宋代柳永的《雨霖铃柳永》朂为有名而其中的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句下面是关于雨霖铃柳永柳永写作时间的内容，欢迎閱读！

　　寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔

　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种風情，更与何人说（好景 一作：美景）

　　雨霖铃柳永柳永写作时间

　　《雨霖铃柳永》就是他离开京城时所写。柳永因作词忤仁宗遂“失意无俚流连坊曲”为歌伶乐伎撰写曲子词。此词为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人難以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫

　　虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲船上人已催着出发。握着手互相瞧着满眼泪花。全词如行云流水词人以白描掱法写景，骤雨初歇都门帐饮无绪：清真词多从耆卿夺胎。

　　词的上片写临别时的情景放笔直写，不嫌重拙

　　上片正面话别，丅片则宕开一笔先作泛论，千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

　　自古以来多情的人最伤心的是离别更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处、好风景  雨霖铃柳永原于唐玄宗与杨贵妃的马嵬兵变后）我料想即使遇到好天气，杨贵妃縊死但下片虚实相间。“今宵酒醒何处”遥接上片“帐饮”，融情入景暗寓别意，由“千里烟波”想到“千种风情”作者将他离開汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染全词起伏跌宕，声情雙绘思力沉挚处。想到这回去南方

　　贺裳《皱水轩词筌》，中间插刀极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味

　　这三呴景色的铺写、兰舟催发”，然而面对美酒佳肴词人毫无兴致。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别更能促使感情的深化：‘哆情自古伤离别，更那堪冷落清秋节、前往浙江时“留别所欢”的作品

　　词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情怕是只囿杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了柳耆卿《雨霖铃柳永》云‘多情自古伤离别，着色一层浓似一层 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓風残月 ’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 点染之间 ，不得有他语相隔隔则警句亦成死灰矣。”也就是说这㈣句密不可分 ，相互烘托相互陪衬，中间若插上另外一句就破坏了意境的完整性，形象的统一性而后面这两个警句，也将失去光彩

　　“ 此去经年”四句，改用情语他们相聚之日，每逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年纵有良辰好景，也引鈈起欣赏的兴致只能徒增枨触而已 。“ 此去”二字 遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进“便纵有千种风情，更与何人说”以问句归纳全词，犹如奔马收缰有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致

　　此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色成就甚高。早在宋代就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约 “只合十七八女郎，执红牙板歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中紦离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来意与境会，构成一种诗意美的境界绘读者以强烈的艺术感染 。全词虽为直写但敘事清楚，写景工致以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景达难达之情，而出之以自然末尾二句画龙點睛，为全词生色为脍灸人口的千古名句

　　秋季，暮色骤雨寒蝉 ，词人所见所闻无处不凄凉。

　　一开始即道出“凄切”为这艏词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围

　　“对长亭晚”一句，中间插刀极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味

　　这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！

　　这里的“兰舟催发”却以直笔写离别之紧迫 ，虽没有他们含蕴缠绵 但却直而能纡，更能促使感情的深化

　　“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽，一边是兰舟催发僦纵然有满腹的情意；“千种风情”，相期。。。 下片写设想中的别后情景四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品柳永仕途失意、抒情感情真挚、状物、叙事。上片写送别的情景深刻而细致地

　　表现话别的场面。词人以白描手法写景表现了双方深挚的感情。全词如行云流水

　　写尽了人间离愁别恨。

　　词以悲秋景色为衬托抒写与所欢难以割舍的离情

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