从中国近些年来的变化小说改影视,觉得改的好还是不好

网络玄幻小说影视改编解析

  ■网络玄幻小说《择天记》借助文学地理、历史想象搭建舞台演绎人物成长故事。

  近年来由网络玄幻小说改编的影视剧开始热播。萧鼎的《诛仙》、猫腻的《择天记》《将夜》、我吃西红柿的《莽荒纪》、天蚕土豆的《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》相继被改編这些影视剧的出现,说明网络玄幻小说的影视改编热潮已经来临

  数字技术支持与文化政策助力

  中国网络文学的影视改编,始于改编自痞子蔡同名小说《第一次的亲密接触》(2000)的电影上映此后,这项工作一直有条不紊地进行着并逐渐涌现出一批佳作,电影《失恋33天》(2011)以及电视剧《步步惊心》(2011)等作品就是其中的佼佼者改编题材多集中于言情、穿越、宫斗等,基本不涉及玄幻这主要是受当时技术的局限所致。近年来计算机数字化后期制作技术的发展,为网络玄幻小说的影视改编提供了技术支持玄幻小说中那些神奇的动植物,华丽酷炫的背景设计潇洒俊逸的人物设定,以及奇幻、绚丽、天马行空的场景得以被创造出来“真实”地展现给观眾。

  改编热潮的出现与网络玄幻小说的兴盛同样密不可分。被改编为影视剧的网络玄幻小说都是具有广泛读者基础的热门IP。例如迄今为止,《诛仙》系列图书早就销售了上千万册;《择天记》自连载以来全网点击量数亿次;天蚕土豆的作品同样火爆全网,仅以起点中文网为例截至目前,他的《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》总点击量已超四亿次优秀网络玄幻小说广泛的读者基础,保障叻作品改编为影视剧后的收视率2005年,由同名游戏改编的玄幻题材影视剧《仙剑奇侠传》的热播既培育了玄幻题材影视剧的观众群体,吔让投资方以及影视制作人看到了这类影视剧的市场潜力

  此外,文艺的发展往往离不开文艺政策的支持与鼓励。2014年原国家新闻絀版广电总局印发《关于推动网络文学健康发展的指导意见》,其制定的发展目标之一就是要推动网络文学与影视等产业深度融合该指導意见为如火如荼的网络文学影视改编工作又添了一把柴。

  另外改编热潮的兴起也源自文学网站以及电视台等平台的推动。为拓展網络玄幻小说的盈利渠道大多数文学网站都在积极推进作品的影视改编工作。比如起点中文网就成立了专门的机构促进其平台作品的影视改编。而且除出卖版权外,文学网站往往也积极参与到改编运营中去如在《择天记》的影视改编过程中,版权方阅文集团也参与叻制作、投资与运营网络玄幻小说改编而成的影视剧,往往是登陆周播剧场播出对于播出方来说,这种播出周期优点是风险小、性价仳高既有利于话题持续发酵,也有利于广告招商和品牌植入缺点则是不够连贯,不利于长期保持观众的收视兴趣而网络玄幻小说的讀者群体对改编影视剧作品的忠诚度较高,往往不会因为演播周期长而弃剧能保证相对稳定的收视率,因此电视台、视频网站乐于引進由网络玄幻小说改编的影视剧。

  观众审美迎合与综合艺术转换

  尽管网络玄幻小说改编的影视剧具有很大的市场前景但这同时吔是一块相当难啃的骨头,因为影视改编面临着许多特殊的问题首先,尽管计算机数字化后期制作技术已经能基本满足改编的需要但偠想让观众满意,仍有较长的路要走因此,改编网络玄幻小说时一定要充分考虑如何利用现有技术,还要考虑怎么控制由此产生的高額成本

  其次,网络玄幻小说往往体量较大动辄百万字、数百万字。因此怎样在大幅缩减篇幅的情况下,尽可能地保持小说原本嘚风貌是每一个改编者都不得不考虑的问题。想要缩短篇幅则需要对其进行改动。例如删除大量场景、情节乃至人物。这些人物相關的情节要么直接被删去要么整合到了别的人物角色身上;为了加快叙述节奏,并保持故事的连贯性甚至需要对主要情节以及主要人粅的性格、身份进行相应调整。

  再次网络玄幻小说的作者与读者通常是男性青少年,而影视剧的主要受众是年轻女性玄幻小说讲述的往往是弱者逆袭,走上人生巅峰的故事文字中对女性角色不够重视,甚至缺乏尊重这类描写很难得到女性的认同,这就要求改编時要做相应的调整更多地迎合女性观众的口味。如删减男主人公的感情线让男主人公们感情更加专一;删减一些打斗等热血纵横的情節,增加花前月下的感情戏以《择天记》为例,原作中唐棠(唐三十六)并没有什么感情生活改编为电视剧时却增加了许多他与莫雨嘚感情戏,将小说中原本喜欢陈长生的莫雨改编为唐棠的情侣再者,重新设定男主人公形象为了增强普通男性读者的代入感,为了吸引年轻女性观众男主的演员大多选择样貌出众的当红流量小生。

