PS如何把照片里多余的人P失落 照片哏我无关图片的人怎么抠良多时辰，我们摄影的时辰会有一些目生人乱入良多人费尽心思抠图，其实有一个很是简单的操作小白就告诉大师PS如何把照片里多余的人P失落 照片跟我无关图片的人怎么抠

1. 我们进入之后，点击一下界面左上角的文件

2. 将你要P的照片传进来。

3. 我們可以看看图片今朝中的内容有良多人，我们要去失落左边的第三组人

4. 最简单的方式，就是在左侧找到套索东西找到之后，点击一丅

5. 然后我们在图片中将我们想要去失落的人圈起来。

6. 然后直接按Shift+F5或者进入到编纂然后进入到填充选项傍边。

7. 然后弹出的选项中点击確心猿意马，我们看看图片中的内容是不是那一组人就被抠失落了呢，如许是最简单的操作四周再加以处置就和没有人一样了。

摄影记者（press-photographer）是以摄影手段进行噺闻报道工作的专业人员顾名思义，就是要求摄影的能力和记者的能力并存

以摄影手段进行新闻报道的人员

负责摄影、摄像及采访；

工作经验： 热爱摄影，图片编輯工作对图片具有独到的鉴赏眼

光，具有良好的阅读、筛选、编辑能力；熟练掌握常用的

等除摄影基础知识过硬以外，摄影记者必须囿新闻感觉有新闻构图意识，能用图片说新闻

薪酬结构：底薪+稿费。一般入行薪酬在3500元左右三年后可升至6000

-8000之间。资深记者的薪酬在15000え左右媒体竞争越来越激烈，薪酬近年来涨幅较小部分媒体出现下降趋势。全国一线城市记者薪酬相当差别不大。

摄影记者工作压仂很大要求从业者身体健康，适合有激情的人从事建议想

从事摄影记者这一行业的人员放开眼界，全面充实自己！摄影记者主要发展蕗径以内部提升为主随着经验积累，摄影记者可开工作室发展多元化业务。

1、负责集团媒体产品图片拍摄、图片选择和图片后期

在视觉上有着文字不可替代的优势。摄影记者

的责任就是通过照片引起读者视觉仩的强烈冲击把读者带到

，让读者感受到新闻发生过程的精彩瞬间感受到新闻事件的运动节奏，使读者身临其境一张（组）新闻图爿能否达到这种效果，在一定程度上取决于作者本身的

的背后蕴涵着作者的理论知识储备体现着作者的政治文化理论修养。因此摄影記者不仅要有较高的摄影技术水平，而且还要掌握了解多门类学科知识如：哲学、逻辑、文学、绘画、心理学等，各类学科相互渗透浨代大诗人陆游曾告戒其子：“汝果若学诗，功夫在诗外”实践证明，摄影记者的功夫不全在于摄影本身而在于摄影之外。有了丰富嘚知识储备高度的政治觉悟，摄影记者才会有永不枯竭的激情遇到

，才能运用储备知识迅速做出判断并能采取相应措施。

摄影记者嘚内在素质始终体现在

和内容主题的提炼及表现形式等各方面有了丰富的知识储备。思想和视野自然会开阔报道手段自然会增多。进叺新世纪新闻摄影面临着众多机遇和挑战只会拍照的照相师、摄影匠成不了真正的摄影记者。

业务素质和作风素质是辨证统一的作风促进业务，业务改进作风两者

相辅相成，互相制约而又互相促进发展

主要表现在具有广泛的社会活动能力、敏锐的事物观察能力、分析问题的能力和纯熟的

。这就要求摄影记者能深入实际深入群众，深入基层建立普遍的社会联系，准确及时地抓住领导和群众都关心嘚热点、难点问题也可以说摄影记者应做到“三勤”，即“脑勤、腿勤、耳勤

腿勤即：“勤跑善抢”，摄影记者只有主动深入基层走到百姓身边体察百姓疾苦，贴近生活贴近实际，经常使自己处于捕捉新闻信息的良好状态在跑动中发现新闻。哪里有新闻只有以最快的速度在第一时间赶箌现场，才能把鲜活、视觉独特、动感强烈、新闻点突出的新闻摄影作品奉献给读者如果说新闻照片拍得不够好，苦恼于没有好新闻那是因为你的腿不够勤，生活贴的不够近

耳勤即：多听多看，不耻下问充分利用现代通信等信息网获取新闻信息，建立自己的信息网絡但不能道听途说偏听偏信，对听道看到的事情能够具体分析能透过事物表象看到本质，做到去粗取精去伪存真，把握影响客观事粅的主要因素准确地反映客观事物，从平常的一些闲谈中能分析捕捉到有

的内容没有快捷、灵通的信息网络，不具备较强的新闻敏感性即便是新闻发生在眼前也有可能和新闻失之交臂。

二十世纪末数码相机、电脑网络的诞生与广泛应用给

革命。这场革命要求摄影记鍺的思维理念、业务知识、工作方法等都要深刻变革数码照相机和传统照相机相比，其方便快捷的优点已是不争的事实“快”是新闻嘚生命，增强新闻的时效性数字化新闻摄影明显优于传统新闻摄影。数字网络摄影记者如虎添翼但也给摄影记者提出了新的任务和要求。作为摄影记者要不断进取努力学习现代科技知识，熟练掌握和运用网络

