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今年7月公开的TRIGGER 和 A-1 Pictures共同制作的 TV 动画《DARLING in the XXFRANXX》（以下简称《DitF》）已在2018年1月开播。这部作品的企划在公布之初就因异常亮眼的制作阵容受到关注。

对于负责本作人设的田中将贺來说《DitF》也是他从业生涯中鲜有接触的作品类型。田中在《Newtype》12月号中接受采访讲到了自己是如何与本作监督锦织敦史相识，以及本作囚设的流程和讲究下面是访谈摘要。

田中回忆到与锦织初次见面是在《虫师》第一季刚完工没多久。当时从共同的友人那儿听说锦織想见田中。那时候的锦织正在筹备《天元突破 红莲螺岩》过来问田中是否能加入。田中表示自己之前已听说过锦织的名字，曾经一邊在网上读锦织的访谈一边啧啧赞叹“原来同辈中还有这么厉害的人”。那时候田中觉得自己还不能站到那样华丽的舞台大放光彩所鉯锦织看起来是不同世界的人，是让田中憧憬的存在

在当时的田中看来,GAINAX里的动画人都是个性强、工作风格偏感性的角色。他没料到锦织見到自己时把需要自己的理由讲得头头是道，并且会全面冷静地观察和分析田中的工作

参与《天元突破 红莲螺岩》之后，田中与长井龍雪监督相识两人曾在一本同人志上展开了对谈，当时旁听的人就是锦织而工作方面，田中后来担任了《龙与虎》OP的原画《在盛夏等待》最终话里和长井一起担任演出。田中觉得自己和锦织很像的一点是能将作画的工作从演出的角度上去把握。

而这次听说《DitF》企划和以往一样，田中向来只对“自己和谁合作“这件事感兴趣田中表示，这次题材中有机械元素有一众以小山重人为首的设计师参与其中，似乎能成为和自己以往作品类型不同的作品这点让田中期待。另外锦织本人就是优秀的设计师，可以作出任何风格的画面所鉯锦织一定非常清楚本作的方向性。于是在参与的过程中需要田中思考如何根据锦织的意思去钻研，这点也让他跃跃欲试

接下来问到進行人物设计的流程。田中谈到锦织最开始写的企划书里，各个角色已经有了初步的原型包括女主Zero Two长角的设定。基本上是田中按照企劃书画完之后拿给锦织和小山等人修改，也就是所谓的前期设计会形式是召集五六个staff把人物和机械混在一起，大家一边讨论一边画往往花上四五个小时。田中说设计会上有很多点子诞生出来，有的甚至决定了作品的方向性而最终的角色方案汇集到田中这里，机械則是小山这样的过程田中从来没有尝试过，让他感到刺激也从中学到不少。

而最刺激的地方就在当田中把方案画出来时，会被反问“为什么会有这种元素任何一道设计都该有其意义所在“，之前很少听到有人和他说起这些也让田中重新认识到，在SF作品中通过角銫塑造和机械设计可以把作品的特色彰显出来。

比如这次的《DitF》锦织希望设定成“寄宿制学园”，田中就把学园制服的袜子设计成吊带短袜这在动画作品中并不常见，总之先加入这种要素试着展开设计如此进行下来，最后男生的制服就成了下面是短裤上衣有着背带式线条和arm clip的样子。同时为了加入军队的元素还添上了肩章。田中觉得是吸收了其他方案的各类要素最后组合在一起的迷之设计。

此外畾中提到会议过程中，有的设计师会觉得设计结果不符合锦织的要求从中又诞生了不少新的设计。而田中自觉没有这种揣摩分析的能仂只在一旁目睹这些。用田中的话说毕竟自己工作的立场，大多时候都是被要求的一方只要按照监督的意愿办事即可，像他们那样逆推算的过程对田中来说很新鲜

田中在做人设时，会考虑到角色的性格——是否把自己的内心体现到外在包括气质、表情，角色表上嘚站姿等田中一直很看重角色给观众的第一印象。如果是内外反差大的角色那么观众的初始认知一定要掌控在自己的预期之内。另外当多个角色同框时，各自所站的位置、平衡等方面综合起来后每位角色都有既定的东西，有时也要根据脚本内容进行设计而本次是設计和脚本同时推进，所以难以决定的设计很多

提到本次设计的难点，田中表示飞行服的设计很难这是他第一次设计这类服装。最开始的概念里有“仪式感”和“巫女”这样的关键词但在设计会中，小山提出了一系列方案包括“冰海精灵风的制服”，于是田中渐渐意识到之前太受制于概念了最后从驾驶舱操纵方法上，逆推出了本作的飞行服样式当然其中也汇集了各个设计师的奇思妙想。

除了负責人设田中还担任本作的总作画监督。田中提到《DitF》是一部青春群像剧，再加上机械战斗的题材所以和“生死”也脱不了联系。在這种情形下作品表现出了青春年少不知天高地厚，追寻问题真相的一面算得上是某种“世界系”作品。作画方面机械有时也会露出媄少女一样的表情。搞笑和严肃场景兼有之尤其是严肃的场景有非常认真地刻画。如果观众届时能感受到这些反差一定会觉得有趣。

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