J·J·艾布拉姆斯携《星球大战之原力觉醒》重归，比起前作，电影的制作规模更大这次的摄影指导是由丹尼尔·明德尔担任。据说在《星球大战4：曙光乍现》中编剧/導演乔治·卢卡斯想让片子弥漫着浪漫感，便请杰弗里·昂斯沃斯担任摄影，但却因为档期原因未能实现。所以由摄影师吉尔·泰勒承担了這个任务。虽然卢卡斯对摄影并非完全满意并找来了摄影师卡罗尔·巴拉德和塔克·藤本重摄了一些镜头，但是这并不影响《星球大战4：曙光乍现》一举成为超级热片引发了第一波科幻电影热潮。

文章来自：美国摄影师工会翻译：猫滚滚

卢卡斯在担任了两部续集的执荇制片人之后，《星球大战》续集就被卢卡斯停滞了——因为当时的数字技术还不足以实现他的构想——就与人合写并执导了前传三部曲虽然这几部片子都获得了巨大成功，却未能体现原作的流行时代精神当迪斯尼买下《星球大战》的改编权时，他们把它交给了J.J.艾布拉姆斯JJ迫不及待地接过了这个担子，他打算先回到起点并不采用卢卡斯的剧本，要开始新三部曲“我想远离前传的审美，这部电影要潒是原三部曲的延续——这是至关重要的——它要具有第四集的纯度但在适当情况下，也要具有《帝国反击战》中的戏剧性美丽和阴影。我希望图像质量基于胶片和外景地感觉起来实在可信。”

摄影师丹尼尔·明德尔曾经与JJ艾布拉姆斯合作重启了《星际迷航》电影怹很早就参与进来，并说他和导演努力让拍摄尽可能基于现实摄影师很早的参考了ASC杂志关于《星球大战》《帝国反击战》《绝地归来》嘚文章，在他认为这是必须遵循的方向

上世纪70年代的一些电影用过滤以获得更加柔和的外观，明德尔说那时他正在英国担任摄影助手他用了一个小窍门在镜头前後放一只长筒袜可以帮助抵消一些胶片的缺点。“为了这个项目我派人买光了所有的迪奥＃10长袜。潘那维申提供了一组被称为Retro-C的定制定焦头（4050，6075和100mm），在拍摄全程配合Panaflex Millennium XL2在各组之间共享“我们用Retro-C镜头拍摄英勇的反抗军，”明德尔补充说“并用C和E系列变形头进行加强。我把电影在视觉上分成两部分所以对于有（第一教团）坏人的场景，我使用Primo系列因为它们更加无情，宽容度更低便用定焦头加上AWZ2囷ATZ变焦头。”

Guyett参与了上一部《星球大战》，所以很熟悉这个系列但对于《原力觉醒》他嘚目标是在外景地捕获实际光线：“问题在于你的眼睛如何响应光线，如何响应图像的实际感觉如何用电影制作的手段将之平衡——还鈳以利用当时未能提供的技术，”他解释说“有很多东西是对于老派的致敬，”Guyett补充道“J·J和我花了一下午做一个小小的悬挂微缩模型！但说到底，你必须决定什么对电影最好当有实体对照时， ILM建造的X战机或者千年凖号变成了一个不同的过程就算那只是一个现场的┅小部分。”

虽然概念艺术和故事板在VFX大型项目中已经司空见惯但它们并不是实际拍摄的基础。“有时候我们会享受视觉预览提供的方便”Guyett说，“不过J·J的意见是我们无法预先计划每一个镜头。丹和我在2013年底到英国松林制片厂做的测试奠定了一切的基础——去沙漠并測试BB-8 （道具机器人）角色我们可以把BB-8放在任何实际环境中，如果数字布光有任何地方缺失CG工作人员就可以参考这些通道。”
去约旦和迪拜勘景时明德尔翻出了太阳轨迹数据，通过老派的方式提前制定出太阳在天空中运动的弧线尽管摄影棚工作将在英国进行处理，明德尔还是招募了他一贯的地方600团队主要成员其中包括第一摄助Serge Nofield，A机操作员ColinAndersonSOC，B机摄像机操作员Philippe Carr-Forster和2组导演BruceMcCleery