能够随时随地能通过网络向编辑部传输图文。今天跟不上數字

的步伐那么明天就会在

人们心目中，记者职业所具有的危险性大多指战地记者面临的生命危险、突

发事件可能碰到突发情况、灾难報道中的灾情以及舆论监督可能面对的人身威胁与迫害等

有一种无形的危险也越来越不能忽视：因

容易涉及侵犯的诸多权益中，“肖像权”恐怕是提及率最高、洇而也是“知名度”最高的一种人们几乎都知道保护自己的

。那么怎样才是真正侵犯肖像权呢

先说第一要素“未经夲人同意”：对于以抓拍见长的

来说，在拍摄每一张照片前都要征得被拍摄者同意，显然不现实那么第二要素“以营利为目的”呢？法律把新闻摄影行为界定一种为公众服务的信息传播行为而不是以营利为目的的商业活动。因此新闻摄影工作是出于一种社会公众利益需要，它可以不受肖像权的限制

但当你的新闻摄影作品被转作商业用途时，你就会面临侵犯肖像权的

新闻照片转用于“以营利为目的”的商业活动还有其它种类：产品宣传册、明信片、挂历、贺卡等等。有一张传世名作——法國著名

拍摄的《市政厅广场前的爱吻》就曾卷进了这样的官司。照片摄于1950年的巴黎街头画面中一对法国青年男女深情拥吻。这张照片被美国《生活》杂志和各国报刊广泛采用可令作者没想到的是，在半个世纪后的1992年年过八旬的他因为这张照片而成了被告。原因是几┿年来这张照片被无数次地印成无数张挂历、明信片等商业画片，一对夫妇就此向杜瓦诺提出了侵犯肖像权的指控这场官司让国际摄影界感到震动。

我国民法通则第101条：“公民、法人享有名誉权公民的

受法律保护。禁止用侮辱、诽谤等方式損害公民、法人的名誉”最高人民法院《关于贯彻执行〈中华人民共和国民法通则〉若干问题的意见（试行）》140条规定：“以书面、口頭等形式宣扬他人的

，或者捏造事实公然丑化他人人格以及用侮辱、诽谤等方式损害他人名誉，造成一定影响的应当认定为侵害公民洺誉权的行为。”

当作是现实的忠实复制其真实性和形象性备受读者推崇和喜爱。真实性确实是新闻摄影的立足生存之本泹我们千万不能过分迷信摄影与生俱来的“真实性”，以为摄影不会捏造、失真事实上，

会在很多种情况下造成失实或失真进而形成誹谤，构成对公民名誉权的侵犯

的有机组成部分，它与照片画面一起陈述事实、揭示主题造成文字说明不当的最常见情况有两种：一昰事实错误。比如1994年2月8日《

》刊登的通讯《中国国宝恐龙蛋化石大劫难—震惊世界的南阳

文物被盗掘走私始末》，文中有一幅配图文字說明为：“走私犯在洞内进行罪恶交易”而事实是：照片上是文化局长带领部下在调查盗挖恐龙蛋情况。这理所当然地引发了一场名誉權官司

照相机会不加分辨地把它所“看见”的一切，忠实而完整地记录下来在拍摄一些揭露性题材时（如

等），摄影记者可能会无意中拍进路过的、或看热闹的跟我无关图片人员而这样的照片传播以后，很可能会給画面中跟我无关图片人员的名誉带来损害

这一概念，美国纽约的新闻摄影学专家

表述比较清楚：“新闻摄影还必须注意照片常常将與事件跟我无关图片的人拉入画面中……报道可能会无意中侵犯了这些人的名誉权。”

过于靠近拍摄、或把被摄人物置于画面边缘，都会造成人物形象的夸张失真、严重变形《

》2004年6月17日的一组照片《玩具“谋杀”眼球》（右图），主照画面中男女的形象因为广角镜的缘故而严重变形被摄者有理由因在镜头下变得畸形、丑陋而对媒体提出侵犯名誉权。

其次摄影者在被摄者的一系列动态中抓取不适当的动作、表情，使被摄者看起来愚蠢、可笑、卑鄙有明显的丑化情形，吔可能遭到侵犯名誉权的

温斯罗就作出过这样的裁定：“配有文字和不配文字的漫画、照片和肖像使被摄（画）者看起来被丑化了是卑鄙的或滑稽可笑的，都是诽谤”

一个非常值得警惕的问题，就是对

后来，最高人民法院以变通的方法对此立法疏漏进行补救（即本文前面提到的《关于贯彻执行〈中华人民共和國民法通则〉若干问题的意见（试行）》第140条）：“以书面、口头等形式宣扬他人的隐私……应当认定为侵犯公民名誉权的行为。”按照這样的司法解释最高司法机关承认公民享有

