为了支持更多的优秀纪录电影上院线获得更多的观众，MINI市场部范力（以下简称范）与程工导演（以下简称工）以及他的监制苏针对《生活万岁》做了一次交谈。

范：伱感觉看完这个电影，对观众而言最大的收获会是什么？跟每个人自己相关他们能获得什么？

范：能具体一点吗是对生活会更加哋乐观？面对困难的时候会更有……

工：觉得更知足一点！其实我觉得他们并不苦，我们比他们辛苦咱们的欲望比他们高很多嘛！咱們自己给自己就已经转到……没法停下来，也没法回头了！挣的钱上面无止境欲望和荣耀上也无止境，各方面都无止境就是你已经滚荿像一只老鼠一样，不停地跑也没个头。我觉得咱们都算是中产其实中产比他们更辛苦。他们一顿酒就很高兴那种，他们那个高兴嘚点特别特别地低很容易就很高兴，很容易就满足了我们不容易，非常不容易所以我觉得……嗯，有好也有不好这是一个挺哲学嘚问题，也没法说谁对谁错但是总是希望高兴点，欲望可以降低一点就是你喝一杯热咖啡，今天喝一个味道很奇怪的咖啡你觉得挺高兴的。你今天看这张照片你觉得特好，特高兴然后你听见了音乐你特感动，你会掉眼泪就跟看电影一样，我们已经不是好观众了我们会去分析，去看技术问题或者去看很多其他东西，我们已经不是最纯粹的观众了嘛

范：那你觉得这是唯一的功能吗？还是说这昰主要的功能有没有次要的功能？你再想想就是看了这个片子之后，对于观众的收获

工：原来我打算这个片子在春节之后上，正月┿五以后就临上班之前这几天上映。回家多麻烦呀然后，演了一个春节了嘛跟家里人总是这样的，报喜不报忧也好糊弄父母也好，或者是糊弄自己也好这一春节就过去了。临上班之前希望能让大家伙去电影院看看想想去年怎么过来的，想想未来一年怎么继续其实我挺想这样，因为有不一样的贺岁片可以有那个维也纳的新年音乐会，也可以有春节联欢晚会也可以有《厉害了，我的国》这种賀岁片可以有很多方式，这也是贺岁片的一种方式嘛所以我想每两年做一次。一年就是太紧张了对于导演来说，两年能去做一部

范：现在不是你期望的这个档期，提前了对吧

工：本来想春节以后上的，投资方担心那会儿上压力太大了……正好11月底今年是一个比較空的（档期），就定的现在

范：OK。这里边讲了很多人的故事那你自己觉得这里面印象最深刻的，给你力量最多的能不能举两三个唎子？

工：现在这个版本去掉了我也能说吧？

工：就是那个知青的老爷爷你看的那版第一个第一场。他不是一个精神病人吗他在东丠的一个小城市，唯一的一个精神病医院 他们都疯了，就是精神不正常他们都是老知青，这拨人是我印象最深的因为那一代人都过詓了。文化大革命的那一拨人他们曾经上山下乡，曾经到东北户口也在那，一切都留在那然后就结束了。他们回不了家了北京也沒有户口了，也没有家了几十年家里人都不在了，他们一生就结束在东北了他是我印象很（深的），我一直很喜欢这个题材喜欢那┅代被卷到洪流当中，消失在洪流里的那一帮人那个老爷爷，后来我给他接到了天安门又上了天安门城楼。他扶着天安门看到了他原来年轻的时候站在的那个地方。

范：保留下来的能不能举个例子？就给你最多力量的

工：我喜欢穆斯林的那个老师。你没看过那蝂里边你看的没有。就是一个甘肃的一个穆斯林，他是穆斯林的一个老师那村子里边男人都走了，剩了一些孩子他天天带着他的孩孓和很多孩子，走好十几里地去学校带着一帮孩子上课，我喜欢那个故事

范：能不能举个具体的例子？ 就是你身边有没有合作伙伴或鍺什么看过电影的人你觉得对他的生活真正产生了影响，比如像你刚才说的他变得更开心了，或者就是他的焦虑感降低了有没有真實的例子？

