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《摄影技巧》（来源：未知）：
第一章自然风景摄影
　　#不断变化的风景
　　所谓的自然风景，包括的范围极广，从路边野草的特写世界到伸向广阔地平线
的壮观风景，自然界中存在的一切，如树木、野草的四季应时现象等都是，数不胜 数。
　　自然风景的被摄体选择法和摄影法也是多种多样的。其中有以植物学、地质学、
地理学、心理学等观点选择被摄体的方法及以造型为主体的选择方法等。被摄体无
限之多，蕴藏着极大的乐趣。对这些被摄体如何拍摄，没有固定的公式。
　　这是一个能自我选择的创作世界，其乐无穷。
　　自然风景摄影没有必要始终考虑忠实于原景的摄影问题。莫不如考虑如何取景
构图。摄影者自己的意图想象是什么，其主体性要明确。摄影时就可以想象出洗印 结果的人才能有高水平的作品。
　　自然风景的表现千变万化。四季不同的阳光、气候、气象条件引起的日时变化
及自然光的绮丽色彩等都可导演出各式各样的自然风景。对自然风景中静的世界、
动的世界、严峻、刚毅状态的表现，因摄影者感受不同而不同。在自然风景摄影中， 摄影者的感性非常重要。它与作品的个性紧密相关。
　　自然风景在不时地变化，仅在日出至日落间注意观察，就可看到升腾于大地之
雾、空中之闪电、鲜花之盛开与凋谢。这些微妙的变化就是自然美的魅力，追求者
的目标。认为自然风景为静止的摄影者，首先要抛弃这种观念，再致力于风景摄影。
春天，植物萌发新绿，使人感受到清新的气息；夏天，阳光闪耀璀璨，充满生气；
秋天，满山遍野如披上锦衣一般，但不知为何使人感到寂寞；冬天，大地上的一切
仿佛不知人间污秽，如同身着洁白衣装的天使，但狂暴的自然奇观也使人发出感叹。
对这样的自然界摄影，首先也要培养自己的眼睛，做到在自己身边也能发现大自然。
　　#时间、场所、季节的利用
　　进行自然风景摄影时，作为在春夏秋冬四季变换中生活的人，对自然如何认识 这种各自不同的自我感受是摄影的源泉。
　　目前的照相机，在曝光、对焦方面有很大的进步。可以说，任何人使用它都可
拍出合适的照片。但要拍出符合摄影目的的理想照片，一定要认真地观察自然。太
阳从升起至落下的移动改变着光和影的微妙关系。根据摄影的目的，阴天也是再好 不过的表现舞台。 阴天的光均匀扩散，对被摄体四
周的照明均匀，可拍摄晴天高 反差条件下难于表现的被摄体。
　　因此，阴天在表现手法上也是一种摄影时机。特别是对大森林、植物、花草进
行摄影时，要求使背景模糊，达到简化效果等，阴天较晴天好得多。所以说，相对 天气状况来选择被摄体是很重要的。
　　一般认为，拍摄风景照片的最好条件是早晨和傍晚。因该时的光线为低斜光， 其光影使被摄体表现出很强的立体感。
　　使用彩色胶片摄影时，受色温影响，画面带红色调。其中的颜色多种多样，有
黄色、橙色、金色、粉色等，每天如此。总之，日出和日落导演着早晚状态不同的 自然舞台。
　　在小雨天摄影时，要注意保护照相机。带有雨水的树叶也有特别的反射。此时，
可拍出很多不可想象的作品。秋天的红叶和自然光的反射融合形成的丰富色彩令人 赞不绝口。
　　雾景可创作出情感丰富的作品。作为摄影者不仅要拍摄照片，而且要将观赏者
引入玄妙的世界。利用树木和雾景构图，以适当小景深省略远景效果产生的雾情世 界是深受人们喜爱的主题。
　　在北国的北海道，拍摄因冬季温差产生雾后所形成的树挂时，实际环境极为寒 冷严峻，但具有梦幻与罗曼谛克世界的壮丽景色。
　　在冬天摄影时，因现在生产出的35毫米以及中型照相机基本上为电子机构，
在－5&#8451;条件下不能工作，因此，要考虑防寒措施。摄影前，把照相机放在防寒衣
中，并尽可能使其靠近身体，用体温对其保温。摄影时，迅速取出。这种方法是最
切实可行的。在使用三脚架的情况下，对耐寒蓄电池的电池部分仍可采用体温保温 法，并且最好也用几个怀炉对照相机的机体进行保温。
　　拍摄雪景，利用早晚的逆光摄影时，曝光较顺光摄影难度大，所以自动曝光照
相机需要有曝光补偿。但由于各种摄影状态不同，曝光补偿也不同。因此要积累经
验，自己总结曝光数据。在逆光摄影时，还需要避免产生晕光现象。除使用遮光罩
外，最好在观查取景器中景物的同时，也利用手进行遮光。
　　自然风景的变化速度早晚很快。要不错过一瞬间的摄影时机，了解任何条件下 的自然现象，达到自然地观察自然界是非常重要的。
　　#角度与构图
　　自然风景摄影和不买彩票肯定不能中奖一样，不赴实地就不能拍出该处的风景。
选择摄影角度和构图也必须根据实际环境来定。边参考书籍边构图的方法会错过摄 影时机， 一
旦参考书中没有和实际摄影相同的例子就束手无策了。在这点上，自 然摄影不同于室内摄影。
　　在自然风景摄影实地上，除特殊情况外，照明光一般是为自然光所决定的，自
己不能随意改变。这样，自然风景摄影受到几种无可奈何的制约。因此，构成画面 时光线方向选择的问题是摄影的要点。
　　在初学摄影者当中，出现很多这样的情况，就是一见到好的被摄体，一时兴奋
就只能看到取景器中的一处景色。这样拍出的照片大多画面平淡，摄影主题不明确。
要避免出现这种情况，摄影时，把取景器画面想象为一张白图画纸，要在上面描绘 一幅图画。这种方法有益于镜头的选择和构图。
　　对于贪多，把任何景物都构入画面的人也很多。实际上，摄影构图是减法运算。
构图时，注意减去不必要的，仅留下可表现主题的景物。这样，画面效果将大大提
高。此时，有改变摄影距离和镜头的选择问题。因此要充分了解各种镜头的效果。
　　构图因使用镜头的焦距、摄影距离、摄影位置、角度的组合不同而不同，并且
根据摄影目的和表现对以上各种因素选择也不同。对此需广泛了解。
　　#曝光决定与曝光补偿
　　现在生产销售的35毫米单镜头反光照相机在内测光曝光表中加入了自动曝光
机构，有光圈优先式和快门优先式两种。最近又配有软件控制系统，极为先进。使
用其中的任何一种照相机都可拍出曝光适度的标准画面。但使用彩色幻灯片等宽容
度窄的胶片时，能否得到适度曝光，和被摄体的亮度域有关，大多不易达到。在拍
摄画面中包含有太阳的典型风景照片时，要调节曝光补偿调节钮，增加1～3档光 圈。
　　在要将大量白云构入画面，同时还要描写大地景色时，要利用曝光补偿机构增
加曝光量；在背景暗、被摄体占据画面总面积小的情况下，要利用曝光补偿机构减 小曝光量，否则将曝光过度。
　　进行雪景摄影的曝光量，因描写目的不同而不同，一般以顺光表现雪之洁白时，
要增加23～1档（2倍）曝光补偿。但在傍晚雪面上光影部分大的情况下，可利 用逆光摄影，这时可不必进行曝光补偿。
　　（関口哲也）
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　　第二章& 花的造型探索
　　#被摄体的发现
　　能否发现有特点的被摄体，直接影响摄影作品的效果。对被摄体，特别以花的
造型为被摄体摄影时，要注意一般摄影与特写摄影的不同效果。通过本文实例照片
可清楚地看到，平时经常看到的花，存在许多未被人注意到的奇异造型。对这些被
摄体的发现确实令人感慨万分。作为被摄体的花，颜色绚丽，形状千变万化，作为
摄影者，每当看到富有神秘色彩、不可想象的形状的花时，都会产生摄影之心，目
不转睛地注视取景器中的风景，直至心满意足为止。如此有吸引力的花之摄影是不 言而喻的，进一步深入到花的造型世界也更富有魅力。
　　要能发现被摄体，最重要的就是平时要带着“有否成为被摄体之物”的意识来
观赏花。这种意识的存在，决定着能否发现被摄体。一般在寒冷的路旁、花店、温
暖的室内都可看到花。在植物园的温室内也能看到洋兰等种类繁多的花。在室外可
看到的花有水仙、山茶花等冬季的花。在山间小路旁，从春天到秋天可看到许多大 小不一的花。
　　对这些到处可见的花如何观察， 才能发现被摄体呢？ 首先如上所述，要注意
“有否成为被摄体之物”。第二，在日常行走中也要以物色的眼光注意身边存在的
花。但仅这样一带而过，这些花也只能是常见的普通花，最好摘下注意地欣赏。
　　欣赏的方法在于观察，此时有兴趣的话，利用放大镜扩大观察，大多会有惊人
的发现。因为大部分的花都具有奇异的造型和绚丽的色彩，所以要能发现有特点的
被摄体也需要随时利用放大镜观察。放大镜倍率最好为3倍～5倍，过大反而不宜 使用。
　　#摄影精神准备
　　因为只要发现被摄体就可进行摄影，所以下面介绍创作优秀作品所需的精神准
备。首先，要明确摄影动机，也就是要明确表现什么。仅显示自己发现，而可能任
何人都不知的被摄体及其奇异的造型也可以，但要有动人感，必须表现被摄体的重 点部分。
　　此时需注意的是对所摄部分要正确对焦，因景深有限，对焦距离略短，极易造
成摄影失败。例如使用50毫米微距镜头，利用F22光圈进行等倍摄影时，景深
仅为1毫米，焦点略近，影像模糊，因此切不可忘记正确对焦。
　　观赏文中实例照片时，最先吸引视线的部分，可以认为是该被摄体的重点部分。
无重点部分的照片画面为漠然无吸引力的画面。在特写摄影中经常提到“以几倍摄
影”这样的话，对这种摄影的倍率，有的人认为越大越好，这种想法实际上是错误
的。最好认为倍率是在摄影中自然形成的。在通过取景构图时需调整摄影倍率，此
时应仅考虑如何构图。只顾构图而忘记摄影的现象要避免。构图完成后的工作就是
启动快门，这点很重要。不启动快门，就没有作品，也就不能评定画面质量。
　　此外，对能否创作出好作品，很重要的是用心博览摄影展览会、摄影集、摄影
杂志上高质量的作品及自己认为好的作品。这些都是提高摄影水平的营养。观赏时，
要动脑筋考虑，为何该照片受到好评？为何自己喜欢这张照片？此外也可模仿这些
作品进行摄影。在摄影中体会该作品作者的摄影意图，这样做也是较好的学习。
　　#摄影器材
　　在涉及摄影器材前，先介绍一下作者本人拍摄花的造型时采用的摄影倍率。本
人大部分采用3倍左右倍率摄影，0.5倍和等倍也不算少，但3倍以上摄影很少。
在这些扩大摄影范周内，需要何种摄影器材呢？有了35毫米单镜头反光照相机、
50毫米微距镜头、近拍皮腔和反接镜头使用的反向接圈就有可能进行倍率为3倍
左右的扩大摄影，3倍以下的摄影当然更没问题。一般摄影时，有上述器材基本没
问题。但在近拍摄影情况下，附属器材也需要。其中有三角架、快门线，有时也需
闪光灯。总之，有了以上摄影器材，完全可以进行摄影。
　　希望大家能了解，仅利用购买的摄影器材不能满足花的造型摄影，作者本人对
不能满足摄影的部分自己改造，制作成易于摄影，使用方便的器材。需要自己考虑
的部分大多为被摄体的支持、光源的支持、现有物的利用法。总之，要尽量少用摄
影器材，不足部分凭自己的经验考虑增添。这种做法很重要，切不可忘记。
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　　第三章& 花卉摄影
　　最近自然摄影很流行。在所谓自然照片中，以自然风景中某画面为主题的作品 和以花为主题的照片明显占大多数。
　　有关花的摄影，不客气地说，这类照片大多为图鉴式照片，但这也是自然摄影
的一种方法。在这类照片中，虽然所摄花的种类不同，但总使人产生似乎在哪儿见
过的感觉，大概可以说这类照片中有独特主题的作品很少，一般图鉴式照片作为家 庭用还可以，但不值得作为作品供人欣赏。
　　随着照相机、附件、彩色胶片等性能的飞跃进步，摄影作品的主题表现不需多
加考虑。相反，从初学摄影的一般人的角度出发，也许是本人自己的评论观点。
　　#表现目的和摄影要点
　　在摄影外景地进行记录性摄影，首先要拍摄生态景观，以植物学的观点进行图
鉴式照片的摄影为第一步。有时为了记录生物的形态特征，需要以花朵和果实为主
题进行近拍。这种表现目的的摄影，只要焦点，色彩准确即可充分表现。由于这类
摄影，内容优先决定，因此从表现的角度出发，这类照片不能成为作品。即使对本
人来说是杰作，但不能期待在比赛中入眩同样，在摄影外景地摄影的情况下，摄影
者为花之美及可爱的姿态所吸引，以抒情、造形的表现目的进行摄影的情况很多。
这类摄影以将照片作品化为目的，与记录性目的照片相比，此时有无“欣赏价值”
是摄影的第一个条件。以常见的花为主题进行摄影，也要考虑照明、构图、摄影角
度等摄影表现手法，以作出有独创性的照片，“好象在哪儿见过”这类照片一定要 避免。
　　花卉摄影的内容也很繁多。其中摄影目的有制作、记录、抒情作品等等。摄影 者必须对表现目的、摄影要点有清楚的认识。
　　进行记录摄影，只要摄影方法基本正确，凭照相机自动摄影就可达到摄影的目 的。总之，发现被摄体的位置条件，决定摄影的效果。
　　进行抒情照片摄影，要使画面具有造型观赏价值，首先必须掌握照明、构图等
摄影表现手法。这种表现目的的摄影，只凭照相机不能得到优秀作品。
　　#照明的种类及技巧
　　在广告摄影领域，经常采用各种照明方式。室内的人物肖像摄影，没有照明也 只能是一般的纪念照片。
