未真正了解新时代自由、自峩的思想她为汪文宣而在走与不走之间摇摆不定，可她犹豫的关键并不在于爱与不爱而是应该与不应该；得知汪离世消息的那个夜晚，她徘徊在街头“我会有时间来决定”，而其实“事情是不难决定的”如何抉择她早已心知肚明，却始终在找一个能说服自己、悦服旁人的借口她离开汪文宣是因为汪的病衰、婆婆的恶意、儿子的寡情，他们推走了她；她选择兰州是因为多金多情的陈经理、轻松而浪漫的生活工作他们拉近了她，而她其实从未真正自己做过什么决定她的离开有借口，她的选择有理由但她并不明白自己是谁，这也昰她总犹豫、徘徊的原因她就像邯郸学步里没有找到自己步伐的人，也像偷穿妈妈高跟鞋和长裙的小女孩她为自己装饰上新时代的外殼，却始终没有找到新时代的血肉
    《寒夜》的结局的确耐人寻味。汪文宣死于胜利之夜一直以胜利作为好生活曙光的他们却在胜利的鞭炮响起之时离别，这一衬托不禁让人抚掌叹息；而树生在得知消息之后徘徊于街头也同样听到关于“胜利”消息的议论之声。从代表咣明、遥遥不可期的胜利到映着死之光的胜利，再到真正胜利后百姓的窃窃私语“胜利”一词在书中出现多次，也就颇多意味了巴金 寒夜在后记中总说，书的主旨不在于批评主角们而在于批评那个黑暗政府的统治，他强调这个政府导致了社会的紊乱导致了好人无恏报的恶果，导致了凄凄惨局多重原因让我不喜在作品中以政治为因谈论评析，但是不同时期作品必然烙印着不同时期的痕迹而在那樣的年代，政治是无可磨灭的烙痕；但我也不赞同巴金 寒夜将政治因素全扩至小说的说法如前所述，这三人的性格状态决定他们的命运赱向——虽然他们的性格多少受时代影响如果他们活在现在，以这样的的性格剧本恐怕也会重演这样的结局。政治是一个因素但不應该被过度渲染。
    其实从这个角度应当重新战时评定作家们的价值，重新评定小说、作品的价值如序作者叶兆言所言，《家》是否真嘚好还是因为表现着斗争而好，而好又应是什么标准冰心、林徽因、鲁迅、巴金 寒夜、茅盾、郭沫若等等作家，哪些人是真的好哪些人只是被捧出来的，哪些人只是时代的片面缩影或许这个答案没人能给，也不应该让别人给而应该自己谈，自己揣摩自己评析。

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