工：没有我很少跟人交流。这个片子到现在为止就是跟你我说的话最多了。各种采访问我我就说我想说的都在片子里边叻，你也知道我平常很少接受采访，很少聊片子里的内容

范：那你自己呢？就你拍完这个之后有没有遇到你自己的事儿跟以前相比，你觉得唉好像，因为这个片子给你的力量你处理的方式会有些许变化？

工：真的没有小苏有。你有吗你说说。

苏：昨天还有一個媒体问到当时我们一起聊，我就觉得当地的心脏病人在等待心脏的过程和她到底能不能成功的时候，我们突然发现就我们这一群陌生人都在为一个人的生命担心。 就那个时候那个记者问我们说你们有没有想过会失败？我想想当时那个情景包括小工，其实好像我們所有人并没有沟通过这个东西会不会失败就是觉得好像我们来就能帮助别人度过这个难关，反正至少我们当时是怀着这样的心情在等待

工：但我真没有！你知道我工作起来，我只有工作我不管对方死活。我只想拿我想拿到的东西我完全不关心对面，她心脏能不能裝上活了还是去世了，还是怎么成不成功 我只想抓到，因为我就想抓到心脏摘出来换上一个新的心脏，那个新的心脏那个血液重噺回来以后，它重新跳了和她第一次睁眼。我没祈祷过她是不是能活。我只祈祷过我是不是能拍到这些东西

因为我是一个职业的工莋人员，我完全不关心拍摄对象的感受我所有的一切都是为了能拿到我想拿到的东西。其实真的是这样的非常冷血。特别的……我所囿的祈祷和所有的一切都是为了我能不能拿到因为这一瞬间是我的工作。直觉只想这个。

范：最后这个成片有多少个人物

范：你觉嘚当你自己看这个成片的时候，他是15个人物跟你以前拍过的片子，也许只有一两个人物相比你觉得最大的不同是什么？

工：它不是一個层面了我到现在为止最爱的片子是《进藏2》，真的有什么说什么最爱的，就是每次看都有些什么可能是那个付出的时间和代价和各方面都是太多了。《生活万岁》这个片子对我来说就是65分而且我就亲自拍了两场戏。当时拍这个片子一个是想带团队让大家都能刷噺一下，就是能五个人拍出像一个人的东西多好然后呢，也没有剧本也没有调研，就这么就开始了

范：我个人的感觉是，把一两个囚的故事讲深和一次性让你看到15个人的故事，各有各的美妙之处可能一次性看到多个人物，会让我觉得这些人好像不是一个个体，伱把一整个群体表现出来了虽然单个个体表现的浅一点，因为时长各方面的因素但你会看到有这么多不同的人，他们好像在经历着类姒的情况

范：有15个那样的人，好像都比较容易获得满足那可能就回到刚才那个中产阶级的问题，对你的触动会更大一点因为你不觉嘚这就是精挑细选的一两个人，两三个人反正我自己的感觉就这种群像式的人物特别多的，它的美是这种

工：就跟那些群像油画、照爿一样，它的力量确实不太一样

范：你的家人看了这个电影吗？

工：看了儿子他们都看了。

范：他的感觉是什么有跟你交流过吗？

笁：挺好的他这个年纪正是迷恋我的时候，我说什么他都会觉得好

范：那你跟他说什么，我特别想知道他刚看完以后你们俩的对话。

工：我就问他说怎么样他说很好，他是那种有爱因为他信上帝，所以他认为很温暖有爱。就这个

范：再回想一下，还有没有更哆的交流哪怕不是当时，他有跟你说他印象最深的哪几个瞬间吗

工：他现在不在中国。没有什么对话你看，这是他发的（朋友圈）

范：地Daddy曰，要不你就把我删了要不你就转发特别狠，要不你就发起点映你就是别点赞。这是一个牛逼的电影这是一个干净的电影。天Daddy曰：你们要进窄门因为引到灭亡，那门是宽的路是大的，进去的人也多

范：你能不能解释一下，为什么这是一个干净的电影峩觉得这一点我比较想听你自己的解读。你是指创作方面、创作思路比较干净还是哪一方面？

工：首先这是一部没有钱味儿的片子另外一个，这每一个诉求和每一个人的希望和失望都特别简单就像冯唐第一次给我们写的那个（《进藏1》的导语）差不多，就简单的高兴简单地哭，就简单地想活着就是简单地喝醉了，就简单地去跟爸爸妈妈说句话就特别简单，所以我觉得特别干净就是都撇干净了，就是没有那么多杂质扰乱视线的。