　　欲对花进行摄影时，因对此花的绚丽色彩和有趣的形状感兴趣，所以不需过多
考虑照明问题，最好自然表现。花在原野上盛开的自然场面，实际上是主光源为太 阳的单灯照明。
　　它没有单灯照明之感的原因在于有来自广阔天空的反射光。
　　先对上述情况有所认识。下面以实例为主介绍照明的基本知识和相应的摄影技 术。
　　以顺光照明进行摄影，是最初级的方法，其中和镜头拍摄方向一致的照明光称
为正面光。利用这种光照明可以清晰地表现花之色彩和形状。不足之处就是这种光
自被摄体正面照明，被摄体的影子不易产生，因此几乎没有立体感，一般称为平淡 光。
　　虽然顺光照明不能得到具有特点的画面，但在开始进行花的近拍时，对构图和
光圈的掌握最为有利。摄影者不具备构图知识，只能拍出不值得欣赏的照片。除对
白色花朵进行特写以外的摄影，利用自动曝光照相机均可得到充分表现。对形状有 特点，色彩丰富的花进行特写，大多可表现出其优点。
　　与顺光摄影相反的就是逆光摄影。所谓逆光照明方式就是自被摄体后侧进行照
明。一般被摄体此时在画面上表现为剪影。利用逆光进行花的特写时，如能再加以
辅助光和反光板照明，可以说效果最好。背景明亮时，可得高调中具有强光效果的 照片。
　　在逆光照明情况下，随着背景变暗，整个画面的反差也可表现出来，是进行特
写的大好时机。逆光摄影时，一定要使用遮光罩，否则产生晕光现象使画面发白。
曝光也不能全靠照相机自动进行，需要人为略加控制，完全利用照相机自动曝光，
则曝光过度。曝光量一般为照相机自动测光值的12～13.利用彩色反转片摄影
时，画面中黑色不能被强调出来的情况很多，需加以注意。
　　侧面光是可强调立体感的照明方式。室外实地摄影的照明（太阳）来自一个方
向，因此最好利用银色反光板自被摄体正面增加辅助光。在外景地进行花的特写摄
影时，使用银色反光板大多可提高晴天下拍摄的画面效果。银色反光板不需太大，
利用极易得到的锡纸作成可放入摄影包内携带的尺寸即可。在侧面光照明情况下，
也要使用遮光罩。曝光量的决定可根据背景亮度及特写程度进行，此时也不是完全
不可依靠照相机自动曝光。曝光补偿不能一概而论，所以在掌握曝光规律前，先每
改变半档光圈拍一张照片，这样拍出3、4张后，从中吸取经验。
　　顶光照明为自被摄体正上方进行的一种照明方式。在夏日晴天的中午，室外的
阳光即为顶光。本来这种照明不利于摄影，但在室外有天空反射光，相当于辅助光
在被摄体周围照明，因而无照明方向不好的感觉。虽说如此，在可选择摄影时间的
情况下，最好避开这种照明条件。在顶光照明条件下，进行花的特写时，利用银色 反光板等，可得到下述的半逆光调效果。
　　处于正面光和侧面光之间的照明为斜光照明。这种照明可适当表现被摄体的立
体感，正面光的平淡调也不明显。在室外摄影，要利用这种照明，需选择摄影时刻。
在阴天进行花的特写时，可采用日光同步摄影法表现出斜光照明效果。此时要利用
长同步线，使闪光灯与照相机分离。闪光灯光对被摄体不要照射太强，这点很重要。
　　和斜光照明方向恰恰相反的照明是半逆光照明。照明效果接近逆光效果。这种
照明条件下的摄影，较逆光简单，实用范围很广。即使不了解照明知识，利用这种
照明拍出的照片，画面上的被摄体四周照明也很协调。具有强光效果的照片，实际
上为半逆光照明的情况很多。画家莱布兰特经常利用这种光，因此以半逆光为主光
的照明方法也称为莱布兰特照明。此照明条件下曝光量的决定方法和侧面光照明相 似。
　　#构图与角度
　　构图对提高照明效果很重要。照相机是横向还是竖向拍摄，被摄体的四周空间
取多大等等，决定画面的效果。在特写摄影中，照相机的位置略有10厘米、20
厘米的不同，相对被摄体的摄影角度也完全不同，也就是说拍摄同一被摄体，画面 的表现不同。
　　以新颖的形象表现司空见惯之物的摄影技术，可以说是摄影乐趣和广泛深度的 所在之处吧！
　　（竹村嘉夫）
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　　第四章& 装饰室内的盆花摄影
　　对装饰性物体进行的摄影，都需尽可能利用摄影现场的自然条件，属于不改变
环境的自然摄影。在这种摄影中，可以使用闪光灯和反光板，但仅作为辅助器材，
摄影中最主要的因素就是现场的光。虽说如此，实际上这种摄影却很粗糙。
　　乘外景摄影车赴现场后，即进入欲摄影的人家，在室内东张西望打量四周，寻 找适当位置放置三脚架。
　　利用普拉罗伊德一次成像照相机试拍后，即进入正式摄影阶段。在摄影地要拍 摄几种场面，有两小时大多可完成。
　　在华丽的杂志上登载的室内装饰照片，基本上是按上述方法进行拍摄的，其中
认为好的场面，大多在摄影中不自己强加摆设，只是以原有的场面自然摄影。
　　现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅，
生气勃勃的彩色住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。
其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在“感性”上达到协调统
一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？
　　由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要
对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进 行摄影，那就痛快不过啦。
　　#盆花未摆在桌上之前
　　进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的50％，因此，在摄影
前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影 现场的照片基本上是不可能的。
　　要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华
丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许 是快速掌握摄影要领的捷径。
　　#盆花摆在桌上之后
　　整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配
置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎
学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿
上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的
兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。
　　以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋没花之
微妙颜色的原因吧！一般摄影家在摄影中都会先说“整理背景”。对背景的处理， 只要符合摄影的基本要求即可。
　　#有关照明的注意事项
　　盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也就是要 求摄影迅速。
　　有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要为强光，
有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下，使用扩散光平
均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，但70～80％的情况下可利 用。
　　#在大空间内放置花卉
　　以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行呢？
　　一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直接摄影
会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在大空间内放置
花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光，尽量使反射光柔和
均匀地布满整个房间。这种创造自然气氛的“含蓄”照明法也许是得到美好照片的
要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影转变为拍摄室内装饰物更为 重要。
　　#室内装饰空间引起的遐想
　　在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为突出的点缀。此时，聚光 灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。
　　利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型胶片， 以做出符合自己意图的光束。
　　要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风机使水 面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。
　　专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐性，只 要努力，任何人都可进行该种摄影。
　　（将城省吾）
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　　第五章& 野鸟摄影
　　#摄影要领的掌握
　　在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实
不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以
自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效
果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要
面向野鸟，在“就这样别动呵”的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人 外，大多遇到“bye
-bye，再见”挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。 正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄
影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
　　对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌
握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。
以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌 握后，摄影就简单了。
　　#500～600毫米镜头最适用
　　在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需 要何种照相机？这个问题经常有人询问。
　　对此可毫不犹豫地回答，使用35毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但
机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问
题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
　　其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利
用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选
择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且
在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望
远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的
