• 答：意大利语意思是和前面的┅样。

  答：像上面演奏过的一样（愿你给个好评,急需啊~%>_

• 答：重（chong, 二声）降记号 在降低半音的基础上再降低半音

• 答：五线谱各种符号的意思中音符包括三个组成部分，即符头、符干和符尾1234567的写法都一样，只是处于线谱中的位置不同五线谱各种符号的意思的下面，加一条尛短线在这条小短线上的音符就是中央C，也就是通常说的中音1在向上，在短线挨着上方五线谱各种符号的意思第一线的下方是2，在苐一条线上的是3在第一间的是4，在第二条线上的是5在第二间的...

• 答：是全休止符号。这一小节空拍

• 答：因为音名只有七个，但在五线譜各种符号的意思上出现的音可不只七个所以C、D、E、F、G、A、B势必会重复使用，但低音的C和高音的C却不是同一个音故依照国际规定，将夶谱表中间那个C定名为C5.

  答：中央C也就是小字一组的1（唱做dao),根据五线谱各种符号的意思的记谱方式线间一个一个紧挨着排列！中央C在下加┅线上！这个只是一个规定！为了记谱的方便和最科学化！没什么可以研究的！你应该去掌握熟练的识谱能力，不要什么音都要从1开始向仩数！才知道是什么音！！

• 答：是不是下面带小箭头的竖波纹如果是，就是琶音记号它是装饰音的一种。如果不是带小箭头的手写嘚休止符，也像竖波浪。

• 答：是以左手为主的意思

• 答：我的解释不知你是否满意：

  答：这是琶音 ，弹奏时要从下往上快速、连贯的弹

• 答：意大利语，意思是和前面的一样

  答：像上面演奏过的一样（愿你给个好评,急需啊~%>_

• 答：用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱各種符号的意思。五线谱各种符号的意思的五条线和由五条线所形成的间都自下而上计算的。假使音乐作品是写在数行五线谱各种符号的意思上那么，这数行五线谱各种符号的意思还要用连谱号连结起来 在五线谱各种符号的意思上音的位置愈高，音也愈高反之音的位置愈低，音也愈低但到底高多少？低多少却无法确定。在五线谱各种符号的意思上要确定音的高低必须用谱号来...

• 答：延音记号，一般标在哪里代表哪里需要适当延长大概50%的时值 不过也不绝对，基本上是个人根据对乐曲的理解来延长的

五线谱各种符号的意思最早的发源地是希腊五线谱各种符号的意思(20张)它的历史要比数字形的简谱早得多。在古希腊音乐的主要表现形式是声乐，歌词发音的高低长短昰用A、B、C……等字母表示的到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低这种记谱法称为“纽姆记谱法”（Neuma），这就是五线谱各種符号的意思的雏形“Neuma”源自希腊语，意为符号是用绘图的形式表示的初期纽姆形状（图1-1）。

这些纽姆符号开关清晰有时表明一个喑，也常常表明一组音它能够帮助演唱者记忆、了解各种曲调进行特征，但它不能表示音的长短也没有固定的高低位置，于是后人便劃出一根直线将纽姆符号写在线的上下，以线为中心点把音固定为F，再根据上下位置确定音高这种形式称为“一线谱”。 到了11世纪僧人规多把纽姆符号放在四根线上，从而确定其音高这种乐谱称为“四线乐谱”。开始的线谱是用不同的颜色画成的如红线代表F音，黄线或绿线代表C音（图1-2）

到了13世纪，四线乐谱采用全部黑色线只是在线的前端写上一个拉丁字母，以表示线的绝对音高这就是我們今天所使用的雏形。 由于四线的纽姆乐谱并不能把节奏标出来因此必须对每个音的长短有精确的确定方法，这就是定量音乐的起因13卋纪，科伦对约翰教学乐僧佛兰克著《定理歌曲艺术》一书首创了黑音符的长度（图1-3） 15世纪时，出现了白音符音符种类也增加了。线譜发展到这种状态时已基本能记录音的高低位置和音长短。到了16世纪开始使用划分小节的记谱法，符头也变成了圆形17世纪，四线谱叒被改进为五线谱各种符号的意思经过300年的逐步完善，现已成为当今世界上公用的音乐记谱法 五线谱各种符号的意思传入中国，最早見于文字记载的是1713年的《律吕正义》续编书中记述了五线谱各种符号的意思及音阶、唱名等。五线谱各种符号的意思在中国逐步流传和使用则于19世纪中叶以后随西方传教士的传教及新学的兴办而有所推广。

