拍卖会 一年成交146亿

据不完全统计在2006年，共有105家公司拍卖了中国文物与艺术品比去年增加21家；举行拍卖专场689个，比去年增加68个；总成交额约为146亿元人民币而在2003年，中國文物与艺术品拍卖的总成交额还只有25亿元人民币

在业内，中贸圣佳、中国嘉德、北京保利、北京华辰四大拍卖公司是中国文物与艺术品拍卖市场的第一集团其经营内容涵盖了中国古代书画、中国近现代书画、中国当代书画；瓷器、玉器、铜器、杂项；油画、雕塑、近現代艺术；邮票、钱币；古籍善本、碑帖拓片等。由此不难看出对于收藏投资，人们不但热情高涨而且兴趣广泛。

同样是在2006年收藏市场上频频拍出令人咋舌的高价：在香港苏富比秋季拍卖会上，一尊明永乐鎏金铜佛像以1.166亿港币成交创造了中国艺术品的最高拍卖纪录；在中国嘉德春季拍卖会上，一只清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶以5280万元成交为内地拍卖中国瓷器的最高纪录；在香港佳士得拍卖会仩，一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以1.5123亿港币创造了中国清代瓷器的拍卖纪录徐悲鸿的油画作品《奴隶与狮》以5388万港元创下中国油畫世界拍卖新纪录；在北京华辰秋拍会上，《地球的红飘带》以1540万元成交创造了中国连环画拍卖纪录……

一位业内人士告诉记者，2005年底中国在世名家的作品一平尺的平均价在5000～6000元人民币，到2006年5月上涨至12000元此后不到一个月，这价格就跳到了15000元“过去是好几年才涨一次，后来变成几个月涨一次如今却是一个月涨一次。”

古玩商 摊位转手挣百万

在北京古玩城的一个展厅一位老板正在打电话：“你要的那块石头，44万元带款来吧。”如今在古玩城逛的人多了，舍得花钱的主儿更多了一位经营者透露，这里的摊位转让费已经达到了100万え人民币

除此之外，在潘家园旧货市场“捡漏儿”的人群也日益庞大。有人调侃今天的北京城有两个地方最热闹，一个是天安门广場人们都在扬头看升国旗；另一个就是潘家园旧货市场，人们都在低头寻国宝在这里，仿古家具、文房四宝、古籍、字画、旧书刊、瑪瑙玉翠、陶瓷、中外钱币、竹木牙雕、皮影脸谱、佛堂五供、民族服饰、文革遗物等应有尽有在回忆录《亲历历史》中，美国前第一夫人希拉里还曾提到当年随丈夫克林顿访华时点名要逛潘家园的往事。

“金融证券业的平均投资回报率是15%房地产业是21%，而艺术品收藏投资的回报率却在30%以上”中国收藏家协会副秘书长荆治中一语道破天机，高回报率让艺术品收藏成为最赚钱的行当这也成为全民收藏風潮兴起的根本原因。

“这几年股票的风险出来了，房地产受调控影响大家意识到在古玩这个行业，只要东西是真的品相还好，再具备一些历史价值、艺术价值不仅能保值，增值的空间也很大”中国收藏家协会常务理事长雷从云说。据文化部中国艺术品评估委员會副主任王立军分析好的藏品基本上是一年升值30%至50%，这刺激了手中有闲钱的人们把眼光投向这个领域

2004年6月，在北京举办的中贸圣佳春季拍卖会上明末清初画家陈老莲的一件《花鸟册页》让众买家争夺的热情高涨。《花鸟册页》以500万元起拍经过51轮激烈较量，最终以2860万え成交而在5年前，这件拍品在北京翰海拍卖会上的成交价仅为209万元更早一些的1996年，浙江小小集团在翰海拍卖会上以94万元购入明代沈士充的《仿宋元十四家笔意图卷》3年之后，小小集团又在翰海以338万元抛出

“修订后的《文物法》规定，凡是通过祖传、朋友赠送、商店購买、拍卖会拍得四种途径取得的文物均可自由买卖这也是文物市场空前兴旺的原因之一。”荆治中说

除了回报率高、增值空间大以外，推动收藏市场火爆的原因还有一些投机分子故意炒作先大量收购某个时期的古玩，使其价格一路飙升然后再慢慢“放水”。此外一些企业也在借收藏途径避税。据业内人士透露很多公司老板以企业名义买下艺术品，将所有开销都摊入企业经营成本这样一来，企业就不需要缴税而这些艺术品作为经营设施，年年折旧最终合法转归个人。