观点，进行这种摄影最好使用500毫米或600毫米镜头。理由就是在超望远镜
头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越
好。一般F值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
　　#松懈野鸟的警惕性
　　书归正传，下面介绍摄影的要领。
　　野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似
乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚，
在发现“啊，鸟停在那棵树上”后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个
或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭
夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己 造成的。
　　失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时，
包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如
此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言
之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己 本身即为野鸟的警惕对象。
　　有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。
一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只 要对野鸟的一
举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。
　　下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。
　　#接近野鸟
　　发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光
线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一
张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定
要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动，
在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有
到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接
近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻 自己的后悔遗憾之心。
　　与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有
关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有 自己向野鸟摄影领域挑战。
　　此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾
述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也
许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚
蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的
地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以
起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定
不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。
　　以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就
是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再 介绍一种较好的摄影方法。
　　这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但
实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水
中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问题。在何处等待最好
呢？鸟类也为动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生活和人类有着相同的模式，
将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在水池河边；食物因各种鸟所好不同，
有植物果实、昆虫、花蜜、鱼等。利用这些鸟的生活习性，就可选择相应的时期和
地点，等待野鸟到来。等待时不可随意走动，要有耐心。忍受不了一动不动等待野
鸟的人不妨利用百叶遮帘，作成四边均为1米，高为1.5米的小屋。形象地说，
如同支起四角的帐篷，在其四面做出几个可伸出镜头的圆孔即可。人在该小屋内等
待野鸟，可自由动作，不需担心对鸟有惊动。夏天还可防蚊虫，非常实用。
　　本文中登载的照片，是在日本各地拍摄的四季野鸟照片，其中也有大家熟知的
野鸟吧！希望大家也能向野鸟摄影挑战，但最初不必考虑和作者一样到各地去拍摄，
仅拍摄身边附近所有的野鸟即可。因大家所在之处的土地风情及季节不同，所有鸟
类也许不同，但无论何处都至少生息有30～50种的野鸟。
　　（天野明）
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　　第六章& 扩大摄影的世界
　　五官可以认为是人类心灵的窗户，但人类所具有的五官并非对一切自然现象都
可感受、感知和认识。人的耳朵可感受的音频是在16～2万赫兹。在16个方向
以上则不能正确区分。狗可以感受人所感受不到的高频振动，且可区分32个方向 的声音。 人眼的视网膜可感知的适当刺激光为425（深紫色）
～650毫微米 （红色），而为水稻害虫的二化螟蛾可感知400毫微米以下的紫外线。
　　在借助摄影世界的器材，尝试望远镜、近拍摄影等所谓特写摄影中，打开了新
鲜的视觉之窗，扩展了新视野。特写摄影领域中的近拍摄影以及显微镜摄影等，均 为这里所述的扩大摄影世界。
　　#扩大的世界
　　在此介绍一下区别于显微镜摄影的扩大摄影。过去的光学显微镜放大倍率在2
0～1500倍范围内，这种显微镜有4、10、40、90、100倍接物镜和
5、7、10、15倍接目镜的多种组合。近年来，20倍以下低倍率的观察和摄 影也成为可能。
　　这种低倍率显微镜有1、1.2、1.3、2.3倍等物镜和2.5、3、3
.5倍的目镜。目前又生产出焦距为无限大的2.5、4、5倍等摄影镜头。这意
味着2.5～15倍的摄影成为可能。但在实际摄影中，利用这种显微镜的低倍率
摄影存在着很多的问题，具有不能理想摄影的现实。本文介绍不利用显微镜的扩大 摄影。
　　#不利用显微镜的扩大摄影
　　要进行扩大摄影，首先考虑照相机使用50～135毫米的微距镜头。但利用
这些镜头摄影有0.1～0.5倍的限度。因此，不能进行扩大摄影。那么，有什 么样的方法可以进行扩大摄影呢？大致方法如下。
　　（1）使用专门近拍摄影装置的方法
　　专门扩大摄影装置为在近拍折腔上装有近拍摄影专用镜头的装置。在此介绍以 下两种装置。
　　A.欧林帕斯PMT -35
　　各种近拍镜头的放大倍率如下：
　　ML -80，80毫米F4，0.45～3倍ML -38，38毫米F3.5， 2.5～8倍ML
-20，20毫米F3.5，5～16.5倍B.尼康·玛尔其 佛特各种近拍镜头的放大倍率如下：玛克罗尼柯尔120毫米F6.3，0.5～
4.5倍玛克罗尼柯尔65毫米F4.5，3.5～10倍玛克罗尼柯尔35毫米
F4.5，8～20倍玛克罗尼柯尔19毫米F2.8，15～40倍（2）在近
拍接圈上接续标准近拍镜头各厂家的装置有所不同。一般接续情况下，放大倍率约
为1.25倍，在近拍接圈上安上反向接合器后，再反接镜头，则放大倍率增大， 约为1.54倍。
　　（3）在近拍接圈上，接续短镜筒近拍镜头（单体无推拉机构）的方法接续8
0毫米近拍镜头，放大倍率为2倍，38毫米镜头为4.5倍，20毫米镜头为9 .5倍。
　　（4）在近拍折腔上接续标准近拍镜头
　　一般接续时，放大倍率约为1.5倍，反向接续时，扩大为3.09倍左右。
　　（5）在近拍折腔上接续短镜筒近拍镜头的方法接续近拍镜头为80毫米镜头
时，放大倍率为2.2倍，38毫米镜头时为6.7倍，20毫米镜头时扩大为1 3.6倍左右。
　　（6）将显微镜的物镜接续在近拍折腔或近拍接圈上的方法这种情况下，因所 用物镜的种类不同， 放大倍率不同。一
般1.2～10倍的物镜为可使用范围。 20倍以上的物镜不符合摄影目的。摄影扩大倍率限度为17.5倍左右。
　　简而言之，摄影中的所属装置，有近拍接圈和近拍折腔，附属镜头有短焦距微
距镜头（19～38毫米）、标准微距镜头（50～65毫米），长焦距微距镜头
（80～135毫米）及显微镜的物镜等。因摄影中随着扩大倍率的增大，被摄体
极接近镜头，所以最好使用自由式近拍折腔，也就是要使照相机身、镜头和近拍折 腔本身可移动。需要购买具备对焦滑轨和对焦三
脚台的近拍折腔。
　　#扩大摄影的摄影装置及附件
　　普通摄影中，被摄体距照相机有一定的距离，而扩大摄影的特点就是被摄体位
于极接近镜头处，该被摄体距镜头间的短距离叫做工作距离（workingdi
stance）。随着扩大倍率的增大，工作距离缩短。其结果，照明和调焦越来
越困难，带着这些问题，找出适用于扩大摄影的装置和附件。
　　（1）照相机：基本要求最好可进行闪光灯自动调光摄影的照相机。欧林帕斯
OM-2、OM-4，潘太克斯超级A、LX、尼康FE2、FA、F3等，均为可 进行闪光灯自动调光摄影的机身。
　　下面举例说明，为何要使用这种照相机。例如兹伊可玛克罗20毫米F3.5
镜头进行10倍率扩大摄影时的曝光倍数约为12倍。相当于使用标准50毫米F
1.4镜头和ISO100胶片，以1秒快门速度可拍摄的被摄体，需要121秒
的曝光时间。在此就可理解到使用可进行闪光灯自动调光摄影照相机的必要性吧。
　　（2）照明与闪光灯：扩大摄影中，被摄体至镜头面间的距离，即工作距离极
短。例如，使用兹伊可玛克罗20毫米F3.5镜进行4.3倍扩大摄影时，工作
距离为21毫米，摄影倍率为12倍时，工作距离变为18毫米。使用兹伊可玛克
罗38毫米F3.5镜头进行1.8倍扩大摄影时，工作距离为46毫米，扩大倍 率改为6倍时，工作距离变为32毫米。
　　有关曝光时间，根据上述曝光倍数问题，考虑在对焦时的照明必要性是当然的。
如室内摄影时，可以使用低电压高亮度的欧林帕斯LSD显微镜照明装置或幻灯机。
如在野外摄影时，照明并非如此简单。使用兹伊可玛克罗20毫米F3.5镜头和 ISO100胶片来摄影，
在白天曝光时间需为1#2～1秒时，该镜头对焦所需 的照明如何为好？
　　最近，欧林帕斯和尼康公司已生产销售兼有对焦照明的接圈式闪光灯。欧林帕
斯公司的T28玛克罗·茨因佛拉修1等为极方便的闪光装置，因它有两个灯头，
摄影可得到大景深，并且可以得到以往在被摄体背景上不能产生的强光部分效果。
　　上述闪光灯的对焦辅助照明也使用两个灯头，一个灯头内有8只灯，左右两个 灯头共有16只灯。
同样兼带对焦辅助照明的尼康玛克罗林格佛拉修SM-2，不 能自动调光，对焦辅助照明仅在一处。此外可自动调光的接圈闪光灯有旭光公司的
潘太克斯AF080C，但其不具备对焦辅助照明。
　　现也有可进行无影摄影的内测光接圈闪光灯，一般的闪光灯曾出现过在画面中
被摄体周围产生影圈的情况。可进行无影摄影的闪光灯上装有反光伞罩，通过其反
光照明被摄体，解决了影圈问题。反光伞罩有两种尺寸，在工作距离短时，使用小
直径反光伞罩。当然这种闪光灯中也有对焦照明，其产品有欧林帕斯T8林格佛拉 修2.
