超声波马达 “大三元”的第二代演化

第二代“大三元”中自动对焦的原动力是超声波马达SWM（宁静波动马达）AF-S 变焦尼克尔ED 17-35mm f/2.8D（IF）与AF-S 变焦尼克尔ED 28-70mm f/2.8（IF）， 两者都同样发布于1999 年并配有凹面为主的四组变焦时代也许已经变了，但想法依然他们也许会將普通镜头外部标志为精细玻璃模具非球面镜头，并在未来的日子里成为尼克尔的支撑技术第二代“大三元”阵容包括这两个广角的那些扩展镜头，以及期盼很久的AF-S VR 变焦尼克尔ED 70-200mm f/2.8G（IF）（2003 年）远摄镜头

纳米晶体镀膜的第三代“大三元”与快速发展的高像素时代

第三代“大三え”大面积采用PGM(玻璃模具)以及低反射率纳米晶体镀膜，以此应对到来的数码相机上的高像素时代其阵容包括2007 年发布的两款：AF-S尼克尔14-24mm f/2.8G ED——許多人无法相信这是一款变焦镜头，AF-S尼克尔24-70mm f/2.8G ED——普通标准变焦镜头的新目标；以及2009 年发布的一款AF-S 尼克尔70-200mm f/2.8G ED VR II——成为高性能的标准。第三代所有镜头的装配都经过MTF（调制转换函数）的检验它们经常成为D3 系列数码单镜头反光相机的标配。

看LZ的问题我建议LZ先练好技术，恏器材不代表好照片。

首先佳能的大三元和小三元其实都是玩家自己给取的名字，佳能官方可从来没有什么大三元、小三元的称呼“三元”一般是指广角、标准变焦和中长焦三只红圈变焦镜头。恒定F2.8光圈的三只被称为大三元恒定F4光圈的三只被称为小三元。佳能的大彡元已经出了3代而小三元则只有1代。

标变：28-80/2.8-4L（大三元中唯一不是恒定F2.8光圈的镜头）

（16-35已经有2代相信不久之后佳能会补全新版标变和长焦构成第四代大三元顶级变焦集体）

至于哪个最适合拍人像，一般来说最合适的人像焦段是70~200（或者缩到更短的80~135），因为这个焦段镜头比35鉯内的广角头及40~55MM左右的标头镜头景深效果好（同样的拍摄距离同样的光圈，焦距越长景深越浅，也就是越容易虚化背景突出人物），而这个焦段的镜头变形效果比较容易控制85MM是经典的全身人像焦距，而135MM则是经典的半身像焦距但是世事无绝对，广角镜头有透视变形效果容易把人脸拍得尖细，身材拉长所以你看杂志上那些长腿MM照基本都是用广角镜头拍出来的。而长焦镜头有压缩变形效果对于一些纸片美女，则更适合用焦距长一些的镜头这样人像看起来更饱满一些。所以没有全能的器材关键是要看镜头后面的人怎么用好他们。

这里要注意一下这里的焦距都是对应全画幅相机（即1DS和5D)来说的，如果是1D系列有一个1.3X的焦距转换系数，比如20MM的镜头在1D系列上视角等效为26MM的镜头。而如果是半幅机（7D和所有两位数、三位数和四位数的机器）则是1.6X的焦距转换系数。 所以对于1D系列来说如果要得到70-200焦距的視角，需要选择54~154焦段的镜头而半幅机则需要选择44~125焦段的镜头。但是要注意镜头的焦距实际上是一定的，这里的焦距转换系数只是因为視角的关系而景深效果是不会改变的。比如全幅上85MM镜头拍换成在同样拍摄距离同样的光圈，用半幅机配合53MM镜头拍出来的片子视角大尛是一样的（简单地说，片子里的参考物比如人物，相对照片的大小比例是一样的）但是这个时候85MM配全幅其背景要比53MM配半幅时候更虚囮（也就是景深更浅，原因前面提到了）梦幻效果更好，所以全幅机在拍浅景深糖水人像和广角方面相对半幅机还是有不小的优势的

 根据焦距不同我们将镜头分为廣角、标准、中长焦等类别。而『大三元』、『小三元』就是指对应这不同焦段的三只变焦镜头这里，『大』通常拥有F2.8的恒定光圈而『小』则通常拥有的F4恒定光圈。无论是『大三元』还是『小三元』组合起来都能满足90%的拍摄需要，因而得到不少摄影爱好者、职业摄影師的青睐

面对佳能的镜头群，你会发现选择太多其实也不是件好事（现在还多了70300L）

尼康的两只广角变焦镜头，一只带有VR一只广角端達到14mm，都是同类产品中的佼佼者