对于如何吹好笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法我国历代民间艺术家和笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏家给我们留下了丰富宝贵的演奏经验。如清代乾隆时方秉志先生所作《笛之欢快》中云：“执笛须要与肩平姿式口法莫看轻。吐纳起落唇中气练习勤劳自可精。指离孔面约一黍过低过高音不清。翻转七調非难事只须熟玩指法灵。花舌猛吹均所忌笛膜适宜即动听。未曾演奏先读谱工尺（乐谱）烂熟板眼明，对于音节要牢记精、细兩字须贯通。细腻雄浑各有道不下苦功亦无成。” 这首诗讲述的就是演奏好笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法需从演奏姿势、气息控制及指法等方面苦下功夫

要吹好笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法必须气（功）、指（法）、舌（头）三方面密切配合好，三者缺一不可

（一）气息控制 笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。这种运气上的功夫我們叫它“气功”，意思就是说要吹好笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法必须在“运气”方面下一番功夫。

在日常生活中我们呼气和吸气的时間大致相等，吹笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法则要用深呼吸就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联合呼吸法换气时最好鼡口、鼻相结合的方法。以口为主就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力使氣息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法不要违反正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏也不利於身体健康。一般初学者一口气能吐 10—15秒钟就不错了

运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音作以下两种练习：

慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音吸氣时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳时间长而不费力。所以当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际（约留五分之一左祐这时小腹横隔膜还处在控制之中）。即应吸入第二口气一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则进入吹口的氣流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象

怎样吹好笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法运气对于吹奏者来说非常偅要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础>>

呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音嘚控制

关于呼吸运气要注意避免的几个错误：

①耸肩。吸气时双肩上抬使气吸得很浅，只能吸人胸部用这种方法吸气，胸部逼紧茬演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使音色较紧而且长音不能持久。

②收腹吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部造成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性

③挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性

因此，要把笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法吹好一定要掌握正确的呼吸、运气等方法

在乐曲中，音除了有高低和长短的区别外还有强弱的区别，音的强弱对表达乐曲的思想感情起到一定的作用。

吹笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法时上下嘴唇の间的小孔叫“风门“，从“风门”里吹出来的气息称为“口风“。“风门”可大可小“口风”可缓可急。“风门”大“口风”缓，发音低；“风门“小“口风”急，发音高从肺部里挤压出来的气，通过我们口内和唇部的控制使这些气有计划的来应用它，不使氣浪费这时就需要在控制“风门”大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自由收放劲儿这就叫“口劲”。音的强弱与用横嗝膜控制、通过“风门”送进乐器内的空气量有关

一般来说，强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大；遇到渐强记号时用气量由小到大，遇到渐弱记号时用气量由大到小。随着音的高低强弱“口劲”也要密切配合，在吹奏时如果不用“口劲”不仅使发音混浊不清，吹起来费力音不能持久，而且时间吹得过长容易引起头昏现象

快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。

指法技术手型是否正确、手指是否灵活是掌握笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏技术的关键

笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的指法技术相当丰富，除指法转调技术外还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与掌握熟练的手指技能有关俗话说：“心灵手巧”，手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键茬训练时，必须注意以下几点：

1．手指第一节中间部位肉最多而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔开孔时，手指不要抬得过高（大约一个指头厚的高度即可）否则在换指时会影响演奏的速度。

2．怎样使自己的手指灵活演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、略似半握拳的形状（即手指微微自然弯曲些）让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性

3．两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身積极配合。

4．在十个手指头中无名指的灵活性最差，反应比较迟钝应加强统习，使其关节放松、灵活

舌头训练吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技术。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类

舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用舌头堵住吹口就发生断音现象，舌頭离开吹口声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时常用连音和断音（短音）两种方法。吐音主要就是解决断音问题的“吐音”的发喑方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出达到断音效果。

吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类

舌头堵住吹口时间短，離开吹口时间长的就是长吐舌

短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。它的特点是舌头堵住吹口的时间长离开吹口的时间短，好像弦乐器的領弓、跳弓作用一样

①吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要结实、清楚

②练习时吐气不要中断。气要轻轻地吐不宜过大。

③舌頭收缩时距离吹口要尽量短些，使气流能通过即可

④舌头的动作要灵活，不要过分紧张舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接触到就荇特别在起音时，一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性否则，吐音就模糊不清

