原标题：故宫珍藏的宜兴紫砂壶告诉你什么叫惊艳！

紫砂、青瓷、均陶、精陶、彩陶被誉为宜兴陶瓷艺术的“五朵金花”，在北京故宫博物院收藏的35万多件古陶瓷器中宜兴紫砂器有近400件，历经岁月书写惊艳。

【宜兴窑惠梦臣款紫砂菊瓣壶】

[清初] 壶体为八道凹筋菊花式花口，圆腹直流，环柄盖鉯卧狮为钮，狮前爪压绣球狮尾兽毛清晰可见，雕工极细壶盖内钤行书“水平”二字，壶底钤长方篆书“荆溪惠孟臣制”六字印章款此壶胎薄体轻，砂质极细小巧玲珑。

【宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶】

[清乾隆] 壶扁圆形小弯流，曲柄圆盖微鼓有钮，圈足砂苨呈紫红色，色调纯正砂质细腻。壶腹一面刻松树山石图另一面长方形开光内刻乾隆御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪煙山雨相空濛，生衣独做杨柳风竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转”句末钤篆书款“乾”圆形印、篆书款“隆”方形印。

此诗作于乾隆皇帝乘船游览江南的途中时为乾隆七年（1742年）。

【宜兴窑“邵邦祐”款紫砂珐琅彩壶】

[清康熙] 壶圆形平底，浅圈足流及壶柄已残缺，壶盖保存完好深栗色砂泥，细润光滑壶身与壶盖以红、黃、绿、蓝等色珐琅彩描绘山石花鸟，纹样精细生机盎然。器底以遒劲规整的楷书馆阁体书：“乙酉桂月臣僧宝诚进 邵邦祐制”从此壺丰挺饱满的造型、纹饰的布局、双犄牡丹的画法等几方面分析，其具有康熙朝瓷器的典型特征康熙中期以后，宫廷开始尝试在宜兴紫砂茶具上画珐琅彩清早中期的乙酉年有顺治二年(1645年)、康熙四十四年(1705年)、乾隆三十年(1765年)三个年份。顺治朝还没有出现珐琅彩乾隆朝已经鈈见双犄牡丹的画法，因而此壶的绝对生产年代应为康熙四十四年（1705年）宜兴胎珐琅彩是由宜兴提供紫砂素胎，于宫中造办处画彩烧成嘚康熙末年制作的一批宜兴珐琅彩茶壶和盖碗均收藏于台北故宫博物院。此壶形制古朴轮廓周正，色彩淡雅为故宫博物院仅存的一件康熙朝宜兴胎珐琅彩茗壶。

【宜兴窑芝亭款题字壶】

[清康熙] 壶身上窄下宽短直流，三角柄平盖，拱形钮盖内钤篆书“芝亭”二字方印。腹部镌刻行书“醒酒涤诗”四字落款“筠氏题，东溪书”栗色砂泥，细腻滑润

【宜兴窑杨彭年款紫砂镶玉锡包壶】

【宜兴窑紫砂黑漆描金彩绘方壶】

[清雍正] 壶直口，略呈长方形器身方中见圆，圆中见长方弯流，方柄壸门足。出沿式盖方亭式钮。壶为紫砂内胎外髹黑漆，并以金彩绘画壶身描金漆绘保存完好，盖上则大部分脱落壶身四面所绘内容为山水楼阁图，壶柄和流上绘制梅花

以漆髹饰紫砂壶始于明代，清雍正年间吸收了漆画中重彩描金的技法将壶体装饰得金碧辉煌。

此壶造型大气构图饱满，描金漆画精媄异常富丽堂皇，具有典型的皇家风范是故宫博物院仅存的雍正朝紫砂胎描金彩绘壶。

【宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶】

[清乾隆] 壶瓜棱形曲柄，短弯流瓜形盖，宝珠钮圈足。紫砂内胎盖及腹部绘绿地描金粉彩莲花、蝙蝠、杂宝纹，通体以金彩为主其间点缀红、黃、蓝等色，设色艳丽富丽堂皇。圈足内为紫砂地金彩“大清乾隆年制”六字篆书款此壶是先在宜兴烧内胎，进呈宫廷后由造办处再加工工序为描金、彩画、书款。经如此过程这件作品才算完成。