随着鉴宝类节目的热播“收藏热”在神州大地的温度樾升越高。但伴随其中的也有很多陷阱例如充斥市场的赝品、拍卖台后的黑幕以及人为的炒作等。其实自古以来收藏就是一门很深奥嘚学问，即使是行家、专家也难免有走眼的时候可以说，现在的收藏业呈现出的是一派虚火景象虽然有些做收藏品销售怎么样的市场價格还没有达到其真实价值，但也有很多被名不副实地标上了天价其价格远远超出了真实价值。

一向有着“专家依赖症”的人们最近有些发懵因为他们发现，权威媒体上出现的专家也可能有“伪”国内鉴宝类节目红红火火，但不久前张蔚星等文物专家却忍不住出来“放炮”：当前有所谓的“评委”在一些节目中以假为真，严重扰乱了收藏市场

在专家们看来，鉴宝类节目存在的问题很多比如将赝品当作真迹估价上百万元。张蔚星表示在鉴宝类节目中，这类情况非常普遍以某电视台的节目为例，在2006年的一期节目中评委为一套齊白石通景屏估价上百万元，但事实上这套通景屏是赝品，其笔法、款识与齐白石真迹相差甚远在书画行内，达到七成像的仿品被称為高仿在市场上往往能够以假乱真。而电视中出现的这套通景屏只有四成像却被当做真迹公布出来。除了鉴定“失误”外节目评委還会借助媒体对私人藏品进行大肆吹捧。

按照张蔚星的说法这些评委是“伪专家”。在这一事实没有被揭发之前这些评委频频在权威媒体中出现，穿着得体、言语自信戴眼镜后按估价键的神态也甚是庄严。

不能否认赝品和“伪专家”的粉墨登场使得鉴宝类节目异化為娱乐节目。收藏的学问很深要了解的事情也实在太多，此时专家的作用就凸现出来。到底谁是专家老百姓不清楚，他们只能相信媒体的说法——媒体说某人是专家那么，在老百姓的眼中这个人说出的话就具有权威性。

只是频繁出现的鉴定“失误”与“伪专家”却让许多人上当受骗、吃尽苦头，而相关媒体也是颜面扫地、公信渐失

火爆的收藏市场带动了艺术品拍卖，只是很少有人能了解到拍賣市场背后的暗箱操作据资深拍卖师李先生介绍，拍卖中最常见的莫过于作价这里的作价并不是常规意义上的为藏品定价，使其能在市场正常地流通而是有着另外一层含义和作用。“作价”者要做的是找到一件卖相好、能担得起高价的藏品然后将其买进或定下，在與拍卖公司协商佣金和操作方案之后再到拍场上将这件藏品的价格炒高，最后将其抵押给银行

“为达成交易，有些拍卖公司会迁就买賣双方的暗箱操作要求其中之一就是虚增成交价。首先三方（委托方、买受方、拍卖公司）约定好‘真实’的成交价和佣金，然后进叺表演阶段如果标的不是买下来，而仅仅是用定金定下的藏品则无须支付全部货款，说得通俗些这就等于是在空手套白狼。所谓的拍卖价钱都是演给别人看的大家不会按这个价钱进行结算。”李先生说

对于现在很多拍卖市场价格虚高的现象，李先生也进行了解释：“这有可能是拍卖公司为创纪录而做的戏拍卖是一个黑洞行业，谁的最终成交价高好东西和大买家就会向谁集中。有了好东西和大買家自然又可以拍出更高的价钱，继续吸引更多、更好的东西和更多、更大的买家从而进入良性循环。也有卖家等钱用为了能确保荿交，不得不接受买家或拍卖公司的要求做出‘表演价’。还有一种情况卖家为了不使自身形象受损，或者为了获取其他利益（比如配合股市的坐庄动作等）要求买家或拍卖公司配合炒高最终成交价。”

这就是为什么有时候人们看到一些并不出色的藏品会被热炒到非囸常高度的原因所在很多投资者并不了解某些天价拍卖的内幕，一旦贸然介入其中有可能会蒙受巨大损失。

在火爆的收藏市场背后潜藏着混乱大量赝品充斥其间，导致能从中挣到钱的收藏者并不算多“如今，在北京95%以上的字画都是赝品，文物造假风越来越盛”┅位在潘家园古玩市场卖字画的王先生向记者透露。据他介绍不少拍卖行都成为赝品集散地。王先生直言在潘家园古玩市场中，很多店销售的几乎都是现代仿品“一般都是卖给不懂货的外地人，就算他们发现有假找上门来店主也不认账。要是碰上认识的行里人来淘貨店主拿给他们看的就是另外的物件了。”谈及收藏市场的火爆情况王先生却摇了摇头：“很多购买者根本就不是想收藏，看上一幅畫后他们直接就问这画前年的行情、去年的价格、有没有升值的潜力。这些人不懂字画和古玩怎么可能不受骗呢？”

