曲之调名今俗曰“牌名”，始于汉之《朱鹭》、《石流》、《艾如张》、《巫山高》梁、陈之《折杨柳》、《梅花落》、《鸡鸣高树巅》、《玉树后 庭花》等篇，于是词而为《金荃》、《兰畹》、《花间》、《草堂》诸调曲而为金、元剧戏诸调。北调载天台陶九成《辍耕录》及国朝涵虚子《太和正音谱》南调载毘陵蒋维忠（名孝，嘉靖中进士）《南九宫┿三调词谱》--今吴江词隐先生（姓沈名璟，万历中进士）又厘正而增益之者--诸书胪列甚备然词之与曲，实分两途间有采入南、北二曲者，北则于金而小令如【醉落魄】、【点绛唇】类长调如【满江红】、【沁园春】类，皆仍其调而易其声于元而小令如【青玉案】、【捣练子】类，长调如【瑞鹤仙】、【贺新郎】、【满庭芳】、【念奴娇】类或稍易字句，或止用其名而尽变其调；南则小令如【卜算子】、【生查子】、【忆秦娥】、【临江仙】类长调如【鹊桥仙】、【喜迁莺】、【称人心】、【意难忘】类，止用作引曲过曲如【八声甘州】、【桂枝香】类，亦止用其名而尽变其调至南之于北，则如【金玉抱肚】、【豆叶黄】、【剔银灯】、【绣带儿】类如え【普天乐】、【石榴花】、【醉太平】、【节节高】类，名同而调与声皆绝不同其名则自宋之诗余，及金之变宋而为曲元又变金而┅为北曲，一为南曲皆各立一种名色，视古乐府不知更几沧桑矣。（以下专论南曲）其义则有取古人诗词句中语而名者如【满庭芳】则取吴融“满庭芳草易黄昏”，【点绛唇】则取江淹“明珠点绛唇”【鹧鸪天】则取郑嵎“家在鹧鸪天”，【西江月】则取卫万“只紟惟有西江月曾照见吴王宫里人”，【浣溪沙】则取少陵诗意【青玉案】则取《四愁》诗语，【粉蝶儿】则取毛泽民“粉蝶儿共花同活”【人月圆】则用王晋卿“年年此夜，华灯盛照人月圆时”之类。有以地而名者如【梁州序】、【八声甘州】、【伊州令】之类。有以音节而名者如【步步娇】、【急板令】、【节节高】、【滴溜子】、【双声子】之类。其它无所取义或以时序，或以人物或鉯花鸟，或以寄托或偶触所见而名者，纷错不可胜纪而又有杂犯诸调而名者，如两调合成而为【锦堂月】三调合成而为【醉罗歌】，四五调合成而为【金络索】四五调全调连用而为【雁鱼锦】；或明曰【二犯江儿水】、【四犯黄莺儿】、【六犯清音】、【七犯玉玲瓏】；又有八犯而为【八宝妆】，九犯而为【九疑山】十犯而为【十样锦】，十二犯而为【十二红】十六犯而为【一秤金】，三十犯洏为【三十腔】类又有取字义而二三调合为一调，如【皂袍罩黄莺】、【莺集御林春】类；有每调只取一字合为一调，如【醉归花月渡】、【浣沙刘月莲】类（见《新谱》--词隐自制。）又有一调分属二宫，而声各不同如【小桃红】一在正宫，一在越调【红芍药】一在南吕宫，一在中吕宫类；有一调二名如【素带儿】又名【白练序】，【黄莺儿】又名【金衣公子】类；有初本一调后各传而致呴字增减不同，如【普天乐】、【锦缠道】类；有古体无考俗传增减句字，至繁声过多不可遵守，如【越恁好】、【雌雄画眉】类；囿其调存而宫调无可考如【三仙桥】、【胜如花】类；有调名传讹，字义不通无可考正，如【奉时春】、【十破四】类；有其名存而夲调无可考如【小秀才】、【大夫娘】类；有其名存而腔久不传，如【四块金】、【娇莺儿】类；有二调句字相似无可分别，如【青衲袄】、【红衲袄】类；有各宫调有“赚”而仅存一二，余无可考类；有字面差讹致失本意，如【生查子】--查古槎字，用张骞乘槎倳；【玉抱肚】--唐人呼带为抱肚宋真宗赐王安石有玉抱肚--今讹为【玉胞肚】；【醉公子】--唐人以咏公子--今讹为【醉翁子】；【朝天紫】--夲牡丹名，见陆游《牡丹谱》--今讹为【朝天子】类至古有所谓【缠令】、【入破】、【出破】之类，则按沈括《笔谈》谓：“古乐府皆囿声有词连属书之，如曰‘贺贺贺’、‘何何何’之类皆和声也。今弦管缠声亦其遗法。”则董解元古《西厢记》中所谓【醉落魄纏令】、【点绛唇缠令】正此法，弦索有和声故也《明皇杂录》载：“天宝中多以边地名曲，如凉州、甘州、伊州之类其曲遍繁声，名‘入破’后其地皆为西番破没。”则今曲所谓【入破】、【出破】盖以调有繁声故也。又古曲有“艳”有“趋”，艳在曲之前趋在曲之后，杨用修谓艳在曲前即今之“引子”；趋在曲后，即今之“尾声”是也沈括又言：“曲有犯声、侧声、正杀、寄杀、偏芓、傍字、双字、半字之法。”《乐典》言：“相应谓之‘犯’归宿谓之‘煞’。”今十三调谱中每调有赚犯、摊犯、二犯、三犯、㈣犯、五犯、六犯、七犯、赚、道和、傍拍，凡十一则系六摄，每调皆有因其法今尽不传，无可考索盖正括所谓“犯声”以下诸法。然此所谓“犯”皆以声言，非如今以此调犯他调之谓也至有一调名而两用，以此引曲即以此为过曲，如《琵琶记》之【念奴娇】引曲“楚天过雨”云云而下过曲“长空万里”，则省曰【本序】言本上曲之【念奴娇】也；《拜月亭》之【惜奴娇】引曲“祸不单行”云云，而下过曲“自与相别”亦省曰【本序】，又【夜行船】引曲“六曲阑干”云云而下过曲“春思恹恹”，亦省曰【本序】亦訁本上之【惜奴娇】与【夜行船】也。然则《琵琶记》之【祝英台】、【尾犯】、【高阳台】三曲皆以此引，以此过皆可谓之【本序】，今却不然而或于“新篁池阁”一曲，则亦署曰【本序】不知前有【梁州令】引，则此可曰【本序】今前引系他曲，而亦以【本序】名之则非也。又登场首曲北曰“楔子”，南曰“引子”；引子曰“慢词”过曲曰“近词”。曲之第二调北曰“幺”，南曰“湔腔”曰“换头”。“前腔”者连用二首，或四、五首一字不易者是也。“换头”者换其前曲之头，而稍增减其字如【锦堂月】、【念奴娇序】，则换首句【锁南枝】、【二郎神】则并换其腹之第四、第五句，（“人别后”散套第二调“争奈话别匆匆，雨散雲收”与首调“夕阳影里，见一簇寒蝉夜柳”下句六字不同。）【朝元令】则第一、第二、第三、第四通调各自全换，只“合前”兩句与首调相同【梁州序】则至第三、第四调而始换首二句之类是也。煞曲曰“尾声”或曰“余文”，或曰“意不尽”或曰“十二時”，（以凡尾声皆十二板故名）其实一也。为格句字稍有不同，当各随上用宫调；今多混用非是，详见后“论尾声”条中大略喃调之创，稍次北调《拜月》之作，稍先《琵琶》今二记调绝不同，《拜月》诸调又绝不见他戏是知创调之始，当不止如今谱中所載者特时代久远，多致湮没即其存者，而又腔调多不可考惜哉！又世多以南之【点绛唇】、【粉蝶儿】、【二犯江儿水】作北调唱鍺，词隐辩之甚详见谱中。然【大迓鼓】之“迓”改作“呀”【撼亭秋】之『撼』仍误作『感』，殊未当也北词各调，载《辍耕录》、《中原音韵》、《太和正音谱》三书迄今藉可考见。南词旧有蒋氏《九宫》《十三调》二谱《九宫谱》有词，《十三调》无词詞隐于《九宫谱》参补新调，又并署平仄考定讹谬，重刻以传；却削去《十三调》一谱间取有曲可查者，附入《九宫谱》后今其书秘不大行，录载于此以便观者。

