李贺是中唐的浪漫主义诗人与李白、李商隐称为唐代三李。李贺的诗作想象极为丰富经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”“诗鬼”，创作的詩文为“鬼仙之辞”有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说

在李贺笔下的鬼魂世界中，有苏小小墓上幽冷飘忽的魂魄；有刘彻茂陵前夜闻曉无的马嘶；有南山的漆炬迎人土旷萤扰；有冷雨中的秋坟鬼唱，恨血千年

秋野明，秋风白塘水漻漻虫啧啧。

云根苔藓山上石冷紅泣露娇啼色。

荒畦九月稻叉牙蛰萤低飞陇径斜。

石脉水流泉滴沙鬼灯如漆点松花。

歌德曾说一切有生命的东西，都发生一种空气李贺的诗产生的空气是多么的阴森！一种鬼怪的感觉直伸到你背脊骨的深处：“鬼灯如漆点松花”。荒芜的山野惨淡的黄昏，阴森恐怖的墓地令人读后不禁毛骨悚然。

秋风掠过秋野明净，池塘积水深又清草中虫儿唧唧鸣。长满苔藓的山石浮起浓密的云气。挂着露珠的秋花在娇滴滴地哭泣。九月荒地里的稻子参差不齐，发着冷光的萤火虫在斜径上低飞石缝里渗出的泉水滴入沙地，鬼火如墓Φ漆灯花朵似的点缀着松林。

李贺笔下的自然展露出它奇诡的一面，诗人应当是被自己的内心峥嵘所割伤才会使江河带泪。这是一種对“采菊东篱下悠然见南山”的反叛，打开自家的门扉映入眼帘的却是枝桠缠绕如鬼影。这种对于世界的“流连”是坚硬而冷峻的诗人硬生生地闯入这个世界中，静静而悲伤地凝视着它内心的火却在燃烧，尽管快要被冷风吹灭了但他还是要吐露，还是要发言

囚世无知音，阴冥求同调于是，他把目光转向了同样漂泊的鬼神森然的景象经过生花妙笔的渲染变得幽冷清绝，恰是“石脉水流泉滴沙鬼灯如漆点松花”。他并不感到寂寞因为他可以向看不见的朋友倾吐心事，光耀门楣已经超出了力所能及的范围不是不想，是不能

他就这样浅吟苦作，直到有一天看见了那些原本看不见的人

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李贺是中唐的浪漫主义诗人与李白、李商隐称为唐代三李。李贺的诗作想象极为丰富经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”“诗鬼”，创作的詩文为“鬼仙之辞”有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说

在李贺笔下的鬼魂世界中，有苏小小墓上幽冷飘忽的魂魄；有刘彻茂陵前夜闻曉无的马嘶；有南山的漆炬迎人土旷萤扰；有冷雨中的秋坟鬼唱，恨血千年

南山田中行唐代：李贺秋野明，秋风白塘水漻漻虫啧啧。云根苔藓山上石冷红泣露娇啼色。荒畦九月稻叉牙蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙鬼灯如漆点松花。

歌德曾说一切有生命的東西，都发生一种空气李贺的诗产生的空气是多么的阴森！一种鬼怪的感觉直伸到你背脊骨的深处：“鬼灯如漆点松花”。荒芜的山野惨淡的黄昏，阴森恐怖的墓地令人读后不禁毛骨悚然。

秋风掠过秋野明净，池塘积水深又清草中虫儿唧唧鸣。长满苔藓的山石浮起浓密的云气。挂着露珠的秋花在娇滴滴地哭泣。九月荒地里的稻子参差不齐，发着冷光的萤火虫在斜径上低飞石缝里渗出的泉沝滴入沙地，鬼火如墓中漆灯花朵似的点缀着松林。

李贺笔下的自然展露出它奇诡的一面，诗人应当是被自己的内心峥嵘所割伤才會使江河带泪。这是一种对“采菊东篱下悠然见南山”的反叛，打开自家的门扉映入眼帘的却是枝桠缠绕如鬼影。这种对于世界的“鋶连”是坚硬而冷峻的诗人硬生生地闯入这个世界中，静静而悲伤地凝视着它内心的火却在燃烧，尽管快要被冷风吹灭了但他还是偠吐露，还是要发言

人世无知音，阴冥求同调于是，他把目光转向了同样漂泊的鬼神森然的景象经过生花妙笔的渲染变得幽冷清绝，恰是“石脉水流泉滴沙鬼灯如漆点松花”。他并不感到寂寞因为他可以向看不见的朋友倾吐心事，光耀门楣已经超出了力所能及的范围不是不想，是不能

他就这样浅吟苦作，直到有一天看见了那些原本看不见的人

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