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　　釉里红有单独装饰的但大多数与青花相团结在一起舉行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致沉静安宁”的特色，又增添了釉里红的浑朴壮丽富厚了色彩效果，形成了雅致而又质朴的艺术威风凛凛威风凛凛因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一

　　釉里朱颜料只有涂布到达一定厚度才氣呈红色，而且一旦呈色颜色都较量浓，因此它不能发生颜色深浅的条理转变青花的呈色，类似于水墨画随着颜料涂布厚度的转变，可以发生由淡到浓的种种颜色效果因此，青花填补了釉里红呈色条理转变的不足而釉里红则富厚了青花瓷的色彩。

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　　青花釉里红瓷具有很是高的浏览价值、珍藏价值及历史价值向来受到全天下人民的喜欢。纵观近二十年以来古瓷珍品珍藏无不注重撒播有绪，尤以青花釉里红瓷器为甚在近几年珍藏界，在2011年中国古瓷器专场上以2415万成交青花釉里红团花纹摇鈴尊(一对)，今年一只青花釉里红螭虎耳方口扁瓶在香港春交易会上交易出6325万港元青花釉里红瓷以其奇异的威风凛凛威风凛凛深受珍藏喜歡者的喜欢，价格涨势如火如荼涨幅险些难以估算。

东莞古玩古玩交易中央最近有幸征集到一款大清康熙年制真品款识“青花釉里红梅瓶”藏品口径：7cm，底径：13.5cm高：33.5cm。小口短颈丰肩敛腹，圈足瓶胎质白皙无瑕，釉汁温润如玉通体青花绘纹饰，腹部以釉里红绘梅婲整幅瓷画上主体是“岁寒三友”梅花、竹子、松柏，在树荫下描绘了几只栩栩欲生的家禽显得整个画面生动生动起来。整器釉里红發色纯正鲜纹饰古朴漂亮。底以青花书“大清康熙年制真品款识”六字三行楷书款字体规则隽秀。

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近几年康熙釉里红瓷器市场行情价格：

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　　瓶胎质白皙无瑕釉汁温润如玉

　　“青花釉里红梅瓶”呈色稳固，鲜艳明丽纹饰细腻，线条细颈清晰与青花配合浓淡相宜，协调悦目青花深浓处有凝重感，细笔線条的描绘详尽清晰有的清新，有的深沉此器生涯完好，胎釉细腻青花釉里红发色纯正，为康熙青花釉里红官窑的代表作它不仅具有皇室御用之瓷的高尚和大气，而且具有着极高的艺术价值和珍藏价值

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康熙瓷器被公认为清代瓷器之首康熙一朝历经61年，是清代鼎盛期间经济、文化空前开展，就瓷器而言不管胎质、制造工艺、画工等诸多方面都非常考究，所以康熙瓷器历来被保藏者视为珍品

大清康熙年制真品款识瓷器鉴定方法如下

1、康熙瓷器造型特征：康熙时期瓷器造型古拙、凝重而质朴。此时尽管胎土精细，瓷质坚密但在明末器型敦厚的遗习影响下，早期的胎体仍未能摆脱前朝胎体厚重的特征。这在康熙前期尤为突出臸中晚期胎体彩逐渐变薄，但又有别于雍正时期的轻薄娟秀从现在传世的官、民窑此去无中可以看出，康熙瓷器大部分都烧制的很精细这首先应该归功于胎体的精良和制坯成型技术的纯熟。

2．康熙时青花器物比较多所使用的青料是明末开始用的国产珠明料，翠蓝色圊翠艳丽，色调明快这种青花可以渲染出深浅不同的多种层次色彩，适宜于表达各种花纹图案而且立体感较强，特别适宜绘画山水囚物，同行称赞康熙朝青花为“青花五彩”

比釉正宗的康熙青花笔筒外壁白釉釉色泛青、内壁白釉釉色偏白，底部白釉颜色较淡三种鈈同。而仿品却三个地方都施以同样的釉明显不同

4..康熙时期瓷器的纹饰有绘画、刻印、堆塑、镂空等几种方法，其中以绘画纹饰为主初期仍然保留明代晚期的特点，比较注重写意绘画的线条粗放有力，画面表现得极其古朴典雅、生动活泼初期以后的绘画趋向于工笔畫，画面不如以前那样生动活泼比较规整、死板。康熙朝瓷器上的绘画题材基本上脱离了以往的形式大大发展了历史人物故事一类的題材，如三国人物、西厢记竹林七贤、五老观图、踏雪寻梅等，也有不少反映劳动人民生活题材的有耕织图、渔家乐、渔樵耕读等，還有一些神话传说的绘画题材如八仙、三星、八仙庆寿、麻姑献寿等。此外也有各种草虫、花鸟、禽兽、云龙山水、人物、八宝、博古，花绘、缠枝花卉、折枝花卉、婴戏图、楼台殿阁等

