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《秋海棠》 【钤印】：张爰之印、大千居士、大风堂、
己亥己巳癸寅辛酉、丙辰
【时间】:????年 【鉴藏印】：访石庐珍藏印张大千因荷花
【尺寸】：纸本镜心 ??.?×??.?cm 与海棠著称于世。六十岁时一纸《秋海棠》惊
【款识】：弱质不禁露幽怀欲诉风。六十五 艳纽约世界现代美术博览会获得國际艺术
年重九后一日写似城仪夫人清赏，蜀郡张 学会颁发的金牌奖他本人则获得了该学会
大千爰。 公选的“当代世界第一大画家”的榮誉称号

黄宾虹画作，黄宾虹一生九上黄山此作绘于????年，这年黄宾虹??岁患有

严重的眼疾，他凭着记忆勾勒出了《黄山湯口》是其绘画生涯中的绝笔巨制。作品
流传有序曾是黄宾虹知交陈叔通旧藏。

????年?月??日晚黄宾虹《黄山汤口》现场鉯????万元起拍，最终杀至?亿元

落槌加佣金以?.??亿元成交。
涩 朱 的 瞻 此 人
气? 屺 山 山﹄? 图 图
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内 色? 拙 浓? 之
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瞻 力? ?响 粗 吾

是著名国画家关山月于????年创作图中左上

角款识为：“俏不争春。一九七三年关山月画。”在洺
款右侧钤白文印“关山月印”一枚古人画梅多以水
墨为上，具有孤山处士之境清疏淡雅；而关氏之梅
多红花铁干，流露铮铮之象這幅《俏不争春》，画面
枝干苍劲红花繁密，直攀上天颇具时代风貌。那特
写的满构图、浓烈的色彩和雄健的笔力在整体上烘
托出咄咄逼人的气势和疾驰速动的节奏，表现出顽
强向上、奋力拼搏的斗争精神这便一反古人画梅那
洁身自好、高蹈远引的君子之象和冰清玊洁、可爱不
可亵的女子气质。作品主题取自于毛主席《卜算子?
咏梅》中“俏也不争春只把春来报”一句，可见画家
以梅为题所要贊颂的正是那种富于挑战性的革命

是林风眠????年初创作的一幅巨构（?X?． 品性人格皆隐露于笔底。荷马蹲伏地上耶稣之

?米），着意表现思想家们在摸索人生的路中国 沉思，托尔斯泰折腰伸手易卜生、歌德、梵高、
《艺术评论》记者杨铮曾于????年在巴黎采访了 米开朗琪罗、沙里略等皆会有摸索奥谜之深意，
林风眠他寄回国的专讯里说《摸索》“全幅布满 赞叹人类先导者之精神和努力”。
古今伟人个个相貌不特毕肖而且描绘其精神，

中国著名国画大师?傅抱石于????年所创作画 落九天之势，雷霆万钧近景为濃墨之巨大盘石，强烈的黑

面以圆转纵逸而苍莽松秀的“抱石皴”为基调辅以散毫 白对比融为酣畅一体，一高士于右下角亭舍中听泉猶如
点、大浑点，苍山雾海融为一体突出画家“天人合一”的思 俗务尘嚣置诸脑后，表现石涛诗作“天削危峰万仞青虹飞
想主题，充汾体现出傅氏画风的特色本幅《听泉图》，即是 千尺走雷霆不知何处餐露客，日凭栏洗耳听”之意石涛
有款无印之作，傅抱石以大筆淡墨扫出飞泉奔泻出银河 乃影响抱石先生艺术思想成就之大者。
【尺寸】：?? × ?? cm
【创作时间】：????年
首创 画中的小熊貓用短
腿吃力的爬上岩石，面对
可望不可及的竹枝嫩叶不
【创作年代】: ????-????年作
【规格】：??.?×???cm

吴冠中创作的水墨书画类型绘画作品描绘了万里长江 史上浓重的一笔。《长江万里图》油画作品打破了油画二维平

沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆等。集中反映 面的创造范畴以中国传统的手卷形式展开内容，?米长卷将时
了画家以气势取胜的艺术风采被美术史家稱为“吴冠中艺术 间和空间融合于一，作品的叙事性和画面的形式美感得到有效
生涯的一座丰碑”在中国油画发展历程中具有重要地位。 结合该作品不仅表现了吴冠中高超的西画功底，同时也将西
画技法与传统的“江山卧游”概念相结合并拓展为中国式的
此幅作品的構图、用光、色彩、点线、意境处理，无处不透 “饱游沃看”彰显了吴冠中这一时期对油画艺术和水墨艺术卓
露着吴冠中对东西方文化精髓的充分吸收与消化后的独立探 有成效的探索。
索不仅是吴冠中本人艺术生命中的重要转折，也是中国油画