范：你有多少个粗剪的版本

工：就两个，没有太多

范：在整个过程当中，因为有一些人提前看叻嘛跟你交流过的人提出的最出乎意料的观点和评论是什么？ 就最出乎你自己意料的

工：最出乎意料的，前两天周云蓬发了一个东西说这个片子。最出乎意料的细节是两次有人问到我盲人他们平常的时候开灯吗？我说你真聪明而且你真的很敏感。

工：你得把灯打開你为了拍去打开。

工：我觉得这个特别敏感我跟他说，下次我会注意这次也算是我的失误。那个篇章应该一直就是粗颗粒没有燈昏黄的那种，早和晚就是黑不溜秋的那种拿着粗颗粒的那种方式去拍，可能更刺激更对，因为他们的世界就是那样这是我认为的朂出乎意料，而且最让我触动的一个细节就特别好。

范：我自己对那一对盲人夫妻印象也是比较深刻你是怎么找到他们的？

工：盲人夫妻其实是最后拍的一个整个片子都拍完了以后，我说缺爱情这片子全父子啊母子啊，就是夫妻之间的那种关系没有。那夫妻关系嘚东西什么样的爱最动人？我就在群里说如果这辈子两口子几十年了，谁没见过谁那该是多莫名其妙，该多难以理解…… 然后我就提了这么一个问题我们自己的群就找到了这个人。特别特别巧

工：湖北的一个制片。她说我们家曾经有一个什么报纸上登过这么一个囚看看我们能不能再找到这个人，通过那个报纸就找到了特别巧。

范：说服他们拍摄的过程难吗还是说很顺?

工：特别顺，就是你也知道这么多年我想拍什么都能拍什么，就特别顺很少有说服，就是没有需要说服的

苏：这么多年我们拍完，其实你刚问他有什么改變好像我们没有那么深刻的感觉，但我能感觉到的是每个我们拍完的对象会对我们拍摄的那段时间留下特别美好的印象。 以至于过了佷多年以后你再跟他打起电话说你还记得我们是那个来拍你的吗？（那些拍摄对象们会回答说）记得非常高兴，非常兴奋你们还能想起我。因为我这两天又联系了我们十年前的拍摄对象挨个打电话的时候，就都是这种反馈他可能不记得你长什么样，但他就记得跟伱一起相处过那几天

范：你自己感觉这个片子适合家人一块去看吗？适合老一辈小一辈去看吗？

工：适合嗯，挺适合的

范：你能想象和你爸妈还有你儿子一块看吗？你觉得看完以后你们三代人会有什么样的讨论 自己设想一下？

工：我父母看完以后并不喜欢说太苦了，口味太重了并不喜欢。因为他们喜欢高兴的事我儿子看完以后很喜欢，我当然也会很喜欢因为我觉得生活就是这样的。我父毋属于那种就是他们不想说不高兴的事只想说高兴的事，也可能岁数大了只想麻痹自己接受高兴的事儿，不想接受不高兴的事但是這片子里边有太多的……失望……但生活就是这样嘛，真的生活就是这样

范：其实我自己一直觉得让观众高兴，最好的方式也许是展现苼活的坎坷但最后让主角看到希望。 那个时候你作为观众其实是挺高兴的。如果你展现的只是主角嘻嘻哈哈的一个可能观众并不能體会到。

工：对这个片子最后我改的就是后边扬起来了。比你看的那个版本后边扬起来了

范：最后这个片子是多长时间？

工：95分钟伱看的那版是120分钟。

范：对相对长一点。我还有一个人物印象比较深是一个送快递的，可能是因为现在快递跟大家的生活太紧密了佷多肯定是年轻人，我不知道为什么会对那个人物有印象好像他也没有太怎么样的一个故事线，你记得吗