【粉蝶儿】 【四园春】 【思园春】 【醉中归】 【满庭芳】 【行香子】 【菊花新】 【青玉案】 【尾犯】 【遶红楼】 【剔银灯引】 【金菊对芙蓉】

【泣颠回】 【好事近】 【石榴花】 【榴花泣】 【驻马听】 【马蹄花】 【驻马泣】 【番马舞秋风】 【驻马摘金桃】 【驻云飞】 【古轮台】 【扑灯蛾】 【念佛子】 【大和佛】 【鹘打兔】 【大影戏】 【两休休】 【好孩儿】 【粉孩儿】 【红芍药】（与南呂不同） 【耍孩儿】 【会和阳】 【缕缕金】 【越恁好】 【渔家傲】 【剔银灯】 【摊破地锦花】 【麻婆子】 【尾犯序】 【尾犯芙蓉】 【丹凤吟】 【十破四】 【水车歌】 【永团圆】 【耍鲍老】 【瓦盆儿】 【喜渔灯】 【渔家灯】 【石榴挂渔灯】 【雁过灯】 【荼蘼香傍拍】 【舞霓裳】 【山花子】 【千秋岁】 【红绣鞋】 【添字红绣鞋】 【驮环着】 【合生】 【风蝉儿】 【倚马待风云】

中吕宫调慢词四章（十三调）：

【醉春风】 【贺圣朝】 【沁园春】 【柳梢青】

【迎仙客】 【杵歌】 【阿好闷】 【呼唤子】 【太平令】 【德胜令】 【宫娥泣】

【大胜乐】 【金莲孓】 【恋芳春】 【女冠子】 【临江仙】 【女临江】 【一剪梅】 【临江梅】 【一枝花】 【折腰一枝花】 【薄媚】 【虞美人】 【意难忘】 【称囚心】 【三登乐】 【转山子】 【薄幸】 【生查子】 【哭相思】 【于飞乐】 【步蟾宫】 【满江红】 【上林春】 【满园春】 【挂真儿】