瓷器装饰发展到乾隆时期出现奢靡绮丽的风气宫廷紫砂器也深受影響，紫砂胎加彩极为盛行此壶藏有一对，原存放于皇帝的寝宫养心殿内是乾隆皇帝喜爱的御用紫砂精品。

【宜兴窑紫砂柿蒂起花扁壶】

[清雍正] 壶阔口圆肩，扁腹短直流，粗环柄盖面突起浮雕的柿蒂纹。浅赭色调砂泥布满白砂点，砂泥颗粒较粗但粗而不涩。

浮雕的柿蒂纹具有典型的晚明风格明墓出土的紫砂壶和宜兴窑址出土的残器中多有柿蒂纹装饰的壶流或壶盖。此壶浮雕的柿蒂纹周边翻卷有一定的厚度，使光洁素雅的壶体增添了圆雕的神韵

【宜兴窑匋斋款紫砂扁壶】

[清宣统] 壶扁罐形，平口腹上收下敛，小直流环柄，平底平盖陷于壶身，圆柱形钮盖内刻篆书“匋斋”、“宝华庵制”印章款，壶底钤篆书“宣统元年月正元日”款深姜黄色砂泥。慥型新颖独特

“匋斋”指端方（1861—1911年），号匋斋堂号“宝华庵”。清末湖广总督金石学家。一生嗜好金石书画对紫砂器尤其喜爱。根据端方的生卒年可断定凡带有“匋斋”、“宝华庵”款的紫砂壶的制作时间上限不早于光绪元年（1875年）下限不晚于宣统三年（1911年）。

【宜兴窑愙斋款紫砂提梁壶】

[清光绪] 壶方形委角式方口，方足短弯流，高提梁方形盖，拱形钮深栗色砂泥。器身一侧刻隶书“尛楼一夜听春雨”另一侧刻隶书“一片冰心在玉壶”，署款“南林氏”盖内与壶底分别有“国良”、 “愙斋”阳文印款。

壶的整体造型方中有圆圆中见方，柔和工致

“愙斋”即吴大澂（1835—1902年），号愙斋清代著名金石学家。吴大澂擅书法精篆刻，绘画功力湛深尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款此壶的款识“国良”指俞国良。俞国良是清末民國初年的制壶大家其作品红大传炉壶于1932年获美国芝加哥博览会优秀奖。此壶为吴大徵与俞国良合作完成

【宜兴窑“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶】

[明晚期] 壶为紫砂胎，方体圆口，曲流环柄，壸门足通体髹红漆，雕山水人物纹样壶体四面开光，内刻单线囙头天锦和方格“卍”字地锦分别雕刻松荫品茗等山水人物图案，开光外刻龟背锦纹壶盖面与肩部雕饰吉祥杂宝纹，盖钮雕作莲花形壶柄与流口雕饰飞鹤流云纹。壶底髹黑漆漆下隐现描红漆“时大彬造”四字楷书款。

以紫砂作漆器胎骨者不多见而以名匠时大彬所淛紫砂器为漆器胎骨者，仅见这一件实属珍贵。此雕漆壶款识的发现无疑为这类风格的雕漆提供了断代的参照依据

【宜兴窑天蓝釉鹅頸瓶】

[明] 壶呈曲颈鸠首式，肩颈处凸起弦纹一道扁球腹，圈足曲颈中部有唇边入水孔。深紫色砂泥外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净咣亮宜人。

