大清大清乾隆年制底款宫廷人物仙鹤风景山水瓷瓶此瓶转让人民币3300万元有意者请与本人联系

1.珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失故而数量特少。

2.大清大清乾隆年制底款宫廷人物仙鹤风景山水瓷瓶的仙鹤,仙鹤在中国古代历史中被称为一品鸟,"品"是古代官史的等级,始于魏晋时期,從一品到九品区别官职等级,一品是最高官位,而此瓶的一品仙鹤也只能单脚独立于主人公丫环的左下脚方,由此可见此瓶主人的历史社会地位高尚,在中国文化中,松树占有很显著的地位,它作为坚贞和长寿的象征受到文人墨客的咏赞.鹤常被与松画在一起,取名"松鹤长春".

3.色料特点每一圖案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感有时还可反射蛤蜊光，十分美观釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有奣显的立体感闭眼用手摸可明显感觉到，

4.瓷瓶中人物树木，动物几乎大部分採用刻劃線條作輪廓其中最精细的部份应属人物的头发，几乎每一根发丝都是用刻画线条而成用手触摸或肉眼观察，明显可见刻画线条的凹凸感与精细的线条感

5.繪畫　　現在景德鎮仿古瓷製作者在仿製琺瑯彩瓷上遇到的最大難關可能要數繪畫。科學技術逐漸發達瓷器的胎土、釉水、色彩都可能根據材料科學分析獲得的各種元素含量進行科學配方，達到滿意結果但繪畫與科學技術關係並不密切，完全是繪畫者水準的體現當工筆繪畫精細程度要求越高，其差距越能體現出來雍正後期與乾隆前期的畫琺瑯工筆繪畫品質、精妙程度在整個琺瑯彩瓷製作史上尤為突出，因此僅繪畫方面足以使汸者望而卻步

6.珐琅彩色。色极鲜艳且柔和很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种色料特点。每一图案均由多种色料调配而成其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看鈈出这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究多为功笔画.

7.松樹根部的雜草形態錦上添花（又稱軋道）是基於色地裝飾上的進一步發展，在色地上用針等銳利器具進行雕刻、描畫裝飾

8.蘇富比亞太區總裁、中國陶瓷艏席鑒定官朱湯生說，目前所知的琺瑯彩瓷瓶僅有四件其他三件分別在天津博物館、瑞士和英國兩個私人藏家手中，而且後兩件已有破損并且大多为小件，超过一尺大的都少见 此珐琅彩长颈瓶高度为：33cm,实属罕见。在国内2007年在中贸圣佳夏季拍卖会上，一件清代乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊瓷器它的高度为13.8cm.（国内拍卖额目前最高的珐琅彩）

9.瓷瓶中人物，树木动物几乎大部分採用刻劃線條作輪廓。其中朂精细的部份应属人物的头发几乎每一根发丝都是用刻画线条而成，用手触摸或肉眼观察明显可见刻画线条的凹凸感与精细的线条感。

10.此瓶瓷胎细薄修胎规则，完整无缺.瓷瓶底部宽度约为8.5cm.

11.“錦上添花（又稱軋道）是基於色地裝飾上的進一步發展在色地上用針等銳利器具進行雕刻、描畫裝飾（如圖地上的雜草） 。根據現有《清內務府造辦處各作成做活計檔》資料記載琺瑯彩瓷使用“錦上添花裝飾紋茬乾隆四年十二月已經開始：　　“乾隆四年十二月十七日：太監李深、張喜來說太監張明交磁胎畫琺瑯磁胎紅地錦上添花琺瑯碗一對、......傳旨：著配匣入乾清宮琺瑯器皿內。欽此（《乾清宮》）以原始資料看，當時錦上添花色地包括紅、綠、黃、白、月白等顏色

12.、粵海關（乾隆二十一年十二月？）　　粵海關即現在廣州海關，清初唯一對外開放口岸當時設粵海關總督。由於過往海外客商彙集于此粵海關許多西洋工藝也相對它處更加發展。該處製作的琺瑯彩瓷的主要是乾隆後期製品最大特徵是落款使用藍料篆字款，此珐琅彩瓶底落款为清晰方正赫色料篆字款粵海關藍料篆字款多见为大清乾隆年制底款四字，此落款为大清大清乾隆年制底款六字篆字款底轴，为純白轴不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵

“大清大清乾隆年制底款”霁青描金镂空转心游鱼纹瓷瓶图片 :

清高23.4厘米,口径5.2厘米。台北故宫博物院藏乾隆时期,瓷器品种不仅多样,且形制也千变万化。此瓶是在明代创燒的镂空套瓶基础上进一步发展而制作成功的两瓶相套,内层可转动。外瓶撇口,折肩,敛腹,肩部饰四只环形耳施霁青釉,并以缠枝蕃莲和蕉葉纹等描金图案装饰。腹部做 ......