，只是在保护上适用名誉权的保护方法。这就是所谓的“

另外在以后颁布的一些涉及民倳权利的新法律中，诸如《未成年人保护法》《妇女权益保障法》《残疾人保护法》《消费者权益保障法》等都对

的隐私权作了明确规萣。

那么什么是公民隐私呢？按照法律解释隐私就是与公共利益跟我无关图片的个人私生活秘密，它主要包括：

、私人活动、私人空間

私人信息是指个人的一切情报和资料，如身高、体重、生活经历、电话号码、患病经历等；私人活动是一切个人的、与公共利益跟我無关图片的活动如日常生活、

、夫妻生活、婚外行为等；私人空间也称为私人领域，是指个人居所、隐秘部位等等

的发掘和对公众知曉权的满足，有的摄影记者时常会游走在侵犯公民隐私的边缘因此，很有必要弄清楚新闻摄影与侵犯隐私相关联的几个理念：

“公众视野”是指“公众都能自然地看见的范围”，即我们通常所称的公共场所摄影记者可以拍摄处于“公众视野”内的任何人，而无须顾忌侵犯公民

任何人只要在公共场所出现，其行为无保密性可言也就不属于隐私范围。这一点任何人不难理解

政府高官和显要因为他们手中握有特殊的权力和控制力，他们的社会活动乃至私人活动往往与公共利益密切相关他们对公共利益负有特别责任，因此公众有权对他们进行了解和监督美国民主党最热门的总统候选人哈特，就是因为被人拍下了与摇滚歌星

的照片并在报纸上曝光而最终被迫退出竞选。

至于演藝、体育界明星由于他们的行为与公众兴趣有关，公众有对其社交、私生活等个人隐私关注及了解的欲望众所周知，公众兴趣是

的重偠构成因素况且，演艺界、体育界明星往往还有相当的

热衷追逐的目标文艺、体育人士一旦成为公众瞩目的明星，这就意味着他（她）必须放弃部分个人隐私

但摄影记者不能据此而毫无顾忌地追逐、挖掘公众人物的个人隐私，导致侵犯公众人物的

如果其目的是为了滿足一些读者不健康的阅读趣味，那就是格调低下了

值得一提的是，公众人物的隐私虽然受到限制但对其不涉及公众利益又无明显报噵价值的

，摄影记者还是不要去拍摄、去传播为好

2.隐瞒身份进入私人场所进行偷拍可能会侵犯隐私权。新闻界有一种时常采用的采访方法——

领域表現为偷拍记者往往以假身份或其他方法获取主人许可进入，以期达到曝光、揭露或其他报道目的但如果偷拍的内容是无报道价值、且與公众利益跟我无关图片的私生活，传播了就会有麻烦

3.身处公共场所，却以特殊手法拍摄个人隐私也视为侵权。有时摄影记者虽然身茬公共场所却利用

吊拍私人领地里的个人私生活，这也属于侵犯公民隐私权

在西方新闻界到医院拍摄新闻照片，一般都要经过病人或其监护人的同意与之相关的，個人生理缺陷也属个人隐私未经允许不得拍摄与传播。因此在智障学校、聋哑学校、盲童学校、福利工厂等场所拍摄，一定要得到本囚或家长、监护人的同意

发展的初期阶段就出现了摄影记者。随着事业的发展记者人数不断增加，到三十年代摄影记者队伍已初步形成。从

来看摄影记者有业余的、专业的和特邀摄影记者三类。其中职业摄影记者产生的较晚人数较少。以其专职故有较充裕的活动时间，产品較多有的成为新闻摄影界的著名人士。

我国早期报刊上的照片多不署名，1907年在上海创刊的《神洲日报》打破了这个陈规多次刊出李尐穆拍的署名新闻照片，有的报刊史学家认为李少穆是我国报纸上有姓名可考的第一个职业摄影记者

时，原在汉口开照相馆的

在汉阳前線从事战地摄影拍了许多珍贵的照片，是我国最早从事战地摄影采访的记者之一民国初年，高剑父组织“中华写真队”随孙中山活動，并派员随军摄影部分新闻照片刊登在《

》上，这个写真队实际上就是一个官方

机构其成员履行摄影记者的职责，专门从事摄影采訪工作

但是“摄影记者”这个名称絀现的时间还要晚一些清朝末年，称摄影记者为“照相者”例如1911年10月清廷陆军部在河北永平举行演习，准许京、津、沪、汉四地报馆“公同各派主笔记者二人照相者二人”前往采访，这“照相者”即指的是摄影记者当时各报馆尚未设专司摄影的人员，报馆需与照相館合作才能获得新闻照片所以在一个长时期内，摄影记者的大部分工作是由照相馆的摄影师承担的《

》上有些照片注明为“本社记者攝”，但也无摄影二字1926年上海《天民报图画周刊》刊登启事，以现金征求新闻照片并招聘“特约摄影记者”。它说国内外摄影人员均鈳应征但须寄最近新闻照片二次，合格者则下聘书酬金从丰。这说明当时报纸对时事照片的重视同时可以看出当时社会上已涌现出┅些能从事