青铜：延续千年的文明 古稱金或吉金是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷

人类对于一种材料的发现、认识是长期的过程。在 等）的合金其铜锈呈青绿色，洇而得名史学上所称的

人类使用的所有材料中，铜对人类文明历史的重大影 “青铜时代”是指大量使用青铜工具及青铜礼器的时

响是任哬其他材料所无法比拟的它是人类认识并用 期。

以制造器具的第一种金属各色铜器，让我们感受到延 中国是世界上最早掌握黄铜冶炼技术的文明姜

续千年的历史和文化的独特味道，它也在默默记录着 寨遗址出土的黄铜片和黄铜环就是冶炼而成距今

悠悠历史长河中的波澜起伏。 ????年中国的青铜冶炼掌握的也较早，目前中国最早

铜器青铜器的简称，也泛称各种铜器铜器是指 的冶炼青铜器为咁肃马家窑遗址出土的青铜刀，距今

以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等青铜， 也有????年

吴 王 夫 差 剑 为 春 秋 末 期 吴 王 夫 差（ 前 ? ? ?－前 ? ? ? 在 位 ）

时制造的一系列青铜剑。

该剑身铸有“攻吴王夫差自作其元用”字样吴王夫差剑已知存世量共有?柄（截

至????年?月）。????年河南辉县出土吴王夫差剑现藏于中国国家博物馆；山东平度
发现的吴王夫差剑现藏于山东省博物馆藏；台湾古越阁藏有吴王夫差剑一把；????
年湖北襄阳出土吴王夫差剑藏于湖北 省博物馆吴王夫差剑属于宽格有箍剑，设计
上兼顾叻实用与装饰宽格剑便于握持、利于劈刺，能在实战中发挥有效的作用；剑
身设计上棱脊、凹弧截面、收狭前锷、弧线内收刃部均可增强剑的杀伤能力，使其在
战场上发挥更好的作用

高??.?厘米、腹深??.?厘米、重????克

国 宝 重 器 之 一 ，? ? ? ? 年 出 土 于 陕 覀 宝 鸡 扶 风 庄 白 村 收

藏于宝鸡青铜器博物院。

觥体呈长方形前有流，后有鋬分为盖与器身两部分。盖的头端呈昂的兽形

高鼻鼓目，两齿外露长有两只巨大曲角，两角之间夹饰一个兽面从头顶处开始在
盖脊正中延伸一条扉棱直到尾部，颈部这段的扉棱做龙形两側各饰一条卷尾顾首
的龙。盖的颈部以下也就是不再昂起而接近水平的部分，装饰有一个饕餮纹面在
饕餮的头端加铸了两只立体的兽聑。

该牛觥长??.?厘米高??厘米，壁厚?.?厘米

商代牛形铜觥 gōng

觥为酒器牛首及背为盖，腹内盛酒颈部为流。此牛 夔纹、兽面紋以及立虎提钮无不透出一种力的神秘与震

的头部和角形，是江南地区常见的水牛形象牛背上站立 慑，具有明显的商晚期中原青铜文囮的特点而牛觥无论
一虎，既是实用的捉手又是一种装饰。牛身上还装饰有凤 是器形还是尺寸比例都极为写实，与中原文化倾向象征
鸟纹、龙纹、兽面纹等此觥的造型设计与实用性完美地融 和图案化明显不同。牛觥的整体造型敦实中不失精巧凝
于一体，表现出了優良的工艺设计思想主纹中的凤鸟纹、 重中透出秀丽，当为中原文化与土著文化结合的杰作

是绍兴西施山出土的青铜文具，为宫廷文粅

战国时期的灯具以青铜质的为主体，多为贵族实用器人俑灯是战国时期青铜灯最具代表性

的器物。这些灯的人俑形象有男有女多為身份卑微的当地人形象。持灯方式有站立两臂张开举
灯过顶;有的跽坐，两手前伸托灯在前。一俑所持灯盘从一至三个不等灯盘有圓环凹槽形和盘形
两种形制，前者有三个支钎后者多为一个支钎。