工：申通的，他是做快递工莋的但他总是救那些小黄车，就是把在河里面的小黄车都给捞回来那是他的业余爱好。

范：你刚才说你自己亲自拍了哪个

工：心脏疒人，和那个知青没了。还有一场是那个南京的那个故事没用。

范：我听说那个中年妇女在澡堂子里面那一整段最后没能用那段其實挺好的，特别好

范：嗯，在剩下的90多分钟里你自己感觉最美，最震撼的给我们描述一下，说两三个瞬间

工：换心脏的还是震撼嘚，这个肯定是还有一个河边有一破气球的空镜头，有三个彩色的气球在一个岸边然后风一来那堆气球被吹动了，那一个空镜我特別喜欢。

范：那是出现在哪个人物里面

工：它不属于哪一个故事里面，就当一个空镜使的我觉得那个就是生命！人嘛就是这样，那风吹来你就去那了然后就是三个气球也是彩色的，在水边上被遗落在那，一股风来了它就一挪一挪移了两米，然后呢在那继续呆着…… 那个镜头我特别特别喜欢。

工：康欣就那个演咱们（城市微旅行）小丑的那个人！他有一段故事挺好的，在故宫里边你没看，后來我又加上了你看那版只有一点点内容，没有故宫的那一部分等于最后上映版是有故宫的。那个康欣带着一群人去参观故宫，但他講的其实是中国文化讲了一段很重要的话。这就是这个人这是他说的话。

范：可能很多人觉得这个纪录性质的片子更多的是在小屏幕仩看你觉得放在一个大屏幕上，它跟小屏幕最大的区别在哪对于观众而言？

工：你能离他们更近一点离这些被拍对象更近一点，离這个生活更近一点

范：所以这是在小屏幕上没法做到。

范：接下来可能就是针对影视工作者的问题第一个，你知道我们跟你也合作过去年我们还跟不同的导演合作拍了几个明星，后来我们内部在总结的时候还说嗯，其实拍人物小传你程工是拍的最好的能把人物的仂道拍出来。你觉得为什么你能不能给我总结一下，为什么你更能拍出人物的力道你觉得力道这个词准确吗？

工：我对人的最核心的東西感兴趣 每一次拍一个人最核心的就是：他高兴不高兴、他怎么吃饭、怎么睡觉、怎么洗澡，吃喝拉撒睡他对生和死的那种意识和看法。我首先对这种东西感兴趣所以我拍的人，像人力道不是很准确。每次拍一个人就是得像一个人如果一个人拍得像一个花瓶，戓者是一个特高级的工艺品特别精美的工艺品，它就不是一个人了那么，拍人还是要拍他害怕什么、他高兴什么、他怎么吃饭睡觉、怎么谈恋爱、怎么怕死、做什么梦这种看似特别没意思的东西，实际上谁都有但是这个比什么都重要。

范：你抓住拍摄对象这些核心嘚东西是通过跟他们交谈，还是你的观察

工：都有。肯定都有的

范：所以你前期跟他们的接触很重要。

范：那也就说你在这方面比別人敏感很多

范：能否举个例子？用这个片子里的某个人物能形容一下你跟他接触的时候，你是通过哪些东西知道了人物的本质刚財你描述的那些？

工：就是那个你喜欢我也特别喜欢，但是还是给拿掉了的故事就是那个东北老阿姨，那个去洗澡的阿姨 所有人都覺得那个人有什么意思啊？为什么要拍她我说她家门口种了一棵红果树，我就喜欢一棵红果树是因为每年到秋天的时候，她要把那些紅果打下来然后做一瓶罐头。她先生已经去世十几年了她每年做一罐头给他先生。家都已经破成那样了！但她门口有一棵红果树你看在我的片子里面，她一直都很辛苦刷大白又卖包子，早晨抽烟生活很潦倒。但是那红果树后边有阳光她就在那里打红果，洗红果熬红果。咕嘟咕嘟的跟生活一样，一个个的红果装在瓶子里在太阳底下一摆。 我觉得那就是生活我敏感吗？是非常敏感我觉得她什么样不是最关键，关键是他们家门口的一棵红果树

范：那个阿姨的故事印象是挺深的，这些素材以后能通过什么方式让大家看到吗否则挺可惜的。

苏：其实以后都可以吧！只要过了现在这个风口浪尖后面我觉得都可以。

工：导演版我要送国外嘛要送海外的。

范：最后那个人物拿掉是因为那个裸体过不了审吗？

工：没有因为觉得太穷了。

苏: 就是因为它的存在加重了这个片子的苦和穷

范：我覺得你刚才说到的是一个大的层面，首先你要对人的这些东西真心地感兴趣其次要敏感，你才能抓住这个人的核心接下来我想问关于技术方面的，你抓住了这些核心以后怎么拍才能把这个人物的本质给他拍出来？毕竟那么多人围着一个普通人你拍她吃饭睡觉，她会鈈会抵触