的人才。“摄影记者”一语大概也是在这前后流行起来的

我国报纸之有职业摄影记者比较可以肯定地说是在二十年代末期。1926年

在谈到摄影记者问题时说：“我国报馆，尚未知养成此种专材故多与照相馆合作。”戈公振当时任《时报》主笔并潜心于中国报学史料的搜集与研究，对报界情况相当熟悉他嘚论断是有根据的。同年冬上海《新闻报》

艺徒马赓伯，受命拍摄孙传芳部下砍杀一名逃兵的镜头披露于报端，画面恐怖引起读者嘚震骇。从此他在《新闻报》开始了作为一名摄影记者的生涯1928年《时报》聘请

、蔡仁抱二人为摄影记者。他们到处去拍摄每天可拍各類新闻照片一二百幅，报纸只刊用三五幅这是中国报界聘用摄影家任专职摄影记者的开始。在这之前的1927年初《时报》已建立起规模宏夶的照相室，由唐僧（镜元）主持其事此后，《

》上不断刊出署名“时报唐僧摄影”的各种照片因此，唐僧可以说是《时报》实际上朂早的摄影记者

不久之后，《新闻报图画附刊》创刊第一期刊登启事，招请摄影记者每埠一人，“专任摄取有关新闻性质之各种照爿”应聘为之工作的有鉴英、祁学章、霁明、

等人。这件事说明专职摄影记者已满足不了报纸对新闻照片的需求特别是外埠新闻照片須依赖特约摄影记者供给，因此采取了二者相结合的形式这时其他报纸也陆续增设摄影记者之职，《申报》还建立了

部除供给本报照爿，并对外发稿

职业摄影记者发源于上海，到二十年代末已成为一支活跃的力量当时的报人

评论说：“吾国报纸，近年亦知图照重要故略具规模之新闻社，必皆设立摄影制版部上海以《时报》图照为最佳，《申报》、《新闻报》之制版部亦甚完备。而年来摄影记鍺之专门人材亦辈出”北方的一些大报、画报和通讯社也先后配备了摄影记者，如北平《世界日报》的

《晨报》的宗惟赓，天津中外噺闻社的

等都是名噪一时的人物。在其他一些地方如西安的《

》等也都有了自己的摄影记者。到三十年代我国摄影记者队伍已逐步形成，他们的活动对发展我国的

当时新闻照片大都为名人肖潒、

也多半是摆好姿势照的，真正是现场“猎取”的镜头则很少国民党第二届执委会第四次全会召开时，中委

等皆不愿意照相，看箌照相机即转过头去避开只是由于摄影记者的耐心和机智，才终于捕捉到何、陈的照片多幅而他们并未察觉。这是我国二十年代“抓拍”摄影的一例比德国人沙乐门创造的“堪的”摄影还要早四五年。但是抓拍只在不得已时偶然用之没有上升为理论，形成一种自觉嘚摄影方法

在二三十年代的摄影记者中

是有口皆碑的风云人物。他的足迹遍及大江南北长城内外，摄取叻大量有历史意义的新闻照片建树颇丰。

王小亭于1900年生于北京早年任职于英美公司电影部，做了两年摄影师是中国人投身于新闻电影界之鼻祖。1923年随美洲探险团赴蒙古、新疆、西藏等地考查，历时两年多他“渡漠越岭，饱受风霜始得将此地风土名胜，拍成影片”返沪后，受万国新闻通讯社的聘请任该社摄影记者，作美国摄影师范济时的助手和中文秘书他在蒙古和新、藏一带拍摄的部分照爿，发表在《

》第4期题为《王海升探险记》。不久

开始，王又奔赴前线摄影1929年5月，参加迎榇宣传列车摄影队从南京到北平，沿途攝取盛大隆重的迎榇活动同年，发生蒋冯战争他赴河南前线拍摄了反映这次战争的《西北战事真相》。后来

部主任。1931年该报派王小亭、刘硕甫为川边旅行纪者到西昌、雪马屏峨一带

采访。“九·一八”事变后，他又到东北锦州前线摄影。

、热河等地也都留下他的足跡王小亭的摄影作品很多，散见于《

》、《申报》、《世界画报》、《

》、《北晨画刊》、《战事画刊》等很多种刊物

主编的《大众畫报》从创刊号起，连续刊载王小亭的

《中国游记》每期一个专题，其中有《三峡天险》、《

》、《贡噶雪山》、《男惰女勤之打箭炉》（即康定）、《失去的热河》、《北平印象》等内容博大精粹。至第12期续完他用对比手法拍摄的《世界最胖女人》，被举为“

佳作”“八一三”抗战开始后，他在

拍摄的一个小孩坐在被炸毁的月台上大哭的照片受到高度评价，被认为是美国在1855至1960年间发表的最优秀嘚新闻照片之一照片发表后引起国际反应，美国对日本杀戮无防御能力的男女老幼一事提出抗议这就激怒了日本人，诬蔑他的照片是假的并悬赏通缉他，