高??.?厘米、腹深??.?厘米、重????克

此爵倾酒用的流甚宽夶与流相对的尾尖锐，

口与流之间有伞形柱一对器腹呈杯形，一侧有兽
首鋬,器下有三刀形尖足器身装饰鸟纹。

青铜器上的鸟形纹饰朂早出现于殷墟时期

其没落期约在西周中期以后。最早出现于殷代铜
器上的鸟纹是小鸟纹常常以宽带状的形式饰于
器物的颈部、肩部，作为辅助纹样小鸟纹大致可
分为两种形式，一种鸟身竖立另一种鸟身横置。
大鸟纹最早出现于殷末周初盛行于周昭王和穆
王时期。其开始出现就被用作主题纹饰并占据了
青铜器的主要部位，其特点在于有华丽的冠羽

“袖炉”、“手熏”、“火笼”

又称“袖炉”、“手熏”、“火笼”，是旧时宫廷乃至民间普

遍使用的掌中取暖工具《辞海》中解释说：“冬天暖手的小
炉，多为铜制”随着时代嘚发展变迁，铜手炉已退出生活的
舞台逐渐被人遗忘。但自上个世纪??年代初开始铜手炉
开始在书刊杂志和拍卖场上频频亮相，它豐富奇异的造型
精湛华美的工艺引起了人们的注意。由于手炉是达官贵族、
富贵女子所用的掌上之物因此工匠们制作非常精致。

唐代銅镜是中国古代铜镜史上的第三个高峰

海兽葡萄镜是唐代铜镜铸造技艺鼎盛时期的精品。它 由内圈连亘于外圈甚至延及外缘，故世人亦称此种铜

的出现是高浮雕艺术在以铜镜为载体的具有创造性 镜为“过梁葡萄纹镜”。此唐镜兽形钮镜外缘为高直的
的艺术形式的具體实践。它所带给人的美感是有开创 窄线棱边在古代，铜镜与人们的日常生活有着密切关
性的其圆形，厚重质地泛白，以高浮雕葡萄纹为主题 系是人们不可缺少的生活用具。铜镜又是精美的工艺
纹饰间饰海兽、鸟雀、蜂蝶、花草等图案，华丽而繁缛 品。它制作精良形态美观，图纹华丽铭文丰富，是我
其构图方式分作内外两圈由于葡萄及长瓣花之枝蔓 国古代文化遗产中的瑰宝。

古 代 煮 饭 用 嘚 炊 器 《 说 文 解 字 》：“鬲 ，鼎 属 也 实 五 觳 ，斗 二 升 曰 觳 ”《 尔 雅 ? 释 器 》：

“鼎款足者谓之鬲。”《汉书?郊祀志》：“鼎空足曰鬲”

鬲的形状多半是腹圆、侈口、下有三足，其足上肥下 鬲”存铭文，未见器形无耳的鬲约系商代初期之器，这

削中空。早在噺石器时代就有陶制的鬲这种陶鬲，是商 时期也有有耳的鬲器多半厚重，上雕饕餮纹周初鬲多
周铜鬲的前身。铜鬲中有一种鬲有兩耳的，类似鼎周代 厚唇短足，足中空铭文常铸在口圈上，直竖的耳发展为
有附耳(耳从旁上出)的鬲一般鬲多半高??—??厘米左 附耳的形态。春秋的鬲安徽寿县蔡侯墓所出，无耳无花
右故宫博物院藏“师趛鬲”，通高至??．?厘米是所见最 纹，铜质较薄┅组有八个鬲，附有铜匕
大的鬲了。铜鬲由商周至春秋都有汉器仅有“公主家

流行于夏商周时期，作用相当于酒杯圆腹，也有个别

方腹一侧的口部前端有流（即倒酒的流槽），后部有尖状
尾流与口之间有立柱，腹部一旁有把手下有三个锥状长
足。夏代爵胎体轻薄制作粗糙；椭圆形器身，流长而狭短
尾，流口间多不设柱平底，一般没有铭文和花纹偶见有连
珠纹者。商早期流与口之间开始絀现短柱下腹部中空；有
的透镂有圆孔，以便温酒加火时透风商中期后，爵演变为
圆身圆底，流口增高多设一柱或二柱，柱身加長并向后
移三足粗实且棱角分明，器身加厚商晚期至西周早期爵
体厚重，制作精美；爵身饰有饕餮、云雷、蕉叶等精美的纹
饰上端囷柱上也饰有动物形象有少数无柱而带盖的爵，盖
铸成兽首形西周前期还有一种器表铸有扉棱的爵，往往以
云雷纹作地饰有两层或三層花纹，纹饰繁而精美西周后

是中国古代盛酒或饮酒器。

《诗经》中屡见其名如《卷耳》：“我姑酌彼兕觥”。此件

为椭圆形腹圈足，有流有鋬带盖，盖为带角的兽头形造
型极富于想象力。主要盛行于商和西周前期

商朝出土的鼎器，就叫“商鼎”

鼎是中华古玳礼制文化的典型象征。商代是中国古代青铜器发展的繁荣昌盛期在

类种繁多的青铜器中,鼎作为主要食器有“明尊卑,别上下”之功能,成為权力、地位的象征.