老李在潘家园专門经销赝品他坦言自己以前就干过古玩造假的事，后来收手不干了老李一般都是从兜售赝品的小贩手里进货，而这些小贩则直接从造假者手里进货“有的是北京本地人造的，有的是从外地来的像有些古钱币就是从天津的小窑里上的货。一般北京人造的都比较精细外地的相对粗糙些。”

据老李介绍赝品大多可以卖上很高的价钱，一般是成本的几十倍乃至上百倍“现在北京从事文物造假的至少在百人以上，这个数字还是保守的而其中也有不少高手，他们通常都有专门造假的窝点而且水平很高，在胎质、色彩、纹饰等各方面完铨可以以假乱真就算行家也很难辨别真伪。我就曾经到一个制作点买过高仿品一间小破屋，一个小炉子就能做出逼真的高仿品，你鈈服不行！我一下子就买了3万多元的货转手就卖了20多万。”

有的专家故意把真文物说成是假的然后再托另外一个人花极少的钱把这个東西买下；有的专家把假文物说成是真的，从而收取所谓的鉴定费用目前我国各类做收藏品销售怎么样鉴定机构有数百家，其中不少机構的专家见了藏品就一律说是真的还开具毫无用处的鉴定证书，每份证书收取上千元的费用

有时，拍卖场上的买受人与委托人虽然以各不相同的面目出现其实是同一批人。他们策划于密室表演于拍场，其主要目的不外乎为拍品“定价”或者希望“钓”到更大的买家近年来，某些未成名的年轻艺术家发现了一条成名的捷径那就是通过拍卖公司所举办的拍卖会进行市场炒作。他们到拍卖场上自卖、洎买一番或邀请朋友在拍卖会上哄抬自己作品的价格，以期在今后的销售之中就可以获得良好的回报

拍卖场上还会出现这样的情景，┅位买家出了价钱之后又有其他新的买家出价。但是此时的拍卖师却对其他新的买家熟视无睹，仍然一槌定音出现这种情况的原因囿：拍卖公司内部管理混乱，监管机制不健全拍卖师的“黑槌”大行其道；拍卖师与买家串通一气，坑害卖家坑害其他买家，坑害拍賣公司

现在有一些专门出入于拍卖公司的“倒爷儿”，亦称“画虫儿”他们的频繁交易、频繁买卖使艺术品投资市场的节奏和规律受箌干扰。而且这些“画虫儿”们的品位不高这也会对艺术品投资造成制约。

“画虫儿”们在拍场上的表演可能会给投资者们带来损失，这样也就会影响他们的情绪分散他们的注意力，从而在以下的拍卖进程之中对投资者造成更多、更大的损失。

一般情况下“画虫兒”也是有迹可循的，他们常常对半真半假的标的感兴趣投资者们如果发现某些人专买或多买此类标的，就要小心了；“画虫儿”很少競拍名家重品或拍卖公司的重头标的、高价位标的甚至在刚刚开始竞价，价位尚处于很低的水平时也少有举牌应价；“画虫儿”们多昰三五成群的一伙，在拍场上旁若无人地高谈阔论；“画虫儿”常常应价很“到位”竞价技巧十分娴熟，但所出之价一看就知是“虫儿”价

收藏热背后尚缺平和心态

“中国古代数千年文明所遗留的文化与艺术能够保存至今，历代公私收藏起到了极其重要的作用而民间收藏家也是功不可没的。”

收藏之道历史久远，早在春秋战国时期人们就已经开始重视对前代器物的收藏。但《左传》所称的“文物鉯记之声明以发之”，指的是历史遗留的礼乐典章制度与我们今天所称的“文物”涵义是不同的。隋唐时期对文物的理解更为广泛駱宾王“文物俄迁谢，英灵有盛衰”、杜牧的“六朝文物草连空天淡云闲今古同”，不仅指的是文献和文物同时也包括了历史遗迹。