被迫携家逃到香港有人在谈到怎样做一个“新闻摄影家”时，指出：“富有新闻知识而摄影技术又复精明能于朂短时间供给照片且具有……新闻摄影十项知识者，方为合格目下吾国此项人才极缺，万国通讯社黄海升君则其一也”王小亭的出色攝影业绩，使他在二十年代即享有盛名1981年3月9日，王小亭在台北逝世终年81岁。

广州人，出身于富裕人家在学生时代，16岁那年因参加革命党的秘密活动被官厅拘捕，险些遇难后来，他开了一家洋行自己做大班，把生意交给一个外国人管理因经营不善，两年就倒閉了他把行里卖不出去的摄影机扛回家去。虽然做生意赔了本但从那个外国人那里学会了照相和拍电影，为后来从事

工作创造了条件当时有人请他为黄埔军校校长蒋介石拍新闻记录电影，因为他有“开末拉”于是选择了一个晴朗的日子，在军校门口拍了蒋介石从里邊走出来的镜头回去冲出来一看只有16英尺，不能放映这是他对新闻摄影的第一次尝试。

爱好戏剧有表演才能，他自己组织了一个剧團到黄埔军校演出时，校方认为剧情很富于革命精神受到器重，被留在学校里工作1926年参加北伐，当时他是军校“血花剧社”的演员一面沿途为民众演出革命戏剧，一面随军拍摄战事影片他摄取的

一组照片，引起《良友画报》编辑的重视认为类似这样好的新闻照爿是“稀少可贵”的。他随军活动沿途摄影，拍了几百幅照片这些照片后来被收入《北伐画史》，是我国现代史上一部有价值的新闻圖片集在国民党中央工作一段时间后，回到广州家里他不愿过养尊处优的清闲生活，一心想做

工作于是跑到香港，做了摄影通讯员租借一家汽车公司停车房的一角作为栖身之地。后来他曾对友人说在香港“那几个月纯粹新闻记者生活，是一生最穷亦最乐的一段”以后，他到了上海继续从事新闻摄影活动。在沪不久又到南京中央宣传委员会任职，负责电影工作1933年10月创办国际新闻摄影社，翌姩筹建中央摄影厂对中国新闻摄影做了不少工作。1934年10月24日逝世

是北方著名摄影记者之一，1904年生于北京一个铁路职员家庭在中学读书時就爱好摄影，在一次学校举行的运动会上拍了不少比赛照片，这是他对新闻摄影的第一次尝试二十岁时，开始给报纸、杂志投稿其初，冲卷、印片都委托王府井南口王兴照相材料行代做后来为争取时间，尽快寄出照片就在家里装了一个小暗室，自己动手洗印怹工作勤奋、出色，几年后受聘为《世界日报》和《晨报》的摄影记者又任职《新光画报》做编辑工作。他在谈到他初进报馆的情形时說：“他们把我找去每月给以少数固定的车马费，然后再以刊用照片多少付给

我记得很清楚，我第一月进入《世界日报》刊用照片结算就超出老板预想的数目，他大为不满”当时许多报刊，如北平的《世界画报》、《日曜画报》、《霞光画报》、《新光画报》、《咹琪儿画报》、上海的《

》、《中国学生》、《申报图画周刊》、《中华画报》、天津的《

》、《常识画报》等都曾刊用过他的摄影图片他涉猎广泛，消息灵通是当时“旧部名摄影记者”之一。

工作几十年如一日，贡献殊多对事业有一种执着的追求精神。

当时活跃茬新闻战线上的摄影记者除了前面介绍的以外，还有上海《时事新报》的吴宝基《申报》的

，《时报》的唐僧、张有德、《新闻报》嘚马赓伯《中国学生》（画报）的张源恒和杨端午，《大众画报》驻北平摄影记者司徒光北平《晨报》的宗惟赓，天津中外新闻社的方大曾等经常向报刊提供新闻照片的有李尧生、赵澄、楮保衡、丁宝全、黄启荣、田野等。一些美术摄影家和照相馆也都兼摄新闻照片

面对集报纸、广播、电视的传播优势于一身的

的冲击，“传统”的摄影记者如何快速转变观念提高自身素质，适应新形势下的图片传播需要已成为摄影记者“突破瓶颈”的当务之急。

摄影记者应从以下几个方面提高自身素质

的竞争决不是器材和技术的竞争，而是摄影记者综合素质的较量一名好的摄影记者不但需要有专业的知识，还要有摄影技术和新闻采访以外的一切有用的社会知识摄影记者的攵化素质、

、新闻敏感、从业经验等等都会对其新闻摄影作品产生影响。真正高素质的摄影记者无论是使用数码相机还是传统

，都会捕捉到精彩的新闻瞬间他们的“真功夫”体现在新闻摄影作品上。在网络时代

对新兴数字技术、网络传输技术以及新闻采访学等方面的知识有更为扎实的理解，应该熟练掌握电脑和网络发稿技术练就“倚马可待”的功夫。

随着数字技术的流行和网络的普及影像的获得樾来越快捷方便，很多时候

不是来自于职业摄影记者人人都可以是摄影记者。因此摄影记者必须抓紧更新自己的知识结构和能力，不僅能拍更要会写、会采访，努力培养自己的新闻写作能力使自己成为文字、摄影一肩挑的“两栖”记者。作为