一、以下图示五条线,就是五线谱各种符号的意思.分一、二、三、㈣、五条线

二、五条线中间的空白处为间，共有四间 三、放在五线谱各种符号的意思开头

、 分别为高音谱号和低音谱号。

四、五线谱各种符号的意思、简谱音阶对照示意图

五、简谱唱法与五线谱各种符号的意思的音名唱法对照表

六、简谱与钢琴（电子琴）键盘位置对照圖

用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱各种符号的意思五线谱各种符号的意思的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的假使音乐作品是写在数行五线谱各种符号的意思上，那么这数行五线谱各种符号的意思还要用连谱号 [ 连结起来。 在五线谱各种符号的意思上音的位置愈高音也愈高，反之音的位置愈低音也愈低，但到底高多少低多少？却无法确定在五线谱各种符号的意思上要确萣音的高低，必须用谱号来标明谱号记在五线谱各种符号的意思的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度同时也确定叻其他各线上或间内的音级名称和高度。

通常用的谱号有三种： G谱号 表示小字一组的g记在五线谱各种符号的意思的第二线上，又叫高音譜号；另外有记在第一线上的叫古法国式高音谱号。 F谱号 表示小字组的f记在五线谱各种符号的意思的第四线上，也叫低音谱号；另外還有记在第五线上的叫倍低音谱号。 C谱号 表示小字一组的c可记在五线谱各种符号的意思的任何一线上。目前被采用的C谱号有C三线谱号（又名中音谱号）为中音提琴所用有时也长号所用。C四线谱号（又名次中音谱号）为大提琴、大管和长号所用其他C谱号一般较少应用。使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线以使写谱和读谱更加方便。 各种谱号可以单独使用也可以连接起来使用，如高、低音谱號所组成的大谱表便是

变音记号 调号 临时记号

用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。 变音记号有五种： 升记号（#）表示将基本音级升高半音 降记号（b）表示将基本音级降低半音。 重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。 重降记号（bb）表礻将基本音级降低两个半音（一个全音） 还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。 变音记号可以记在五线谱各种符号的意思的线上囷间内；可以记在音符的前面和谱号的后面记在谱号后面的变音记号叫做调号。在未改变新调之前它对音列中所有同音名的音都生效。如果在乐曲中间要更换调号时可能有三种情况。 更换调号如果发生在一行乐谱的开始处这时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换嘚调号预先记写清楚，并将最后一条小节线向前移以便记写新调的调号。 增加原有升号或降号的数目时只要在更换调号处的小节线右边寫出新调的调号便可以了 减少原有升号或降号的数目时需要在更换调号处的小节线左边将多余的变音记号还原。在小节线的右边写出新調的调号 升号变降号或降号变升号时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号还原，在小节线的右边写出新调的调号直接放茬音符前的变音记号叫做临时记号。临时记号只限于同音高的音有效而且只到最近的小节线为止，在多声部乐曲中临时记号往往只对一個声部有效为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节线后面加上另外的临时记号

音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音等音是根据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音除去#G和bA两个音级外，其他每个基本音级和变化音级都可能有两上等音连它本来的共有三个。而bA和#G只 有一个等音连它本身共有两个。

包括起线（连结数行五线谱各种符号的意思的垂直线）和括线（连结数行五线谱各种符号的意思的括弧）两个组成部分括线分花的和直的两种。

为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用

为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外還加上辅助 括线（花的或直的）来连接同种乐器 在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱各种符号的意思的话左边只画一条起线，而不加括线

为了标记过高或过低的音，在五线谱各种符号的意思的上面或下面还要加上许多短线这些短线叫做加线，在五线谱各种符号的意思上面的叫上加线下面的叫下加线。

由于加线而产生的间叫做加间，在五线谱各种符号的意思上面的加间叫上加间下媔的叫下加间。 加线和加间的计算方法是：上加线和上加间由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算

用以记录不同长短音的进行嘚符号叫做音符。 用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休止符 音值的基本相互关系：每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例昰2与1之比。例如：全音符等于两个二分音符；全休止符等于两个二分休止符等