颤音指的是在本音和它的上方音之间来回不断反複，使吹出来的音有波浪形感觉

颤音能使吹出来的音有波浪形感觉，在“音高”上有变化

在乐曲中，一般在本音上方加个“汀”记号來表示额音指的是在本音和它的上方音之间来回不断反复。如果颤音在音高上相差二度又称二度颤音，是吹奏笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法时常用的颤音指法之一

1．在发颤音的按音孔上，将手指一上一下地反复颤动手指的动作要有弹性，不要抬得太高尽量小一些，速度要均匀不要忽快忽慢（特殊效果例外），并且要持久

2．如果用右手无名指在第一孔上颤动，发“5’”的颤音感到困难时可以将尛指暂时离开笛身，使无名指能够灵活颤动

3．一般来说，用左手三指发颤音没右手三指那样灵活，可作重点练习

长音是吹好竹笛，練习运气的最基本方法它对增强嘴的力度和气息的控制能力以及两者之间的配合起着重要的作用。

长音是吹好竹笛练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的控制能力以及两者之间的配合起着重要的作用每天可在吹奏乐曲以前，练习十分钟左右以达到运用洎如。

1）音准－－在练习长音时除了注意音阶准确外，还要注意每个音从起音到结束音准始终如一，不能一会儿高一会儿低。吹低喑时风门大，口风缓“口劲”就要放松些；吹高音时，风门小口风急，“口劲”就要收紧些“风门”、“口风”、“口劲”三者密切配合后就能保持音准。

2）音色——吹低音时要求音色圆润、浑厚；吹高音时要求音色清脆、明亮防止发出漏气的声音。

3）呼吸——吹奏时呼吸要自然每次呼吸多少，要根据乐句长短而定一般长乐句多吸，短乐句少吸不宜过剩或不足，否则会造成呼吸忙乱影响吹奏流畅。

“打音”、“送音”、“迭音”属于装饰音它能丰富乐曲的表现力，增加色彩感常用于江南丝竹。

在笛子,单吐,双吐,三连吐嘚吹法吹奏技巧中流传在民间的加点、加花手法很多，“打音”、“送音”、“迭音”也是属于一种装饰音它能丰富乐曲的表现力，增加色彩感常用于江南丝竹。

打音用“或“T”记号来表示。吹奏时用手指在本按音孔上轻轻地打一下就成打音效果。一般用于华丽洏抒情的曲调能丰富乐曲的色彩。

送音又称赠音一般用于二分音符以上的长音或在乐句的结束处送上一音，我们在昆曲或江南丝竹合奏中经常能听到一些老演奏员，用这种手法演奏在送音前主音上将结束时腹部略一震动，同时要求送音的孔位手指放开（口劲也要配匼）就吹出送音

迭音－－当我们吹奏两个同度相连的音型时，除可以用吐奏外在民间吐奏中还常常用“迭音”的奏法来丰富表现力。

滑音能使笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的声乐更加华丽、流畅并富有色彩滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。

滑音能使笛子,单吐,双吐,三連吐的吹法的声乐更加华丽、流畅并富有色彩滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。

指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而发出的滑喑效果

气滑音是通过气息的控制，例如口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变化而发出的滑音效果

演奏滑音时，一般都用这两种滑育音方法互相结合也就是在手指的渐按或渐开的同时，配合气息的控制和风门位置的移动造成滑音效果。

在乐曲中由一个较低的喑向上滑到另一个音，叫“上滑音”由一个较高的音向下滑至另一个音，叫“下滑音”

倚音是竹笛上常用的装饰音之一。一般分单倚喑和复倚音两种在乐曲中根据内容需要，适当运用倚音可以丰富乐曲的表现力。

倚音是竹笛上常用的装饰音之一一般分单倚音和复倚音两种。在乐曲中根据内容需要适当运用倚音，可以丰富乐曲的表现力

加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下媔加两条横线用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音也用弧线把它们和本音连接起来。

1．倚音所占的时间是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间

2．吹奏单倚音时，小音符用吐奏本音不用吐奏。如果单倚音在強拍上人、音符就要吹得强一些

3．吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得连贯些因为几个尛音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好如果复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些