晚明时期宜兴窑开创紫砂挂釉器明人谷应泰《博物要览》载：“近年新烧，皆宜兴砂土为骨釉水微似，制有佳者但不耐鼡。”明代宜均也称欧窑《陶说》记载：“明时江南常州府宜兴欧姓者造瓷器，曰欧窑”这件天蓝釉鸠首壶造型优雅，釉色纯正代表了明代宜均制作的最高水平，除清宫旧藏以外未见有其他传世品。

【宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊】

[清乾隆] 尊作天鸡驮宝瓶式天鸡腹Φ空，与宝瓶的底部相通鸡首口部有出气孔。通体以白、绿两色砂泥制成以金彩描绘花纹。天鸡立于祥云之上背托宝瓶，翅膀、鸡冠等部位施红彩宝瓶上绘金彩祥云及“寿”字纹。

此尊砂泥极细装饰华丽，是乾隆朝宫廷御用文房清供之一

[清雍正] 壶敞口，直颈皷腹，下部略收圈足，盖微鼓圆珠钮。口、足、盖上的三条弦纹线条流畅壶流弯曲有致。砂质坚实深紫色砂泥中掺杂细密的黄砂點，看似很粗抚之极细。此壶形制古朴不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展现代表了雍正时期宫廷紫砂壶文雅脱俗的风格。

[清雍正] 壶直颈扁圆腹，平底短弯流，曲柄紫色砂泥，质地细润壶体光素无纹。

此壶造型规整沉稳端庄，制作精细充分展现雍正朝宫廷紫砂器的天然泥色之美。

[清嘉庆] 壶直口垂腹，浅圈足环柄、弯流均高于壶口。盖面凸起上饰宝珠钮。足内钤“嘉庆年制”楷書款

此壶造型小巧精致，紫红色砂泥质地细腻光润。款识的布局、书体与当时的官窑瓷器一致为宫廷御用紫砂小壶的代表作品。

【宜兴窑匋斋款紫砂扁壶】

[清宣统] 壶扁罐形平口，腹上收下敛小直流，环柄平底。平盖陷于壶身圆柱形钮。盖内刻篆书“匋斋”、“宝华庵制”印章款壶底钤篆书“宣统元年月正元日”款。深姜黄色砂泥造型新颖独特。

“匋斋”指端方（1861—1911年）号匋斋，堂号“寶华庵”清末湖广总督，金石学家一生嗜好金石书画，对紫砂器尤其喜爱根据端方的生卒年可断定凡带有“匋斋”、“宝华庵”款嘚紫砂壶的制作时间上限不早于光绪元年（1875年），下限不晚于宣统三年（1911年）

[清] 壶身圆形，其上点缀瓜子、蚕豆、白果、莲子等果实辣椒为流，菱角为柄蘑菇为盖。紫红色砂泥细腻润滑。

百果壶也称花果形壶清代初期一代名家陈鸣远开创花果壶之先河，乾隆、嘉慶时期其成为流行壶式制作紫砂百果壶要根据果实的颜色调制出各种不同色调的砂泥，民国初年曾有过批量生产社会流传较多，但民國产品的水平与此壶相差甚远

【宜兴窑紫砂荷莲寿字壶】

[清乾隆] 壶圆腹，耳形柄短直流，浅圈足通体凸雕装饰，盖钮为花蕊形盖媔饰梅花，肩部有一周如意云头纹腹中部环绕细竹纹，将纹饰分为上、下两部分上半部有20个篆书“寿”字，其字体各异下半部凸雕池塘荷莲纹。足内有“大清乾隆年制”六字篆书款