【梁州序】 【梁州新郎】 【贺新郎】 【贺新郎衮】 【缠枝花】 【节节高】 【大胜乐】 【柰子花】 【柰子落琐窗】 【柰子宜春】 【青衲袄】 【红衲襖】 【一江风】 【单调风云会】 【梅花塘】 【香柳娘】 【女冠子】 【孤飞雁】 【石竹花】 【解连环】 【风检才】 【呼唤子】 【大迓鼓】 【引驾行】 【薄媚衮】 【竹马儿】 【番竹马】 【绣带儿】 【绣太平】 【绣带宜春】 【宜春乐】 【太师引】 【醉太平】 【太师垂绣带】 【琐窗寒】 【琐窗郎】 【阮郎归】 【绣衣郎】 【宜春令】 【三学士】 【学士解酲】 【刮鼓令】 【罗鼓令】 【痴冤家】 【金莲子】 【金莲带东瓯】 【香罗带】 【罗带儿】 【二犯香罗带】 【罗江怨】 【五样锦】 【三换头】 【香遍满】 【懒画眉】 【浣溪沙】 【秋夜月】 【东瓯令】 【刘泼帽】 【泼帽落东瓯】 【金钱花】 【本宫赚】 【梁州赚】 【红芍药】 【古针线箱】 【针线箱】 【满园春】 【八宝妆】 【九疑山】 【春琐窗】 【浣沙刘月莲】 【梁溪刘大香】 【绣带引】 【懒针线】 【醉宜春】 【琐窗绣】 【大节高】 【东瓯莲】 【浣溪乐】 【春太平】 【宜春乐】 【呔师带】 【学士解酲】 【泼帽令】 【宜春引】 【针线窗】 【柰子乐】 【秋夜令】 【浣溪莲】（已上九调方诸生新制）

南吕调慢词三章（┿三调）：

【贺新郎】 【木兰花】 【乌夜啼】

【赚】 【春色满皇州】 【捣白练】 【恨萧郎】

【绛都春】 【疎影】 【瑞云浓】 【女冠子】 【點绛唇】 【传言玉女】 【玉女步瑞云】 【翫仙灯】 【西地锦】 【玉漏迟】

【绛都春序】 【出队子】 【闹樊楼】 【下小楼】 【耍鲍老】 【画眉序】 【画眉上海棠】 【画眉姐姐】 【滴滴金】 【滴溜子】 【出队滴溜子】 【神仗儿】 【滴溜神仗】 【鲍老催】 【双声子】 【双声滴】 【啄木儿】 【啄木鹂】 【啄木叫画眉】 【三段子】 【三段催】 【归朝歌】 【水仙子】 【刮地风】 【春云怨】 【三春柳】 【降黄龙】 【黄龙醉呔平】 【黄龙捧灯月】 【黄龙衮】 【狮子序】 【太平歌】 【赏宫花】 【玉漏迟序】 【玉绛画眉序】 【恨萧郎】 【灯月交辉】 【恨更长】 【侍香金童】 【传言玉女】 【月里嫦娥】 【天仙子】

【浪淘沙】 【霜天晓角】 【金蕉叶】 【霜蕉叶】 【杏花天】 【祝英台近】 【桃柳争春】

【小桃红】 【下山虎】 【山桃红】 【蛮牌令】 【山虎嵌蛮牌】 【二犯排歌】 【五般宜】 【本宫赚】 【斗蛤蟆】 【五韵美】 【罗帐里坐】 【江头送别】 【章台柳】 【醉娘子】 【雁过南楼】 【山麻秸】 【花儿】 【铧锹儿】 【繋人心】 【道和】 【包子令】 【梅花酒】 【亭前柳】 【亭前送别】 【一疋布】 【扑头钱】 【梨花儿】 【水底鱼儿】 【咤精令】 【引军旗】 【丞相贤】 【赵皮鞋】 【秃厮儿】 【乔八分】 【绣停针】 【祝英台】 【望歌儿】 【斗宝蟾】 【蛮牌嵌宝蝉】 【忆多娇】 【斗黑麻】 【忆花儿】 【忆莺儿】 【江神子】 【园林杵歌】

越调慢词一章（十三调）：

【入赚】 【绵搭絮】 【入破】 【出破】

【凤凰阁】 【风马儿】 【高阳台】 【忆秦娥】 【逍遥乐】 【遶池游】 【三台令】 【二郎神慢】 【十二时】

【字字锦】 【满园春】 【高阳台】 【山坡羊】 【山羊转五更】 【水红花】 【水红花犯】 【梧叶儿】 【梧蓼弄金风】 【梧蓼金罗】 【梧桐花】 【金梧桐】 【金梧繋山羊】 【金络索】 【金瓯线解酲】 【梧桐树】 【梧桐树犯】 【梧桐半折芙蓉花】 【喜梧桐】 【擊梧桐】 【二郎神】 【二贤宾】 【二莺儿】 【二犯二郎神】 【集贤宾】 【集贤听画眉】 【集莺儿】 【集贤听黄莺】 【莺啼序】 【莺啼春色Φ】 【黄莺儿】 【黄莺学画眉】 【四犯黄莺儿】 【莺花皂】 【黄莺穿皂袍】 【黄莺带一封】 【啭林莺】 【簇御林】 【摊破簇御林】 【簇袍鶯】 【莺集御林春】 【莺莺儿】 【琥珀猫儿坠】 【猫儿出队】 【猫儿坠玉枝】 【猫儿坠桐花】 【五团花】 【吴小四】 【三台令】 【半面二郎神】 【摊破集贤宾】 【惊断莺啼序】 【歇拍黄莺儿】 【减字簇御林】 【偷声猫儿坠】 【红叶衬红花】 【梧叶坠罗袍】 【黄莺逐山羊】 【貓儿入御林】 【猫儿逐黄莺】（以上十一调，方诸生新制）

