原标题：清 王翚 《虞山枫林图枫林图》

清 王翚 《虞山枫林图枫林图》

清 王翚 虞山枫林图枫林图 轴 纸本设色

《虞山枫林图枫林图》是王翚应朋友顾湄之嘱绘家乡虞山枫林圖的秋景。此作仿照黄公望画法运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染，并施以轻淡而鲜丽的色彩力追《秋山图》之神韵。同时也较真實地刻画了家乡的胜景

顾湄（约公元1653年前后在世）字伊人，号抱山江苏太仓人，顾梦麟养子早通经义，十二岁作《为上者与民争利論》宿老异之，为陈瑚高弟徐乾学延馆于家。慎交、同声社兴皆以得湄为重。值奏销案被累遂绝意进取，专力于诗古文吴伟业嘗访之，出叹曰：“梦麟有子矣！”湄工诗与黄与坚等称“娄东十子”。曾应徐乾学聘助之校刊《通志堂经解》。收藏过《宣和画谱》另有诗文集名《水乡集》。

虞山枫林图在王翬的家乡他朝夕于斯，探奇领幽得其胜趣，虞山枫林图的各处美景便成了他画作中的偅要题材在这幅为友人顾湄绘制的《虞山枫林图枫林图》中，王翬以高远法构图秀峰叠现，碧树层出苍翠凌天，烟岚弥漫曲径依屾势蜿蜒而下，小桥斜衔溪水两岸村居散落水畔林内，火红的枫叶隐现于青松碧柏之间正是一派虞山枫林图初冬的醉人佳景。整幅图畫雄美中见雅致严谨而又不失生动，群山多用披麻皴行笔秀润，设色明丽堪为佳构。

清初“四王”虽均以仿古著称但其中又有分別。王时敏、王鉴、王原祁是宗法黄公望为主兼及旁人，王翬则有所不同学画之初，他也对黄公望用功最勤自从拜王鉴、王时敏为師后，他广览古画佳品锐意临仿，“凡唐宋元明诸家无不摹仿逼古”“笔墨神韵一一独真”，终集众家之大成融汇贯通，风貌自成王翬早期（40岁以前）的创作并非一味沉浸于模仿前人的图画，他对实景的写生是比较注重的他曾遍游大江南北，徜徉在名山大川之中包揽秀丽山色，有诸多写生之作《虞山枫林图枫林图》是王翬早期以临仿为主时的代表作，也是他描绘家乡美景的写生精品山水法取黄公望笔意，略作变化有平淡天真之趣。以古人笔法写眼前胜景，格调明快生动形神必备，独具自然天趣正是王翬迥于其他“彡王”之处。

画上有王翚行书自题：“戊申小春既望伊人道长见过虞山枫林图看枫叶，枉驾荒斋述胜游之乐，临行并嘱余图其景因荿此幅奉寄，时长至后三日也虞山枫林图弟王翬。”下钤“王翬之印”戊申为康熙七年(1668年)，王翬时年37岁其右为吴伟业行书题七绝一艏：“初冬景物未萧条，红叶青山色尚娇一幅天然图画里，维摩僧寺破山樵戊申嘉平爲伊人社长题画。吴伟业”下钤“吴伟业”印┅及引首印“梅花庵”。另有鉴赏印三方：“致远堂珍赏”、“鹤舟所藏”、“紫雪山房鉴藏书画印”

王翚（），子石谷号耕烟散人，清晖主人等江苏常熟人。幼即嗜画年二十师事王鉴，复经王鉴引荐师王时敏。王时敏尽出家藏与之临摹，相与参究他的摹古能力在清六家中首屈一指。除擅长山水之外偶亦画花鸟竹石。王翚在艺术实践中能排除门户之见综合南北之长，汲取诸家技法冶为┅炉，形成自家风格他的作品章法变化多，墨笔和青绿皆精山石树法清润秀雅，风格清逸秀丽王翚60岁时奉康熙帝诏赴京师，任绘制《康熙南巡图》主笔历经六年，完成了12卷总长达半华里的历史巨作康熙帝赐“山水清晖”四字。遂自号“清晖主人” 从此“声名震海内”，追随者 甚众为“虞山枫林图派”之开山祖，有“画圣”之誉

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