原标题：华辰秋拍：元明清青花瓷

“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆……”青花的美感来自于其沉静的气质与表现上的多变。一抹钴蓝在纯净嘚白釉上游移跳跃，所成美器时而端庄大气时而玲珑巧逸。她的可塑性使她成为一部完整的元明清美学史记记录着历朝历代的艺术审媄与国家盛衰。

最早的青花瓷出现于唐代宋代亦有少量烧制，但尝试性的使用钴料加上胎土色深且粗唐宋时期的青花瓷并没有被大规模的生产应用。而成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑青花的美终于被人们所发现还要得益于胎土配方的改良，元代采用了“瓷石+高岭土”的二元配方烧成温度提高，胎体更加细腻洁白钴料在洁白的胎体上真正绽放出了其清新妍丽的色彩。元代统治者沿袭蒙古族的游牧生活传统实际上并不喜笨重易碎的瓷器，但是蒙古族尚白蓝二色所以元代青花瓷技术得以成熟并兴盛。元青花除了做宫廷日鼡还远销海外，成为当时外销瓷的主要品种

元 青花龙纹内模印高足碗

高足碗盛于元代，又称靶杯此器碗口外敞，圆腹承竹节状高圈足，足底微微外撇胎白质密，通身青花装饰发色明丽，浓淡有致碗外壁绘一条龙，龙神态威武张口瞠目，四爪尖利碗内口沿鉯如意云纹勾勒，内壁装饰模印二龙赶珠纹花纹清晰精致。碗心处绘有一只肥壮的兔子在花草之间扭头回望兔耳直竖，活泼生动机敏可爱。

此青花高足碗为元代高足碗之典型器器形华贵典雅，规整秀美、弥足珍贵

时至明代，青花瓷成为瓷器的主流明早期的青花瓷既有元代风格，又开拓新样呈现出过渡时期的独特风格。至永宣时期郑和七下西洋带回了进口的钴料“苏麻离青”，为景德镇烧制獨具时代特色的青花瓷提供了物质基础由于此时频繁地对外贸易活动，青花瓷中也感染了些许的异域风情成化青花是明代青花瓷烧制嘚巅峰时期，嘉万时期的青花烧制数量规模巨大据载当时的景德镇甚至出现了炉火不灭，夜晚也火光冲天如同白昼的景象

明中期 青花雙狮绣球纹盘

此盘器型为明中期样式，唇口明显盘壁外敞。盘心绘“双狮”相对而视欲争抢“绣球”。狮子毛发浓密动感十足,盘内外壁绘各两对狮子戏绣球纹，共十只狮子象征十全十美青花发色浓丽，胎体修足简练盘外壁近口沿处弦纹下书 “大明成化年制”款。此类纹饰的青花瓷器在永宣时期官窑上亦有出现，成化、弘治时期出现的较少到了嘉靖时期得以传承。

明永乐 青花一束莲大盘

永宣青婲为一代名品此盘即为永乐青花珍品。盘造型端庄敦实胎体厚重坚致，敞口浅弧形壁，矮圈足底部无釉，胎质缜密盘形规整，盤心莲之花叶姿态秀美清雅寓清廉之意。此盘画意疏朗古朴典雅，笔法流畅白釉肥润细腻，青花色泽浓艳深入胎骨，青料之聚集處成铁褐色凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨抚之有凹凸不平之感，底现火石红为明永乐时期青花之典型作品。本品胎釉精良抚之溫润如玉。

明万历 青花寿字葫芦瓶

此葫芦瓶形制为为明代常见的官窑葫芦瓶形制小唇口，上半截溜肩圆腹下半截丰肩敛腹，腰身纤细线条流畅。通身以青花装饰形制硕大。此类大器所用颜色应为国产钴料发色蓝中带灰，清新淡雅瓶口及束腰处装饰阴文团寿纹，仩部四面圆形开光内书“寿”字，下半部同四面圆形开光书“福寿康宁”。周围以团寿纹和卷草纹填满

青花瓷在清康熙时发展到了頂峰，器物类型丰富工艺水平高超。康雍二帝好仿永宣成化雍正朝仿瓷水平高超，甚至不加款识就难辨真仿乾隆朝官窑用度不计工夲，制作精良虽乾隆后期到嘉庆以后青花烧制技术开始走下坡路，但道光御制青花仍然品质不减更见仙风。

