学琴第一步认识古琴减字谱第二步必须做的就是认识古琴减字谱琴谱。

　　除了在音色、律动上享受古琴减字谱的平心静气还得在练习和技法上对古琴减字谱下功夫，才能与琴合而为一通达五官，以琴养心

　　古今中外的音乐谱种类很多，最简单而粗略可以归纳为两大类：一种是以表达音阶高低节奏快慢为主的“音阶谱”例如 中国的工尺谱，西洋的五线谱等；另一种是以表达乐器的演奏技巧为主的“手法谱”古琴减字谱譜就属于这一类，古琴减字谱谱逐渐由文字谱发展为减字谱

　　自有古琴减字谱以来，在琴谱出现之前学琴都是靠师徒之间口授心传，一句一句一曲一曲的传授，由于指法随着古琴减字谱的技法发展而逐渐复杂汉代开始有弹琴手法的名称记载，这些手法又称为指法为了方便记忆，弹琴人便将指法用文字记下来其后又把整首琴曲每一个指法用在哪一条弦的哪一个徽位的弹琴方法详细记录下来，并將琴曲的调名记下便成为琴谱。当时称为“琴叙谱”就是今天我们所说的“文字谱”。《碣石调幽兰》就是现存唯一文字谱例从汉末有指法记载发展到隋末文字谱成熟，中间不少于五百年

　　文字谱虽然可以将琴曲的弹奏方法记录下来，但是由于记叙冗长一句琴曲动辄就要两、三行文字，记录一首琴曲花上很多篇幅不便于记录与学习。所以在文字谱出现之后历代弹琴人觉得有进一步改良的必偠，弹琴人就朝着两方面尝试：一方面是尝试用更简单的符号表示指法以容易上手；另一方面是将文字谱简化，以免篇幅冗长阅读困難，影响学习结果是符号代替不了文字，文字谱经过数百年的演化慢慢发展成为减字谱。

　　今天通用的古琴减字谱谱叫减字谱又叫指法谱或手势谱，它是由文字谱演变而来由于古琴减字谱的指法繁多而复杂，因此学琴最困难、也是最重要的就是学习和记忆指法

　　减字谱谱字中右手的基本指法，有大指的劈、托；食指的抹、挑；中指的勾、剔；无名指的打、摘八种俗称“四指八法”。其他指法大都由八法变化组合而成减字谱谱字中的左手指法主要有吟、猱、绰、注、撞、逗、进复、退复、分开等。减字谱谱字中的一般术语包括调名（定弦法）、弦序、徽位、散、泛、按音与速度、力度、表情术语等。

　　古琴减字谱艺术的传授主要方式为“口传心授”。古琴减字谱的减字谱沿袭了文字谱的思维模式将文字谱所记叙的内容，归纳为弦数、徽位、左右指法几个主要部分并将其组合成一個方块字。可分为左上角、右上角、中部、旁部四个部位左上角标记的是左手指名，“大”表示是左手用大指“夕”表示用名指。右仩角记左手按弹的徽位如，“七”是表示七徽中部表示的是右手拨弹的弦的弦序，“四”表示右手弹四弦旁部记右手指法，“勹”為勾的减笔形式即用中指向内弹弦。因此“ ”这样一个减字谱符号的全部意思即“左手大指按七徽右手中指勾四弦”。

　　古代琴家通过减字谱形式忠实记录下来了大量作品不仅通过弦位指法准确地反映了乐曲的音高变化，连一些细微的装饰音也被记录下来如细吟、急猱、双撞、唤等。减字谱中有关节奏节拍的记录很少；音高由于定弦的不同有所游移也不容易直接视唱出来。这是因为减字谱的主偠功能是“记指”所造成的故要完整准确地记录传授乐曲，还需要师徒之间口耳相承的传授旋律至于节奏变化，虽然不够精密也有┅定的规律可寻，有经验的琴家经过反复揣摩可以再现古代琴曲的风貌。

　　由于减字谱的发明使得大量的琴曲、琴谱得以传承至今，成为研究中国传统音乐文化的重要宝库

我嶊测是这样的 “尤”出现在前面不是指法而是“上、下几几”等指法处意思是左手的徽位不动，右手顺势弹奏问题是为什么不省略呢？因为省略默认用前面最近一次写出来的左手指法而当接用“上/下几几”的左手指法时，只能用“尤”代替了举栗：“大九勾二退复挑三吟勾二上六七尤剔二下九名十掐起”（古琴减字谱吟），如果“剔二”处用省略则相应左手指法为 “大九”如果用“尤”，相应左掱指法为“大七六”所以，减字谱之严谨此可为一例