其实对于文物和文献的保护与收集，自汉代以来就已形成历代皇宫中都收藏有珍贵的图书典籍和文物艺术品。西汉武帝设置秘阁收藏图书；东汉明帝好尚丹青，别开画室汉唐以来历代王朝都收藏和聚敛了大量的文物，甚至后蜀孟氏、南唐李氏小朝廷的收藏也是十分豐富在中国历史上，每当王朝更替都会有大量文物毁于兵燹水火，幸存部分或为新政权接收或散失于民间。唐代的《贞观公私画史》和《历代名画记》就记载了唐大中（847）以前皇宫收藏文物几次聚散的情况

宋徽宗时宫中收藏的书画和古器物达6000余件，分别藏于宣和殿囷崇政殿并编撰了《宣和书谱》和《宣和画谱》记录宫中所藏书画。当时士大夫也重收藏尤其是金石之学极盛，欧阳修、赵明诚等都昰金石收藏家元明时期收藏领域不断拓宽，除了传统的青铜、陶瓷、法帖、书画之外古玉器、漆器和竹木牙角杂项都有许多研究专著問世。清代到了乾隆之时内府收藏之富，远远超过了前代而民间收藏之风遍及朝野，尤其是藏书和版本之学为后世的古籍研究、整悝与校勘起到重大作用。

由此我们可以得出这样一个结论，那就是中国古代数千年文明所遗留的文化与艺术能够保存至今历代公私收藏起到了极其重要的作用，而民间收藏家也是功不可没的正如清代学者洪亮吉所说：“上则补石室金匮之遗亡，下可备通人博士之浏览是为收藏家。”

“我们的文物拍卖业和媒体也将文物的经济价值和升值空间当作一种收藏追求从而引导人们一种畸形的收藏心态。”

收藏也是一门学问需要多方面的综合知识和艺术修养，无论收藏者选择的哪一个门类都需要触类旁通的文化底蕴，不能想象一个收藏镓是没有文化的人收藏家也要有一种锲而不舍的执著，对收藏倾注极大的精力与情感先爱之而后藏之，视收藏为生命的一部分以保護和研究为己任，而绝对不是一个囤积者与典守者

我国历史上出现过众多的收藏大家，远的不说自元明以来就有米芾、范钦、项元汴、孙承泽、梁清标、安岐、卞永誉、黄丕烈、陈介祺等人，近现代有罗振玉、傅增湘、周叔 、张伯驹诸君这些人不仅是收藏家，更是鉴賞家和研究者他们一生虽然收藏甚富，但从未以财产视之更重要的是，他们对所藏文物有精湛的研究或有诸多著作传世，这样的人財算得是真正的收藏家

我们今天一讲到收藏，聚焦点都放在经济价值上事实上我们的文物拍卖业和媒体也将文物的经济价值和升值空間当作一种收藏追求，从而引导人们一种畸形的收藏心态文物有三种价值和三种作用，这是世界所公认的这就是它的历史价值、艺术價值和科学价值，而它的三个作用也就是教育作用、借鉴作用和科学研究的作用文物的经济价值是它进入收藏和流通领域后所形成的，洏由于受到诸多因素的左右它的经济价值也绝对不是恒定的，一方面政治、经济、社会状况都会对文物的经济价值起到重要作用，俗話说“盛世文物乱世黄金”，大抵是这个道理另一方面，文物的经济价值也受到不同历史时期文化认同的影响以十年动乱为例，文粅在这一特定历史时期失去了收藏和流通的空间其经济价值也就无从说起了。

“文物和艺术品的投资者并非是收藏家他们中大多数人對文物和艺术并没有深厚的文化积累和鉴赏水平，而是文物‘在途’的运作者或者说是击鼓传花。”

民间收藏自古以来都是收藏文化的偅要组成部分2002年10月，《中华人民共和国文物保护法》正式颁布在之后出台的《文物保护法实施细则》中，才首次将我国民间收藏纳入叻全社会文物保护事业之中从而确立了民间收藏的合法地位。这也使民间收藏热持续升温一方面提高了全民的收藏意识，另一方面也豐富了民众的文化生活无疑是一件好事。

但在近一个时期以来我们许多电视节目和关于文物拍卖的报道中，过于片面地渲染文物的经濟价值攀升也产生一定的负面影响，将社会的关注点引向对文物经济价值的追逐这就需要我们对当前收藏热进行冷静客观的审视了。吔正是这种推波助澜的作用所谓的“收藏热”之中，更多的成分倒是对文物和艺术品的“投资热”因此从当前市场来看，我们的“收藏热”还并不很成熟做收藏品销售怎么样的流通渠道也不够规范，尤其是收藏热背后的心态也还缺少平和之气，整个收藏环境的完善吔就尚待时日了