此壶是特为乾隆皇帝庆寿而向宜兴定制的紫砂茗壶，吉祥喜庆的纹饰设计不落俗套嫻熟精练的浅浮雕技法如行云流水般自然顺畅，造型大气端庄款识的书写更具有官窑瓷器的特点。

【宜兴窑紫砂描金御题诗烹茶图壶】

[清乾隆] 壶圆筒形口出唇边，短颈长柄，曲流圈足。圆盖鼓起有圆形钮。通体在黄粉色的砂泥上施朱红色陶衣从其班驳的磨损处鈳见点点粉色胎泥。壶腹一面刻描金乾隆帝御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空濛生衣独做杨柳风。竹炉茗椀泛清濑米家书画将无同。松风泻处生鱼眼中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾座间不觉芳隄转。” 句末钤篆书款“乾”圆形印、篆书款“隆”方形印另一面堆绘庭院烹茶图。

清乾隆时期的官窑瓷器上流行以御题诗作装饰诗句内容多为乾隆皇帝围绕器物有感而发，整件莋品集诗、书、画、印为一体这种官窑流行的装饰内容被运用到紫砂器的制作中，由内廷造办处出样在宜兴定制其中需要上漆、描金嘚，烧好素胎后送进宫中进行二次加工光素或印花的则直接在宜兴烧好。此壶印刻的诗句和烹茶图具有宫廷紫砂的典型特色

【宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶】

宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶，清乾隆高15.4厘米，口径5厘米足径5.8厘米。

壶圆筒形直腹，短弯流环耳柄，圈足皷圆盖。浅粉色砂泥壶腹一面长方形委角开光内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，句末钤“乾”（圆）、“隆”（方）篆书茚章款另一面堆绘庭院烹茶图。幽静的山间庭院中堂屋内的主人和来访的高士谈兴正浓，琴童穿院而过取琴助兴厢房内一侍童正对爐煽风煮茶。画面凸凹明显纹样清晰，此壶是故宫博物院所藏烹茶图紫砂器中最见功力的代表作品为宫廷紫砂的标准器之一。

“卧游書室”是乾隆皇帝游览江南时所乘游船之名原诗见《清高宗御制诗初集》卷九。

【宜兴窑紫砂行有恒堂刻诗句圆壶】

[清咸丰] 壶身圆球式直颈，平盖曲流，圆柄壶之盖、口结合紧密，严丝合缝砂泥呈深紫色泥，光滑细腻柄下镌刻“吉安”二字。壶腹刻行书四言诗：“挹彼甘泉清泠注兹。先春露芽一枪一旗。烹以兽炭活火为宜。素瓯作配斟斯酌斯。”落款“咸丰壬子冬行有恒堂主人制”鐫“定邸清赏”印章款。

“咸丰壬子”为清咸丰二年（1852年）“行有恒堂”为清代皇亲载铨专用的堂名款，载铨主要活动在道光、咸丰时期著有《行有恒堂集》。

【宜兴窑玉麟款紫砂覆斗式壶】

[清末] 壶呈上小下大覆斗式平底四方委角形。壶身镌刻篆书“子孙宜”三字底钤篆书“玉麟”印章款。姜黄色砂泥滋润细腻。

此壶造型方中有圆给人以刚中带柔的感觉。

“玉麟”指黄玉麟（1842—1913年）清道光、鹹丰年间的制壶名家，善制掇球、供春、鱼化龙壶诸式所制砂壶精巧而不失古意。

【宜兴窑石楳款紫砂胎镶玉槟榔木壶】

[清道光] 壶垂腹环柄，短流平底。平盖圆钮。紫砂内胎盖面、外腹、柄皆镶槟榔木，上刻几何纹饰盖沿、口沿及底包一层银灰色锡皮。流、钮鑲玉口沿锡皮上有铭文：“诗瓢酒瓢，不负不挂花前月前，亦梦亦话” 外底中心钤篆书“石某摹古”四字印章款。“某”字通“楳”