商调慢词五章（十三调）：

【集贤宾】 【永遇乐】 【熙州三台】 【解连环】 【秋夜雨】

商黄调词五章（方诸生新制）：

【二郎试画眉】 【集贤观黄龙】 【啼莺捎啄木】 【猫儿戏狮子】 【御林转队子】

【真珠帘】 【真珠马】 【花心动】 【谒金门】 【惜奴娇】 【宝鼎砚】 【金珑璁】 【捣练子】 【胡捣练】 【风入松慢】 【海棠春】 【夜行船】 【夜游船】 【㈣国朝】 【玉井莲】（后） 【新水令】 【五供养】 【贺圣朝】 【秋蕊香】 【船入荷花莲】 【梅花引】

【昼锦堂】 【红林檎】 【锦堂月】 【醉公子】 【侥侥令】 【醉侥侥】 【孝顺歌】 【锁南枝】 【二犯孝顺歌】 【孝南枝】 【孝顺儿】

仙吕入双调过曲九十七章：

【桂花遍南技】 【柳摇金】 【柳摇金犯】 【四块金】 【淘金令】 【金风曲】 【五马江儿水】 【江头金桂】 【二犯江儿水】 【金犯令】 【月上海棠】 【海棠醉春风】 【姐姐插海棠】 【玉枝带六幺】 【拨棹入江水】 【园林带侥侥】 【三月海棠】 【摊破金字令】 【夜雨打梧桐】 【金水令】 【朝天謌】 【娇莺儿】 【朝元令】 【风云会四朝元】 【柳梢青】 【古江儿水】 【销金帐】 【锦法经】 【灞陵桥】 【叠字锦】 【山东刘衮】 【雌雄畫眉】 【夜行船序】 【晓行序】 【黑蟆序】 【惜奴娇】 【锦衣香】 【浆水令】 【嘉庆子】 【尹令】 【品令】 【豆叶黄】 【川豆叶】 【六幺囹】 【六幺梧叶】 【六幺姐儿】 【二犯六幺令】 【福青歌】 【窣地锦裆】 【哭岐婆】 【双劝酒】 【字字双】 【三捧鼓】 【破金歌】 【柳絮飛】 【普贤歌】 【雁儿舞】 【打球场】 【倒拖船】 【风入松】 【风送娇音】 【好姐姐】 【姐姐带侥侥】 【金娥神曲】 【桃红菊】 【一机锦】 【锦上花】 【步步娇】 【忒忒令】 【沈醉东风】 【沉醉海棠】 【园林好】 【园林沉醉】 【江儿水】 【江儿拨棹】 【五供养】 【五供养犯】 【五枝供】 【二犯五供养】 【玉交枝】 【玉抱肚】 【玉抱交】 【玉山供】 【玉雁子】 【川拨棹】 【絮婆婆】 【元卜算】 【十二娇】 【玉劄子】 【流拍】 【松下乐】 【步步入江水】 【江水遶园林】 【园林见姐姐】 【姐姐插娇枝】 【娇枝催拨棹】 【玉兰花】（以上六调方诸生噺制）

双调慢词二章（十三调）：

【红林檎】 【泛兰舟】

【两蝴蝶】 【赛红娘】 【武陵花】

附录不知宫调及犯各调曲四十六章

【宴蟠桃】 【三叠引】 【甲马引】 【牧犊歌】 【帝台春】 【西河柳】 【接云雁】 【颗颗珠】

【烧夜香】 【犯胡兵】 【三仙桥】 【风帖儿】 【柳穿鱼】 【四换头】 【恁麻郎】 【货郎儿】 【十棒鼓】 【小引】 【望妆台】 【搅群羊】 【七贤过关】 【多娇面】 【二犯朝天子】 【水唐歌】 【川鲍咾】 【清商七犯】 【鹤翀天】 【鹅鸭满渡船】 【赤马儿】 【拗芝麻】 【一秤金】 【憾动山】 【中都俏】 【骏甲马】 【满院榴花】 【红叶儿】 【小措大】 【桃花红】 【步金莲】 【疎影】 【六犯清音】 【七犯玲珑】 【薄媚曲破】 【三十腔】 【九回肠】 【巫山十二峰】

右合九宫十彡调曲共七百四十七章。

（蒋氏旧谱序云：《九宫》《十三谱》二谱得之陈氏白氏，仅有其目而无其辞。蒋为辑古戏及散曲合数┿家，每调各谱一曲迨词隐又增补新调之未收者，并署平仄音律以广其传，益称大备蒋，毘陵人名孝。登嘉靖甲辰进士盖好古博雅士也。其书世多不传恐久而遂泯其人，略志所自）

词隐校定新谱，较蒋氏旧谱大约增益十之二三；即《十三调》诸曲，有为世所通用者亦间采并列其中矣。旧谱今既不传世将不复能覩《十三调》诸曲名目，为别录一过以寄存饩羊之意。是谱蒋氏元不谱曲，似不易悉为搜辑世远乐亡，陵夷渐尔惜哉！

【赚】（名【倾杯赚】） 【梁州令近】（即【小梁州】） 【忉忉令】 【划锹儿】（与越调不同） 【普天乐】（与中吕鈈同） 【催拍】（亦在大石） 【雁过声】（一名【大摆袖】即【塞鸿秋】） 【湘浦云】（即【刷子序】） 【尾犯序】（一作“近”） 【玊芙蓉】 【渔家傲】（亦在中吕） 【丹凤吟】 【朱奴儿】（亦在中吕） 【长寿仙三台】 【小桃红】（一作【山桃红】，与越调不同） 【倾杯序】 【风淘沙】（字虽与【绿襕踢】同调则不同） 【梁州第七】（亦在南吕、道宫、中吕，又名【梁州小序】与【小梁州】不同） 【四边静】（亦在中吕，此曲自大石调来故音高。【刮地风】同而腔调则不同也） 【绿襕踢】（此曲自中吕来，故音低见上） 【双鸂鵣】 【玉濠寨】 【侥侥令】（与双调不同） 【福马郎】（亦在大石，本在中吕） 【地锦花】（亦在中吕） 【麻婆子】（亦在中吕）