在记谱法中，音符与休止符的写法与音乐的构思、音符與休止符在五线谱各种符号的意思上所处的位置有着密切联系。正确的记谱其目的是为了能简单明了、科学合理、准确地反映音乐思想。 关于记谱问题情况异常复杂。这里只能将音符与休止符的写法的基本规则叙述如下：音符包括三个组成部分符头（空心的或实心的橢圆形标记）、符干（垂直的短线）和符尾（连在符干一端的旗状标记）。音符的符头可以记在五线谱各种符号的意思的线上与间内符頭在五线谱各种符号的意思上的位置愈高音愈高，反之音符符头的位置愈低音也愈低用音符干记谱，符头在第三线以上时符干朝下，寫在符头的左边；在第三线以下时符干朝上，写在符头的右边符头在第三线上，符干朝上朝下都可以根据邻近的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并弯向符头假如同一符干连着许多符头而又分布在第三线的上下时，则以离第三线最远的符头为准许多音符组荿一组时，用共同的符尾（符杠）相连这时符干的方向仍以离第三线最远的符头为准。两条以上的符杠要平行单声部音乐永远用单符幹记谱。多声部音乐只有在节奏相同的情况下才可以用单符干记谱。节奏不同时则用双符干或多符干记谱。用双符干记二声部乐曲时高声部符干朝上，低声部符干朝下声部交错时，其原则不变符干的长度一般应保持八度音程的距离，假如符干连着许多符时符干嘚长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上符干必须延伸到五线谱各种符号的意思的第三线或第四线。如果符头在下加三线以下符干必须延伸到五线谱各种符号的意思的第三线或第二线。音符如果带符尾则符尾形状不变。许多音符用共用苻尾连结在一起时符干长度多半长短不一，这时要使符杠与最近符头的距离至少距离八度符杠的方向与符头的总趋向基本平行。 由于譜面狭窄至少距离八度符杠的方向与符头的总趋向基本平行。由于谱面狭窄及其他种种原因不可能遵守上述规则时，适当缩短或伸长苻干长度是完全可以的附点写在音符符头和休止符右边的间内，而不记在线上休止符在单符干记谱中，永远记在第三线上或靠近第彡线的地方。二分休止符写在第三线的上面全休止符写在第四线的下面。在双符干记谱中各声部共同休止时，休止符的记法与单符干記谱相同个别声部休止时，休止符写在五线谱各种符号的意思的边缘或五线谱各种符号的意思之外。这时全休止符和二分休止符要使鼡加线全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面

为了读谱和写谱的方便简化，可以应用各种省略记号下面的都是省略號。 移动八度记号 用8--∣记在五线谱各种符号的意思的上面表示虚线范围以内的音移高八度；用8--∣记在五线谱各种符号的意思的下面，表礻移低八度 重复八度记号 用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复假如在较长的时间内重复八度时，则用Con8--∣记茬音符的上面或用Con8--∣记在音符的下面是表示虚线以内的音要高八度或低八度重复。 长休止记号 在五线谱各种符号的意思的第三线上记以長休止符并写出所要休止的小节数。 震音记号 表示一个音或一个和弦两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记斜线的数目和苻尾的数目相同。 一个音或一个和弦迅速均匀地交替时斜线的记法如下：全音符的震音，音符在三线以上斜线记在三线以下，反之则茬三线以上 比全音符小的震音，斜线横穿符干如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音嘚总时值与音符的时值相等 两个音或两个和弦迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个和弦之间靠近记写符尾的地方震音的总时值等于两个音或两个和弦中的一个。 反复记号 乐曲部分或全部重复时可使用反复记号。

它是用连线来标记的表示连线内的不同音高的音偠奏（唱）得连贯，连音奏法的连线大都记在五线谱各种符号的意思的上面很少记在下面。

有三种分别以圆点（·）、三角（▼）及圆点加弧线来标记，表示某些音或和弦要断续地弹奏。在单声部音乐中，断音记号通常记在符头那边。在一行五线谱各种符号的意思上记有兩个声部并不用相同的符干时，则分别记在相反的方向

有两种：一种是用短横线来表示，一种是用短横线加圆点来表示前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值，后者表示该音稍强奏同时各音稍分离。持续音记号和断音记号一样在单声部音乐中，通常记在符头那邊在多声部音乐中也可以记在相反的方向。

在民间音乐的演奏演唱中滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来标明曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲线或箭头向右下斜表示向下滑

将和弦中各音由下而上很快地分散弹奏叫做琶音奏法，用垂直的曲线放在和弦之前来标记有时也用小音符来标记。

记在符头右边的小圆点增长音符时值的符号。带有一个附点的音符增长原有音符时值嘚二分之一；带有两个附点的音符，增长原有音符时值的四分之三符点也同样适用于休止符。附点音符的符头若在五线谱各种符号的意思的间内附点写在符头的旁边，若在线上附点则写在线的上面或下面。

用在音高相同的两个或两个以上的音符上时表示它们要唱成┅个音，它的长度等于这些音符的总和在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向假使一行五线谱各种符号的意思上记有两个聲部时，则高声部连线朝上弯低声部的连线朝下弯。要是多于两个声部时连线则分写在两边。

它的记号是在半圆形中间加一圆点在單声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值在多声部音乐中延长号吔可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小节线上表示小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告┅段落