　　总之，扩大摄影中使用内测光接圈自动闪光灯，为现代摄影手法，通过本文结 尾所示表格也可理解。
　　在扩大摄影中景深是个很大问题。景深范围，可用画面清晰度来理解，可考虑
利用画面模糊现象。因强调摄影目的表现效果，所以在下列表中未写出景深范围。
在摄影中，对各种被摄体的经验积累也是必要的。摄影器材经过上述考虑选择后， 摄影中一般没有特别需要注意的事项。
　　#自近拍摄影走向扩大摄影
　　奥林匹克的运动成绩年年不断被刷新，摄影世界也同样在进步。近拍摄影世界 曾有的1#2～1倍影影，不可能有限度。
　　目前冲破该限度作为扩大摄影专用的器材已开始生产销售，使摄影更加简单化。
　　现在作为摄影界的一个流派，无论专业、业余摄影者中都流行自然摄影。其所 摄的自然照片中，大多数为近拍摄影。
　　但摄影家们并不满足于眼前的近拍世界，逐渐对扩大世界予以关心。作者在本
文介绍了显微镜物镜安在近拍折腔上的“怪物世界”（对显微镜镜头安在普通通照
相机上类似人面狮身装置的称呼）扩大摄影领域，扩大摄影世界的百花齐放季节不 久即将来临。
　　扩大倍率和曝光倍数
　　倍率0（一般）0.41.02.03.04.05.0 光量比11#21#41#91#20＃＃＃＃＃36
曝光时间比—　　　　　—　　　　—　　　　—　　　　—竹露荷风坐拥书城；亦凡公益图书馆重新排版
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　　第七章& 水槽生物摄影
　　在水族馆里，经常看到许多人在水槽前利用插座式闪光灯对槽内生物摄影。这
样拍出的照片，画面上也会同时摄入闪光灯。这是摄影外行的纪念照片。在这种情
况下，只要使用目前已有的ISO1600超高感光度胶片，没有闪光灯也可以拍 出高水平的照片。
　　在家庭里，利用类似微型水旅馆鱼缸养鱼的人也很多，对这类水槽生物摄影，
只要掌握一定的摄影方法，任何人都可以拍出成功的照片。这是水槽生物近拍摄影
的一个特点。这种对小型水槽生物摄影的照片能否成为作品，在于对被摄体的鱼有
无感情和被摄影者的感性认识水平。没有以上两点，拍出的照片是不能得到他人好 评的。
　　#照相机、 镜头、三脚架、闪光灯的准备在水族馆拍摄鱼群时，使用小型照相
机就足够了。但要对表情、形状有特点的鱼进行特写，还是需要单镜头反光照相机。
要拍摄的鱼在接近水槽玻璃面时，使用标准镜头和近摄镜（No.2～3，No. 5）
的组合最好。拍摄远离水槽玻璃面的鱼时，在100-135毫米级的望远镜
头上加上度数低的近摄镜（No.0，No.1）使用最好。
　　最近流行的微距变焦镜头，口径不大，但实用性广，35～70毫米，35～
100毫米，28～80毫米镜头易于使用，拍摄鱼群时，利用20～28毫米的
广角镜头即可。对水槽背景要拍出原有的特点。使用闪光灯摄影时，不需三脚架，
利用水槽照明光摄影时，使用拉易茨型台式三脚架效果最好（美能达、尼康的同型
物也有销售）。使用时将三只脚固定在水槽的玻璃面上。此时对水底静止的鱼以1
#4～1#2秒的快门速度拍摄没有什么抖动问题，但对游动的鱼来说当然不行。
　　使用闪光灯摄影，不言而喻摄影范围大，但由于一般水族馆内使用的照明灯也
不能自由放置，况且闪光灯对水有反射和折射现象，因而不能使用自动闪光灯。因
此，摄影需要使用内测光式自动曝光（直接测光）的照相机。根据上述，有两个微 距镜头（50毫米和100毫米）最好。
　　在一般室内利用小型水槽摄影时，因被摄体多数很少，根据摄影的需要准备伸 缩式三脚架和近拍折腔。
　　#光圈效果及快门速度，胶片的选摄
　　不仅是水槽摄影，在大多数特写摄影中，光圈的确定直接关系着摄影的成败。
有人认为，近拍就应缩小光圈的想法并不正确。光圈过小，照片画面就显得平淡。
以鱼为被摄体时，可认为是动体摄影，因此快门速度要受到限制。拍摄水槽内游动 的鱼，
快门速度需要1#125秒左右。仅利用水槽照明光摄影时，使用ISO1 600超高感光度胶片，光圈也要限定在F2.0～5.6.
　　利用水银灯、荧光灯等照明拍摄水槽生物时，使用日光型彩色反转片，需利用
FL滤光镜等补偿。因此除拍摄印刷原稿底片外，可考虑使用彩色负片。要作幻灯
片时，在冲洗胶片的地方就可定做样片。一定要使用彩色反转片时，可考虑使用J
SO的胶片，此时不能顾及颗粒的问题。
　　使用闪光灯摄影时，快门速度大致在1#0秒，使用IS
O50～100的常用胶片和F5.6～16的光圈，因此摄影是完全可能的。从 水槽摄影整体考虑，必须掌握闪光灯的近拍技术。
　　#水槽的布置要点
　　在水族馆摄影，摄影条件完全由不得摄影者本人，因此对自己欲拍摄的鱼、水
槽背景、亮度等观察考虑后，能摄影就摄，不能，则放弃此处，到别的水族馆去。 这样做也许最为恰当。
　　拍摄小型水槽生物时，在一定程度上可按自己要求来布置。因此在考虑了以下 的基本条件后，摄影才会简单，画面效果才好。
　　第一，至少水槽正面的玻璃上没有划痕。摄影前要清洗水槽内外侧。因人眼看 不到的污迹在使用闪光灯近拍画面中会表现得很明显。
　　以饲养的鱼为被摄体时，直接对水槽摄影并不太好。摄影前首先要考虑作为被
摄体的鱼的尺寸、数量等，否则只能拍出类似标体的摄影照片。要得到被摄体画面 清晰的照片，最好将背景等按摄影要求布置。
　　特别是拍摄游动而数量多的鱼时，要利用隔板将鱼群拦截在水槽正面，此时，
景深减小，后面背景也可适当布置，就可容易地拍出清晰而结构合理的照片。
　　水槽底面不需拍入画面时，可在水槽内放入白色砂子或白塑料板，这样可使水 槽内被摄体周围的光均匀，拍出明朗的照片。
　　布置完毕，把鱼放入水槽后，要耐心等到水澄清后，鱼自然游动时再行拍摄。
　　#基本的照明法与闪光灯近拍
　　小型水槽的万无一失的照明方法，就是从水槽上方照明。
　　首先要在水槽上放置一块磨砂玻璃板。透明玻璃板或丙烯树脂板和描图纸的组 合也有相同的效果。
　　闪光灯要位于水槽上方30～50厘米处，向水槽上的玻璃板垂直照明，以保
证对玻璃板均匀照明。使用反光灯时，也同样放置，但要注意灯所散发的热对水温 的影响。
　　闪光灯的光照射到照相机或摄影者身上时，在水槽玻璃面上两者的反射光将被 摄入画面，对此要予以注意。
　　作者所有的照相机全部为黑色，照相机前面的铭牌也全部涂成黑色，许多人对
此迷惑不解。但在20多年前拍摄水槽内的章鱼时，确实在画面内摄入了照相机铭
牌（当然也模糊），好象围在章鱼头上的缠头布。现在虽然水槽摄影的机会不太多，
但是由于从过去摄影失败的教训，养成了对照相机颜色的注意。
　　水槽生物摄影是多数人不问及的领域，在摄影杂志上也很少登载题为“水槽生
物摄影方法”的文章。只要在多次失败中中找到窍门，这种摄影方法也很简单。希 望进一步了解水槽生物摄影的读者，参考有关杂志。
　　（竹村嘉夫）
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　　第八章& 体育摄影
　　仅有四个字的体育摄影，因比赛项目繁多，比赛场地也分室外、室内，比赛时
间有白天、夜晚等不同的条件，并且一般在广阔的体育场和大型体育馆内进行，所
以实际上摄影很复杂。室外比赛并不都是在晴天进行，除滑雪以外，也有在风雨、
雪天可以进行的比赛项目。室内比赛场地并不都是很明亮的，可以说照明光源各式
各样，需要使用高感光度胶片。总之，体育摄影并不是很轻松就可以完成的。在体
育摄影中，大多不能利用闪光灯，即便使用也无效果，所以只有在现实环境中自己 创造适于摄影的条件。
　　随着数种大口径望远镜头的发展及高感光度胶片的生产，目前的体育照片变化
很大，不仅较过去有迫力感，而且细部描写也成为可能。由于现在可以灵活利用变
焦镜头，电动马达，且高速度快门效果也很好，所以今后的体育摄影将更为大众化。
　　体育比赛有团体和单人赛之分。 比赛项目中有为1#100秒而竞争的径赛及
游泳比赛，也有为争夺1厘米及1分即可决定胜负的比赛。因体育运动的基本点在
于速度、节奏和气力，所以了解各种体育项目的特点是以上哪些基本点的组合，对 决定抓拍位置极为重要。
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　　第九章& 赛车摄影
　　#了解赛车规则
　　现在赛车比赛在一般人的意识中和飞车党赌博一样，而实际上赛车原为一种单
纯的体育项目，由驾驶者操纵带有发动机的底盘进行。赛车可大致分为小型汽车和 摩托车两种。
　　小型汽车的比赛项目有&#9312;环行路线赛，&#9313;拉力赛，&#9314;驾驶技术赛，&#9315;短程高速
赛；摩托车的比赛项目有&#9312;公路赛，&#9313;越野赛，&#9314;式车赛等。
　　对任何比赛项目摄影，都必须了解该项比赛的基本规则，否则，抓不到摄影时
机。世界赛车组织为FIA，日本国内组织为JAF.在赛车比赛中，报道赛车情
况的摄影记者和一般观众的不同之处大致在于摄影者要进入比赛场地。但由于环行
路线赛的机动车时常伴随着危险，所以在这种比赛中摄影者也被禁止进入赛车道。