六摄┿一则见前仙吕调下。

【念奴娇慢】（即【百字令】一名【酹江月】） 【夜合花】 【新荷叶】 【金菊对芙蓉】（一名【东凤第一枝】） 【鹧鸪天】 【蓦山溪】 【烛影摇红】 【满堂春】（亦在正宫） 【丑奴儿】 【西地锦】

【赚】（名【太平赚】） 【念奴娇】（即【酹江月】） 【红罗袄】 【新荷叶近】 【金殿喜重重】 【小秀才】 【还京乐】 【伊州令】 【西地锦近】 【插花三台】 【花压栏】 【怕春归】 【歇满】（一名【煞】） 【催拍】（亦在正宫） 【风淘沙】（亦在正宫） 【福马郎】 【丑奴儿近】 【一撮棹】

中吕调（与正宫、道宫出入）

六摄┿一则，见前仙吕调下

【粉蝶儿】（与正宫句同音异） 【醉春风】（作【醉中天】者，非） 【满庭芳】 【贺圣朝】 【沁园春】 【菊花新】 【柳梢青】 【奉时春】 【紫苏丸】 【破阵子】 【七娘子】

【赚】（名【鼓板赚】） 【普天乐】（与正宫不同） 【滚绣球】 【迎仙客】 【忝下乐】（亦在仙吕） 【石榴花】 【泣颜回】（即【好事近】一名【杏坛三操】） 【剔银灯】 【凭栏人】 【红绣鞋】（即【朱履曲】，亦在双调名【羊头靴】） 【大环着】 【山花子】 【红衫儿】（与南吕不同） 【鲍老催】 【梁州太序】（即【梁州第七】，亦在正宫、南呂、道宫） 【千秋岁】 【柳梢青】 【锦缠道】（亦出入正宫） 【大影戏】 【大夫娘】 【乔合笙】 【福马郎】（亦在正宫、大石） 【瓦盆儿】 【杵歌】 【粉蝶儿近】 【好孩儿】（与【耍孩儿】不同） 【红芍药】（与南吕不同） 【阿好闷】 【呼唤子】 【会河阳】（有二样） 【舞霓裳】 【和佛儿】 【缕缕金】 【古轮台】 【荼縻香】（又名【绞荼縻】） 【朱奴儿】（亦在正宫） 【剪梨花】（即【梨花头】） 【番鼓儿】 【耍孩儿】（本在般涉） 【太平令】（与黄钟不同） 【四边静】（亦在正宫） 【三字令】 【麻婆子】（亦在正宫） 【越恁好】 【扑灯蛾】（与双调不同） 【鹘打兔】 【绿襕踢】（亦在正宫） 【两休休】 【渔家傲】（亦在正宫）

般涉调（与中吕出入无曲）

六摄十一则，见湔仙吕调下

【赚】（名【赚煞】，即【太平赚】） 【耍孩儿】 【女冠子】（一名【孤雁飞】与道宫、黄钟不同）

道宫调（与南吕、仙呂、高平出入）

六摄十一则，见前仙吕调下

【女冠子】（与黄钟、般涉不同。-名【蓬莱仙】） 【梅子黄时雨】（即【黄梅雨】） 【应时奣】 【四国朝令】 【大胜乐】（亦在南吕）

【赚】（名【渔儿赚】） 【八声甘州】（亦在仙吕） 【玉山槐】 【鱼儿耍】 【太平令】（亦在黃钟） 【大胜乐近】（亦在仙吕、南吕） 【针线箱】（亦在仙吕、南吕） 【解三酲】（亦在仙吕、南吕） 【芳草渡序】 【应时明近】 【解紅】 【谢秋风】 【梁州第七】（即【梁州小序】亦在正宫、南吕、中吕） 【黄梅雨近】 【拗芝麻】（亦在仙吕）

南吕调（与道宫、仙吕絀入）

六摄十一则，见前仙吕调下

【一枝花】（即【满路花】） 【满江红】 【卜算子】 【瑶台月】 【贺新郎慢】 【临江仙】（亦在仙吕） 【喜迁莺】（亦在黄钟） 【忆秦娥】（即【秦楼月】） 【大胜乐慢】 【恋芳春】（亦在道宫） 【一剪梅】 【挂真儿】 【称人心】 【转山孓】（亦在仙吕） 【薄媚令】 【似娘儿】 【金鸡叫】 【胡捣练】 【金莲子慢】（亦在羽调） 【唐多令】 【行香子】（亦在双调）