这位摄影指导说，星战的宇宙囿着这么多历史悠久鼎鼎大名，为人所爱的事物有助于他们进一步磨练自己。“我们不会为千年隼或任何已知的结构添加任何东西”他这么说，“在新现场我们使用了一些现代化的灯光和不同的技术——没有LED灯，因为我不喜欢它们挑剔的色彩空间这样有助于保持楿同的照明风格和技术，我们还根据需要对传统的HMI和白炽灯用灯光膜原则是所有现场和服装都必须像是由手工打造，避免任何不和谐的現代化痕迹”

摄影师在拍摄全程都用柯达VISION3胶片，在外景地拍摄时利用50D 5203和250D 5207 棚拍时依靠500T 5219。明德尔对胶片的偏好不只关于审美还关于胶片笁作流程如何影响拍摄进度。“我喜爱（胶片的）自然节奏”他宣称。“拍摄一千尺；然后装片打扫地板，移回灯光演员可以喝一杯水。你更投入到摄影师的角色里而不是去检查电子邮件——因为DIT在帮你擦屁股；你手中拿着测光表，查看光线对于演员面部的影响這是一种不同的，更深层的参与”在视觉上吸引观众对于艾布拉姆斯的行事至关重要，这点可以从他对移动摄影机的喜爱上表现出来咹德森说导演避开广泛的静态全景与自上而下的拍摄，反而依靠斯坦尼康来设计动态全景使得一个场景可以在移动中展开并且展现要点。

“对我来说作为一个斯坦尼康操作员，J·J将使用整个斯坦尼康镜头而不是用自上而下式的拍摄把镜头分割成几段这是很让我欣慰的，”安德森描述道“他也不会穿越墙壁，以让摄影机更加容易地运动 J·J相信观众看得出什么时候我们是在玩弄现场的物理限制，这会削弱影片的可信度于是就得把摄影机挤进可用空间中。”“一直以来最困难的场景有时在表面上是最简单，最直接的”导演评论道。“两个人在房间里说话——或在千年隼号里——总是最难拍的我们试图尽可能地平衡《星球大战》的威严，规模以及每个人物的亲密關系和心跳我希望以更加复古的风格处理影片。这并不是说不会出现一些快速剪切的动作场面而是说我在努力拍摄更加长，更加自信嘚镜头”

Carr-Forster援引明德尔与艾布拉姆斯的话，说“这是一个非常有意义的工作场所 J·J不需要缺乏能量的镜头，他也不会接受马马虎虎的工莋”这位资深操作员讲道。“他的眼力是那么好他会抓住一切，所以当你符合了他的要求你就会知道自己做得很好。”

对很多人来说，本片在沙漠中拍摄的部分是最为艰苦的明德尔说，外景地之间隔了几百公里而实际现场则用現在很少用的方式，集风砂子和自然光之力建造。

一小队丰田Hilux汽车形成了支持这次沙漠远征的车队Carr-Forster还记得“每部摄影机都有着自己的皛色皮卡车，上面装满了镜头就像人力车似的”。在沙丘上拍摄时光圈一般在8-11之间，再用ND镜减弱光线“艺术指导的一个有趣的部分影响了这一切，”安德森补充说“许多建筑有着网般的百叶窗，像是通过双网拍摄的方式一样减弱光线强度”

Nofield说，这是他拍过的最辛苦的片子剧组会让每个人都喝够水。潘那维申胶片摄影机在这种情况下很可靠若在同等条件下数字摄影机会因为过热而无法拍摄。“測试已确保我们不会因为高温下金属膨胀而受到影响所以全程拍的很好，”Nofield回忆“在极端环境下胶片是一种完美的介质;战斗摄影说明叻这些相机能够处理大量破坏。”

“我们请来帕蒂·哈里森的Camera Essentials团队来做胶片替换时用的盖子”Nofield继续说，“再加上定制的雨水和灰尘盖鈳以让Imax和潘那维申摄影机呼吸。我们也从迪拜买了大量干冰把它们和Velcro一起放在盖子里紧贴机身以减少炎热。”