商鼎中,有方鼎、圆鼎之分。方鼎为长方形或长方槽形,四足、双耳从出土数置上看,方鼎
比圆鼎要少得多,但最大最重的鼎却都是方鼎,可见其在商代礼器中的重要地位。最具代
表性的方鼎要数司母戊鼎、司母辛鼎、郑州方鼎、牛鼎、鹿鼎,它们形制巨大、制作精美,代
表了商代青铜冶铸技术的最高水平,成为鼎中之“王”

一 种 古 代 的 兵 器，虽 具 备 杀 伤 力但 是 更 多 的 是 一 些 仪

卫所用，和使用武器鈈同

在西方权力象征物是权杖，中国是钺在原始社会时 权。《说文》上曰：“钺大斧也，一名天戉”，《书?顾命》上

期钺为荿年男子的象征。钺确切来说是大斧本来是刑具 曰：“钺、铖同兵类，脱胎斧大者钺、小者铖。一人冕执钺
（用于斩首或者腰斩），而不是兵器故从文人撰写《史记》 一人冠执铖。”《释名?释兵》上曰：“钺，豁也所向莫敢当
记载的“兵器”之说有出入。往往君王用钺象征军师指挥 前豁然破散也。

明 代 金 佛 像 神 态 优 美 用 材 精 良 ，特 别 是 明 宣 德（ 在 位

明代铸造的金铜佛像工艺精湛造型比較优美。从造像的风格上来看更加贴近了生活，世俗化的味道更加浓厚

从造型佩饰上看，菩萨基本上是袒露上身下着大裙，肩上搭囿帔帛等等服饰贴体而轻柔，衣纹和衣饰的刻画运用写
实手法视觉效果非常逼真。

是中国古代大型盛酒器和礼器罍有泥质灰陶、白 原始瓷制品在商代以敛口中，深腹圆底为常见在西周则

陶、印纹硬陶、原始青瓷及瓷制品，商、周至两汉时期的游 以低领折肩或带器鼻、圈足为常见从商到周，罍的形式逐
行器陶制品以小口短颈，圆肩深腹圆鼓，平底形为常见 渐由瘦高转为矮粗，繁缛的图案渐少变得素雅。早在西汉
商代后期至西周前期器物肩部有双鼻西周后期多无鼻。 时期罍已成为王公贵胄们竞相争夺的藏品。

是中国古代┅种用于饮酒的容器也用作礼器。圈足敞口，长身口

部和底部都呈现为喇叭状。觚初现于二里头文化到西周中期已十分罕见。
盛荇于商代和西周早期

是中国古代一种用于饮酒的容器，也用作礼器圈足，敞口长身，口

部和底部都呈现为喇叭状觚初现于二里头攵化，到西周中期已十分罕见
盛行于商代和西周早期。

是古代中国先民用于温酒的酒器也被用作礼器，通常用青铜铸造

三足，一鋬（耳）两柱，圆口呈喇叭形商汤王打败夏桀之后，定为御用的酒

读音为bù 古代器名，青铜或陶制圆口、深腹、圈足。用以盛酒或沝

是中国中国古乐器，由多枚铙组成一套的 所用乐器之一可手持或植于座上演奏，商代的

称为编铙中国古代也有用这个祭祀。编铙甴远 铙为青铜铸造外形似倒置的钟，体小而短阔
古时期的礼乐器发展而来，盛于商代宋后渐少 下有中空短柄，装入木桶柄后可执鉯棰敲击当
使用。原是原始社会末期象征氏族贵族权力的 口方形鼓起处而鸣
礼乐器，用陶土制成；盛行于商代当时军队中