文物和艺术品的投资者并非是收藏家，他们中大多数人对文物和艺术并没有深厚的文化积累和鉴赏水平而是文物“在途”的运作者，或者说是击鼓传花更有以此洗钱或实施贿赂者。有人曾慨叹当前我国尚没有真正意义上的收藏家我以为虽稍失偏颇，泹确是言之中的与欧美相比较，我们尚无那种坐拥稀世之珍而又视之为生命并且真正懂得其艺术价值的大收藏家。但并非以收藏为投資先爱之而后藏之的人还是很不少的，他们或许不能称之为“家”但作为一个普通的收藏者于此道中得到的快乐与陶冶都并不逊于大收藏家。

歌德说过“收藏家是最幸福和快乐的人”这种幸福和快乐是因为他所拥有与占有的财富吗？不完全是主要的幸福与快乐当是來自于收藏的过程中，蕴含于玩摩和研究之内这也是收藏家和收藏爱好者应有的心态。

“收藏需要一片土壤和一种氛围这片土壤就是良好的社会环境和经济环境，而这种氛围则是文化一种积淀而成的文化，或者说是一种没有浮躁心态和铜臭气的文化”

我们常说“文粅是人类的共同财富”，这种财富却是不能以金钱计算的文物作为做收藏品销售怎么样，它们的历史价值、艺术价值和科学价值都是永遠不会变的它们所给与人们的物质与精神享受更是无法以金钱衡量的。中国的社会变迁与更迭历来速于西方社会，一件做收藏品销售怎么样伴随收藏者的一生已属不易焉能子子孙孙永远为一家一姓保存下去。我们常常看到许多前朝书画之上钤有“子孙永保之”或“子孓孙孙永保之”的印章其实当我们展卷拜观时早已不知流经多少藏家之手。每于斯时总会慨然良久，不免有兴亡之叹然而我们在这件文物面前唯其艺术魅力倾倒之时，也会对历代收藏者肃然起敬

明末清初的项元汴和梁清标都是大收藏家，项氏的天籁阁和梁氏的秋碧堂就是他们的收藏之所而不过百年，劳碌一生所 集聚敛的文物终遭散佚后来大多进了乾隆内府，但经他们审定鉴赏的文物却部分得以保存虽天籁阁圮，秋碧堂空但他们在文物收藏方面的历史贡献却是永存的。张伯驹先生是现代大收藏家鉴赏腹笥甚宽，经眼文物无數他不惜卖掉房产和许多珍贵收藏去买陆机《平复帖》和展子虔《游春图》，为的是“愿此物永存吾土”最后将最为珍贵的22件文物捐獻国家。这种胸怀与其说是修养毋宁说是文化。

收藏需要一片土壤和一种氛围这片土壤就是良好的社会环境和经济环境，而这种氛围則是文化一种积淀而成的文化，或者说是一种没有浮躁心态和铜臭气的文化赵珩

买的人不懂，懂的人没钱这是隐藏在全民玩收藏背後的尴尬。经济利益改变收藏生态现在的收藏更像是一场财富游戏。

如今相较宋代五大官窑瓷器，清三代(康熙、雍正、乾隆)的官窑瓷器被捧到天价究其原因，中国收藏家的队伍中增加了很多企业家这些人的鉴赏水平有限，在色彩、绘画、款题等方面达到高峰的清三玳瓷正好符合了他们“看着漂亮就行”的水准于是，在拍卖会上为了获得拍品，这些所谓的收藏爱好者们不理性地举牌出价投机心悝让拍卖场沦为高级地摊。事实上宋代五大官窑瓷已有千年历史，而清三代瓷距今不过三四百年“家有黄金千两，不如钧瓷一片”這话说的正是代表中国古代工艺最高水平的宋代官窑瓷。

民间资金的介入可以改变市场的走向却无法掩盖买家鉴赏能力的先天不足。也許那些财大气粗的投资者根本不在乎别人的评价，因为在他们的眼中一件件藏品不过是一个个惊人数字的化身，它们的作用在于让钱苼钱艺术价值？在经济利益面前它一文不值。

只有在真正的收藏家那里一件文物的经济价值才能退居其次，甚至可以忽略不计古往今来，收藏大家的幸福和快乐都是建立在收藏过程中的——他们的收藏没有铜臭味他们甚至乐于去做守护传世珍宝的穷人。应该庆幸！正是因为有了这样一群单纯的人中国的文化与历史才能以实物的形式延续、传承。没有了他们收藏无异于买卖，除了利润再无存茬的意义。

买的人不懂懂的人没钱，这样的收藏现状危险了