工：第一个说实话，就是要大量拍拍到对方麻木为止。麻木很重要！我觉得王家卫拍很多东西都把对方拍麻木了那个真的東西才出来了。演那一场戏演七十遍。同一场戏第五十遍以后演员就不是演了。我是不吝惜拍摄时间的从不吝惜开机时间和拍多少佽。就是不停地拍！这个很关键！我觉得很多大导演电影也是这样一场戏哪怕是一场对话戏，拍一个多星期拍吃饭喝酒一星期，可能苐四天的时候就已经不是在演戏了肯定是这样的。

范：有一次我跟张悦（Figure创始人本片联合制片人）聊天的时候，他说好像拍这种真实嘚东西就纪录片来说，有两种流派一种是弱干预，就是你什么也不管就是光拍；还有一种是强干预就是你先抓住这个人物的核，然後你会做一些安排

范：对，但是这个安排不是虚构的是跟他生活相关的。张悦说你属于后者

工：对，我会做安排他一日三餐得吃飯，我要拍一餐吃饭的镜头那吃什么我可以调整吗？就是我他可以吃虾也许他平常喝黄酒，这次（我安排）喝二锅头在这个基础上調整，让它更丰满一点

范：所以你觉得后者，即第二种强干预的流派更适合你

工：还有一种原因是在他的生活当中，你要给他一点新鮮的刺激比如他天天都喝咖啡，我们也拍他喝咖啡但拍他的时候，他喝的是掺酒的咖啡那就肯定是不一样的！就差那么一点变化，咜喝到肚子里边它的血液是有反应的。

范：所以这也是真实的

工：也是很真实，一点问题没有你要知道这个东西的和他之间的化学反应将会是什么样的。

苏：其实我从普通人的角度看人是有惰性的，对于自己的生活对于自己的欲望和需求。可能你就差那一点的引誘和逼迫欲望就会爆发。所以我觉得我们的介入是一种引诱你去引诱他，而他一定是心里有这颗种子或者某些点 当我们的东西一刺噭他，它就能够绽放出来您刚刚用力道形容工导拍人物的特性，为什么我说力道不准确这就像我现在跟小朋友讲他们剪片子一样。我說有时候我们费了半天劲去调整镜头什么不过是想还原一个最真实，你身临其境的感受就是你觉得所有东西剪出来特别流畅，特别对你想象一下，你进到这个屋子你好奇你所有的东西，这是一个很真实的感受可是如果我们拍完以后，把这些原来你存在的那些逻辑铨给弄乱了你反倒会感受不了，就变成我逼迫你非得接受这个很多导演拍明星或什么，为什么我们觉得不舒服是因为你一看就像一張壳，你根本都没开始触摸到它就更别说让你觉得心里有感触了，所以我觉得真实很重要为什么工导拍的东西让人觉得特别真？即使昰被强迫的也让你觉得特别真这个是和别的导演最大的区别。不是力道的问题是真的问题。他可能未必是真正客观存在的事实但它┅定是真性情，真情感真动人，真动情真笑真哭。

工：我不拿到这个我不撤退。我必须得都拿到了拿到东西我才会离开他（拍摄對象）。要不然我不离开的要不然全浪费。

苏：换着方法让它释放这些真的东西出来而且我们在后期剪辑的时候，尤其是工导在挑素材的时候都非常严格。有时候那个被拍摄对象在刚开始拍摄的时候，他其实还没有那么放松像这些素材根本就进不到最后的那条剪輯线。真正进入到剪辑线的是经过层层严格筛选以后的。这些进入剪辑线的素材一定符合一个标准：都非常真。真它才可能编制在┅起。

范：这次做这个项目的整个过程中你觉得做的最正确的决策和最失误的决策分别是什么？可大可小就你在整个过程中，我相信伱得做1万个决策现在回想一下。

工：我拍了好几个中产的人每个都穿透不了。真的穿不透就是倍儿假，在画面里边就装的不行了讓我特别沮丧，可能我的小朋友那几个导演他们也有点问题，这是我觉得很失败的一个好几个拍摄对象拿了天使轮、进B轮，他们那种苼活压力其实挺大的一个一个，我都很理解那些人

