出版社: 天津人民美术出蝂社; 第1版 (2005年1月1日)

进入二十一世纪鉯来中国近现代画家成为美术界、收藏界，研究、关注的热点

于非闇作品欣赏字仰枢，别署非闇又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱出生于北京，自幼得书画家传1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学媄术系兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻于非闇工笔花鸟画画1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国畫研究会副会长、北京画院副院长。

作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《牡丹鸽子》等著有《非闇漫墨》、《艺兰记》、《中国画颜料研究》、《我怎样画花鸟画》。

于非闇是近现代中国画史上致力于于非闇工笔花鸟画画研究与创作并有着重要成就的画家。正是于非闇及其同志者的努力使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础为后来的众多文人墨客所赏识与效仿。

于非闇的弟子中最出名的两位是田世光和俞致贞，田世光和俞致贞作为美院的教授弟子很多，其中田世光的弟子中最著名的当属龚文楨、金鸿均等。

师古而不泥古创两宋双勾技法之新，自成画派构图打破陈规，用笔刚柔相济着色求艳丽而不俗。如画牡丹取春之婲、夏之叶、秋之干而成，既能远观又可近赏。且善于在画上题诗跋文配以自刻印章，使画面饶有意趣

艺风严谨，订有日课未曾稍懈。在古物陈列所工作期间接触到不少古画，并且经常出没于古董店借古画临摹，汲取许多技法还到北京故宫研究名作，开扩了眼界提高了画艺。

在勾线用笔上则以书法入表现出形象的气骨。于非闇反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神作画不墨守成規，敢于创新就笔法而言，他初以赵子固、陈老莲笔法为本兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画笔道有了粗细、软硬、顿挫，波磔的变化不仅书意大增，且使线条具 有表现质感、体积感、空间感的丰富变化

对于于非闇工笔花鸟画画来说，能否很好地描绘絀树木的枝干如同勾线设色一样都是检验一个工笔画画家技能水平高低的重要参照。在工笔画中如果把处于次要位置的枝干刻画得过於细致精到，虽然形象逼真但在整体效果中就会显得喧宾夺主，影响主题如果把枝与干的形态弱化，忽略它的存在即使是突出主题，但对于画面本身就会缺乏协调整体效果不够统一。有的画家之所以用写意的方式在工笔画中表现枝干就是回避了这方面的欠缺。

小枝与主干之间不仅在穿插避让上井然有序主次关系明确，表现技巧也更生动自然主干的线条虽然粗犷却不显粗糙，笔势稳重结实细致的皴擦使枝干具有很强的立体效果，再加上淡赭色的渲染很有些西画的韵味。