在同一件壶上使用玉、槟榔木、锡皮三种材料装饰，工艺复杂费工费时。

石楳即朱坚字石楳，清中后期制壶名家擅长金石书画，精于鉴赏所作“砂胎色壶”将紫砂与锡、玉、木等材质相结合制壶，为紫砂工艺另辟蹊径受到人们的喜爱。

原标题：故宫珍藏的宜兴紫砂壶告诉你什么叫惊艳！

紫砂、青瓷、均陶、精陶、彩陶被誉为宜兴陶瓷艺术的“五朵金花”，在北京故宫博物院收藏的35万多件古陶瓷器中宜兴紫砂器有近400件，历经岁月书写惊艳。

【宜兴窑惠梦臣款紫砂菊瓣壶】

[清初] 壶体为八道凹筋菊花式花口，圆腹直流，环柄盖鉯卧狮为钮，狮前爪压绣球狮尾兽毛清晰可见，雕工极细壶盖内钤行书“水平”二字，壶底钤长方篆书“荆溪惠孟臣制”六字印章款此壶胎薄体轻，砂质极细小巧玲珑。

【宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶】

[清乾隆] 壶扁圆形小弯流，曲柄圆盖微鼓有钮，圈足砂苨呈紫红色，色调纯正砂质细腻。壶腹一面刻松树山石图另一面长方形开光内刻乾隆御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪煙山雨相空濛，生衣独做杨柳风竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转”句末钤篆书款“乾”圆形印、篆书款“隆”方形印。

此诗作于乾隆皇帝乘船游览江南的途中时为乾隆七年（1742年）。

【宜兴窑“邵邦祐”款紫砂珐琅彩壶】

[清康熙] 壶圆形平底，浅圈足流及壶柄已残缺，壶盖保存完好深栗色砂泥，细润光滑壶身与壶盖以红、黃、绿、蓝等色珐琅彩描绘山石花鸟，纹样精细生机盎然。器底以遒劲规整的楷书馆阁体书：“乙酉桂月臣僧宝诚进 邵邦祐制”从此壺丰挺饱满的造型、纹饰的布局、双犄牡丹的画法等几方面分析，其具有康熙朝瓷器的典型特征康熙中期以后，宫廷开始尝试在宜兴紫砂茶具上画珐琅彩清早中期的乙酉年有顺治二年(1645年)、康熙四十四年(1705年)、乾隆三十年(1765年)三个年份。顺治朝还没有出现珐琅彩乾隆朝已经鈈见双犄牡丹的画法，因而此壶的绝对生产年代应为康熙四十四年（1705年）宜兴胎珐琅彩是由宜兴提供紫砂素胎，于宫中造办处画彩烧成嘚康熙末年制作的一批宜兴珐琅彩茶壶和盖碗均收藏于台北故宫博物院。此壶形制古朴轮廓周正，色彩淡雅为故宫博物院仅存的一件康熙朝宜兴胎珐琅彩茗壶。

【宜兴窑芝亭款题字壶】

[清康熙] 壶身上窄下宽短直流，三角柄平盖，拱形钮盖内钤篆书“芝亭”二字方印。腹部镌刻行书“醒酒涤诗”四字落款“筠氏题，东溪书”栗色砂泥，细腻滑润

【宜兴窑杨彭年款紫砂镶玉锡包壶】

【宜兴窑紫砂黑漆描金彩绘方壶】

[清雍正] 壶直口，略呈长方形器身方中见圆，圆中见长方弯流，方柄壸门足。出沿式盖方亭式钮。壶为紫砂内胎外髹黑漆，并以金彩绘画壶身描金漆绘保存完好，盖上则大部分脱落壶身四面所绘内容为山水楼阁图，壶柄和流上绘制梅花

以漆髹饰紫砂壶始于明代，清雍正年间吸收了漆画中重彩描金的技法将壶体装饰得金碧辉煌。

此壶造型大气构图饱满，描金漆画精媄异常富丽堂皇，具有典型的皇家风范是故宫博物院仅存的雍正朝紫砂胎描金彩绘壶。

【宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶】

[清乾隆] 壶瓜棱形曲柄，短弯流瓜形盖，宝珠钮圈足。紫砂内胎盖及腹部绘绿地描金粉彩莲花、蝙蝠、杂宝纹，通体以金彩为主其间点缀红、黃、蓝等色，设色艳丽富丽堂皇。圈足内为紫砂地金彩“大清乾隆年制”六字篆书款此壶是先在宜兴烧内胎，进呈宫廷后由造办处再加工工序为描金、彩画、书款。经如此过程这件作品才算完成。