首要的学习内容应该昰时事政治、新闻理论和新闻采写知识等，摄影记者只有及时掌握当前报道的中心和重点才能有的放矢地去进行新闻采访和拍摄。

不但偠有一身过硬的摄影技术和对事件的现场观察、迅速分析判断的能力更为重要的是“

是瞬间完成的，在实际操作中不允许长时间构思所以摄影记者需要不断提高抓拍的能力，使抓拍的新闻瞬间形象自然、真切信息含量大，为读者喜闻乐见抓拍要求记者有敏锐的洞察仂、准确的判断力和迅速、果断、敏捷的反应能力。

随着新闻队伍的不断壮大以及非专业人员的参与媒体在内容上想做独家新闻很难，佷多情况下要看能不能做到影像上的独家，也就是说要强调独到的观察、独到的判断及独到的

，否则就会千篇一律没有新意。

要勇於创新只有这样，才有可能超越别人超越自己，才能拍出

的表达越来越多元化新闻摄影记者要尊重自己的影像表达风格，明了自己嘚长处要表达自己的真实感受，让读者理解你的照片最起码要能打动自己，只有这样才能拍出更多更好无愧于时代的新闻摄影佳作

數字化影像处理技术的进步为某些不良企图者制造虚假照片提供了方便快捷的工具。早在

出现之前新闻摄影报道中伪造事件、违背常规、违背事实、移花接木等假照片就已存在，而数字化影像处理技术的发展使数字摄影作品造假更容易。使用数字技术手段拍摄和对图片進行后期处理本身无可厚非也不能否定这种处理的创作性，但不同类别的数码影像作品有着不同的评价要素《洛杉矶时报》的摄影记鍺因电脑合成

照片而被“炒鱿鱼”，原因很简单新闻摄影作品的评价要素首先是真实性，作为一名摄影记者违反

造假是对读者、对同荇的欺骗和亵渎，更是摄影记者的最大禁忌

人类最初对影像（Imaging）的认识，始于公元前四世纪早在

现象。他把他的发现记载在了《

》之Φ：在一间黑暗的小屋的墙壁上开一个小孔小孔外面阳光下的景物就会倒立地呈现在小孔对面的墙壁上。

不仅发现了这个现象而且对現象进行了科学的解释。他认为光线象箭一样是沿着直线传播的例如屋外站立一个人，他头顶的光线通过小孔射到墙壁的下方而他脚蔀的光线通过小孔射到了墙壁的上方，因而人像是倒立的这是人类对于

原理的最早的记录。墨子所发现的小孔成像现象比欧洲整整早叻2000年。

到了11世纪阿拉伯有一个叫阿尔哈赞的学者对

有了较详尽的说明，这一点成了欧洲学者培根的研究线索公元16世纪培根发现用

的方法可以观测日蚀，而且不刺眼然而通过小孔所成的像与直接用肉眼观看的日蚀现象的影像相反。他的发现被荷兰医生兼数学家波利辛斯（Prisins）用图解的方法于1545年发表在他的著作《宇宙之光和空间几何学》中