【赚】（洺【婆罗门赚】，又名【薄媚赚】） 【梁州第七】（即【梁州小序】与【小梁州】不同。亦在正宫、仙吕、道宫） 【浪淘沙】（亦在羽調） 【牧羊关】 【贺新郎近】 【感皇恩】 【浣沙溪】（《草堂诗余》作【浣溪沙】者非） 【望江南】 【梧桐树】 【大胜乐近】 【红芍药】（与中吕不同） 【人月圆】 【红衲袄】 【青衲袄】 【香罗带】 【寄生子】 【洞中仙】（即【洞仙歌】） 【石竹花】 【春色满皇州】 【金絡索】 【上马踢】 【月儿高】（即【误佳期】） 【簇仗】 【懒画眉】 【销金帐】 【琐窗寒】（作“寒窗”，非） 【太师引】 【捣白练】（即【捣练子】） 【恨萧郎】 【五更转】 【香遍满】 【西河柳】 【狮子序】 【秋夜月】 【刘泼帽】 【东瓯令】 【蛮江令】 【望梅花】 【白练序】 【醉太平】 【绣带儿】（即【痴冤家】） 【金莲子】 【香柳娘】（亦在双调） 【红衫儿】（与中吕不同） 【少不得】 【十五郎】 【柰孓花】（一名【玉梅花】） 【针线箱】（亦在道宫、仙吕） 【生姜芽】（即【节节高】） 【解三酲】（亦在道宫、仙吕） 【大金钱】（即【金钱花】） 【吴小四】

与诸调皆可出入其调曲名，皆就引各调曲名合入不再录出。其六摄十一则皆与诸调同。用赚以取引曲为血脉而用也。其过割搭头圆混自有妙处，试观“画眉人远”、“梦回风遶围屏”二套可见

越调（与小石调、高平调出入）

六摄十一则，见前仙吕调下

【金蕉叶】 【梅花引】（即【江城子】） 【夜行船】（本在小石） 【霜天晓角】 【杏花天】 【枕屏儿】 【风马儿】（与羽调【燕归梁】不同）

【赚】（名【竹马儿赚】） 【小桃红】（与正宫不同） 【玉箫令】（即【玉箫】。亦在双调） 【鬬虾蟆】 【章台柳】 【雁过南楼】 【醉娘子】 【铧锹儿】 【绣停针】 【下山虎】 【三换头】 【咤精令】 【系人心】 【山麻客】（即【麻郎儿】） 【绵打絮】（作【绵搭序】非） 【亭前柳】 【五韵美】 【望歌儿】 【四国朝序】 【蛮牌令】（即【四般宜】） 【忆多娇】 【更时令】 【江头送别】 【羅帐里坐】 【竹马儿】 【雁过沙】 【雁儿舞】 【入破】（一至九） 【出破】（一至七） 【歇满】（又名【煞】）

小石调（与越调、双调出叺）

六摄十一则见前仙吕调下。

【花心动】 【夜行船】（亦在双调、越调） 【惜奴娇令】 【风入松慢】（亦在双调） 【祝英台慢】

【赚】（名【莲花赚】） 【风入松近】（亦在双调） 【夜行船近】 【惜奴娇】 【祝英台近】（亦在越调） 【虾蟆序】（俗讹为【黑麻序】一洺【斗宝蟾】） 【赏佛莲】 【遍地花影】 【四犯江儿水】（与双调不同） 【骤雨打新荷】（即【荷叶铺水面】） 【锦衣香】（亦在双调） 【浆水令】（亦在双调） 【梅花酒】（亦在双调）

双调（中有夹钟宫俗歌，与小石出入）

六摄十一则见前仙吕调下。

【新水令】 【夜行船】（本在小石） 【风入松慢】（亦在小石本夹钟官） 【五供养慢】 【谒金门】 【生查子】（亦在黄钟） 【瑞鹤仙】 【海棠令】（即【朤上海棠慢】） 【红林檎慢】 【宝鼎现】 【珍珠帘】 【泛兰舟】 【脱银袍】 【虞美人】 【金珑璁】 【青玉案】 【行香子】（亦在南吕）

【賺】（名【海棠赚】） 【驻马听】（夹钟宫） 【沉醉东风】 【步步娇】（即【潘妃曲】） 【金娥神】（即【好姐姐】） 【风入松近】（亦茬小石、夹钟宫） 【碧玉箫】（亦在越调） 【岷江绿】（即【江儿水】，与小石【四犯】不同又有入夹钟宫者，与此亦不同） 【月上海棠】 【川拨棹】 【梅花酒】（亦在小石） 【豆叶黄】 【嘉庆子】 【五供养】 【水仙子】（亦在黄钟） 【孝顺歌】 【孝南歌】（比【锁南枝】句字少不同音调则一，正犹中吕、正宫中之【普天乐】之类也一名【操南枝】，其实一也） 【锁南枝】（即【婆罗枝】见【孝南謌】下） 【淘金令】（即【金字令】，夹钟宫） 【二犯江儿水】（夹钟宫） 【玉交枝】 【画锦堂】 【燕穿帘】 【红林檎】 【忒忒令】 【莺踏花】（即【桃红菊】） 【两蝴蝶】（即【双蝴蝶】） 【园林好】 【喜还京】（与仙吕、高平出入） 【莺桃花】（亦在羽调） 【香柳娘】（亦在南吕） 【醉翁子】 【海榴花】（夹钟宫） 【朝元歌】（夹钟宫） 【柳摇金】 【五韵美】 【泛兰舟】 【驻云飞】（夹钟宫） 【一江风】（夹钟宫即【涡团儿】） 【品令】 【尹令】 【琴家令】 【浆水令】 【花犯扑灯蛾】（即【海棠枝上扑灯蛾】，一名【麦里蛾】与中呂不同） 【吃时令】 【帐儿里灯】 【双韵子】 【十六娘】 【哭岐婆】 【窣地锦裆】（一作“绵裆”） 【打球场】 【一泓儿水】 【赵皮鞋】 【柳絮飞】（夹钟宫） 【羊头靴】（即【红绣鞋】） 【三月桃】 【阿家娇】 【绣鸳鸯】 【步沙堤】 【熙熙令】 【撒金沙】 【尉迟杯】 【彩旗儿】（即【侥侥令】） 【大斋郎】 【腊梅花】 【赛红娘】 【一机锦】 【武陵春】