假如一般观众都进入比赛场地，那么比赛则无法进行，也就是说希望大家遵守观看 规则。
　　环行路线赛的行驶跑道和看台之间的安全地带很宽，摄影者不易接近，从安全
角度出发，将来赛车场的安全地带会更大，进行这种摄影也更加需要望远镜头。
　　在环行路线赛以外的拉力赛、越野赛中，新闻摄影记者和一般观众没有多大的
区别。在此，重点介绍一下特别的环行路线赛摄影。环行路线赛的形式有两种，一
种为在限定距离内争取短时间跑完，另一种为在限定的时间内争取长距离，现在日 本国内仅进行限定距离的时间争夺比赛。
　　要对环形路线赛有所掌握，需要了解&#9312;比赛等级，&#9313;出场的机动车种类&#9314;，指 挥信号。
　　&#9312;比赛等级：等级分为国际、准国际、国内、准国内、限定机种等。只有日本
人参加的比赛以国内级举行即可。有外国人参加的比赛要为准国际以上的级别。F
IGP比赛必须以国际级举行。现在日本国内有F2赛、富士GC赛，耐久赛等准 国际级比赛。
　　&#9313;出场的机动车：机动车有功率级别之分。根据比赛项目种类，出场机动车有 所不同。
　　F2赛的出场机动车为2升发动机、单座席的四轮伸出车体外式小型汽车，耐
久赛的出场机动车为C1，C2.总之，各种比赛项目对机动车种类有所要求。如 机动车制作违背比赛要求则失去参赛的权力。
　　&#9314;指挥信号：比赛中有两个指挥信号，一个为加油管理站与驾驶者的联络信号
（指示加速、加油信号、环绕一圈的时间、与前后车相差的时间等），另一个为赛
车跑道上指挥台用指挥旗发出的信号。指挥旗共有七种，其中黑白格旗和红旗由裁
判长掌握，白、蓝、绿、黄、红竖条旗分别由五处指挥台掌握，向机动车发信号。
　　#影摄器材
　　在了解以上赛车基本规则的基础上进行赛车摄影。环形路线赛场地中的安全地
带年年不断增宽，摄影时也相应需要使用更长焦距的镜头。一般用于赛车摄影的镜
头为200、300、400、500、600毫米左右，摄影时与1.4倍、2 倍的增焦距透镜同时使用。
　　对快速行进的赛车摄影，均为手持照相机进行，因此，对焦机构若不是转动式，
则要控制固定镜头，这样的对焦动作不易进行，800毫米以上的镜头均为推拉式 对焦机构，不便于使用。
　　照相机使用单镜头反光式。将来的赛车摄影恐怕也不会有所改变。摄影使用镜
头的入光量主要为F2.8～F4.5的大口径。这种倾向在一定时期内不会改变。
电动摄影机构也为赛车摄影的必备器材，胶片相应需要很多。对加油管理站或表彰
台进行摄影，使用广角或变焦镜头最方便。现在的照相机可充分进行自动曝光摄影， 单体曝光表已无使用的必要。
　　赛车摄影为追踪高速移动被摄体的摄影，因此最好使用高感光度胶片。黑光胶
片中的ISO400胶片为常用胶片。彩色胶片最好使用反转片，因使用这种胶片
拍出的精彩场面和意外事故场面在转给杂志社等发表时，可利用的范围极广，而彩 色负片较黑白胶片不易处理，不易用于发表。
　　彩色胶片的感光度越低，当然越可得到高质量画面。赛车摄影使用专门摄影者
用的ISO200胶片最合适。即便较暗，利用增感一挡左右光圈即可充分使用。 在该种情况下，要尽早冲洗，确认结果。
　　#摄影方法
　　作为一般摄影程序就是在赛车自起点出发片刻，对起动的车群摄影。在比赛进
行途中，对名列前茅的赛车进行特写、追踪摄影等。在赛车摄影中，快门速度利用 1#1000秒，
被摄体也出现模糊现象，因此要考虑采用追踪摄影，其中对迎面 而来的机动车不能进行追踪摄影。
　　在拐弯处，各车的划线不同，最好记住各车号码，研究驾驶方法。当两台车齐
头并进时，对靠近自己一侧的车对焦即可。一般以驾驶者的眼睛部位为中心对焦，
作为主办者作广告摄影时，必须使车的铭牌清晰。在几辆车并排的情况下，拍摄时 使后面车模糊，可加强流线动感。
　　照相机的摄影角度，最好位于低处，当然也有例外情况，高摄影角度照片也需
要一张。各环行路线赛车场一般都有围栏，并肯定有铁丝网，进行这种摄影要将镜
头伸入铁丝网内，若镜头离开铁丝网摄影，则铁丝网将成为黑影，画面不清洁。
　　参考赛车杂志上登载的照片也是很重要的。
　　进行摩托车赛摄影时，因车小且赛车选手头戴钢盔，选手的面部表情不易观察。
所以一般摩托车赛摄影将选手和摩托车一体化，以摩托车的倾斜角度和选手身体姿
态表现快速感。在公路赛上，主要对拐弯处的车进行摄影，有时会有两台以上的摩
托车同时进入拐弯处，影摄机会较多。在越野赛上，主要拍摄摩托车和车辙及飞扬
的尘土等。这种比赛肯定在某一处会设有障碍物。拍摄时若依天空作为背影，则无 追踪摄影的效果，因此要注意这种情况下的背景问题。
　　（奥村嘉邦）
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　　第十章& 菜肴摄影
　　#菜肴照片是“美味”照片
　　本文作者有关菜肴摄影要说的只有一点，就是要拍出人人看到都涎水欲流，产
生食欲的照片。如果看到照片的人真的想吃这个菜，那么可以说此照片为89％的
成功。拍摄华丽的照片以摄影技术可以达到，而要拍出令人涎水欲下的照片，则需 要附加条件。如何进行，下面将做一介绍。
　　要拍摄令人涎水欲下的照片。首先，诱人感很重要，也就是说，对冷食要表现
出“冷”，对热食要表现出“热”。装有冰镇啤酒的杯子上出现的水珠可以说是典
型的诱人感。烤肉时，咝咝作响的声音，火锅的白色腾腾热气等也是诱人感。
　　这些诱人感可以说是菜肴照片的生命。把诱人感表现在照京都·贵船富士屋的
日本式席酒，鲤鱼，鲇鱼等江鱼为主片上的技巧：&#9312;迅速摄影；&#9313;和厨师交流。
　　例如，刚出锅的菜肴在调整摄影角度时，眼看着美味度在降低，例如生鱼片变
颜色，煮制的菜等变冷。最好的例子是用泥鳅做的柳川锅。锅盖取下后大约10秒，
就会冷缩变硬，因此摄影者要在菜肴出锅前作好一切摄影准备即事先把菜肴所用的
餐具摆好，照相机要放置在摄影最佳位置，配置好照明。若在菜肴上餐桌后，用一
次成像快速照相机拍出照片，再考虑布置情况，那就太迟了。
　　摄影者和厨师的观点基本上不一致。例如，本应从冷盘起，一道道上的菜，却
要一次上齐进行拍摄，对厨师来说这是最不情愿的事。对菜肴摄影习惯的厨师中也
有把菜做得半熟，在菜上涂些油等进行修饰加工的。这样虽可拍出华丽的照片，但
大多达不到引人涎水欲下的效果。在摄影前，有关所摄菜肴的材料、特点及该菜肴
那部分特别想显示给人看等和厨师融洽地交谈，才能拍出有诱人感的照片。做菜者
和摄影者间的交流，大概可以说是决定菜肴摄影效果的因素。菜肴放入餐具的摆饰 和餐具的选择希望能和厨师充分协商。
　　#技术方面照明决定一切
　　菜肴摄影的照明，要表现出菜肴的立体感，因此采用略有逆光感的顶光作为基
本照明方式。辅助光可利用反光板（图1～2，注：照明灯位置要根据菜肴内容和
表现意图放置，未必全需要置于被摄体正上方）。照明用一只灯最好。原因就是单
一的光源对被摄体照射出的光影很清楚。以逆光摄影时要注意的是餐桌和汤类的反 射，但也有将其作为特长利用的方法。
　　光源采用闪光灯最好。光源为钨丝灯的情况下，有快门速度慢会引起抖动、外 光处理、灯泡发热等许多难题。
　　（原弘男）
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　　第十一章& 舞台摄影
　　具有渲染气氛的舞台，是欲挑战的被摄体之一，但是，并不是所有的舞台都可
随意拍摄。舞台摄影因各剧尝主办者的要求不同而受到限制。首先，绝大多数的大
剧场就都不允许对舞台摄影。可供拍摄的舞台有在小剧尝公共会堂等地演出的预演
会以及小规模剧团演出的戏剧等。各种舞台剧目本是为观众观看而存在的，因此摄 影受到限制也是理所当然的。
　　要进行舞台摄影时，事先要和剧尝主办者联系，获得允许后，带上特别袖章即
可摄影。在得到允许摄影的情况下，也要注意不能影响观众。在观众席间走动，使 用闪光灯，快门响声等都是需要注意的事项。
　　#胶片的选择
　　用于舞台摄影的胶片，高感光度的彩色负片和彩色反转片最好，一般ISO1
600的感光度就足够了。在剧场内受舞台照明影响，有因灯光暗而在胶片上未拍
出影像的情况。但如使用高感光度胶片，至少可使大多数舞台都可拍摄。
　　使用彩色负片时，不需要考虑舞台的照明光源问题，但使用彩色反转片时，摄
影者若不能判断对要拍摄的舞台应使用日光型还是灯光型胶片，那么，要在胶片上 忠实地表现舞台色彩是不太可能的。
　　简单的判断方法就是，在照明光源发蓝白色强光（聚光灯等）或整个舞台表现
为蓝色、绿色时，使用日光型彩色反转片，在舞台为暖色的黄光调、红光调照明时， 使用灯光型胶片应没有问题。
　　灯光型高感光度彩色反转片有住友3M公司的640T（ISO640）、爱
克太克罗姆EPT（ISO160～200）、ET（ISO160）。日光型高
感光度胶片有富士克罗姆专业型RH1600（ISO400～1600PZ冲洗
处理）、爱克太克罗姆P800～1600（ISO800～1600，用于感光
度选择摄影），住友3M的1000（ISO1000）等。