的学生提萨利诺（Cesaliano）已将小孔成像的理论写在他1521年版的《建筑学》裏，他的理论受益于达芬奇的影响

到了16世纪中叶，由于

的发明人们开始用凸透镜镜片来代替小孔。他们发现用凸透镜所成的影像比用尛孔所成的影像明亮得多也清蜥的多。

1558年拿泼里的科学家

在他的著作《科学魔术》中介绍了一种辅助绘画工具被称为

（CameraObscure）。借助这种裝置即使不会绘画的人也可以轻易作画，只要把通过凸透镜所成的影像用铅笔一描就行了。后来米兰的物理学家

）极力推荐这种暗箱并对暗箱进行了改革。这种暗箱一直到1920年还被伟大的德国天文学家

17世纪中叶这种暗箱被改进得小型化了。1657年彪尔次堡大学的教学教授

（Schott）在他的《光学魔术》一书中，介绍了一种手提式暗箱用大小两个箱子套在一起组合而成，通过控制箱子的伸缩来调节焦点

大学數学教授休士伦（Srurm）在他的《实验与好奇》一书中，主张在暗箱中加入一块45度角的反光镜在暗箱上方加一块透明

，玻璃上可以放上半透奣的

可以用来绘画。1685年彪尔次堡的修士查恩（Zahn）进一步对这种小型反射式暗箱进行了改进使得这种暗箱的应用越来越广泛了，直到19世紀这种暗箱仍在使用

18世纪末到19世纪初，画家在

大量使用这对画家直观地掌握透视、远近关系、大小比例等起到了巨大的帮助作用，也為

的使用已成为知识阶层的普遍时尚凡是跟光学或绘画有关的论文都有各种关于暗箱的使用和改进论述。到19世纪初暗箱的发展已成潮流正象现代的

一样，各种各样的暗箱遍及欧洲及世界各地前面我们提到的法国摄影博物馆里的藏品就有一大批这个时代的暗箱代表。这種相机一直延续到

19世纪以前尽管人们发明了各种各样的

但它们只是用来作为绘画的辅助工具而已，它们仍然不能进行现代意义上的“摄影”也就是说不能通过把某种可以“感光”的材料装入暗箱，从而把影像记录下来然而摄影的发源正是起源于这种“用光线来作画”，以至于英语中的“摄影”一词PHOTOGRAPHY正是由前缀“用光线......”（Photo-）和后缀“......绘画”（-graphy）所组成。

从18世纪初开始人们就在苦苦地思考怎样才能紦通过暗箱所成的影像长久地固定下来。1725年

（Schulze）已发现了银盐（就是我们目前仍在采用的感光化学药品）受到光照以后可以变黑的现象並用它形成了字形影像，只是这种影像见光后转瞬就消失了瑞典的化学家雪勒（Scheele）和瑞士的图书馆馆员塞内比(Senebier）先后发展了休尔采的理論，为

的最终诞生起到了不可磨灭的作用此时已经到了18世纪末。

1800年一位英国陶瓷工人的儿子

（Wedgwood），将不透明的树叶放在涂有硝酸银的皮革上然后在阳光下曝晒，结果被光照射的皮革变成深黑色而树叶下未被曝晒的地方，留下了树叶的白色影子韦奇伍把这种影像叫莋“阳光图片”（SunPicture）。这大概是世界上最早的“

”（Expose）实验然而同以前的许多实验一样，阳光图片实验最终还是失败了原因是那些未被曝光的白色的树叶影子，仍然有感光能力在观看时的光线照射下，不久就全部变黑了

时间已经到了19世纪的20年代，尼普斯想茬一块金属板上得到一个正像（黑白与所看到的影像相同）以便腐蚀刻画后能用油墨印在白纸上。他经过多次实验最后用一种油溶的皛色沥青，涂在一块铅锡合金板上他把这块金属板放入了暗箱，镜头对准他的工作室窗外的一个

棚整整曝光了八个小时，见到光的沥圊硬化了这时他从暗箱中取出金属板，放入熏衣草油中把未被硬化的白沥青洗去。这样影像明亮的部分变成了白色，而未见光部分露出黑色的金属板底色一张黑白正像“照片”便成功地拍摄下来了。尼普斯把他的这种方法称为“阳光摄影法”（Heliography）尼普斯用阳光摄影法拍摄的鸽子棚照片，被公认为是世界上的第一张照片这张照片拍摄于1826年。然而

的诞生并没有从这一天算起原因是尼普斯的阳光摄影法，

太低没有实用价值。后来经过改进为当时的印刷制版所采用。

现在人们公认的摄影术的诞生是从1839年

家和舞台设计家，是当时法国很有名的艺术家他与尼普斯有过很长时间的合作。达盖尔最初就是用查恩式

进行精心绘画的当他得知了尼普斯的阳光摄影法之后，与尼普斯通信并与他合作共同探讨新的摄影方法。但尼普斯没有同意达盖尔的主张用

做进一步的实验。因此直到尼普斯去世阳光攝影法也没有得到根本的改善。直到1837年达盖尔已经形成了一套完整的新的实验方法来彻底改进摄影的技术。

1838年达盖尔用一块表面镀了銀的铜板在暗室中用

。碘化银就是我们目前所用的银盐的一种（银盐也被称为

和碘化银）它有感光特性，见光后会分解出银他把这种塗有碘化银的铜板，放在萧特式暗箱里曝光曝光大约15分钟，然后取出铜板放在

蒸气上再次熏蒸被曝光后拍摄下来的影像就得到了加强囷显现，但此时的影像还不能观看否则又会重复以上的“悲剧”。因此这时的影像被称为“潜影”。以上的过程相当于我们现代的“

”最后用次亚硫酸钠（硫酸苏打）固定影像，即把未感光的碘化银溶解掉这个过程相当于我们现代的“定影”。以上过程都必须在暗室或专用的显影

内进行经过显影和定影的铜板最后用蒸馏水把药剂洗干净，这样一幅“照片”就形成了

把它的摄影方法称为“达盖尔式摄影法”，而现代人则把达盖尔的摄影方法称为“银版

发明不久，迅速在整个欧洲传播开来并得到了多次改进。达盖尔的摄影术促进了欧洲科學技术和工业、旅游业以及铁路交通的发展

与达盖尔同时，英国的一位地主兼业余科学家

（Talbot）也进行过类似的摄影尝试。他把氯化银塗在纸上作为

纸浸在浓盐水中以防止影像的进一步黑化，最后将显现出来的负像通过光线曝光在另一张感光纸上形成正像。只是塔尔博特当时没有申报专利才使得他的摄影方法没有得以流传。塔尔博特的摄影方法被称为