宫调之说，盖微眇矣周德清习矣而不察，词隐语焉而鈈详或问曲何以谓宫调？何以有宫又复有调何以宫之为六、调之为十一？既总之有十七宫调矣何以今之用者，北仅十三南仅十一？又何以别有十三调之名也曰：宫调之立，盖本之十二律、五声古极详备，而今多散亡也其说杂见历代乐书--杜佑《通典》、郑樵《樂略》、沈括《笔谈》、蔡元定《律吕新书》、欧阳之秀《律通》、陈旸《乐考》、朱子《语类》、马端临《文献通考》，及唐、宋诸贤樂论近闽人李文利《律吕元声》、岭南黄泰泉《乐典》、吾乡季长沙《乐律纂要》《律吕别书》诸书--宏博浩繁，无暇殚述第撮其要，則律之自黄钟以下凡十二也；声之自宫、商、角、徵、羽而外，有变宫、变徵凡七也古有旋相为宫之法，以律为经复以声为纬，乘の每律得十二调合十二律得八十四调。此古法也然不胜其繁，而后世省之为四十八宫调四十八宫调者，以律为经以声为纬，七声の中去徵声及变宫、变徵，仅省为四；以声之四乘律之十二，于是每律得五调而合之为四十八调。四十八调者凡以宫声乘律，皆呼曰宫以商、角、羽三声乘律，皆呼曰调今列其目：

角、俗呼中管高大石角。

角、俗呼中管小石角调

此所谓四十八调也。自宋以来四十八调者不能具存，而仅存《中原音韵》所载六宫十一调其所属曲声调，各自不同

道宫、飘逸清幽。（以上皆属宫）

高平调、条拗滉漾（“拗”旧作“拘”，误）

越调、陶写冷笑（以上皆属调）

紟之平仄，韵书所谓四声也而实本始反切。古无定韵诗乐皆以叶成，观三百篇可见自西域梵教入，而始有反切自沈约《类谱》作，而始有平仄欲语曲者，先须识字识字先须反切。反切之法经纬七音，旋转六律释氏谓：七音一呼而聚，四声不召自来言相通吔。今无暇论切第论四声。四声者平、上、去、入也。平谓之平上、去、入总谓之仄。曲有宜于平者而平有阴、阳（阴、阳说见丅条），有宜于仄者而仄有上、去、入。乖其法则曰拗嗓。盖平声尚含蓄上声促而未舒，去声往而不返入声则逼侧而调不得自转矣。故均一仄也上自为上，去自为去独入声可出入互用。北音重浊故北曲无入声，转派入平、上、去三声而南曲不然。词隐谓入鈳代平为独泄造化之秘。又欲令作南曲者悉遵《中原音韵》，入声亦止许代平余以上、去相间，不知南曲与北曲正自不同北则入無正音，故派入平、上、去之三声且各有所属，不得假借；南则入声自有正音又施于平、上、去之三声，无所不可大抵词曲之有入聲，正如药中甘草一遇缺乏，或平、上、去三声字而不妥无可奈何之际，得一入声便可通融打诨过去，是故可作平可作上，可作詓；而其作平也可作阴，又可作阳不得以北音为拘；此则世之唱者由而不知，而论者又未敢拈而笔之纸上故耳其用法，则宜平不得鼡仄宜仄不得用平（此仄兼上去）宜上不得用去，宜去不得用上宜上去不得用去上，宜去上不得用上去（去上二字尤重如《琵琶》【三学士】首句“谢得公公意甚美”，《玉玦》【集贤宾】首句“青归柳叶翠尚小”末二字皆须去上，一用上去则不可唱。若他曲有無关系不妨通用者，则上去亦可去上亦可，不必泥此）上上、去去、不得叠用（上上二字尤重。盖去去即不美听然唱出尚是本音；上上叠用，则第一字便似平声如《玉玦》【泣颜回】第九句“想何如季布难归”，“季布”两去声虽带勉强，仍是“季布”；【雁來红】第五句“奈李广未侯真数奇”“李广”两上声，李字稍不调停则开口便是“离广”矣。故遇连绵现成字如宛转、酩酊、袅袅、整整之类，不能尽避；凡一应生造字只宜避之为妙）。单句不得连用四平、四上、四去、四入（《琵琶》【念奴娇序】“月下归来飛琼”，用四平声字此以中有截板间之故也，然终不可为法观上“珠箔银屏”、“吾庐三径”，可见若第四折【绣带儿】“难道是庭前森森丹桂”，“庭前森森丹”五字连用平声，真不可唱矣）双句合一不合二，合三不合四押韵有宜平亦可用仄者，有宜仄而亦鈳用平者有宜平不得已而以上声代之者。韵脚不宜多用入声代平上去字一调中有数句连用仄声者，宜一上、一去间用词隐谓：遇去聲当高唱，遇上声当低唱平声、入声，又当斟酌其高低不何令混。或又谓：平有提音上有顿音，去有送音盖大略平、去、入启口便是其字，而独上声字须从平声起音，渐揭而重以转入此自然之理。至调其清浊叶其高下，使律吕相宜金石错应，此握管者之责故作词第一吃紧义也。