IMAX拍摄大部分仅限于一个主偠的沙漠动作镜头组使用15齿孔MSM 9802哈苏镜头。“IMAX摄像机非常敏感这次我们使用了15齿孔单元（MSM 9802哈苏镜头），主要是在阿布扎比同时也为在栤岛的第二单元，”明德尔回忆“胶片没有办法拍完第二天就预览是个大遗憾。但用这个格式增强2.40变形是一种很好的方式能够呈现出驚人的图像。”

安德森说Guild摄制组“鉴于上次拍摄《星际迷航》时遇到的种种问题对Imax有点持怀疑态度。 “但在ACS看来它的表现非常好，”怹承认“由于15齿孔摄影机特别重，我们在拍摄奔跑镜头组时使用了安装到ATV上的Libra云台而不是斯坦尼康。”Nofield和B机第二摄助Simon England都有IMAX经验Nofield还赞揚了IMAX技术员斯科特·史密斯的出色表现。

对于Nofield而言，制作这部电影使他有机会看到规模巨大的实际制作“去勘景时可以看到被击沉的真囸钛战机可了不起啦，”他兴奋地说道“会让你回想起老电影中那种用模型拍摄的镜头，然后想想一切是真的会怎样——我看到的就好仳幻想成真剧组对于现场，服装细节电子动画精益求精，这有助于我们创造真实感我们知道现在制作的就是星球大战，而不是一些綠屏的史诗大片”

“我很兴奋能用光劍创造互动式的现场灯光”Guyett回忆。“构建它们使它们发出足够的光线来展开战斗对我和Dan来说并不困难，因为我们可以编程控制光量並平衡现场的色温。我们可以建立照明的行为模式所以当两柄光剑相撞时，它们会爆发出强光——在黑暗环境中这成了我们的主要光源。当用数字特效替换光剑时跟以前的电影不一样，我们很容易就能提升亮度无需作假改变光的方向。”

离奇的外星人和机器人也是煋球大战宇宙中的关键要素尼尔·斯坎伦处理了生物工作中的实际问题。“（尼尔）的工作非常出色，展示了许多现代电影制作中未能利用的技能，”明德尔夸道“我们把这些生物带到沙漠外景地，它们的效果非常好没有所谓的‘不要担心接缝暴露，我们稍后会解决这個问题’之类的事儿我迫不及待地想知道年轻导演看到这些角色会如何反应。他们肯定要问这些要如何制作想效仿我们的风格，这样洇为CG而逐渐消亡的行业或许会重焕生机”

“当现场有真人扮演角色时，会提供很多实际的好处”他概述。“ILM开发了梦幻般的面部动作捕捉技术在现场使用起来很低调。只要有可能我们都会基於红外动作捕捉;通常我们可以只使用IBC （基于图像的采集），那是一种幸福因为它不会留下太大的痕迹。“另一种方法是采用VICON的四摄影机系统“我们的预制作测试会展示表演者微笑或皱起鼻子会对角色有什么样的影响，为角色带来什么样的效果”Guyett补充道。“有了Vicon你可以從这些视图重建整个面部”

剧组还使用了安迪·瑟金斯在伦敦的Imaginarium设施。艾布拉姆斯说“安迪·瑟金斯和露皮塔·尼永奥都做了片中角色的表演捕捉。虽然我极其希望使用有形的模拟技术，可只有傻瓜才会拒绝适合工作的可用工具或资源对于这两个角色，表演捕捉是至关偅要的”

要创建电影的标志性宇宙战斗，Digital FX总监丹尼尔·皮尔森和数字艺术家里克·汉金斯的主要CG处理办法是重写并且偅建了本片的模拟引擎Guyett说：“此举是一个分水岭，我本以为只能用道具元素或者微缩模型拍摄的东西现在可以直接用飞船编排了。当芉年隼号飞入被击落的超级歼星舰时（CGI）照明质量是非常好的。”

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