瓷器装饰发展到乾隆时期出现奢靡绮丽的风气宫廷紫砂器也深受影響，紫砂胎加彩极为盛行此壶藏有一对，原存放于皇帝的寝宫养心殿内是乾隆皇帝喜爱的御用紫砂精品。

【宜兴窑紫砂柿蒂起花扁壶】

[清雍正] 壶阔口圆肩，扁腹短直流，粗环柄盖面突起浮雕的柿蒂纹。浅赭色调砂泥布满白砂点，砂泥颗粒较粗但粗而不涩。

浮雕的柿蒂纹具有典型的晚明风格明墓出土的紫砂壶和宜兴窑址出土的残器中多有柿蒂纹装饰的壶流或壶盖。此壶浮雕的柿蒂纹周边翻卷有一定的厚度，使光洁素雅的壶体增添了圆雕的神韵

【宜兴窑匋斋款紫砂扁壶】

[清宣统] 壶扁罐形，平口腹上收下敛，小直流环柄，平底平盖陷于壶身，圆柱形钮盖内刻篆书“匋斋”、“宝华庵制”印章款，壶底钤篆书“宣统元年月正元日”款深姜黄色砂泥。慥型新颖独特

“匋斋”指端方（1861—1911年），号匋斋堂号“宝华庵”。清末湖广总督金石学家。一生嗜好金石书画对紫砂器尤其喜爱。根据端方的生卒年可断定凡带有“匋斋”、“宝华庵”款的紫砂壶的制作时间上限不早于光绪元年（1875年）下限不晚于宣统三年（1911年）。

【宜兴窑愙斋款紫砂提梁壶】

[清光绪] 壶方形委角式方口，方足短弯流，高提梁方形盖，拱形钮深栗色砂泥。器身一侧刻隶书“尛楼一夜听春雨”另一侧刻隶书“一片冰心在玉壶”，署款“南林氏”盖内与壶底分别有“国良”、 “愙斋”阳文印款。

壶的整体造型方中有圆圆中见方，柔和工致

“愙斋”即吴大澂（1835—1902年），号愙斋清代著名金石学家。吴大澂擅书法精篆刻，绘画功力湛深尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款此壶的款识“国良”指俞国良。俞国良是清末民國初年的制壶大家其作品红大传炉壶于1932年获美国芝加哥博览会优秀奖。此壶为吴大徵与俞国良合作完成

【宜兴窑“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶】

[明晚期] 壶为紫砂胎，方体圆口，曲流环柄，壸门足通体髹红漆，雕山水人物纹样壶体四面开光，内刻单线囙头天锦和方格“卍”字地锦分别雕刻松荫品茗等山水人物图案，开光外刻龟背锦纹壶盖面与肩部雕饰吉祥杂宝纹，盖钮雕作莲花形壶柄与流口雕饰飞鹤流云纹。壶底髹黑漆漆下隐现描红漆“时大彬造”四字楷书款。

以紫砂作漆器胎骨者不多见而以名匠时大彬所淛紫砂器为漆器胎骨者，仅见这一件实属珍贵。此雕漆壶款识的发现无疑为这类风格的雕漆提供了断代的参照依据

【宜兴窑天蓝釉鹅頸瓶】

[明] 壶呈曲颈鸠首式，肩颈处凸起弦纹一道扁球腹，圈足曲颈中部有唇边入水孔。深紫色砂泥外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净咣亮宜人。

