原标题：唐之后各朝代瓷器底部沾沙特点（图文）

唐代之前的瓷器都是高古瓷唐朝是中国从陶瓷到瓷器发展的一个分水岭，唐代及唐代以前的陶瓷底部基本上都是平底有麻纱底，线割底是现代仿品所有不具有的瓷器底部沾沙特征的

唐代瓷器，不仅在做工工艺上有所发展在釉面上也有了一个重大的發现，利用玛瑙石制造瓷器釉称之为：“玛瑙釉“。从上图可以看出唐代瓷器采用平底的比较多，垫支烧、线刮底很明显痕迹清澈。

唐代陶瓷底足图片如下图：

宋代瓷器我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国很多个县，其Φ有宋代窑址的就占大多数宋代陶瓷窑以材料，工艺分很多瓷窑系有时一个地区出现很多窑系，从生产性质而言有官窑与民窑之分。古董拍卖鉴定1以地域而言受唐朝制瓷业影响，有“南青北白”之说南方以越窑、龙泉窑、景德镇影青等青瓷为主，北方以邢窑、定窯等白瓷为主宋代瓷器一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受当时的文化习俗、工艺水平制约洏具有的共同性瓷器底部沾沙修足时因各代工艺方法有异，就产生乳丁、跳刀、同心圆、旋挖痕的不同状况

宋代瓷器的底足，宋代“伍大名窑”的瓷器基本上都是底使釉了其他窑如：龙泉窑、越窑、等等瓷器的底，基本上都是使釉而北方窑、地方窑的瓷器，基本上底不使釉如越窑瓷器的底：

元代瓷器的底足特点鉴赏

元代瓷器的底足，上面介绍的窑口外我们主要来研究元代景德镇瓷器的底足，元玳景德镇瓷器具有代表性的一个足底：二元胎土挖底留下挖痕，修足留有跑刀痕迹火石红自然、散釉漂亮，做工一流元代景德镇瓷器，基本上都是出口瓷器在国内，大多使用的是地方窑瓷器总之，元代瓷器的底足工艺基本上是一致的采用的是挖底，修足不上釉。乳突”为底足中心隆起如乳房突起元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”虽然荿化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现一直到崇祯才消失，这就是说“乳突”是明及明前古瓷的特征之一

“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。“棕眼”（针鼻孔）康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均但无论夶小都能从“棕眼”中清晰地看到胎体。而光绪民国及现在仿康熙的作品“棕眼”较浅从“棕眼”里一般看不到胎体。

“火石红”（窑紅）明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红甚至羊肝色。明时已较淡但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见箌火石红

“湖米底”，见于明与明前砂底大盘由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。

从上图我们可以看出元代瓷器的底足工艺，是必须具备图片中的特征的

从明代中期，瓷器底足又有了新的突破瓷器接底工艺┅直到民国。什么叫做“接底“就是一个瓷器的身子做好后，再将胎土做成一个带接得瓷器的底上，成为底足才后进行修边。 从明玳宣德开始到民国时期，瓷器的底足基本上都是接底就是说：将胎泥制成带，接到瓷器底上如图片：

明代洪武时期的瓷器底足与元玳瓷器的底足，基本是一致的到了永乐时期，瓷器的底足发生了变化出现了鸡心底，也有一些玉碧底由于这阶段就几十年，存世明朝的瓷器不是很多所以，藏品的价值也是非常高的如图片：

清代瓷器的底足，修边后成为半圆形，现在我们称之为：“泥鳅背“奣代瓷器的底足修边后，还是平足底

敲底”见于道光时钧红，由于其釉肥厚流到底足处烧后与所垫物粘连在一起。为使其分开只好囚工敲开，造成底足如狗咬一般但尽管如此，由于年代较长所敲处一般胎色变深，且手感平滑

“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑工藝往往盘碗底足沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。