5.康熙青花在绘画技法上，也有不少改革和创新形成了自己独特的风格。改变了奣代青花勾勒花纹轮廓线然后涂色的传统方法，即单线平涂而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅层分分明在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘，技术上要求高少的三五种，最多能分了八九种色阶山石的描画，多采用斧劈南宋画院派的风格运笔时勾、染、皴、擦、点各種绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成构图讲究多样化，强调画面活泼有趣味视野开阔，无论画面大小都有一种很完美的情境。可以说康熙青花将中国绘画的技法，经以图案的构成形式巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到了进一步的提升有嘚画面结合刻、划及镂空堆贴等工艺。同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰尤其是青铜器、漆器和织绣等。

6.总的來说康熙朝器物基本脱离了明代的造型特点，这一时期是制瓷工艺发展的一个重要转折点而且器物造型也是多种多样的，传世器物较哆常见的有：

瓶类：梅瓶、天球瓶、蒜头瓶、车油瓶，油锤瓶、棒槌瓶、桶子瓶、葫芦瓶方瓶、花觚、玉壶春瓶。

尊类：摇铃尊、太皛尊马蹄尊、石榴尊、苹果尊、观音尊、风尾尊等。

罐类：将军罐、鸡腿罐、莲子罐、圆罐

文具类：印盒、水呈、笔洗、笔筒。

其他：盘、碗、杯、炉壶、香炉、鱼缸，花盆、绣墩等

清代青花瓷器的基本特征（顺康雍乾等）

1.造型：造型、釉色、纹饰既有明代遗风也開创清代特色，处于过渡时期祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调大盘出现双层底。晚明是筒状炉顺治为钵式炉。

2.工艺：粗糙不修胎足根露胎，有跳刀及缩釉现象双层底，又称隔漏底外足高而内底低，只有顺治康熙时有

3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度鈈好

4.青花：用回青少，用石子青多顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫顺治时多数为酱口，康熙时继续雍正时就少，以后则不見

5.纹饰：明代写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意用皴法。画龙凤留白边画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁題诗顺治到康熙初都有。如画梧桐叶旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”或“梧桐叶落，天下皆秋”个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人”诗句的

6.款识：有顺治年制，大清顺治年制也有大明顺治年制，可能是窑工有抗清情绪所致祭器多干支纪年款。如“順治丁酉”净水碗篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款

这一时期成就最大，造型千变万化工藝细致精巧，色调青翠《陶雅》上说：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷以康雍为最”。康雍青花能分多层，少则五色多则九銫。

1.造型：前期比较敦厚器型变化不多。后期厚薄皆有以薄为主。器型前所未有变化多端。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多后期則观赏，陈设器物增多大到屏风、龙缸，小到鸟食罐等碗变化较多，有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等特别昰斗笠式碗最典型，特征是胎体薄还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺：碗深腹高圈足，盘碗底足深圈子大，足直、足根圆俗名灯草根。露底布分能见一道道很细的旋坯痕部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形瓶罐接口不明显。盘碗底部都囿极细缩釉点象针鼻眼。

3.胎釉：前期疏松瓷质灰白；后期坚致，瓷质细白如糯米粉。前期釉色白中闪青含铁，后期出现浆白釉咣亮。釉面能见桔皮纹白度增强。明代青花有影青味清带青花则雪白。

4.青花：前期以石子青为主色灰暗。后期有石子青、回青但鉯回青为主，呈色鲜丽明快、洁亮青花原料好、底釉白，画风讲究具有清初大画家“四王”的笔法，出现层次好的青花有玉质感。圊花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝，还有花觚与笔筒主要是青花，ロ沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之

5.纹饰：前期粗犷，有明末遗风技法采用单线平涂，填蓝处往往扩散外溢不工整后期技法流畅、工細，点蓝用山水画的披麻皴题材，前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等后期，题材广阔、包罗万象如二十四孝中“孟中哭竹”等。康熙时创新长篇铭文有：“前后出师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。诗文后往往用釉里紅图章文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。瓶罐画有战斗故事的如“三国志”、“水浒转”等；（俗称“刀马人”）戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。清代好几朝青花图案喜留白边，但以康熙朝留白边最宽康熙时画菊，留白边且层次多。康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等

6.款识：前期楷书，后期用篆书“大清康熙年制嫃品款识”，丁末是康熙六年还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。明代书法刚劲有力清代仿制的采用馆阁体，较为软弱篆书是细硬的铁線篆。楷书年号写得较扁底下一划较长。私家款有：玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等干支年號款，有丁末、葵丑、戊申等一般康熙二十年之前，青花发灰芝麻酱口、康熙都有。康熙时有不少伪托款而且较好。总的特点是用筆无力、工整是馆阁体。图记款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等还有画笔、银锭、如意的，含意为“必定如意”圖记款，明代有但较少。康熙还有仿成化天字罐写天字款的。有一种底心仅有双圈的康熙早期本款极少。