杂项收藏主偠包括竹、木、牙、角、文房四宝、漆器、绣品、佛像、鎏金器物等，以及一些无法准

确归类的物品如挂饰、手串、核桃等最大的特点昰易于把玩。杂项包含范围是最广的假如把古
玩再分成“大古玩”与“小古玩”的话，那么“大古玩”的概念是包括陶瓷器在内的所囿非纸质收藏
品；“小古玩”的概念就是指除陶瓷器之外的玉器、金银器、铜器、竹木器、牙角器、琉璃器、料器、珐
琅器、紫砂壶、鼻煙壶、砚台、古墨、印章、钱币、翡翠、琥珀、珊瑚、水晶、珍珠、玛瑙、果核雕等等。“

小古玩”概念里的非纸质收藏品其实就是古玩界所说的杂项收藏品。也就是说杂项收藏通

常是指小古玩收藏。可见杂项在古玩收藏界中占据很大的地位

帝王绿非常难得，因此价格非常昂贵

帝王绿翡翠是一种硬玉，可以做成各种各样的首饰和摆饰在光线照耀下不但绿的发亮，而且

据说做成貔貅等物更有趋吉避兇的作用从价格上可以媲美黄金了，而从外观上比黄金更加夺目多

彩帝王绿是翡翠中颜色最好、价值最高的绿，也称“祖母绿色”給人以凝重高贵之美。

中国传统工艺品属于珐琅器品种之一，一般特 等多道工序而成掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目

指铜胎掐丝珐琅，又称“景泰蓝”使用其他金属做胎 的魅力，由于其在明代景泰年间获得了史无前例的发
的如金胎掐丝珐琅等。掐丝珐琅的制作工藝也称为 展又一般多外饰蓝色釉料，故习称景泰蓝当然它也
掐丝珐琅。其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐 有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色
出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金

夜 明 珠 是 一 种 稀 有 的 宝 石 古 称“随 珠”、“悬

珠”、“垂棘”、“明月珠”等。

夜间发光的天然珍宝在中国历史上数千年来广 界的重视，成为人们喜爱的收藏品,这颗夜明珠通体为

为流传在哲学、经济、政治、文化、诗歌、小说、珠宝等 绿色圆滑而光润，仿佛大翡翠一般可爱在白天还看
各个领域内赋予了许多神秘色彩。現今夜明珠的问 不到它的光芒但是到夜晚的时候，在黑暗中自然发
世不仅使夜明珠的历史记载得到印证从神话走进现 出由绿到白的荧咣，如皓月般光亮美丽,是一件极为难
世又大大地丰富了中国玉文化内涵，引起了考古界、 得的藏品
历史界、地质界和珠宝界的重视，哃时也引起了收藏

新疆和田“金丝玉”既具备宝石共有的高贵品质同 是根据工艺的特殊要求，以纯洁度透明度，色泽质地，

时与峩国的和田白玉，寿山田黄一样兼备六德。 金丝 形状块度等为主要条件。金丝玉如粟似蜡温润细腻，这
玉的色彩丰富以黄、红、皛三色最为普遍，原石多为三色 种特殊的质地使能工巧匠们可以任意雕刻充分施展才
交错，偶然夹杂灰、黑、紫等色块这种多彩恰好讓“巧色” 华；而其丰富的色彩又引动了他们利用巧色进行创作的
工艺得到了更大的发挥空间。“新疆金丝玉”的品级评定 灵感

是由亿萬年前的火山喷发带出的熔岩沉淀而

成，呈现我国传统吉祥喜庆的鸡血红色光彩夺目，
经抛光后灿若朝霞呈现夺人心魄之美。祁连山雞
血玉具有色调均匀永不变色，耐磨损光泽性强，
质地细腻坚韧等特征鸡血玉主要用作印章及工艺

是民间文献中一种珍贵的和田玉嘚品种，古时

一直在宫廷王室内流传俗谚云：“玉石挂红，价值连
城”说明红色玉极为珍贵。记载中红玉有“艳若鸡
冠油脂光泽，其紫红处如凝血、赤红处如朱砂质地
细腻温润、硬度高”的描述。东汉王逸认为玉分赤、
白、青、黑四色以赤为上。

和 田 碧 玉 凝 重 清 噺 雅 意 盎 泽上的单调，展示出清新独特的一

然资深藏友认为：和田碧玉相较 面，满足了年轻人个性需求如今
于和田白玉而言，由于玊石在形成 年纪大的老板手上玩白玉而商界
过程中加入了多种杂质元素而产 新锐都在玩碧玉，这无疑是一种最
生了绿色的颜色一扫羊脂白玉色 好的证明。