　　彩色负片，有富士彩色HR1600（ISO1600），樱花彩色SR16
00（ISO1600），柯达彩色VR1000（ISO1000）高感光度胶 片，适用于被摄体动作快的舞台摄影。
　　无论使用哪种高感光度胶片都要了解高感光度胶片的颗粒性、色调、结像力等 均较一般胶片差。
　　使用富士克罗姆RH1600胶片以ISO1600感光度摄影时要注意，该
胶片不经PZ冲洗处理，感光度不能提高。使用爱克太克罗姆P800～1600
胶片时也要养成将摄影感光度记录在胶片暗盒上的习惯，否则不能得到适度的处理。
　　以ISO1600的高感光度摄影时，以照相机的测光能力能否得到正确曝光，
多少令人有些担心。内含中心式点测光机构的照相机，曝光略微过度的情况很多， 最好采用单体曝光表进行测光。
　　#照相机与镜头
　　摄影位置受限制较多的舞台摄影，当然常用180～200毫米望远镜头及3 00毫米以上的超望远镜头。
　　拍摄主角等特写时，使用500～600毫米的超望远镜头，也有因焦距短不
能满足摄影的时候，原因是摄影位置距舞台过远。一般的剧场，自观众席后侧至舞
台间距离大约有45米左右。很明显，使用焦距短的望远镜头拍摄特写不太可能。
　　舞台的人工照明，亮度并不很高，还是使用F值小的通光量大的镜头最方便。
最理想的就是焦距为180～200毫米的镜头，口径为F2～2.8；焦距为3
00毫米以上的镜头，口径为F2.8～4.5左右。口径大的镜头很重，使用的
三脚架也要有一定份量，否则不够稳定。总之，摄影装备规模很大。
　　舞台摄影使用望远镜头的情况很多。自然，照相机要使用单镜头反光式（以被
摄体中心为重点的点测光机构），取景屏为对被摄体任何部分都可对焦的全磨砂面 最为方便。
　　使用单镜头反光照相机摄影时，存在的问题就是快门和反射镜的动作声音很大，
在寂静的观众席中，照相机的操作声音极易引起人们的注意，因此拍摄要利用消音
箱或通过放映室等的玻璃窗。在舞台摄影中，要严格注意影响观众观看、妨碍舞台 效果的行为。
　　因一个人不注意，而对其他摄影家也会造成不良的影响，因此摄影过程中大家 都要注意。
　　#曝光的决定
　　摄影的曝光量决定照片画面的优劣。日本的一个剧种歌舞伎和日本舞蹈表演的
舞台，整体照明很亮，利用照相机自动曝光机构拍摄即可，而对以明暗不同照明渲
染舞台效果的话剧、歌剧、前卫剧等舞台，利用自动曝光机构摄影时，有对舞台测
光位置不同而曝光量完全不同的现象。因此要得到整个画面的正确曝光值不太可能。
在这种情况下，要利用照相机的手动机构测光、摄影。
　　在手动决定曝光量的情况下，对明亮部分和黑暗部分相差悬殊的舞台场面，以 摄影主题为重点进行测光是很重要的。
　　此时，要在望远镜头画面中仅有摄影主体的条件下测光，变焦镜头同样也要先 利用望远测光，然后再构图拍摄。
　　#摄影的时机
　　摄影瞬间是由摄影者自行决定的。所摄照片场面要使欣赏者能具体理解摄影者 对何情景感动，在何场面发现精彩的瞬间。
　　归根结底，摄影要凭摄影者的双眼和感觉。问题在于对受感动的短暂一瞬间如
何拍摄，如何表现。摄影中受明亮豪华的舞台吸引，仅对舞台全景摄影不太好。因
为在照片画面上的舞台全景不同于实际观看时的全景，全体景物拍得很小，有相距
甚远的感觉。与此相反，特写的人物姿态有逼近感。舞台摄影也要应用这种视觉观
赏的特性。以感动场面的印象和感受构图，拍摄瞬间画面。
　　有逼进感的照片使人产生被摄体欲出画面之感。这类照片的构图大多很单纯， 被摄体充满整个画面空间的情况很多。
　　固定几百分之一秒瞬间的照片自然为清晰美观的照片，但也不可忽视几十分之
一秒速度产生的抖动效果。看到画面有模糊现象，即认为拍摄失败的想法过于单纯。
模糊现象可将动感表现得强烈，提高了画面效果。因快门速度低，发生抖动拍成的
光轨迹照片，若能构成具有自身美的画面，摄影也不算失败。若能充分利用构图、
抖动、瞬间静止这几种因素，在画面上构成一定效果，那么所摄照片一定很成功。
舞台照片的效果并不是由演员决定的，而是决定于摄影者本人的双眼和感觉。
　　无论进行任何摄影，都要求摄影者对被摄体或主题感到兴趣，并具有相当的知
识和经验。舞台摄影，要求摄影者对上演的节目事先多少有些了解，在摄影时具有
精神准备，这样才可对被摄体充分观察进行摄影。在摄影中一定要利用事先了解的 情况，这样对舞台的兴趣就可倍增。
　　（松本德彦）
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　　第十二章& 水中摄影
　　#光的水中特性
　　光在水中的特性不同于它在大气中的特性，水中摄影首先有水对光的选择吸收
问题。600毫微米以上的长波长光在水中吸收性大。在水深10米以下，对摄影
有效的红色光不存在，因此仅利用自然光进行水中摄影，颜色为单一蓝色，而红色
系的颜色均表现为黑色。这种现象在水浅处也有影响，所以水中摄影几乎都利用辅
助光（以闪光灯为主）补偿红色光的不足。利用闪光灯辅助摄影，水中摄影照片的
颜色表现效果好，细部表现及影像的反差也较自然光摄影效果好。
　　水中摄影的第二个问题就是光受浮游生物的影响发生散射。在水中摄影时，因
水中散乱光的存在，影像反差下降率很大。很自然，摄影距离越长，因水中散射光
产生的光晕、反差下降率也越大。一般在摄影距离为10米以上时，影像反差极低，
不能得到实用的照片。要充分表现水中拍摄的景物，有必要将摄影距离限制在2米
至2米以下。进行特写摄影和在摄影距离短的情况下，选择使用可得到大角度画面
的短焦距镜头，是得到真实表现照片的方法。在使用闪光灯摄影时，画面质量也受
散射光的影响而降低。散射光的强度在散射光和闪光灯入射光方向一致时最大，在
两者成±90°度角时最校根据这种特性，拍摄时要尽可能对被摄体进行一定角度
的照明。从正面对被摄体照明，画面中摄入的水中浮游生物反射光强，照片画面质 量低劣。
　　水中摄影的第三个问题就是水中光散射、光吸收特性引起的光量下降现象。自
然光源的太阳距水面很高，太阳光相对水面的入射角在0～60°范围时，受水面
反射的损失光量在10％以下。水浅处的摄影和陆上摄影的光量相差并不太大，但
在透明度为30米的海水中，水深达到10米处，光量只有大气中的50％。透明
度低的水中光量下降率将更大，因此有必要根据摄影位置选择使用高感光度的胶片。
以上为自然光的情况。在以人工光源摄影时，这种光量降低现象更为严重。根据闪
光灯等人工光源使用中的闪光指数（空气中的）所定的曝光量不能直接采用，要根
据水的透明度、透视度以及摄影距离进行修正后，方可采用。
　　一般摄影距离在1米以内时， 水中闪光灯的闪光指数为空气中的1#2；摄影 距离1～3米时，
水中为空气中的1#3；摄影距离为3米以上时，水中为空气中 的1#4； 摄影距离在5米以上时，闪光指数大的闪光灯效果也很差，失去了利用
　　在浅水处摄影时，受水面波动影响，自然光的入射角有局部变化。结果是入射 光量呈不均匀现象直接表现在画面上。
　　此外，因光的波长不同，折射角不同，在画面上也出现摄入被分解的各单色光
现象。在水中摄影，还有一点就是因水的折射率（1.33）引起的镜头焦距的变
化。利用潜水眼镜在水中看到的物体大小较实际体积大，观视距离也有较实际距离 近的感觉。
　　通过镜头摄影和戴水中眼镜的情况完全相同，因此在设定摄影距离时，要按实
际测量值的1.33倍来设定。在目测或利用单镜头反光照相机直接通过取景器观
察，调对焦点情况下，照相机与被摄体间距离也就是已被考虑折射率的摄影距离。
此时直接利用该摄影距离摄影即可。另外利用陆上摄影镜头在水中摄影时，镜头的
焦距发生变化，此时要将所用陆上摄影镜头焦距的1.33倍数值作为水中使用的 焦距。
　　#水中摄影器材
　　水中摄影照相机主要有两种：一种是在制作时就考虑了防水耐压，可直接用于
水中摄影的照相机；另一种是将陆上摄影的照相机装入防水耐压构造的容器内进行 使用的装置。
　　这两种照相机各有长处及短处。最好根据摄影用途、场所、时期、海洋及被摄
体的状态分别使用。但作为水中摄影器材，不仅专门的照相机，而且防水耐压容器
也很昂贵。所以这两种摄影装置不能同时具备的人一定很多。在自己要拍摄的水中
照片主题明确后，相应选择一种照相机即可。没有必要具备两种摄影装置。
　　本身为防水耐压结构的水中摄影照相机有尼康诺斯V型及IV型（日本光学工
业）、摩他玛林35（Sea＆Sea）、塔夫格依HD－M（富士胶片）等。其
中专门用于水中摄影的照相机是前两种。塔夫格依仅在水深为2米以内时才可有效
摄影。将其用于江河、海岸、游泳池内摄影，可得到简单的水中照片。下面介绍一 下这种防水耐压结构照相机的优缺点。
　　首先，这种照相机体积孝重量轻，便于携带。在水流急，一般照相机难于移动
摄影的情况下，由于这种照相机小而轻的特点，在水中环境更为恶劣的条件下，也
可带入水中并可移动摄影。近摄镜头可在水中换取，可使用15毫米等超广角镜头
也是这种照相机的优点。使用这种照相机摄影主要利用目测对焦，这种对焦方法似