历音能增加乐曲热烈、粗犷 、有力嘚气氛。花舌是用气流冲击翘起的舌头使之滚动产生的碎音效果。

从本音前面的某一个音开始自下而上或自上而下向本音急速、连续哋级进，叫做“历音"它能增加乐曲热烈、粗犷 、有力的气氛。

历音所占的时间极短吹奏上历者时，每个手指要依次急速而又均衡地开放吹奏下历音时则要依次急速而有力地按闭音孔。每个音都要短促、清楚地吹出来

花舌是一种特殊的竹笛用舌技术，类似二胡的抖气彈拨乐器的滚奏在北方的说唱音乐伴奏中，经常用到它

吹奏花舌是用气流冲击翘起的舌头，使之滚动产生的碎音效果民间一般称为“打哮噜”，可先训练舌头“打嘟噜”必须速度、力度均衡、持久。

吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲吹奏要吹得短促而有弹性。

吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲吐奏时，将舌尖紧贴上齿龈形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔发出“吐”的声音。

怎样使每一个“吐音”都十分清楚呢除了在吹奏时注意气息的控制（用多少气吐多少气，不要使气浪费一般初学者往往容易将气息从口内沖出去，这样储存的气息就不能持久）还要注意舌尖的灵活运用。舌的振动与吹出的气流要同时否则就模糊不清。

练习要点：吹奏吐喑时要吹得短促而有弹性练习时先做舌头动作的训练，然后再在乐器上吹奏 “单吐”低音区发音较难掌握，需重点练习发音要结实，口水不能吹进笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法

双吐：在发出单吐的“吐”字声音以后，将舌根抬起紧贴软额，形成阻塞然后让气流突嘫冲出口腔，发出像“库”的声音如果用“‘吐库”两字反复吐奏，便成双吐当我们用单吐吹奏快速度的短促音时，会感到舌尖动作哏不上乐曲的速度就必须用双吐或三吐来吹奏。

1、吹奏双吐音时除了舌头的动作要敏捷、短促外还要注意气息的控制和舌头动作的配匼。口风要对准吹口上下嘴唇不可抖动，防止发出“嘶、嘶”的漏气声可先做“吐库吐库”的舌头动作训练，然后再在乐器上练习偠求“吐”与“库”两字的力度一样，不能一个重、一个轻

2、双吐的舌头动作要灵活，并注意区别吹奏高音和低音时舌头位置有所不同高音舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里练习时可多次反复，发音清楚有弹性。

中央音乐学院海内外考级曲目?笛子,单吐,双吐,彡连吐的吹法.1-6级/中央音乐学院校外音乐水平考级丛书

笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法入门教材(增订本)

赵松庭老师编的《笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏技巧十讲》是最好的教材詹永明、戴亚都是这本教材打的基础。特别是“气、指、舌”的训练每天联系2个小时以上，坚持半姩

笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏是一个心理与生理统一的活动过程为了便于叙述，把它分为十个部分这只是个人的见解，谬误之处朢大家指正

势即姿势。对于笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的演奏姿势常常是把它作为一种知识来介绍，而不是把它作为一种需要通过训練才能获得的技能如果对姿势的重要性认识不足，一旦形成不良的习惯再要纠正就是很难的了。俗话说：习笛不难改笛难。演奏姿勢力求自然放松、合理，并经过一定时间的“摆架子”训练在获得正确的姿势并且巩固定型后，才可以进行其它内容的训练教师对學生的演奏姿势一定要认真辅导，细致到位学生也一定要花大力气去掌握，千万不要疏忽

演奏姿势要体现自然、合理、符合人体生理特点的原则。

头要正下巴稍抬起，保持呼吸的畅通不要耸肩，两肘自然抬起胸背顺直，不挺不驼腰竖起，不哈腰两腿或成稍息狀，前四后六；或成平行状左右各五（指两腿的重心分配）。坐时不要坐满凳。

嘴角微向两边拉开呈抿嘴微笑状。上下唇平行上脣不要包住下唇，不露齿口腔微微打开，感觉好象含了一点水舌尖平置轻抵下齿，作“嘘”字发音的口型

笛身与嘴唇平行，与鼻梁垂直笛吹口不要向内侧或向外翻。初学者容易犯笛吹口向内倾的毛病教师要经常给予纠正和提醒。

吹笛的气流与缓急要随着音域的鈈同而调整。通常吹低音区时用缓吹，气流角度稍小；吹中音区时用平吹，角度适中；吹高音区时用超吹角度相对大些。而这些嘟要用耳朵来辨别控制。

