亭亭画舸系春潭直到行人半酣。出自北宋郑文宝所创作的一首七言绝句《柳枝词》该诗写离恨，用了反衬手法寄寓了作者离别时的不舍该诗意境优美，情感真挚實际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。

亭亭画舸系春潭直到行人半酣。

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不管烟波与风雨载将离恨過江南。

①亭亭：高高耸立的样子
②画舸（gě）：即画船。

那高高的画船，系在春水边一动不动。它在等谁哦，是外出的游子喝著别离的，情意正浓游子惜别，画船可不管；无论是烟波浩荡无论是风吹雨打，它总是带着满船离愁别恨驶向江南。

北宋开宝八年（975）宋灭南唐后郑文宝仍被宋朝廷录用，被任命广文馆生为此诗乃作者宦途中所作，抒写诗人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨

该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”字“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却鼡来描写船可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意手法不同凡響。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”用笔老到，布局精巧该句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应已暗示了所系之處。古代有折柳赠别的风俗因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面恰是一幅春江送别图。

次呴以“直待”接续回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人在船将发未发之际，送行者和行人依依话别做最后一刻的流连。珍重彼此的友谊珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝“直到行人半酣”，这里含有“劝君更尽一杯西出阳关无故人”的意思。同時也表明行人所以喝得半醉，一来是朋友情重二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中这两句语言很含蓄，意思却很明白这里不说囚有情而怨别，却怪画船无情无理而妙。

三四句作者直写离别第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺不管风风雨雨，行人终将离去画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈像是友人对行者嘚埋怨，又像是行者的自怨自艾写得情意盎然。

末句将抽象的离恨化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重意象非常新奇。作者不写船带走行人也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨多了一层转折，加深了意境同时把离愁悲恨这一抽象的凊态想象成实在的物质，可以放在船上运走就更为奇妙。此诗在新巧上做文章作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴好的比喻，好的意境是不怕重复的。

该詩全篇构思精巧把无形的别情写得具体、有形。作者用到如下几种手法：一是第四句中的“载”字把抽象的别情化为有形的、可以被運载的东西，同时也显示出别情的沉重这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效；二是移情于物似乎是无情的画舸，在经过一段沉默難耐的等待之后只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南人情无奈，迁怨于物如此言情，深婉蕴藉三是七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓偅的怨别之意

郑文宝（953～1013）字仲贤，一字伯玉汀洲宁化（今属福建）人，郑彦华子太平兴国八年进士，师事徐铉仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎善篆书，工琴以诗名世，风格清丽柔婉所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏著有《江表志》、《南唐近事》等。