乎不太方便。但在实际摄影中，除摄影距离极短及使用长焦距镜头以外，可充分使
用镜头的景深，并且对摄影距离的估测感觉习惯后，目测值一般比较准确，使用不
成问题。用目测对焦存在的问题就是特写摄影或使用长焦距镜头时，景深很校摄影
距离略微设定不准，都将会拍成模糊不易辨认的照片。特别在近拍摄影时，本应对
自照相机内胶片平面至被摄体摄影距离进行测定，但在实际目测情况下所设定的摄
影距离基本上为摄影者眼睛至被摄体的距离。因此，有潜水眼镜厚度产生距离误差
的问题。在摄影距离为1米以上时，该误差值微不足道，一般没有影响，但在近拍 摄影中，该误差值相对来说就很大，对摄影有影响。
　　由于上述原因，大部分特写摄影专用附件，备有用于设定摄影距离的标杆或构
图框，利用这些附件对近距离被摄体可进行摄影。但在实际中，受被摄体种类和摄
影场所环境所限，不能使用标杆设定距离的情况很多，附件也有使用不便之处。在
使用长焦距镜头摄影时，因景深小，产生对焦模糊的危险性大，摄影必须采用小光 圈，由此需要使用超高感光度胶片。
　　陆上照相机装入防水耐压容器罩中的摄影装置的优点，在于这些装置使用的照
相机均为单镜头反光式，在任何条件下都可在取景器中确认对焦和构图，因此在近
拍摄影和使用长焦距镜头时，不需考虑对焦及被摄体位置问题，可进行快速摄影，
同样此时也不必拘于景深利用而设定光圈，可仅根据摄影表现设定光圈。
　　这种摄影装置存在的问题就是体积大，在水中小回转不便以及不能使用广角镜
头。当然将该摄影装置带到摄影地也不是很轻松的。摄影者一人同时携带两架专门
水中摄影照相机至摄影地也不成问题，因而可准备分别带广角和长焦距镜头的两架
照相机，根据摄影要求分别使用。而这种防水耐压罩圈的摄影装置一人携带两台则 不太可能。
　　防止耐压容器是陆上照相机进行水中摄影所需的防水耐压保护罩，需要时和厂
家联系，任何种类照相机的保护罩都可订做，从防水耐压结构的信赖性和经济性考
虑，似乎使用大量生产销售的现成品更实惠。现成品有哈斯布拉德、欧林帕斯OM
－1或欧林帕斯OM－2、尼康F2或F3、潘泰斯6&7等照相机。这些专用的
照相机大多可安装使用尼康诺斯专用闪光灯，但其中也有个别的只能使用自己专用 闪光灯的照相机，在购买前要了解清楚。
　　#被摄体的选择
　　水中摄影时，被摄体对摄影作品的效果影响很大，被摄体选择（大多数情况下 为寻觅） 的工作很重要。水中的同一
被摄体在白天、夜间、各季节以及不同的潮 期，表现完全不同，因此要根据摄影目的进行选择。如照片1、2所示，在有潮流
时，珊瑚类海花中的珊瑚虫不出现，画面表现平淡。海蜇类作为被摄体也很有特点，
在不同季节，不同区域可看到不同的种类。同一种类物体也随季节及月份的变化而
形状不同。因此，海蜇类不是在任何时候都可拍出同一形状。
　　河豚鱼初春产卵，墨斗鱼冬天产卵，熊身鱼夏天产卵。在这种各海洋生物不同
的产卵期和浮化期摄影也很有趣，但不一定产卵时期完全如上所述。在同类鱼中，
也因品种不同而时期不同，所以有必要事先向渔民和当地人了解，作好精神准备。
因在动物图鉴、鱼类图鉴中对产卵日期也未作过记载，且存在产卵期不定的种类，
所以对被摄体进行耐心观察是很重要的。在不能选择水中生物产卵期摄影的情况下，
选择夜间摄影也很有趣。在夜间不仅对夜行性动物可以摄影，对其他水生物也大多 可充分接近摄影，可拍出独特的照片。
　　在水中发现海葵类时，对其后侧也仔细观察，就可看到表1闪光灯摄影的曝光 #摄影距离#
#闪光指数12＃F11F162mF2F4F5 .63mF1.4F2.8F44m -F1.4F2.8#完全无自然光，
且在透 明的海水中# #ISO100为基准可爱的虾和蟹。 在小岩石和珊瑚的下面，实际
也有各种生物生息。因此，对微小之处也要注意观察。此外可随时进行近拍摄影的 准备也很重要。
　　表2自然光摄影的曝光
　　#摄影距离
　　1m5m10m
　　1～2mF11F8F5.6～8
　　2～4mF11F5.6F4～5.6
　　4～6mF8F4F2.8～4
　　#夏季上午11时～下午3时（ISO
　　秒，清透海水中，晴
　　表3近拍摄曝光表
　　#ISO感光度
　　##近拍装置
　　R－1.28mm
　　R－1.35mm
　　M－1.35mm
　　R－2.28mm
　　M－2.35mm
　　M－2.35mm
　　尼康诺
　　GNO＃4
　　25F11141北北北141北
　　641倍20＃＃1倍20＃0
　　100＃＃＃4＃＃＃＃＃4＃＃
　　641113＃＃＃113＃＃
　　10＃1背＃6
　　#利用闪光灯情况下，利用尼康诺斯IV－A近拍装置在透明的水中摄影。
　　# #R－1、 R－2、R－3（阿波罗斯波？公司），M－05、M－1、M
－2（Sea＆Sea）#&&&
尼康诺斯专门近拍装置#闪光指数以ISO100为 准。
　　#水中摄影
　　尼康诺斯这类可直接带入水中的专门照相机，如上所述可使用15毫米级的广
角镜头，因此有充分接近被摄体，利用大景深的摄影方法。目前的闪光灯对15毫
米广角镜头的摄影范围可足以照明。利用这种闪光灯即可拍出颜色准确，焦点清晰
的照片。这种接近被摄体的摄影方法，摄影距离很近，所以海水的透明度略低也可
得到具有一定反差的照片。特别在记录水中土木作业摄影中，大多采用这种方法。
这种接近被摄体，利用大景深的摄影法是在高透明度情况下可发挥威力的摄影法。
在透明度高的水中摄影，同样摄影距离短，对被摄体的表现效果好。因此，广角镜 头的利用极为有效。
　　近拍摄影也是可得到高质量表现效果照片的一种方法，进行这种摄影，利用保
护罩型照相机可以确认对焦、构图情况，易于使用。无论使用哪种摄影装置进行水
中摄影都要使用闪光灯，闪光灯照射角的设定要使照射光自被摄体上方照明。在可
能的情况下，再另外使用一个闪光灯自被摄体侧面辅助照明，效果更好。
　　使用尼康诺斯这类专门水中摄影照相机时，对构图和调焦的精度要充分注意。
在不利用近拍装置进行近拍情况下，对视差也一定要注意。在近拍摄影时，闪光灯
强度很大，若被摄体背景为水，则背景在画面上为黑色。要多少表现出海水之蓝色，
可改变闪光指数，降低闪光灯的强度，或者利用水面作被摄体背景。在闪光灯同步
快门速度可选择的情况下，尽可能采用低档速度，这样可表现出水的蓝色。
　　水中摄影使用的胶片大多为彩色反转片，感光度为ISO60～100就足以
使用。从颜色表现出发，表现水的蓝可使用EPR、ER、富士克罗姆100D反
转片等。这些胶片表现的蓝色略带紫色调。可表现纯色感的胶片有柯达克罗姆反转 片。
　　在使用长焦距镜头，而又要得到较大景深时，可使用ISO400的胶片。
　　在水中近拍时，使用ISO50左右的胶片就足够了。在实际摄影中，可根据
摄影目的、条件及胶片表现特性来选择使用胶片。一般容易认为水中暗，最适于使
用超高感光度胶片摄影，但实际上并非如此。非超高感光胶片不可摄影的情况几乎 不存在。
　　表4水中摄影照相机和防水罩装置
　　机种名尼康诺斯
　　V#1V－A
　　摩他马林35
　　美能达
　　Weat～
　　塔夫格侬
　　哈尼米克斯
　　厂家日本光学工业SEA＆Sea美能达富士Hanimex耐压50m45
m5m2m45m使用照相机水陆两用同左屯屯屯屯屯左镜头80mmF435m
mF2.528mmF3.515mmF2.835mmF2.8变焦镜头广角
（24mm）特写微距，可在水中换取26mmF3.538mmF2.8可使用
特写镜头实像取景器20mmF4备考光圈优先自动曝光V型可手动摄影35mm
尺寸内藏闪光灯可自动过卷，倒卷110尺寸内藏闪光灯自动曝光内藏闪光灯内藏
自拍装置自动过卷、倒卷110尺寸内藏闪光灯固定焦点自动曝光电动机构续表防
水罩机种名欧拉哥宝克斯哈斯布拉德尼康F2用欧林帕斯用潘泰克斯6&7厂家阿
波罗斯波特Sea＆SeaSea＆Sea旭光学工业照相机欧林帕斯OM－1欧
林帕斯OM－2500EL#M用C#M用SWC用尼康F2欧林帕斯OM－1OM
－2潘泰斯6&7镜头24mm，28mm35mm，50mm微距50，85，
100mm50mm，50mm80mm，135mm20～105mm20～1
00mm35～105mm备考可拍70张可用软包可用电动机自动切换曝光补偿 附切换手柄#另外还有很多，
由于篇幅关系只载登有代表性的相反，在利用闪光灯 的同步摄影中，要提高背景色调表现，利用低速快门摄影的情况很多。此时，使用
超高感光度胶片就有问题。使用彩色负片进行水中摄影，在印放照片时很难将色调
还原正确。因此在被摄体颜色不易被分辨的水中摄影时，最好使用彩色反转片。
　　在实际摄影中，被摄体为迟缓运动物时，最好也利用适度光圈的左右两档值多
拍几张。自动调光摄影时，可利用改变摄影感光度获得改变光圈的效果。例如拍摄
鱼鳞发光的鱼类时，因其反射光强，即使对其整体进行适度曝光，产生曝光过度的
现象也很多，因此摄影时要注意尽可能改变光量多拍几张照片。
　　在逆光摄影时，背景和被摄体的曝光量大不相同，要拍出高质量画面，最好改
变几次曝光量摄影。在被摄体运动速度快，摄影机会只有一次的情况下，以适度曝