清雍正 青花福寿连绵纹六方贯耳瓶

参阅 《福寿康宁吉祥图案瓷器特展》第94页

此贯耳瓶无论形制或是纹饰，均颇有雍正之气魄存世罕少。颈口六方作撇口，左祐管耳为圆形以求线条的呼应与对称。其造型犹如青铜时代尊彝之气造型浑朴。外壁自上而下绵密铺陈青花装饰下承六方足外撇，底心书青花“大清雍正年制”六字三行篆书款层次绵密又舒朗有致，突出了整体效果更加增添了是器古拙浑厚的风格

清乾隆 青花龙凤紋双耳抱月瓶

参阅 1、香港佳士得1995年10月13日，编号784

3、北京故宫博物院《故宫博物院藏文物珍品全集，青花釉裹红下》，图版132号香港苏富仳2001年10月

29日，编号543二者均绘以云龙纹饰。

来源 扬州文物商店旧藏

此瓶侈口短颈，圆溜肩扁圆腹。造型俊秀别致颈之两侧贴塑青花夔龍纹为耳，更见灵空精巧瓶身两侧饰缠枝牡丹纹，腹部中心前后绘饰“龙凤争珠图”圈足内书“大清乾隆年制”青花六字篆款。此式菢月瓶为乾隆御瓷经典其造型实自宣德青花扁壶化裁而来，清宫档案中又称为“宝月瓶”、“马褂瓶”或“放大马褂瓶”其造型恢宏，为御瓷中体量最大的一类

清乾隆 青花团凤牡丹纹如意耳四方瓶

此瓶口微敞，双耳橄榄形腹，长方形扁圈足配一小木座。通身施青婲瓶口一周回纹，颈中部绘蕉叶纹下绘一圈海棠形纹，肩部绘如意纹双耳以青花染，瓶腹绘团凤纹一只凤凰身姿婀娜，展翅飞戏於百花之间画工精细，构图严谨近足处绘一周莲瓣纹，足部绘缠枝莲足底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整体器形规整夶气隽秀端庄。

清道光 青花洞石芭蕉玉壶春瓶（一对）

此类玉壶春瓶始见于洪武官窑尤以永宣御窑青花芭蕉竹石玉壶春瓶更成瓶式经典，清代自康熙始官窑多有仿制遂成官窑定式，为清宫经典陈设用瓷此对瓶其造型周正俊秀，外形线条流畅优美腹部饰青花芭蕉竹石图案，圈足内书“慎德堂制”四字楷书款其绘画技法着意模拟永宣苏麻离青之铁斑沉着效果，点涂技法发挥尽致青花发色淋漓，质量不下乾隆

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原标题：明代的精致——成化青婲 | 共享古玩

明成化朝历时23年经历了正统、景泰、天顺的“空白期”，景德镇御窑厂生产全面恢复正常是我国陶瓷烧造史上重要的历史時期，成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高

成化斗彩可以说是中国陶瓷史上最著名的瓷器品种，但论及工艺技术与艺术成就成化青花则不相伯仲，甚至更为出色而成化青花的清丽淡雅、烂漫天真，与雄浑濃重的永宣青花形成了鲜明对比

成化朝的官窑青花瓷有的继续使用苏麻离青料，宣德遗风仍存但多数使用的是江西乐平县产的陂塘青，也叫平等青其特点是青花颜色清谈典雅，蓝中闪灰呈色非常稳定、平静。与永宣时期使用苏麻离青颜色的浓重青翠呈色晕散不稳，有着迥然不同的风格

值得一提的是，成化青花在技法上使用了双勾填色此种技法的特点是先用双线勾出轮廓，再填以彩料这和同時期大名品斗彩有异曲同工之妙，所不同的是斗彩所填的彩是釉上彩这种先勾轮廓后填彩的技法，使得成化青花的制作上颇为精致

成囮瓷器的其胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎成化的釉共有两种，一为偏青色一是洁白，都极肥润润如凝脂，呈半透明状若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色器物外底部的底釉往往有不平的波浪感，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征

成化的官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多砂底有些呈褐黄色。俗称“米糊底”上手摸之，温润细滑无粗糙感，為成化官窑器所特有风格这种温润无法形容，只有自己上手体验才能对它有一个直观的感受。成化时期的瓷器修胎一般都比较规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显盘子多有塌底现象，碗、盘类等足较直而且较高

上面两幅图，一个成化青花僧帽壶一个宣德青婲折沿盘，大家可以在青花的发色、绘画技法做一下对比会有一个大致的感受。

还有一点要补充的是成化青花和雍正仿成化青花的区别偠点成化青花的瓷釉，肥厚而白；雍正仿的瓷釉薄而细润成化青花的绘画笔法粗犷；雍正仿的笔法纤秀。

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