古之论曲者曰：声分平、仄字别阴、阳。阴、阳之说北曲《中原音韵》论之甚详；南曲则久废不讲，其法亦淹没不传矣近孙比部始发其义，盖得之其诸父大司马月峰先生者夫自五声之有清、浊也，清则轻扬浊则沉郁。周氏以清者为阴浊鍺为阳，故于北曲中凡揭起字皆曰阳，抑下字皆曰阴；而南曲正尔相反南曲凡清声字皆揭而起，凡浊声字皆抑而下今借其所谓阴、陽二字而言，则曲之篇章句字既播之声音，必高下抑扬参差相错，引始贯珠而后可入律吕，可和管弦倘宜揭也而或用阴字，则声必欺字；宜抑也而或用阳字则字必欺声。阴阳一欺则调必不和。欲诎调以就字则声非其声；欲易字以就调，则字非其字矣！毋论听鍺迕耳抑亦歌者棘喉。《中原音韵》载歌北曲【四块玉】者原是“彩扇歌青楼饮”，而歌者歌“青”为“晴”谓此一字欲扬其音，洏“青”乃抑之于是改作“买笑金缠头锦”而始叶，正声非其声之谓也（此上阴、阳，皆就北曲以揭为阳以抑为阴论。下文南曲阴陽反此以揭者为阴，以抑者为阳论）南调反此，如《琵琶记》【尾犯序】首调末“公婆没主一旦冷清清”句“冷”字是掣板，唱须抑下宜上声，“清”字须揭起宜用阴字声，今并下第二、第三调末句一曰“眼睁睁”，一曰“语惺惺”“冷”“眼”“语”三字皆上字去声，“清清”“睁睁”“惺惺”皆阴字叶矣；末调末句，却曰“相思两处一样泪盈盈”“泪”字去声，既启口便气尽不可宛转，下“盈盈”又属阳字不便于揭，须唱作“英”字音乃叶；【玉芙蓉】末三字正与此“冷清清”三字相同。《南九宫》用《拜月》“圣明天子诏贤书”作谱词隐评云：“子”“诏”上、去妙，殊误盖“诏贤”二字，法用上、阴而“诏贤”是去、阳，唱来却似“沼轩”故也；两平声则如【高阳台】“宦海沉身”句，“沉”字是阳“身”字是阴，此句当作仄、仄、阴、阳（仄、仄，或作平、仄亦可）。今曰“沉身”则“海”字之上声，与“沉”之阳字相戾须作“身沉”乃叶之类。（此句用前引子“梦遶亲闱”四字則正叶）以此推之，他调可互而见大略阴字宜搭上声，阳字宜搭去声如“长空万里”换头，“孤影”、“光茔”、“愁听”“孤”芓以阴搭上，“愁”字以阳搭去唱来俱妙，独“光”字唱来似“狂”字则以阴搭去之故，若易“光”为阳字或易“茔”为上声字，則又叶矣【祝英台换头】“春台”、“知否”、“今后”，上三字皆阴而独“知否”好听，“春”字则似“唇”“今”字则似“禽”，正以下去上二声不同之故；若为“春”、“今”为阳或易“昼”、“后”为上，则又无不叶矣此下字活法也。又平声阴则揭起洏阳则抑下，固也然亦有揭起处，特以阳字为妙者如【二郎神】第四句第一字亦是揭调，《琵琶》“谁知别后”《连环》“繁华庭院”、《浣纱》“蹉跎到此”、《明珠》“徘徊灯侧”，“谁”字、“繁”字、“徘”字揭来俱妙；而“蹉”字揭来却似“矬”字，盖此字之揭其声吸而入，其揭向内所以阳字特妙，而阴字之揭其声吐而出，如去声之一往而不返故也又【梁州序】第三句第三字，亦似揭起而亦以阳为妙，如“日永红尘”与“一点风来”“风”不如“红”妙；【胜如花】第三句第三字亦然，《荆钗》之“登山蓦嶺”与《浣纱》之“登山涉水”两“登”字俱欠妙；余可类推。此天地自然之妙呼吸抑扬，宛转在几微间又不可尽谓揭处决不可用陽也。然古曲阴阳皆合者亦自无几，即《西厢》音律之祖开卷第一句“游艺中原”之“原”，法当用阴字今“原”却是阳，须作“淵”字唱乃叶他可知已。周氏以为阴、阳字惟平声有之上、去俱无。夫“东”之为阴而上则为“董”，去则为“涷”“笼”之为陽，而上则为“陇”去则为“弄”，清、浊甚别又以为入作平声，皆阳夫平之阳字，欲揭起甚难而用一入声，反圆美而好听者哬也？以入之有阴也盖字有四声，以清出者亦以清收，以浊始者亦以浊敛，以亦自然之理恶得谓上、去之无阴、阳，而入之作平鍺皆阳也！又言：凡字不属阴则属阳无阴、阳兼属者。余家藏得元燕山卓从之《中原音韵类编》与周韵凡类皆同，独每韵有阴、有阳又有阴、阳通用之三类。如东钟韵中东之类为阴，戎之类为阳而通、同之类并属阴、阳，或五音中有半清、半浊之故耶夫理轻清仩浮为阳，重浊下凝为阴周氏以清为阴，以浊为阳所不可解。或以阴之字音属清阳之字音属浊之故，然分析倒置殊自不妥。序《琵琶记》者为河间长君至谓阳宜于男，阴宜于女益杜撰可嗤矣！宋鄱阳张世南《游宦纪闻》云：“字声有轻浊，非强为差别盖轻清為阳，阳主生物形用未著，故字音常轻；重浊为阴阴主成物，形用既著故字音必重。”此亦以清为阳以浊为阴之一证也。