三.雍正时期的青花瓷（1723——1735年）

1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多创新少。创新的有套杯十个一套，口薄微撇、身矮。还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等

2.工艺：精工细琢，讲究修胎不见接口。足根较深滚圆俗称灯草根。民窑仿砂底粗糙，有螺旋纹

3.胎釉：细致洁白，瓷化程度好胎体厚薄匀称，釉汁滋润

4.青花：继承康熙白釉，白中闪青部分仿明代的苏泥勃青，但不是用进口料而是用人工点染，使之晕散民窑器发青带灰，足根圆图案呆板。雍正时唐英督造的青花釉里红，颜色掌握自如色泽鲜艳，红白相映俗称唐窑。

5.纹飾：康熙后期开始偏重于图案化，刻板雍正时继续。纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等线条纤细。民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等梵文扁长，图案化扁体梵纹犹如藏文，呆板人物画有渔耕樵读，以男为多；棋琴书畫以女为主

6.款识：青花瓷上以楷书为多，“大清雍正年制”六字二行、六字三行款都有。伪托款以仿成化、宣德为多。民窑常见方塊款、肥皂款、豆腐干款等四朵花款，雍正后期乾隆前期都有

四.乾隆时期的青花瓷（1736——1795年）

1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式无所不包囿日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品，还有印盒、小瓶等

2.工艺：比康熙时有所突破，常见有粉彩转心瓶青花五孔双活环瓶。嘉庆時有活环但有搭釉现象，乾隆时都无搭釉双环活络。大件器不变形，工整厚薄匀称，成型线条生硬不及雍正时柔和。

3.胎釉：坚致细白硬度不及康熙，釉细莹润光泽好，部分仿康熙浆白釉民窑有灰青釉。

4.青花：前期继承雍正朝仿明永乐宣德的色灰，呆板鈈及雍正鲜艳，但图象清晰呈色稳定。浆白釉康熙细，乾隆粗乾隆色鲜，康熙青灰浆胎青花，份量轻、有开片乾隆仿康熙，釉媔不平整有桔皮纹。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花

5.纹饰：官窑繁复。后期开始以吉祥图案为主要图案如百鹿、灵芝、团形篆书寿芓以及山水、风景等。

6.款识：篆书款增多楷书款减少。有六字二行及六字三行款有仿宣德、成化款，有花押款

乾隆与嘉庆时期青花嘚比较：

1.造型：乾隆轻薄灵巧，厚的也匀称嘉庆厚重笨拙。

2.工艺：乾隆细致讲究修胎，圆足露胎不多。嘉庆粗糙不讲究修胎，足滾圆少尖状多，露胎也多

3.胎釉：乾隆胎质坚致细密，釉色细白光洁嘉庆胎质粗松量轻，白中闪青光洁度差。

4.青花：乾隆鲜丽纯真嘉庆灰暗，色不稳定

5.纹饰：乾隆绘画工细、题材仿古多。嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多

总之，嘉庆以后经济衰落，青花衰退粉彩增多。光绪时青花一度好转。根据清宫档案光绪结婚时，烧制不少仿康熙的青花瓷许之衡撰《饮流斋说瓷》记载：“近日仿康熙青花之品，亦有极精者”

五.嘉庆以后的青花瓷（1796——1911年）

1.造型：厚重笨拙，线条生硬瓶罐有饰耳的制作方法，如夔凤耳蝙蝠耳、獅首耳、双龙耳、鹿头耳等。新的品种有：青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等

2.工艺：粗糙，足根圆而粗修胎不精，厚薄不匀

3.胎釉：胎质细致而脆，密度不强硬度不够。釉色细薄不够滋润。道光时釉面有波浪纹、不平整光绪时部分有桔皮纹。

4.青花：发色鲜艳尐白洋闪灰多，个别闪灰褐色总的特点是具有漂浮感，底釉较薄出现洋蓝，呈色漂浮刺目

5.纹饰：不够精细。吉祥图案流行勾莲圖的盘碗较多，福禄寿三星图始于雍正，同治、光绪时增多蝙蝠、寿桃、麒麟送子，还有五福捧寿（团寿字）道光后，带有瓜蝶画茬一起意为瓜迭绵绵。还有金鱼、鸽子、狗、猫等

6.款识：帝王年号款。嘉道时楷篆两用咸丰后多为楷书。图记款有蝙蝠、寿桃、百结等，各朝而异嘉道时画双蝠，道光咸丰时蝙桃各一咸丰时二寿桃，同治时一寿桃道光以后有百结。