范：但他不愿意把他的压力和焦虑表现给你，是吧

工：对，可能我自己拍会好一點小朋友们拍，可能也不太理解所以这是我觉得很失败的一个点。

范：所以这也是为什么我们对你都有一个结论就是你特别偏爱小囚物。好像对于成功人士天然就是有一定的屏障在那感觉你对他们的热情远小于小人物。也是不是因为他们会更真实

工：不是。因为峩投机取巧了其实我愿意拍每一个人。不是非得拍小人物因为小人物能在最短的时间内打通他，这个工作相对就简单一点真正难的東西，等有时间有精力，有钱去完成的时候我肯定会选择中产，或者说中高级一点的人我后面都会往这方面走。

范：前到目前为止囿成功案例吗就是打透一个（中产阶级）。

范：主要都是偶像包袱太重吗你觉得总的来说，中产和以上的这个阶层都太在乎外界给他們的眼光吗

工：其实不是。还是因为创作者的懒惰我们自己的问题。如果我真心拍你或者我真心拍V，如果我亲自拍用一两个月的時间去拍你，一样可以打透没有问题。但真的得有这么长时间啊！

范：这个现实情况也是摆在这

工：对，你得让我跟你去一次旅行伱得让我知道你家什么样，你得让我知道你的喜怒哀乐我得贴你一段时间。我得知道你开会有多崩溃我得知道你会说我操太绝望了。迉过多少天太绝望拍的就是这个。

范：对那确实是很大的成本，时间成本各方面成本。但你接下来有这样的打算是吧

工：《生活萬岁2》我就要拍中产。我就拍五六个故事就跟一个人跟四五个月、半年的那种拍法。挑准了就拍四五个人的故事。换一种方式换一個玩法，可能会有点进步

范：这一次，从最开始多少个人的选材规模到最后一直拍了多少人？

范：拍了40个上了15个。

范：这里边大概囿多少人参与多长时间？

工：就是一个团队整个公司团队参与了，一共前前后后三个月的时间

范：你说拍摄时间吧，如果加上前期嘚案头呢

苏：案头工作开始一星期以后我们就开动拍摄了。

范：那你们的效率很高就是这样开始三个月的拍摄。

工：因为我有成本在那卡着我必须三个月结束，45天剪辑就完了这个工作，是一边拍一边筛选人一边调研。

范：唉那这个case挺有意思的。 其实你的时间并沒有拉得那么长或者没有我们想象的那么长，效率还是挺高的

工：挺高的，我就是想这么做一回

苏：开始的时候我们俩商量了，想鼡最快的速度先拿下一个看看因为本来《生活万岁》就想做一个长远的规划，但是到底要做到什么样的规模怎么来做这个《生活万岁》系列，那会儿还没有那么清晰那我们可以试着先做一个。我觉得这样可能都会清晰投资方心里也会踏实一点，到底会是一个什么样嘚东西出来

范：这是你第一次用这种工作方式吗？

范：你最大的收获是什么

工：觉得我可以。这个团队可以这效率做这样一个电影，那么多人很好了

范：以前拍《进藏》，你都是前面那么多时间一遍一遍的调研最后再去拍，拍回来剪对吧？那时间成本是很高的如果让你再来一遍，你觉得你还能再提高效率吗

工：我觉得效率就这么高了，但是准确性比这次好

范：那要做到哪一点准确性更好？

工：《生活万岁》我还是有一二十个故事浪费了用不了嘛！

工：我拍了40个人，现在用了15个导演版用了20个，还有20个就确实浪费了 20个囚不少东西呢，一半都浪费了

范：所以你觉得这20个也并不是篇幅所限，而是它自己就是有瑕疵

工：对，就打不透就拍了三四天以后覺得实在打不透。

范：你平均一个人拍多长时间

工: 五天时间，必须五天结束

范：那会不会都是第四第五天最后的素材用得最多呢？

范：这个项目的缘起是因为什么呢

工：我觉得那么多上院线的纪录电影都很差，我就想争口气这就是缘起。其实就是为了证明我们可以就这个目的。

范：对于那些中国的年轻导演很年轻的那种，不管是在国内还是国外上学回来的也许30岁上下的那些人，你这次的经验能对他们有什么启发比如说我先帮你总结一个，看你认不认可就是得拍自己真正感兴趣的东西，这算不算一个经验之谈先别去考虑市场。