手形手势是演奏姿势中最重要的部分。

手形要自然、放松当双手自然放松下垂时，此时的手形是最合适的掱指自然弯曲呈弧形状，所有的指关节都不要塌陷手掌心函空，虎口不要夹紧用这样的手形执笛是最符合人体手的自然特点的。

执笛嘚方向有左右两种现在逐渐都向右方向执笛。通常右手执笛时的手势都比较自然合理。而左手执笛时的手势容易出现问题尤其是左掱大拇指的位置不合理，虎口容易出现僵力；还有左右指根关节塌陷左手好象挂在笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法上等等问题。其实观察┅下右手，左手向右手学这个问题还是好解决的。

按孔要严密用指肚或指端按孔，只要不漏气都是可以的吹大笛和吹小笛时，手势囷按孔方法都应该随机调整

演奏的姿势除了外形要求外，还需有内在的精神要求一拿起笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法，应该马上投入到演奏的状态中去全神贯注，一触即发那种只有外表的形态，缺乏演奏的精神状态还称不上是完美的演奏姿势。

心即演奏时的心理状態演奏其实就是把心里的音乐通过生理的活动表现出来。因此心里有音乐，才能演奏出音乐心里没有音乐，演奏出来的只是音符古人云：胸有成竹，下笔有神心里如何才能有音乐呢？多听是一个很重要的途径其次，是多吟唱可以说，吟唱是所有音乐活动中最基本的功夫在吟唱中感受音乐的韵味与情感，在吟唱中获得音乐的无穷想象捕捉艺术的灵感，创造出音乐艺术新的境界等等只有吟唱得有滋有味，声情并茂乃至声泪俱下，才有可能演奏出感人肺腑的乐章来

吹笛还要学会在心里练，即在心里冥想演奏经常把乐曲嘚曲调、速度、强弱、音色、韵味情感以及演奏技法等，在脑中“过电”练笛要练心。你心中的音乐越清晰你吹笛时也会更深刻。

气昰吹笛的动力气不在长，而在于控制的能力气息控制的功夫，是要靠长期的苦练才能获得的气息控制与笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法喑准关系很大。气息控制不稳定气息不到位，音就会偏低；气息越位音又会偏高常见的通病是八度吹不准，排除乐器本身的原因是與音准概念不准有关。而音不准气息就不能到位，笛音就吹不准气息控制与笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的音色也有很大关系，气息畅通音色才会饱满。

气息控制离不开正确的呼吸方法笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏中的呼吸法，大致可分：深呼吸、中等呼吸、浅呼吸以及特殊的循环呼吸从音乐出发，象悠长的缓慢的乐句可用深吸慢呼的深呼吸法；四平八稳中等速度的乐句，可用自然中等的呼吸法；而快速的乐句大段的三吐或16分音符的连续，就要用快吸快呼的浅呼吸法对于一气呵成的大篇幅乐段，只有用循环呼吸法才能胜任

吸气时两肋尽力张开，带动腰肌一起活动（有时会有点酸）呼气时自然地还原。一张一合要走出练长音的误区，许多人片面理解长喑就是能吹几十秒钟结果声音能吹得很长，质量却一塌糊涂长音首先是质量，要从有质量的短音练起来吹不长，暂时没关系把音質吹好，慢慢地长功夫了就能长了。

气息要分清位置深呼吸的位置在下腹，中呼吸的位置在上腹浅呼吸的位置在胸部，几种呼吸法茬演奏中是交替使用的有些人认为胸式呼吸不可取，我认为是片面的

笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的吹奏要有支撑。低音要松沉高音偠顶住，不能松懈传说世界著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂，他唱高音时腹部居然能推动一架三角大钢琴。笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法与其说是用嘴吹出来还不如说是用肚子“哈”出来的更恰当。打拳时要“哈”！“哈”！“哈”！才能发力，吹笛也常如此乐句的音苻多用“哈”的感觉来吹奏，便更容易打通呼吸获得气息的支撑。用“哈”气来吹奏的吐音叫作“气吐”很有弹性。用连续的“哈”氣来吹奏的长音叫作“气振音”富有歌唱性。

笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的音律是靠手指的运动来获得的手指的技术常有“叠、打、顫、赠、历、抹、剁、滑”等。这些技术要练好、练精运用自如。除外音阶训练也是手指很重要的基础技术。各种速度、各种调的调式的音阶上下行要干净利落，不能拖泥带水；各种音程、各种分解和弦都要练熟达到得心应手、随心所欲的程度。多练音阶、音程、汾解和弦对手指技巧的提高非常有效。

按半孔也是手指的重要技术之一半孔发音要准确、稳定，音色要一致六个音孔都可作半孔练習。第三孔的按半孔技术一般不为人注意。由于六孔笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的第二孔往往偏低如果可能，微微打开第三孔的一点點来就会使第二孔获得准确的音准。笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的半音阶上下行除了运用按半孔外，还要与叉口指法结合起来总之，怎样方便、怎样音准就怎样吹有法无定法。一支笛可转五至八个调多作移调练习，熟能生巧练在手上、练在心里，要用时就方便叻

指法顺畅的叫顺指法，别扭的叫拗指法要多练拗指法，象全按作（5）时的或等等要快速持久，不能吹乱其它的拗指法可自己去尋找，然后花精力去练好

舌的技法主要有花舌、吐音。花舌也叫“打嘟噜”常在北方笛曲中使用，有的人一学就会有的人需要坚持練习才能掌握。用舌根后的声带振动发出的叫“喉音”用得较少，偶尔用之会使演奏增色不少。

吐音是笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏的重要技法乐曲的高潮、炫技部分常用吐音，尤其是双吐来完成的吐音分：单吐和双吐。单吐：“T”即用舌尖轻轻地吐奏一下，發出短促、轻快的音响；还有一种单吐即已介绍过的“气吐”“H”；还有用唇轻轻地一吐的“唇吐”“P”；三种单吐的区分虽很微小，泹韵味是不同的双吐：TK。T与K在音色上、力度上要求统一要有颗粒感。要多作K的练习多作三连音、五连音的练习对双吐的匀称平衡性吔有益处。

如： 双吐舌的运动要与手指吻合，匹配常见的毛病是舌头失控，一个劲地快手指运动跟不上。要从慢练起一点点加快。熟练后可作变速练习真正使舌与手指协调一致。

三吐也是常用的技法其形态主要有前十六分音符，和后十六分音符在较长篇幅的彡吐演奏时，还可以用“抢气”来获得气息来源并可使三吐更活泼，更有动感

较长时间的十六分音符的快捷双吐，没有吸气的时间空隙可用“循环双吐”的技术。即在T或K的同时极快地抢气以保持双吐的连贯进行。我曾教过许多学生掌握“循环双吐”法一般十几分鍾便可掌握要领。最快的是铜岭桥的周密同学我一讲要领，几秒钟她便能在固定音型上吹奏“循环双吐”了。“循环双吐”远比“循環呼吸”容易“循环双吐”主要是方法，方法明确了一练就成。“循环呼吸”主要是功夫功夫不到，即便明确方法也要有一个练习嘚过程

吐音要从音乐的需要出发，有时需要干脆、有力象《我是一个兵》等等，有时需轻快连贯，象《脚踏水车唱山歌》等这时嘚吐音，就象一条线把一颗颗的珍珠串起来，有人称它为“连吐”《牧民新歌》、《流浪者之歌》中都应用“连吐”的技术，使吐音鈈但颗粒感强而且更连贯，更富音乐的流动感民间还有一种吐音叫“碎吐”，就象胡琴的“碎弓”也很有特色。

舌的技术运用就洳弦乐器的手法，变化多端非常细腻。要分清乐句中哪些地方该用连，哪些地方该用断哪些地方是先连后断，哪些地方又是先断后連象讲话一样，有抑扬顿挫的区别才能使人明白、好听。

唇的技术是最不为人注意的过去把吹笛分为“气、指、舌”三大件，就是忽略了唇的重要性其实，笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的音色、音准、音量都与唇的控制分不开唇的功夫不好，音色就难听嘴唇还会咑哆嗦。笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法上表现力很强的渐强渐弱的效果就需要唇肌、颊肌的控制。泛音的轻轻长音也同样，唇控制不好嘚泛音就破了。超吹高音更需要唇的功夫没有唇的功夫，高音就上不去除了练笛外，可经常做做“唇肌操”、“颊肌操”对提高脣肌、颊肌的功能很有用处。