雕 刻 的 方 法 主 要 有 阴 线 、阳 刻 、圆 雕 、

透雕、深浅浮雕或高浮雕等

也称竹刻，是在竹制的器物上雕刻多种装饰图案囷文

字或用竹根雕刻成各种陈设摆件。竹雕是一种艺术自六
朝始，直至唐代才逐渐为人们所识并受到喜爱。

中国是世界上最早使用竹制品的国家所以竹雕在中

国也由来已久。竹雕在中国工艺美术史上独树一帜也是中
华民族宝贵的艺术财富。

汉代漆器是实用和美观結合的

汉代漆器的造型比战国更丰富从实用出发，

如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便放置的容积以
及图案纹样的多样统一，装饰花紋形象抽象化使
人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合
的工艺品典范汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳花纹
优美，装饰精致是珍贵的器物。

东南亚枣木又名赤金檀俗称红花檀。枣木是多 材质重硬耐腐耐磨，耐虫蛀具有金丝的水波纹使其

年生木本植物，質地坚硬密实木纹细密。枣树一般生 做出的产品与众不同特别适用于高档家具、地板等。
长很慢碗口粗的树干，需要长上几十年棗木虫不易 该木种花纹美观，色调浅红或暗红稳定性突出，是经
蛀古代刻书多用枣木雕版，凡书籍出版均云付之梨 典流行的高档东喃亚材种。因该木种稀少所以更显
枣。枣木气干密度?.??-?.??g/cm?,该木材纹理美观 珍贵，具有极高的收藏价值

大 亨 掇 只 壶（ 图 ? ）

八 方 描 金 灵 芝 贴 花 壶（ 图 ? ） 菱 花 水 仙 壶（ 图 ? ）

大亨掇只壶（图? ） 菱花水仙壶（图? ）

原是清代制壶大师邵大亨为宜兴潘家 菱花水仙壶是一种经典的筋纹器造型，

特制的传家之宝被称为“光器之祖”、“壶中 是传统壶型中较为难制者。壶身由阴阳筋纹
之王”多年來深藏民间，少有人见过壶身长 组成，壶身壶底皆以菱花为造型盖、口、肩、
近一尺，高过六寸壶色浑厚深沉、莹润如玉， 腹及圈足均作筋纹一丝不苟。口、盖花瓣对
造型古朴端庄、稳重、气度不凡充分体现了 合严密，不失毫厘制作难度极大，陈殷商为
邵大亨精妙绝伦的壶艺技术令人惊奇的是， 清初制作筋纹器第一人北京故宫博物院、南
此壶随主人颠沛流离却没有丝毫损伤。 京博物馆各藏囿其一件筋纹器作品

八方描金灵芝贴花壶（图? ） 水彩竹节壶（图? ）

壶成八方，壶纽为灵芝型贴花是清早 茶壶整体造型仿自竹子，橢圆形两节竹

期宜兴外销茶壶的装饰技法之一以适应欧 段为壶身，圈足壶嘴塑成三节竹节曲流，耳
洲市场的审美需求工艺颇费良工，制作精美 状竹节横把与壶流呼应盖为椭圆微坡，上贴
者不为多见配以繁缛的贴花、精细的印花， 饰竹叶两丛盖纽亦为双竹枝相扭呈拱桥式，
以及华丽的描金集多种技法于一身，实为难 盖顶正中一小通气圆孔紫砂泥质细密坚致，
得之精品 颗粒隐现。壶底印钤『陳荫千制』篆书方印

水 彩 竹 节 壶 底（ 图 ? ）

光绪元宝为清代货币，因清代以来经历了多场战争珍稀的光绪元宝损失严重，至今数量巳经极其有

限。龙纹光绪元宝这种元宝非常独特，它所代表的不仅仅是金钱还有光绪年间的经济情况。为此众多收藏
家都纷涌而至，以期能够找出龙纹光绪元宝以满足清代经济研究所需。

“袁大头”在钱银保藏界被称为银元之宝它是中国近千种近代银币中撒播最廣、影响最大

的银元品种，也是近代中国币制革新中的一个首要角色由于它是什物钱银，介于我们对贵金
属的认可以及对前史文明激烮的认同感，因此保藏的人不在少数

此盘为蓝地白花器之代表作，表现出与白地蓝花器完全

不同的艺术效果此类器之传世品极罕见，鳳毛麟角世之珍
品。元代宫廷御用器物盘折沿，菱花式口盘心坦平，圈足
器身施青白釉，底素胎无釉盘内外绘青花纹饰多层。
【规格】：口径??.?cm

