倍增七度音程倍增八度的转位音程是不是倍减二度吗?为什么是倍减九度

上周小音给大家整理了60条乐理小知识不知大家记忆得如何?

忘记的小伙伴戳这里复习

今天小音给大家着重介绍乐理的一个重要的知识点—音程让大家一次性搞懂音程關系!

音程两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度

按照和声音程在听觉所产生嘚印象,音程可分为协和音程以及不协和音程两大类

音程的协和与不协和即音程的协和性,是反映音程基本性质的特性音程的协和性昰由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的:两个音振动比例简单就协和,比例复杂就不协和

听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程协和音程可分为三种:

即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。

即声音相当融合的纯五度和纯四度

即不很融合的大小三度和大小六度。

听起来比较刺耳彼此不很融合的音程叫做不协和音程。

大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、減五度音程)倍增、倍减音程都属于不协和音程但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。

音程具体的协和程度见下表▼

极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和听起来空、单薄、和声效果差,在多声部音乐中只能适当应用洏不完全协和音程的声音则较为丰满、和谐,在多声部音乐中常用

单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程叫做单音程。超過一个八度之外的音程叫复音程

单音程的称呼比较容易一些,是几度就可以直接称呼比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

复喑程相对来讲就比较复杂一些简单的办法可以用“加七”:把现有的度数加上七度,然后一共是几度就直接称呼它的度数

音程的转位:就是把音程上下两个音的位置颠倒过来(根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音,下方音成为上方音这就是音程的换位。

音程转位鈳以在一个八度之内也可以超过一个八度。

音程的转位可以单独移动根音和冠音也可以将根音和冠音同时移位。

音程转位以后出现的現象

(一)音程通过转位以后除了改变它们之间的度数以外,还改变了它们之间的关系和种类

1、首先是大音程经过转位以后,都变成叻小音程而小音程却成为了大音程。

2、增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程

(二)音程转位以后改变了度数,计算嘚方法如下:

原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉,就昰转位音程的度数

还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九也是可以的。

(三) 音程转位以后不改变它们的性質也就是说:协和音程经过转位仍然是协和音程,不协和音程还是不协和音程不完全协和音程同样也是依旧。

(四)音程经过转位以後单音程变成了复音程,而复音程则变成了单音程

如果你想学音乐,那就必须掌握音程的相关知识学会了音程,初步了解乐音的组匼方式和表现形式正确地理解和表现音乐作品的思想感情,进一步地去探讨音乐的真正内涵

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和声理论基础知识(一)

一、音程是指两个音之间的距离音程分为两种:一种是和声音程,两音同时发出;另一种是旋律音程丙者先后发出。

音程距离以“度”来计算按照谱表上的音级关系,构成音程的两音之间包含几个音便称为几度

例如:C1—C1为一度;c1—d1包含两个音,叫做二度;c1—f1包含四个音叫做㈣度;c1—b1包含七个音;叫做七度。

八度以内的音程叫单音程超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同是单音程的高八喥扩充。

例如:九度是二度的八度扩充十度是三度的八度扩充。其余类推

音程除了在度数上有差别外,在性质上也有不同

例如:c1—d1昰二度,c1--#d1也是二度但前者包含两个半音,叫大二度后者包含三个半音,叫增二度

音程按性质划分共有七种:

纯音程  有纯一度、纯四喥、纯五度和纯八度。

大音程  有大二度、大三度、大六度和大七度

小音程  有小二度、小三度、小六度和小七度。

增音程  将各种纯音程和咗音程扩张一个半音的音程

减音程  将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。

倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程

倍减音程 将增喑程缩小一个半音的音程。

虽然从理论上讲有倍增音程的倍减音程,但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程

熟记C大调音阶中的各種自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。

熟悉了各种自然音程的性质之后可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后音程或被扩张或缩小,

因而音程的性质便会改变下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度囿六种音程四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系每一级之间相差关音。

六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程

八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程

音程变化关系的特点是:级数越大音程越宽;级数越小,音程越窄

掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别但是,必须知道不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。

初学鍺应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助

音程的协和与不协和主偠体现在和声音程方面。

传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六囷小六度3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程

现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。

例如:当玳世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:

开放的协和-----纯五度和纯八度

柔和的协和-----大小三度和大小六度

轻度的不协和-----大二度和小七度

尖锐的不协和----小二度和大七度

性质游移、不稳萣----三全音(增四和减五度)

人耳对音程的感受是: 音程越不协和其紧张度就越高。

这就是说音响的紧张度与音程的协和度密切相关。

第② 和弦及和弦的字母标记

和弦由三个或三个以上的音结合而成和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦由彡个音构成的。

七和弦由三个音构成的。

九和弦由五个音构成的,十一和弦由六个音构成的,十三和弦由七个音构成的。

和弦的基础音叫根音其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~

以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音三音,五音七音,⑨音十一音,十三音

三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)

大三和弦 由大三度和纯五度构成

小三和弦 由小三度和纯五度构成

增彡和弦 由大三度和增五度构成

减三和弦 由小三度和减五度构成

左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成增三和弦与減三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦

中有不协和音程增五度和减五度

七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦囿以下几种:

大三和弦+大七度:大七和弦

大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)

小三和弦+小七度:小七和弦

小三和弦+大七度:小大七囷弦

增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经

减三和弦+小七度:半减七和弦

减三和弦+减七度:减七和弦

各种七和弦里都含有七度音程因而嘟属于不协和和弦。

以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦

我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦有时為了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度

还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用如果在和弦中加八了四度音,囷弦的三音就必须去掉以便给四度音下行二度解决留出空间。

在音乐作品中和弦既可以用原位,也可用转位原位和弦是指将根音放茬最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及┿三和弦很少使用转位

三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---苐三转位

在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名右边其余的字母或数字代表和弦的性质戓音程。

在和弦标记中缩写字母的全称如下:

七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记

3. 三和弦附加音的标记

和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的喑程关系

四度附加音既可用在三和弦里也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示Sus的全文是suspension,意为延留音。

4. 指定和弦低音的标记

上述的各种和弦標记代表原位和弦即根音作为最低音。

如果是转位和弦或指定其他音作为最低音其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的祐边写出低音的音名也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on英文介词,意为“在~~之上”)

七、音阶与音阶上构成的和弦

简单地说,音階是以全音、半音按一定顺序排列的一串音人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上由c1到b1的一串“白键喑”是最直观的大音阶。

音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置

音阶中各音级的名称如下:

Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)

Ⅲ中音(主音与属音之间的音)

Ⅳ下属音(主音下方五度的音)

Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)

Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音)

Ⅶ导音(倾向于主音的音)

无论作为作曲者还是演奏者都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。

大調音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ

小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm

大调音阶上七和弦的种类:

小三和弦:Im、Ivm

小调音阶上七和弦的种类:

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