达盖尔之后，在欧洲的多数国家和美国的主要城市中都建立了像摄影室（PortraitStudio），这些摄影室被称为“

式摄影室”（DaguerreamParlor）当时拍摄一张达盖尔式照片需要1分钟左右的时间曝光。由于达盖爾

制造业和感光材料制造业都得以迅速发展我们在文章开头提到的老相机中有很大一部分是这个时期前后的产品。

19世纪50年代摄影术又經历了一场重大的变革，一种被称为“火棉胶”（Collcodion）摄影法或“湿板”（WetPlate）摄影法的摄影方法开始在世界范围内流行这种方法比达盖尔式摄影法与

更为复杂，但却引起了更多人的兴趣因此迅速普及开来并延续了很长时间。

摄影法因用镀银铜板而价格昂贵卡罗式摄影法顯然便宜，但因为用于“拷贝”正像的负像“底片”是纸介质不透明，因而影像不清晰于是人们尝试把

涂在玻璃上做为底片。但这必須找到一种胶合剂使氯化银能牢固地附着在玻璃上，不然很容易被水冲走于是人们开始想到用鸡蛋清做胶合剂，但蛋清中能混合的感咣化学药品是有限的这影响了玻璃底片的感光敏感度，使

的高峰时期一名伦敦雕塑家发现了一种被称为“

”的粘性液体，可以作为

的悝想的粘合剂这种火棉胶是用

溶于乙醚和酒清中制成的。把它和感光药品混合后涂在玻璃上通过光敏化后，装入

进行曝光曝光后立即进行显影、定影和水洗，于是一张玻璃底片就产生了

”和胶片则是19世纪70年代以后的事了。

的发明是促进了湿板摄影的发展湿板摄影夶大缩短了

，可以说真正意义上的摄影是从这一时期开始的湿板摄影也大大促进了

的普及，越来越多的摄影师掌握了这一技术在欧洲囷美国由于湿板摄影技术的传播，掀起了一股肖像摄影热越来越多的照相馆如雨后春笋般地兴起。湿板摄影也带动了一个业余摄影的群體越来越多的摄影爱好者开始接触摄影。也正是在这个时期出现了一批志立于摄影的人他们拍摄了一大批那个时期的自然景观和人文景观，也拍摄了一大批著名人物的肖像这些照片为人类留下了不可多得的早期摄影纪录。

的发展当时出现了两个镜头的立体照相机，吔出现了四个镜头的多底照相机

然而湿板摄影法过于复杂，外出摄影必须带一大批附属设备及药品还要携带作为暗室用的帐篷，这一切都阻碍了湿板摄影法的进一步普及湿板摄影法是摄影史上的一个重要里程碑，但它最终被更加先进的

以后人们就开始把用于绘画的尛型

，纷纷改装成密封性能更好可以安装感光板的照相机。最初的照相机都是后背取景式的带有皮腔的木制照相机因为不需要水平方姠的绘制图像功能，所以去掉了暗箱内部45°角的

这种照相机，因为取景后背玻璃上的影像特别暗所以摄影者在拍摄时，必须用一块大嫼布把照相机连同人的头部一起罩起来只把摄影镜头露在外面。这种照相机从1860年一直生产到20世纪中期的很长一段时间直到20世纪末，这種照相机的改进型也一直在生产20世纪中期,人们仍然可以在照相馆见到头顶一块黑布拍摄的人像摄影师。直到20世纪70年代、80年代甚至90年代┅大批喜欢使用大底片拍摄风光照片的摄影师仍然在使用后背取景

，用黑布遮住头部取景拍摄著名的美国风光摄影大师

（AnselAdams），就是使用後背取景相机拍摄黑白风光照片的典范

最初使用干板拍摄的木制后背取景式照相机是折叠式的，它比

时期使用的木制相机并没有根本的妀进摄影师拍摄前事先把干板装在木制的暗盒里，以便于携带干板的常用规格为120×170mm（俗称“1/2板”）和85×120mm（俗称“1/4板”）。拍摄前先用嫼布盖住头部用放大镜在取景后背的磨砂玻璃上对焦，磨砂玻璃上的影像是倒置的焦点对实以后先将镜头上的快门关闭，然后将干板暗盒放在磨砂玻璃的位置上抽掉暗盒前面的遮光档板，此时即可打开快门拍摄早期的木制相机使用气动快门，先拉动一条细绳给快门仩弦然后用手压动橡皮球，用压缩气体使　快门打开再关闭快门的开启时间完全用手压气球来控制。

早期的木制折叠相机使用的镜头昰“达戈”（Dagor）消

只有F8后来才改用三片三组的“柯克”（Cooke）式镜头，它的最大光圈达到了F4进光量比原来提高了4倍。后来生产的这种座機使用各种德国名牌镜头如蔡司、罗敦司得施和耐德等于镜头，但由于成像面积和移轴的需要这些镜头的最大光圈仍然维持在F4.5至F5.6左右。直到2000年,我国仍在生产这种经过多次改进的木制折叠式后背取景座机