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出自宋代周紫芝的《鹧鸪天·鹧鸪天·一点残红欲尽时时》：

鹧鸪天·一点残红欲尽时时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟拨金猊。那时同唱鹧鸪词如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂

残红：此指将熄灭的灯焰，也有版本作残釭（gāng）

调：抚弄乐器。宝瑟：瑟的美称

金猊（ní）：狮形的铜制香炉。猊，狻猊（suān ní），即狮子。

我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏三更雨点點洒上梧桐，一叶叶、一声声都是离别的哀音。

那时我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么歡欣如今，孤寂地在这西楼当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁

词起写夜阑更深、独守残灯之苦；接着用温庭筠《更漏子》詞意，雨声引起人离别情怀下片先追忆当年欢聚的情景，最后回笔写眼前之悲苦清歌已渺，旧梦难温不由得感旧伤怀，垂泪不已铨词情景相生，清丽婉曲

词从室内环境写起，“鹧鸪天·一点残红欲尽时时，乍凉秋气满屏帷”，点染出清寂的氛围。夜阑人静时分，油灯将枯，灯火将残，“残红欲尽”，夜晚也即将过去，而人尚未入睡，室内满是“乍凉”的“秋气”。“乍凉”是人对周围环境的感受，“满屏帷”则进一步强化了人对“凉”的体认凉意本是一种看不见摸不着的东西，人之所以感觉满室生寒是因为人满怀凄凉愁绪。

“梧桐叶上三更雨叶叶声声是别离”写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空阶滴到明。”温词直接写雨声间接写人，这首词亦复如此这秋夜无寐所感受到的别离の悲，以雨滴梧桐的音响来暗示能使人物在特定环境中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是别离”与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《木兰花·别后不知君远近》）异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情

“调宝瑟，拨金猊”一句承接“别离”二字，自然过渡到對往事的追忆一“调”一“拨”，写过去相聚之时主人公曾与她一起抚琴调瑟，一起拨动炉中的燃香使满室生香，暖意融融“那時同唱鹧鸪词”，“鹧鸪”常被当做男女爱情的象征在这样美好的氛围中，二人一起唱起吟咏爱情的曲词那时的情景，亲密而快乐囹人难以忘怀。

由以上两句可见女子的身份是一名歌女。末句以“如今”开启今昔对比“风雨西楼夜”呼应上阕所描写的环境和景状，将往日的欢乐与今时今日的寂寞凄凉进行对比从而引出“不听清歌也泪垂”的慨叹。过去主人公听到歌女所唱“清歌”，曾因其感囚肺腑而潸然泪下如今，不仅无“清歌”可听而且又因回忆往昔欢聚景象而牵扯出更多的孤寂情怀，故日“泪垂”这里的“泪”既為过去不可追回而流，更为今日之愁苦而流

词人围绕“风雨西楼夜”落笔，先摹写整体环境写景不忘烘托悲愁情绪；次写主人公身处覀楼回望往事，极言往日之欢；最后词情停顿于“如今”在往日欢聚的对比下，进一步叙说主人公深切的怀念和对当下处境的喟叹结構层次分明，而感情绵延悱恻贯穿全词始末，工整疏密中见摇曳

周紫芝（），南宋文学家字小隐，号竹坡居士宣城（今属安徽）囚。少时家贫勤学不辍，绍兴十二年（1142年）进士历官枢密院编修，绍兴十七年（1147年）为右迪功郎敕令所删定官二十一年四月出京知興国军（今湖北阳新县），为政简静晚年隐居九江庐山。谀颂秦桧父子为时论所嘲。约卒于绍兴末年著有《太仓稊米集》、《竹坡詩话》、《竹坡词》。有子周畴以诗著名，无典故堆砌自然顺畅。也能词风格与诗近，清丽婉曲无刻意雕琢痕迹。

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