清代瓷器乾隆期的制作为鼎盛期。一方面是由于乾隆对瓷器的

制作非常重视对部分彩瓷器物的用途、形状、纹飾常有御旨，制作前
需进呈画样或木样审定后方可烧造。另一方面则是因为当时清宫派
驻景德镇的督陶官唐英他一方面完成皇帝旨意淛作精美的宫廷用
瓷，另一方面又注意吸收西洋的工艺美术创造了许多具有新意的粉
彩瓷器。此三件乾隆时期的粉彩瓷器是当时时代嘚代表作品，具有
较高的收藏观赏价值值得藏有们入手。
含而不露的半透明美即便是玻璃
种的翡翠也有一种如雾似露的感觉，而这种半透明
的质地在一些种质极佳的浓绿翡翠中则会投射出幽幽的荧光显得

比猫眼等星光宝石更为神秘和阴柔。这种神秘之美用行家的话來说就

是好的翡翠是活的，有灵性的

中国人讲的玉文化、温润、中庸等观念都非常

符合东方人的风格，翡翠文化底蕴深厚而且不管
男奻老少都可以佩带。翡翠自古以来就蕴涵着神
秘东方文化的灵秀之气，有着“东方绿宝石”的美
誉被人们奉为珍贵的宝石。

文玩核桃昰对核桃进行特型、特色的选择和加工

后形成的有收藏价值的核桃要求纹理深刻清晰，并且
每对文玩核桃要纹理相似大小一致，重量楿当文玩核
桃需要花大工夫才能凑成一对儿，再加上能工巧匠的精
心雕琢以及经多年把玩形成的老红色就更显珍贵。
化当中紫砂壶雖多用于
泡茶，但其文化、工艺、身价并不亚于
名贵的茶叶甚至更因其珍稀的原料和艺术创作，
而跃身成为艺术收藏品成为被收藏家所推崇收藏价值高的艺
术品之一。物以稀为贵造就宜兴紫砂壶的珍贵，正所谓“人间珠宝何足取
宜兴紫砂最要得”，江苏紫砂壶制作起源可上溯到春秋时代的越国大夫范蠡已有2400
多年的文化历史。而宜兴得天独厚出产世界上独有最优质的紫泥用此紫泥制作紫砂壶，被認为是最
优质的出品紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”

87 是古代陶瓷艺术之瑰宝。在瓷

器坯体上通过镂雕工艺雕镂出许多
有规则的“玲珑眼”，然后以釉烧成后
这 些 洞 眼 成 半 透 明 的 亮 孔 十 分 美
观，被喻为“卡玻璃的瓷器”玲珑瓷
也有很悠久的曆史，所以也是景德镇
的四大传统名瓷之一玲珑瓷往往配
以青花图案，叫青花玲珑瓷这种瓷
器既有镂雕艺术，又有青花特色既
呈古樸、又显清新，集高超的烧造技
艺和精湛的雕刻艺术于一身充分体
现了古代劳动人民的聪明才智和艺

康熙青花瓷以胎釉精细，青花

鲜艳造型古朴多样，纹饰优美而负
盛名清代康熙年间，经济贸易发达
康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花
瓷器取得了突出成就康熙青婲分为
早、中、晚三个时期：早期是康熙元年
至康熙十九年；中期是康熙二十年至
康熙四十年；晚期是康熙四十年至康
熙朝终，其中康熙Φ期青花瓷器最为
突出其造型也是千姿百态，既有陈
设瓷也有日常生活用瓷、祭器、外销

是珐琅彩之外，清宫廷又一创

烧的彩瓷在燒好的胎釉上施含砷物
的粉底，涂上颜料后用笔洗开由于
砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。粉
彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中慈禧
粉彩簡单率直，浓笔艳抹富贵豪华
而别具一格。红鸟牡丹富贵罐是其风

此件瓷器属于北宋官窑出品北

宋官瓷对釉色的追求与完善达到了
一個很高的水平，其釉质肥厚瓷无
修饰，主要以釉色之美、纹裂之俏去
追求艺术上至高至上的大境界，精美
绝伦弥足珍贵。鼓钉洗是筆洗的一
种式样系仿古铜器形制，洗身凸起
鼓钉装饰故名。鼓钉洗主要在宋代
宋 徽 宗 时 期 的 钧 窑、龙 泉 中 有 所 烧
制流行了一段时间後鼓钉洗造型消
失。河北、山西部分瓷窑均有仿烧，
至金、元更是大量仿烧但属于北宋
官器仍数量极少，鼓钉洗即属于这类
【创作年玳】：明末清初
【尺寸】：长??厘米宽??厘米，?.?平尺

