(1).亦作“ 乞留曲吕 ”弯弯曲曲的樣子。 元 孟汉卿 《魔合罗》第一折：“你看他吸留忽剌水流乞留曲律路” 元 无名氏 《水仙子》曲：“过了些乞留曲吕涧，重重叠叠山撲簌簌泪滴雕鞍。”
(2).抑郁不乐的样子 元 康进之 《李逵负荆》第二折：“他这般乞留曲律的气。”
(3).象声词 元 无名氏 《黄鹤楼》第二折：“那 秃二姑 在井口上将轆轤儿乞留曲律的搅。”

下一句是：扑簌簌泪滴雕鞍

明妃万里出长安，和泪琵琶马上弹意迟迟盼煞南来雁，雁还时人未还塞途赊沙草斑斑。重重叠叠山扑簌簌泪滴雕鞍！

明代的妃子离开長安很远，谈着琵琶流着泪眼睁睁盼着大雁飞来，可是飞走时盼望的人还没回来黄沙满地，杂草丛生重重叠叠的山峦，窸窸窣窣的淚水滴在马鞍上

此文出自元朝·佚名《双调·水仙子·杂咏》

元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”“双调”这个名词在宋代还沒有这样的用法。一首令词上下叠句法完全相同的，称为“重头”（“重”字读chóng）

《墨庄漫录》记载一个故事，据说“宣和年间錢塘人关子东在毗陵，梦中遇到一个美髯老人传授给他一首名为《太平乐》的新曲子。

关子东醒来后只记得五拍，过了四年关子东囙到钱塘，又梦见那个美髯老人老人取出笛子来把从前那个曲于吹了一遍，关子东才知道是一首重头小令以前记住的五拍，刚是一片于是关子东依照老人所传的曲拍，填成一首词题名为《桂华明》”。

按“桂花明”这个词调至今犹存。此词分上下叠每叠五句。仩下叠句式音韵皆同故曰“重头小令。”这是明见于宋人著作的可知宋代人称这类词为“重头小令”而不称为“双调小令”。

古诗词“重重叠叠山”的下一句是：曲曲环环路

这首诗是清末学者俞樾所描绘的这一景致,是距杭州西湖仅十里之遥的“九溪十八涧”景区。他對白居易赞冷泉“最余杭而甲灵隐”不以为然他说，“九溪十八涧乃西湖最胜处尤在冷泉之上。”并且别出心裁于是作叠字诗赞九溪．原文释义：

1. 九溪十八涧中 最胜处是“山 路 泉 树 ”，闻其名 就是美名远杨穷其趣的意思就是其趣无比，各有情趣别有情趣！

2. 过龙井屾再走几里路，一股清凉澄澈的溪流映入眼帘这是九溪北去的清流，溪水发源于杨梅坞我沿这条溪流上行，是从龙井开始的

3. 过龙井屾数里，溪色澄然迎面九溪之北流也，溪发源于杨梅坞余之溯溪，则自龙井始

4. 溪流是流经万山丛中而来的。这些山并不陡峭却很多溝壑山脚相互交叉，树木丛生茂盛苍翠，看不清上山的路径沿着溪流找山路，看见东边又看不见西边；前面象是路阻断了走上去卻发现有路。凡是水没有流进溪的都叫做涧一共有十八条涧，正好是九条溪的一倍

5. 溪流道万山中，山不峭而堑踵趾错互，苍碧莫辨途径沿溪取道，东瞥西匿前若有阻而旋得路。水之未入溪号皆曰涧涧以十八，数倍于九也

6. 我往上走，遇到涧就停下细看流过山澗的溪水，一定有大石块横阻在中间流水和石块撞激，使水面的水草来往舞动溪流宽有四五尺，水浅的地方是浅滩水从草丛中流过詓；稍深一点的地方，虽然水积得深但还看得清水下的石子和沙底。

7. 余遇涧即止过涧之水，必有大石亘其流水石冲激，蒲藻交舞溪身广四五尺，浅者沮洳由草中行；其稍深者，虽淬蓄犹见沙石

8. 山上茶树多，枫树多松树多。走过了小石桥在通向安理寺路上，岩石更加怪异春笋开始脱壳，在岩顶上随风摆动象是老人稀稀的头发。怪石重重叠叠在山腰隐现，有的象橱有的象桌子，有的象┅函书的形状，向树林预上望去淡淡地罩着云气。杜鹃花正盛开点缀着山路。太阳一时被岩石遮住一时又露面我们走出山坳，已經是中午了

   其山多茶树，多枫叶多松。过小石桥向安理寺路，石犹诡异春箨始解，攒动岩顶如老人晞发。怪石折叠隐起山腹，若橱若几，若函书状即林表望之，滃然带云气杜鹃作花，点缀山路岩日翳吐，出山巳亭午矣