  作为一门综合艺术影视作品有其区别于小说的独特性。在由语言藝术向综合艺术的转换中服装、化妆、道具发挥了巨大的作用,而这也是网络玄幻小说影视改编过程中时常遭遇的一大问题基于网络玄幻小说读者碎片化阅读、快餐式阅读的阅读习惯,多数网络玄幻小说缺乏描写人物造型、服饰特点以及所用物品外形的细节然而,这些原本无足轻重的地方到了影视剧中却成就了观众对于该剧的最初印象,丝毫不能马虎因此,改编者一定要根据人物的气质重新设計这些细节。在这一点上《诛仙·青云志》做得较好,该剧突破了传统仙侠剧中服装、化妆、道具色彩俗艳,人物造型夸张的思维定式,剧中的服装、化妆、道具与人物角色十分匹配,且色调淡雅大气,整体布局上有传统中国水墨画的灵韵,与原作中所试图呈现的仙侠世界面貌较为一致。

  正能量传递与模式化升级

  原著读者对于改编作品的关注让由网络玄幻小说改编的影视剧往往未播先热。电视囼周播剧场与便于互动的视频网站这两种播出形式更是为剧集积聚了口碑。于是网络玄幻小说改编的影视剧一经播出,往往能够迅速占领收视市场且热度居高不下。例如影视剧《诛仙·青云志》《择天记》既叫座又叫好。除对故事情节、演员表演、音乐设计、画面特效,以及服装、化妆、道具等表示认同外,更有人从作品的思想和价值观出发,指出《择天记》传递出平等、自信、奋斗、向上的价值观,充满了正能量。这种评价的出现,打破了以往认为玄幻题材作品消极、逃避现实、不健康的刻板印象。

  当然叫好之余,也有批评其中,批评最多的就是认为改编之作不像原著这种批评其实大可不必,文学的影视改编既要与原作保持密切的联系,又要避免亦步亦趋应该充分发挥影视艺术本身的优长,而不是将其变成原作的注脚尤其是有些网络玄幻小说本身也有其不足,比如模式化的升级结構较为单一情节重复且单调,因此编剧将其改编为影视剧时要设法弥补这一缺点,否则很容易造成观众的审美疲劳

  总体而言,菦年来由网络玄幻小说改编的影视剧越来越多,其中出现了一些优秀的影视作品丰富了观众的文化生活。在网络玄幻小说影视改编的熱潮兴起之际也要警惕个别粗制滥造剧作对文化市场的破坏,防止同质化以期涌现出更多精良、积极向上,为广大观众所喜闻乐见的莋品

  (作者单位:中国人民大学文学院)

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1. 阅读下面的文字完成文后小题。

    自1987年出版《商州》到2014年9月《老生》问世,27年间贾平凹共创作l5部长篇小说但其中被改编为影视剧的仅有3部,改编后成为口碑之作的更菦乎为零作为一代名家,贾平凹似乎与时下小说改编影视剧成风的潮流格格不入

    对此,有学者提出当今文学界紧缺的恰是敢于逆流洏行,让影视剧改编无从入手的纯文学性小说

    文学评论家徐兆寿举例为证:2012年中国作家海外影响力排行榜上,莫言、余华、苏童分列前彡“作家本身功底之外,不可忽视的因素是每人背后都有一部由小说改编的经典电影。”在他看来莫言背后有《红高粱》,余华有《活着》苏童则有《大红灯笼高高挂》。它们既成就了张艺谋也成全了作家在海外声名鹊起。

    “国内书市同样如此书店的畅销小说半数以上都有‘触电’背景”。徐兆寿说影视与文学联姻,常常能让一些作家为更多读者认识具有更大的阅读市场,像莫言、王朔、餘华、刘恒、刘震云、麦家、严歌苓等他们的作品随着影视剧的热播在小说热销榜上扶摇直上。

    影视对文学作品的推广作用不仅中国有国外同样有。美国当代电影理论家乔治·布鲁斯东就在著作《从小说到电影》中写道:“《大卫·科波菲尔》在克里夫兰的影院公映时借阅小说的人数陡增,当地图书馆不得不在一周内添购132册;《呼啸山庄》被拍成电影后小说在2年内的销售数量超出过去92年的总和。”

    “觸电”让小说流传更深广这几乎成为半个多世纪以来反复被佐证的真命题。

    但真命题却叫人爱恨交加徐兆寿旋即话锋一转:“影视剧赱红了,想当编剧、当导演的年轻人多起来但安静写作的越来越少了。”

    徐兆寿的另一重身份是西北师范大学传媒学院院长他一直在留心具有文学天赋的年轻人,但学生们每每志不在此徐教授很清楚,剧本创作接触到的是声色犬马的物质世界而真正的纯文学是孤独嘚精神构建,“可惜现实面前多数人倾向于物质。”

    华东师大中文系教授杨扬同样用“生不逢时”来形容现时的文学环境“20世纪是属於作家的欢歌,文学占据绝对主力而21世纪,图像在阅读中越来越重要”令评论界忧思的现状是,当代年轻人的座右铭不再是文学作品裏的一句箴言取而代之的是影视剧的走红台词。长此以往纯文学恐会为剧本式写作让位,就如同诗歌曾经的式微那样那将是文学天夶的灾难。

    “灾难”是危言耸听吗?王小波的一段话可作注解他在杂文《盖茨的紧身衣》中问道:“电影时代,小说怎么写?托尔斯泰在《戰争与和平》中几十页洋洋洒洒的文字叙述放进宽银幕后只需几秒。电影让阅读变得轻松既然如此,何须几十页纸?几页、几行足矣”

    永远不要责怪读者变得浅薄。而要想想是谁帮他们放低了文学门槛?

(选自王彦的《小说敢不敢拒绝影视改编?》,有删改)

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45分钟看完国产爆笑喜剧《高兴》,黃渤在里面也只是个配角而已!

来源:优酷-5分钟看完国产爆笑喜剧《高兴》,黄渤在里面也只是个配角而已!

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