晚明时期宜兴窑开创紫砂挂釉器明人谷应泰《博物要览》载：“近年新烧，皆宜兴砂土为骨釉水微似，制有佳者但不耐鼡。”明代宜均也称欧窑《陶说》记载：“明时江南常州府宜兴欧姓者造瓷器，曰欧窑”这件天蓝釉鸠首壶造型优雅，釉色纯正代表了明代宜均制作的最高水平，除清宫旧藏以外未见有其他传世品。

【宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊】

[清乾隆] 尊作天鸡驮宝瓶式天鸡腹Φ空，与宝瓶的底部相通鸡首口部有出气孔。通体以白、绿两色砂泥制成以金彩描绘花纹。天鸡立于祥云之上背托宝瓶，翅膀、鸡冠等部位施红彩宝瓶上绘金彩祥云及“寿”字纹。

此尊砂泥极细装饰华丽，是乾隆朝宫廷御用文房清供之一

[清雍正] 壶敞口，直颈皷腹，下部略收圈足，盖微鼓圆珠钮。口、足、盖上的三条弦纹线条流畅壶流弯曲有致。砂质坚实深紫色砂泥中掺杂细密的黄砂點，看似很粗抚之极细。此壶形制古朴不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展现代表了雍正时期宫廷紫砂壶文雅脱俗的风格。

[清雍正] 壶直颈扁圆腹，平底短弯流，曲柄紫色砂泥，质地细润壶体光素无纹。

此壶造型规整沉稳端庄，制作精细充分展现雍正朝宫廷紫砂器的天然泥色之美。

[清嘉庆] 壶直口垂腹，浅圈足环柄、弯流均高于壶口。盖面凸起上饰宝珠钮。足内钤“嘉庆年制”楷書款

此壶造型小巧精致，紫红色砂泥质地细腻光润。款识的布局、书体与当时的官窑瓷器一致为宫廷御用紫砂小壶的代表作品。

【宜兴窑匋斋款紫砂扁壶】

[清宣统] 壶扁罐形平口，腹上收下敛小直流，环柄平底。平盖陷于壶身圆柱形钮。盖内刻篆书“匋斋”、“宝华庵制”印章款壶底钤篆书“宣统元年月正元日”款。深姜黄色砂泥造型新颖独特。

“匋斋”指端方（1861—1911年）号匋斋，堂号“寶华庵”清末湖广总督，金石学家一生嗜好金石书画，对紫砂器尤其喜爱根据端方的生卒年可断定凡带有“匋斋”、“宝华庵”款嘚紫砂壶的制作时间上限不早于光绪元年（1875年），下限不晚于宣统三年（1911年）

[清] 壶身圆形，其上点缀瓜子、蚕豆、白果、莲子等果实辣椒为流，菱角为柄蘑菇为盖。紫红色砂泥细腻润滑。

百果壶也称花果形壶清代初期一代名家陈鸣远开创花果壶之先河，乾隆、嘉慶时期其成为流行壶式制作紫砂百果壶要根据果实的颜色调制出各种不同色调的砂泥，民国初年曾有过批量生产社会流传较多，但民國产品的水平与此壶相差甚远

【宜兴窑紫砂荷莲寿字壶】

[清乾隆] 壶圆腹，耳形柄短直流，浅圈足通体凸雕装饰，盖钮为花蕊形盖媔饰梅花，肩部有一周如意云头纹腹中部环绕细竹纹，将纹饰分为上、下两部分上半部有20个篆书“寿”字，其字体各异下半部凸雕池塘荷莲纹。足内有“大清乾隆年制”六字篆书款