光量摄影。但在可能的情况下，对反射率大的被摄体最好也利用较适度曝光量小1 2～1档光圈拍摄。
　　有关水中摄影的器材及曝光量归纳于表1～5中，望参考。有关水中摄影的详
细内容，请参阅写真工业出版社发行的《摄影技术手册》《照相机·镜头百科》及 《自然摄影技巧》。
　　（齐藤光范）
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　　第十三章& 动物摄影
　　#在广阔的土地上受保护的外国动物
　　作者最近经常奔赴海外各地寻求野生动物进行拍摄，在多次出国中体会到，在 外国能见到动物机会之多是日本不可相比的。
　　在海外所去之处是动物保护区及国立公园。作者本人不太喜欢“公园”这种称
呼。理由很简单，公园这一名词的本身就使人想象为街道附近的一个小地方。与其
相比，莫不如将对动物及一切自然加以保护的区域称作“保护区”，“圣域”，更
能强调其环境气氛。实际上，外国的国立公园，面积最小的也有几万平方公里，面
积大的地方也有包括日本一个县的。在国立公园内，禁止人类狩猎。这是一个动物
间经常进行弱肉强食的世界。这种外国国立公园，一般人极易理解为扩大了的游乐
常实际上，在其广大的自然环境中生息着野生的动物群。
　　在保护区内自然环境和野生动物都受到保护（动物不是由人饲养，只指禁止狩
猎而言）。动物可以在广阔的天地里自由行动，因此进入保护区也不一定能见到动 物的身影。
　　特别是身体庞大的肉食性动物，为确保维持自身生存所需的食物，需要有自己
的势力范围。该势力范围极大，因此在面积有限的保护区里，动物的绝对数不是很 多。从该角度可以说能否见到动物也要碰运气。
　　虽说如此，但由于保护区的存在，可以见到动物的机会并不算少，相反，在保
护区以外的区域是基本上看不到动物的身影。动物本身也有区别安全地带及危险地 带的本能。
　　在动物生息绝对数大的外国，也只能在有限的保护区内看到动物的身影，因此
如同日本，几乎所有野生动物都为狩猎对象的国家，说能看到自然野生动物的机会 基本不存在，也是当然的。
　　被认为是未开发的后进印度，也自10年前开始的所谓“护虎”的保护孟加拉
虎运动阶段起，对虎、自然环境以至虎作为食物而被猎取的动物进行保护。
　　在印度，只有生息众多的野猪、羚羊为可狩猎的动物，此外全部为保护对象。
尽管有种类、数量繁多的动物，并且面积较日本大得悬殊，而执行野生动物保护政
策的印度，虽在某种意义上说尚未开发，但根据本人的观点，可以认为印度是超过 日本的先进国。
　　日本除了对棕熊、喉部为白色的熊加以保护，以防绝种外，也应对其生活环境
进行保护。因环境不好，熊为了寻找食物出没于村落人家之间而受到射杀。这种事 实，令人无可奈何。
　　#日本的动物
　　也许上文有些离题，但在日本能见到野生动物的机会确实很少，其原因不仅在
于生息数量少，而且由于野生动物不断受到伤害，幸存者看见到人就立刻逃之夭夭。 此外也有夜行性动物多，使人不易看到的原因。
　　赴实地可见到的自然动物有野猿公园的猴和奈良公园对人已适应的鹿。在日本
斑羚生息地，能看到日本斑羚的机会也很多。总之，狩猎对象以外受到保护的动物， 有一定数量，能看到的可能性大。
　　虽然动物如此难逢，不易拍摄，但作为以动物摄影为职业的作者，没有一定种
类动物的摄影作品，工作性质就不能成立，因此凭借各种情报（电视、报纸、传闻）， 奔赴有拍摄可能的实地。
　　#动物摄影法
　　对夜行性动物摄影，有放置诱饵利用自动摄影装置进行拍摄的方法。自动摄影
装置有许多种类，最常用的是使用光电管装置。这种装置的原理就是，动物只要从
发光管和受光管间通过，装置的开关马上动作，启动快门。
　　最简单的装置就是利用细线拴一块肉片，动物一吃肉片，快门立刻启动的装置，
这种装置只限于拍摄肉食性动物，而光电管装置也可拍摄草食性动物。
　　无论哪种自动摄影装置，都是采用将照相机、闪光灯和自动摄影装置连接设置
在动物可能出没之处，使动物自己启动快门的摄影方法。
　　这种利用自动摄影装置摄影的方法，在惧人的动物摄影中不仅可发挥无人摄影
的威力，而且还可使动物自动出现在摄影者认为合适的摄影场所。利用自动摄影装
置摄影的缺点就是，冲洗胶片前不知已拍摄的是否为被摄体。对各种动物熟悉后， 通过足迹等就可判断进入摄影域的动物。
　　由于自动摄影装置有上述缺点，所以最近作者想要以自己的双眼确认被摄体和 摄影瞬间进行摄影，几乎不再利用自动摄影装置。
　　（吉野信）
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　　第十四章& 天体摄影
　　在夜空中闪烁的美丽星星，您不想亲手将它摄入照片吗？
　　最近，照相机、胶片及天体望远镜日新月异，不断开发出新产品。在天体摄影
中，被摄体很暗，因此胶片为摄影成败的一大决定因素。目前各胶片生产厂家经过
努力，开发出高感光度超微颗粒的胶片，一般业余摄影者也可轻易得到，因此天体 摄影很简单即可完成。
　　#天体摄影方法的种类
　　&#9312;流线摄影（固定摄影）。这种方法在天体摄影中是最简单的方法。将照相机
固定在三脚架上，以数十秒至数小时的曝光进行摄影。利用这种方法摄影，可在画
面上将作日周运动（太阳自东方升起西方落下的运动）的流星拍成线状，由此称作 流线摄影或因照相机固定不动摄影，也称作固定摄影。
　　&#9313;星空照片摄影（引导摄影）。这种照片摄影，需要天体望远镜（赤道仪）， 是将普通照相机架在赤道仪上， 追随星星移动进行摄影的方法。
该方法用于拍摄 “星空”照片，因摄影随着星星移动进行，所以星星的影像为点。
　　&#9314;星云、星团照片摄影。在天体望远镜的镜筒上直接装上单镜头反光照相机的
机身，利用天体望远镜代替镜头的摄影方法。该摄影利用&#9313;的方法进行，此时因镜 头焦距长，光圈小光量暗，摄影很难。
　　天体摄影大致分为以上三种方法，其中&#9313;、&#9314;摄影方法中需要附加器材，因此 首先利用最简单的&#9312;摄影方法向天体摄影挑战。
　　#摄影准备
　　利用固定摄影方法摄影时，需要备齐照相机（单镜头换为机械快门。此外，由
于天体摄影的被摄体很暗，使用取景屏可换的照相机最方便。使用全面透过式取景 屏，观视清晰，利于构图。
　　胶片：最近各胶片生产厂家都在不断开发出高感光度、颗粒细的胶片。黑白胶
片和彩色胶片的选择因人所好，但要表现出固定摄影的独特感，使用彩色胶片似乎 最好。
　　一般看星星似乎没有颜色，实际上每个星星都带有颜色。
　　星星的颜色是由其表面温度表现的，表面温度高的星星为蓝白色，表面温度低
的星星为红色（我们每天沐浴的太阳在星系中为中年星星，金黄色）。
　　利用固定摄影方法拍摄，星星的颜色在画面上以辉线美丽地表现出来。因此， 也可以说利用固定摄影可了解星星的表面温度。
　　胶片的感光度不需要很高。因最近有很多通光量大的镜头，感光度高的胶片受
无用光的影响大，易曝光。一般使用ISO400左右的即可。
　　快门线：在摄影启动快门时，不要直接用手接触照相机。
　　直接按快门将引起影像模糊，因此使用快门线摄影。在开启B门时，快门线可 配上便利的制动器使用。
　　三脚架： 尽可能使用结实牢稳的三脚架。摄影时最好三 脚架的各节不放出以
原长度使用，因各节放出后受风等震动响影，有影像发生模糊的可能性。
　　手电筒：天体摄影为在黑暗环境中进行，因此手电筒为必需品。使用的手电筒 灯头一定要蒙上红玻璃纸以防止刺激眼睛。
　　手表：数字显示式表在天气寒冷时液晶显示不出，并且在夜间不利用灯看不见 数字。因此使用带指针的夜光数字表盘手表为好。
　　紫外线滤光镜：因夜间有露水和霜，利用其保护镜头。
　　星座图：摄影时可利用确认星座。
　　记录纸、笔具：因天体照片要作为科学照片记录保存，所以一定要作记录。记
录用纸自己按使用方便作表格，然后复印使用。笔具使用软铅笔。油笔、钢笔在寒 冷时有时上冻写不出字。
　　怀炉：使用怀炉为防止露水和霜。凭作者经验，化学性发热袋或以汽油为燃料
的怀炉不抗寒，热量消失快。因此很早就有的由火力最强、耐烧的怀炉煤为燃料的 怀炉最好。
　　#摄影步骤
　　&#9312;给照相机装胶片
　　&#9313;将照相机固定在三脚架上
　　&#9314;安装怀炉
　　怀炉用毛巾等包裹后用绳子或橡皮圈套固定在镜头周围。
　　&#9315;摄影构图
　　首先选地势好的位置支上三脚架。构图为固定摄影中最重要的一步。
　　固定摄影不同于上述&#9313;、&#9314;的摄影，由于它不是追随星星移动摄影，地上的景
色相对照相机不动。因此将地上景色同时摄入画面可表现摄影地的特点。
　　构图时，先要了解星星的运动。如文中照片所示，不同方位的星星、运动方向
完全不同。不了解这个性质就进行摄影，将出现星星的运动方向出乎意料，拍成不
符合自己摄影意图的照片。此时，可利用星座图或指南针等，确认将要摄影的星星
方向。在星座图或指南针的实际应用中，可发现同一星座的星星，因摄影时间、场 所的不同，在照片}