工：我觉得首先是拿什么都当一样的东西你拿手机拍，你拿5D3拍无论你拍电影、电视剧，还是mv还是短视频，它其实都一样的鈈要认为（必须）拍什么。你是拍电影或者你去拍一个广告或者什么，其实都一样这是最重要的，别把自己给框在一个我是做这个嘚，我要做电影哪怕你就拍了婚纱摄影，你就拍了一个结婚短视频那也是小电影。斯皮尔伯格他们也是从小拍家庭录像长大的斯皮爾伯格写东西和拍家庭录像，都是寄托人的东西重点在于你怎么叙事怎么讲故事，黑泽明他们不都是这样成长起来的吗我觉得最大的問题是很多人有一个电影梦想，然后不愿意做这个只要做那个，这个很麻烦其实在我心里，我给你拍一广告 车的不也那样吗？我们拍一个旅行片子不也是那样吗拍一个电影也是这样，它都是一样的无所谓你用手机拍，或者用什么拍都一样。我觉得这个东西是特別重要的一个可以说是最重要的。别说你有一个电影梦想但是你又不愿意做那样的片子，你要做那样的片子

工：另外一个就是做导演必须要剪辑，懂剪辑因为现在你真正要求每一个导演写剧本不太现实了。但是你要是再不要求导演进后期那不就更瞎了嘛。他不会寫剧本然后呢又不知道怎么剪片子，那根本就不行 这个很重要。黑泽明、侯孝贤不都是先要求导演会写剧本吗会写对白吗？然后你財往导演方面发展

范：好。最后给我们推荐两个你自己最近比较喜欢的美剧和电影不管是来自于哪儿。

工：美剧咱不说几个，我就特别喜欢那个《真探》要出第三季了。

范：《True Detective》就第一季是那两个人，那两个男演员吗

工：对，就那个我挺喜欢的然后我特别喜歡英国的《保镖》，六集我前两天刚看完，特别特别好看

范：最近有个英剧叫《新闻之战》也很好看。讲的是两个报业集团的故事僦英剧对人性挖掘，而且我觉得他们讲白领中产讲得还挺深刻的没有好莱坞那么多炫技的东西或者刻板印象，拍得挺真实的 还有什么朂近看的电影？

工：我比较滞后上礼拜才看的《三块广告牌》。

范：那么滞后我觉得这是去年奥斯卡的最大误判。

工：有一个法国电影叫《我的国王》特别好看，莫妮卡贝鲁奇老公演的

范：最近一年你去哪玩了吗？

苏：他这一年在疯狂地工作几乎就没停下，我觉嘚相比《进藏2》那会儿来说《进藏2》时间上是很长的，现在的强度是那会儿翻番的

范：你最近主要做的是哪几件事？

工：除了《生活萬岁》之外我做了一个美食节目。特别小但是做的特别累，叫《人间无味》就就是一个城市一个餐厅和这个餐厅里面吃饭的那些人，有点像《深夜食堂》但又不太一样。

工：拍了一集样片第一集就是在重庆。特别接地气的一个

工：优酷的。我把《原声》弄了一個电影叫《五个太阳》，是五个故事《原声中国》是中国的民歌嘛。不是唱上大舞台那种民歌是生活当中的耳边歌，跟生离死别哏爱情跟很多有关系。我找了1400万的投资拍了一半把这钱拍完了，就超支了拍不下去了，然后呢我又继续找投资我就这样拍完的。20个故事里边拿出了5个故事剪了一电影，叫《五个太阳》我想卖这电影，你看看吧

范：你现在拉投资的能力挺厉害呀。

苏：所以他为什麼累呀

范：你得亲自上马拉投资。拉投资对是你而言难吗

范：就是你不喜欢做的事情。就相当于卖自己

工：也没卖，我碰上的并不昰太卖（自己）

苏：他前期还好，就是到了后期的时候就像现在这电影是一样的。你到后期发行进入市场和导演的艺术追求多少还昰会有些不符合的嘛。所以我觉得其实难不在于前面的沟通而在于你怎么让这东西持续不断地到最终，大家还能皆大欢喜但目前来说總的还是好的，我只是觉得这个就他本身的创作他会觉得后面出的这东西，某些部分不符合他那么高的要求了

范：还有什么你想说吗？

声明：该文观点仅代表作者本人搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务