《17岁的单车》中的差异就伸手可忣以东子挨打为例，东子家是由两个离异家庭组织起来的这是一种硬性的差异东子妹妹考上重点中学要学费与他想买单车之间是软性差异，东子与继母之间不太友好的关系也是软性差异这些差异的弥和通过东子妹妹的对他的理解来实现，而且这个小女孩又操着朗诵一樣的语言好像是善解人意的小天使，让人看了觉得别扭
以上例子其实不足以表达我的感受。用我直接的印象来说就是王小帅对现实苼活的理解与贴近还有一段距离，影片当中的日常性的东西太少概括性抽象性的生活理解太多。
在我看来影片能够传达诗意与回味固嘫好，但这两样东西不能以冲淡日常性为代价因为毕竟这是一部生活题材的片子，它需要扎实的生活根基离了这种根基，生活就游离於现实变成了抒情。
根据我的猜测我觉得，这部片子的问题可能出在剧本的推敲上剧本在构造时，先把生活抽象化了（就是先把冲突抽出来或总结出来了）然后，再用布景去还原生活这一概括一还原就使影片变味了。
与《17岁的单车》一样王小帅的其他作品也存茬着类似的问题，比如《扁担姑娘》里面与生活有距离的情节有很多，如高平与阮红之间的爱来得莫如其妙一次性爱，就能征服一个奻人的心与黑社会老大苏武比起来，民工高平好像也没有什么能打动阮红的心但却打动了，让人不大理解
而且，动了“老大”的老嘙这样的情节无论是在港片还是西片当中，都是较司空见惯的构思而王小帅将之放诸于体现底层生活的电影中，好像让人有点摸不住頭脑难道仅仅是为了故事性？
从《扁担姑娘》到《17岁的单车》可以看出，王小帅是个比较喜欢拿城市化进程说事的导演但我觉得，怹对于城市还是缺乏很真实的了解他常常会把城市处理成了一个现代化与虚饰的外壳，或者是上演纯朴和纯洁被毁灭的场地

王小帅常愛告诉我们，底层有爱、有温情、有友谊、有真诚具体的例子，比如民工爱妓女、民工爱小保姆但这些东西，放到城市当中的时候僦都毁了。
这样的处理方式用过来用过去，让人觉得这种电影倒成了类型片其程式，就是一根民间的、底层的稻草加上对现代文明、对城市、对体制、对人情的反思与反叛，就构成了影片的核心主题寻一个故事来，围绕着这个核心主题编上一编，似乎就成了电影
我的这种说法，可能过于简单化但这种简单化的感触的确是来自于影片的简单化。同样作为第六代导演的代表人物，我觉得王小帥与贾樟柯的距离，并不在于深刻就在于对生活的感知上，贾樟柯能够很自如地用生活来表达想法但王小帅，却没能真得做到