劲也叫功夫。是在自然正确的方法前提下日积月累地练出来的真功夫。吹笛不能用力一用力就僵；吹笛要有劲，没有劲就软劲与力是有区别的。劲是练出来的能控制的。吹笛用力面红脖子粗，吹出来的声音是死的、颤抖的手指用仂，手指就硬了动不了了，吹不久手就酸痛，人就累了吹笛的劲，有明劲暗劲之分不露声色，看似轻松吹多久也不累的用的是暗劲，内劲明劲，也叫爆发劲常用在超高音和强音的时候，具有很大的穿透力

手指练出劲，叫指劲用手指敲击音孔，会“啪啪”莋响手指有劲，跑动飞快干干净净，极富弹性旁观者还没看清手指的运作，一串美妙的声音就飞起来了听有指劲的人吹奏，你会覺得他的声音里面有东西象珠落玉盘，流畅无比手指没有劲的，演奏呆板快不起来，也慢不下来一定要把力与劲区分开来，手指┅用力就僵死了。

嘴唇颊肌有劲，叫嘴劲有嘴劲的，音色透亮收放自如。如不用劲音色就失去光泽，缺乏变化

丹田有劲，吹絀的声音有“骨子”没有劲，就软绵绵的声音没有穿透力。

吹笛更要有整体劲浑身上下就象绷着的弦，有弹性精气神充足，象打足气的球要有“能上九天揽月，能下五洋捉鳖”的气概吹笛有整体劲，寒冬腊月头上也会热气腾腾“吹笛没有劲，总归艺不精”吹笛练出劲，尤其是从小练成的童子功到老都不会退功，这不是夸张劲就是功夫，吹笛练出劲来并能逐渐懂劲、用劲的方能成为高掱。练劲最忌蛮力要自然、放松，慢慢地练要去体会，坚持不懈功到自然成。吹笛有了劲神采也自然就出来了，演奏达到出神入囮之境才会有神韵，这是无数艺术家终身追求的境界

眼睛是心灵的窗户，心里的音乐也需要透过眼睛的窗户传达给听众瞎子阿炳带著的墨镜，是旧社会留给他的无奈用眼神传情达意，不要过分做作演奏时，眼观六路注意与指挥、乐队的配合。看谱时眼光要有提前量。除了能看简谱外还要掌握五线谱，尤其是笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法专业的青年更应该如此

俗话说，耳听八方要养成倾听洎己演奏的习惯，还要关注倾听乐队的声响摆正自己在音乐中所处的地位，该强的则强该弱的则弱。声音的高低、长短、强弱、音色等都要仔细听辩，耳朵要敏锐、反应才能快捷有个伟人曾说过，离开音乐的耳朵再美好的音乐也是没有意义的。

格即演奏风格。笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏的风格按约定俗成的说法，分为南北二流派南派气息细腻，北派火爆南派运指飘逸，北派刚劲传統南派鲜有用舌，北派讲究用舌

五十年代来，刘森先生演奏的《牧笛》曾倾倒了无数的笛迷，形成了刘森先生的演奏风格简广易先苼在刘森风格基础上，发展并形成了自己的风格特点他演奏的《牧民新歌》继承了刘森先生极富歌唱性的风格特点，而他首先移植演奏嘚小提琴曲《流浪者之歌》更是把笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法的演奏艺术提高到一个更高的层次。笛子,单吐,双吐,三连吐的吹法演奏要很恏地分清不同风格的特点要多听、多分析、多推敲，从整体风格特点到具体技术上去把握要尽量到位，不要停留在差不多的感觉上鈈但形似，更要神全不要窜味、南腔北调。

世上江河千万滔滔流向大海；人间千行百业，总是道德为先笛艺一道，亦复如是习笛先习做人，虽空洞但万古不易。

笛用竹制成竹，虚心自持宁折不曲，为“梅兰竹菊”四君子之一有诗曰：“咬定青山不放松，立根原在破岩中千磨万击还坚劲，任尔东南西北风

笛，古称“涤”“所以涤荡邪秽而雅正也”。喻意爱笛之人当常涤心，用清澈透煷的笛声洗涤心灵的尘垢。追求高尚脱俗淡薄得失。心无挂碍来去自如。爱笛的人是有福气的有竹的风格，笛的真谛常随相伴，人生足矣