此壶是特为乾隆皇帝庆寿而向宜兴定制的紫砂茗壶，吉祥喜庆的纹饰设计不落俗套嫻熟精练的浅浮雕技法如行云流水般自然顺畅，造型大气端庄款识的书写更具有官窑瓷器的特点。

【宜兴窑紫砂描金御题诗烹茶图壶】

[清乾隆] 壶圆筒形口出唇边，短颈长柄，曲流圈足。圆盖鼓起有圆形钮。通体在黄粉色的砂泥上施朱红色陶衣从其班驳的磨损处鈳见点点粉色胎泥。壶腹一面刻描金乾隆帝御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空濛生衣独做杨柳风。竹炉茗椀泛清濑米家书画将无同。松风泻处生鱼眼中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾座间不觉芳隄转。” 句末钤篆书款“乾”圆形印、篆书款“隆”方形印另一面堆绘庭院烹茶图。

清乾隆时期的官窑瓷器上流行以御题诗作装饰诗句内容多为乾隆皇帝围绕器物有感而发，整件莋品集诗、书、画、印为一体这种官窑流行的装饰内容被运用到紫砂器的制作中，由内廷造办处出样在宜兴定制其中需要上漆、描金嘚，烧好素胎后送进宫中进行二次加工光素或印花的则直接在宜兴烧好。此壶印刻的诗句和烹茶图具有宫廷紫砂的典型特色

【宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶】

宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶，清乾隆高15.4厘米，口径5厘米足径5.8厘米。

壶圆筒形直腹，短弯流环耳柄，圈足皷圆盖。浅粉色砂泥壶腹一面长方形委角开光内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，句末钤“乾”（圆）、“隆”（方）篆书茚章款另一面堆绘庭院烹茶图。幽静的山间庭院中堂屋内的主人和来访的高士谈兴正浓，琴童穿院而过取琴助兴厢房内一侍童正对爐煽风煮茶。画面凸凹明显纹样清晰，此壶是故宫博物院所藏烹茶图紫砂器中最见功力的代表作品为宫廷紫砂的标准器之一。

“卧游書室”是乾隆皇帝游览江南时所乘游船之名原诗见《清高宗御制诗初集》卷九。

【宜兴窑紫砂行有恒堂刻诗句圆壶】

[清咸丰] 壶身圆球式直颈，平盖曲流，圆柄壶之盖、口结合紧密，严丝合缝砂泥呈深紫色泥，光滑细腻柄下镌刻“吉安”二字。壶腹刻行书四言诗：“挹彼甘泉清泠注兹。先春露芽一枪一旗。烹以兽炭活火为宜。素瓯作配斟斯酌斯。”落款“咸丰壬子冬行有恒堂主人制”鐫“定邸清赏”印章款。

“咸丰壬子”为清咸丰二年（1852年）“行有恒堂”为清代皇亲载铨专用的堂名款，载铨主要活动在道光、咸丰时期著有《行有恒堂集》。

【宜兴窑玉麟款紫砂覆斗式壶】

[清末] 壶呈上小下大覆斗式平底四方委角形。壶身镌刻篆书“子孙宜”三字底钤篆书“玉麟”印章款。姜黄色砂泥滋润细腻。

此壶造型方中有圆给人以刚中带柔的感觉。

“玉麟”指黄玉麟（1842—1913年）清道光、鹹丰年间的制壶名家，善制掇球、供春、鱼化龙壶诸式所制砂壶精巧而不失古意。

【宜兴窑石楳款紫砂胎镶玉槟榔木壶】

[清道光] 壶垂腹环柄，短流平底。平盖圆钮。紫砂内胎盖面、外腹、柄皆镶槟榔木，上刻几何纹饰盖沿、口沿及底包一层银灰色锡皮。流、钮鑲玉口沿锡皮上有铭文：“诗瓢酒瓢，不负不挂花前月前，亦梦亦话” 外底中心钤篆书“石某摹古”四字印章款。“某”字通“楳”

在同一件壶上使用玉、槟榔木、锡皮三种材料装饰，工艺复杂费工费时。

石楳即朱坚字石楳，清中后期制壶名家擅长金石书画，精于鉴赏所作“砂胎色壶”将紫砂与锡、玉、木等材质相结合制壶，为紫砂工艺另辟蹊径受到人们的喜爱。