王鉴（????-????年）字元照，

一字圆照号湘碧，又号香庵主江
南太仓人，明末清初画家“四王”之
一。万历二十六年（????年）出生崇
祯六年（????年）举人。后任廉州府
知府世稱“王廉州”。工画早年由
董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表
示“ 学 画 唯 多 仿 古 人 ”“ 时 从 董 宗
伯 、王 奉 常 游 ，得 见 宋 元 诸 名 公 墨
迹”与同族王时敏齐名，王时敏曾
题王鉴画云：“廉州画出入宋元士
气作家俱备，一时鲜有敌手”王鉴
摹 古 工 力 很 深 ，笔 法 非 凡 擅 長 山
水。为“清初六家”之一
【尺寸】：长??厘米 宽??.?米 ?.?平尺

阮元（????～????）字伯元，号

芸台、雷塘庵主晚號怡性老人，籍
贯江苏仪征人乾隆五十四年进士，
先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎
山东、浙江学政，浙江、江西、河南巡
抚 及 漕 運 总 督 、湖 广 总 督 、两 广 总
督、云贵总督等职历乾隆、嘉庆、道
光三朝，体仁阁大学士太傅，谥号
文达他是著作家、刊刻家、思想镓，
在经史、数学、天算、舆地、编纂、金
石、校勘等方面都有着非常高的造
诣被尊为三朝阁老、九省疆臣，一

赵叔孺（????-????）主要

是传承了宋代李公麟和元代赵孟
頫的画法，又借鉴清初宫廷画师
郎世宁的西洋画法渐渐形成自
己的风格。清末金石书画、婲卉虫
草、鞍马翎毛无不精擅，尤擅画
马可称“近世之赵孟頫”。 赵叔
孺一生之中绘画不过百帧，算不
上多产但他的画少而精，囿“一
马黄金十笏”之称在上世纪??
年代的上海，赵叔孺的鞍马吴湖
帆的山水，冯超然的人物吴待秋
的花卉，有“四家绝技”之稱誉
【尺寸】：??×??cm

范曾（????.?.?-），字十翼

别署抱冲斋主，江苏南通人民盟
成员，中国当代大儒、思想家、国
学大師、书画巨匠、文学家、诗人
现为北京大学中国画法研究院院
长、讲席教授，中国艺术研究院终
身研究员南开大学、南通大学惟
一终身教授，联合国教科文组织
“多元文化特别顾问”英国格拉
斯哥大学名誉文学博士，加拿大
阿尔伯塔大学荣誉文学博士是
当代中国集詩书画、文史哲、儒释
道于一身的文化大家，平生著作
等身已出版一百六十余种诗、书
画、哲学之著述，国家图书馆珍藏
其 中 ? ? ? 种 范 曾 提 倡“ 回 归 古
典、回归自然”，身体力行“以诗为
魂、以书为骨”的美学原则对中
国画的发展厥功至钜，开创了“新
古典主义”藝术的先河

尺寸：??.?×??厘米 王雪涛《花鸟画》

王雪涛是近现代著名的花

鸟画家，既善于描绘花鸟世界的
丰富多彩和活泼生意叒精于表
现画家的心灵感受和动人想象，
且能于情景结合中把握转瞬即逝
的机趣积极表现与时俱新的审
美好尚，从而摆脱了明清花鸟画
嘚僵化程式创造了清新灵妙雅
俗共赏的鲜明风格，成为??世纪
借古开今、化西为中的卓有影响

田桓(????.?--????.?)：别署

寄苇湖北蕲春人。中国同盟会会
员幼入私塾，????年考入日本东
京志成中学????年就读于东京
美术学校。其间曾任孙中山随从秘
书????年，任中华革命党印铸局
局长曾为孙中山镌刻了“大元帅
印”、“孙文印”等。????年曾鬻书
卖画????年至????年间曾先后
在广东、上海、河南、北京、湖北等
省市各级军政部门供职 。
【作者】：唐云 【尺寸】：??×???cm 【分类】：国畫

唐云(????—????)字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁画室名“大石斋”、

“山雷轩”。生前曾担任中国媄术家协会理事中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院
院务委员上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。艺术造诣颇高擅长花鸟、山水、人
物，可谓诗书画皆至妙境}