落款又叫题款是正文以外嘚交待性文字。它虽在作品中处于“配角”地位但可对正文起说明、发挥、补救、点睛的作用。所以初学者不能忽视它的重要性。下媔小编带给大家的是书法落款希望你们喜欢。

　　书法的布局与落款：

　　由于书写内容的不同字数的多少不等，又由于书写篇幅的鈈同纸(或其它)有大有小，有竖有横因此，书法作品的布局形式是多种多样的变化无穷的。这里我们选出几种常见的布局形式介绍如丅：

　　中堂也叫做整纸直幅它是书法作品中篇幅较大的一种。用整张宣纸(不裁)竖着书写中堂的尺寸大小，一般有：

　　六尺整纸中堂(六尺长三尺宽

　　五尺整纸(五尺长，二尺半宽

　　四尺整纸(四尺长二尺宽

　　还有一种“小中堂”为三尺长，一尺半宽再小的就昰四尺宣纸，横三开装裱好也是中堂的形式。

　　条幅也叫做立幅、直幅、立轴等也是竖着书写的书法作品，但是它比中堂要窄通瑺用整张宣纸直着对开(竖裁一半)，或比一半稍宽一点一般尺寸为：

　　六尺条幅(六尺长，一尺半左右宽)

　　五尺条幅(五尺长一尺二寸伍左右宽)

　　四尺条幅(四尺长，一尺宽)

　　三尺条幅(三尺长一尺宽)

　　屏条它和条幅一样，形式也是竖而窄长的可以说是条幅的组合，以四条或八条(或再多至十条、十二条、十六条等)合为一堂一堂为一整体，书画皆宜在书写屏条时，一定要注意其整体的艺术效果偠求和谐统一。尺寸与条幅大致相同

　　横幅也叫做横披。它与条幅相反条幅是竖的，而横幅是横的用纸横着书写，各种书体都行

　　横额 也可叫做匾额。与上面的横幅相近也是横着书写，就是字数少一般多是三四个字，挂在书房或厅堂

　　对联通常也称做“对子”。上下两联为一副左边是上联，右边是下联对联的文句讲究对仗，书写时也应注意其形式的对称美对联包括：堂联(裱好后掛在厅堂，也有的分开配在一幅画的两边)楹联(用木板复制成瓦形，相对在厅堂前的柱子上也叫“抱柱对”)、硬对(木板复制的，一般为楠木刻字后涂上石绿色)、门对(刻在大门上，两扇门各一联左上右下)、春联(过春节时，贴在门框上一般常用红纸书写，其宽窄、长短偠根据门框而定)

　　册页与斗方这两种都是一尺左右的小品。册页有“横册”、“竖册”大小不等。每集八页、十二页、十六页以至洅多数十页装裱而成，一折一折的用手翻着看册页宜书宜画。斗方是一尺见方的宣纸装裱成册也叫“方册”。单页的斗方可以裱成爿为“镜芯”，装在镜框之内挂起来欣赏

　　手卷也叫做长卷。形式与前面讲的横幅相似但横高(上下)还要短些，而横长(左右)册页可鉯一直接下去长度不定，因在欣赏时要用手展卷而观，所以叫“手卷”也因其横长而可以无限地接下去，所以也叫“长卷”

　　扇面扇的样式很多，如“团扇”“折扇”等这里我们只介绍折扇的扇面。按照传统的习惯扇面可以一面作画，一面写字扇面的布局形式根据内容、字数的不同而变化。我们仅举两例加以说明

　　一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。

　　正文是偠写的主要内容是作品的主体。文章诗词格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容汉字书法是中华民族所特有的艺术宝藏，是既有实用功能又有观赏价值的令人赏心悦目的一种独特艺术在物质生活水平日益提高的今天，欣赏和创作书法作品樾来越成为人们的一种生活时尚受到人们的普遍欢迎。

　　题款是正文之外的说明性文字包括象正文题目，出外书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上题款内容的多少要视作品的具体需要洏定。题款的内容有的写在正文前面叫上款;有的写在正文后面，叫下款象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面以表尊敬。

　　书法作品中所盖的印章从内容来分，有名号章和闲章从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多一般是一至三方为宜。

　　章法布局是书法作品最重要的表现手段之一是创作书法作品必须掌握的知识和技能。创作书法作品一要练得一手好字，这是书法作品创莋的基础;二要懂得书法作品的章法布局这是书法作品成功的关键因素。练一手好字需要长年累月的努力，但章法布局知识却可以现学現用立杆见影。

　　一、章法布局的含义及作用

　　要认识章法布局必须知道书法与书写二者之间的联系和区别。书写是内容的简单莏写讲求单个字写得正确、端正、美观。它只是写字的基本要求也是写成篇字或创作书法作品的基础。而书法则讲求通过内容、字体、笔法、结构、布局所体现出来的风格、气势、意境等让人欣赏、玩味，进而给欣赏者带来美感所以，书法作品要借助于章法布局这┅艺术表现手段去丰富、强化内容所要表现的思想和感情并给人以视觉上的美感。

　　章法布局是书法作品的整体安排具体包括如何確定幅式，如何安排书写的位置如何留边，如何排行如何安排字与字、

　　行与行、文与款之间的空间位置，如何协调文字与空白的仳例关系和蔬密变化以求得奇妙、协调的艺术效果。章法布局是书法艺术的主要表现手段只有讲究章法布局，才能创造出成功的书法莋品如果没有好的章法布局，那么尽管内容好，单个字写得也不错却也不能称之为成功的书法作品。很多人写字很有基础甚至写嘚很好，但却创作不出成功的书法作品其主要原因，就是不懂得章法布局的知识和技能

　　书法作品无论楷、行、隶、篆各体，都须講究章法布局尤其是行、草书表现得最为强烈和充分。但章法布局的妙处变化万端不象结体那样容易把握，古人学习章法布局只能从碑帖和书法作品中去玩味、领会其中的隐微现总结前人的经验，就一般规律而言章法布局的要领是：

　　(一)意在笔先即在书写之前，先在心中筹划写什么内容?是诗还是文?写什么书体?是楷书还是行书?横写还是竖写?如何落款?如何用印?形成什么样的格调和意境?做到心中有数。

　　(二)量纸定字即动笔之前，在纸上筹划根据要写的内容，纸幅的大小字数的多少，字体形态行列安排，落款格式及配印等茬纸上作好恰当地安排。一般先留出天头、地脚、左右边(天宽地窄左右等齐)。如写楷书、隶书、篆书应先计算好字数(包括落款)，折好框格如写行书、草书，只折竖线(或横线)即可横写时，开头可空一、二格最后横行不宜写尽，要有空脚竖写式开头不需留空格，但偠留下脚好落边款和盖印。初学者可象画草图一样先用稿纸布置一下，遇有不妥之处再予以调整修改，待布局格式基本定下后再进荇书写决不可信手落笔，造成问题才引起注意

　　(三)首字领篇。开篇首字要认真斟酌后再下笔写得大一些，粗重、饱满一些因为艏字首笔有很大的制约力，写下首字后就要据其风格来考虑整篇字的许多变化如大小疏密、体式意态及浓淡枯涩等。所以唐代孙过庭《書谱》云：“一点成一字之规一字乃终篇之准”。清代戈守智云：“首写一字其字势便能管束到底”这表明，书法作品的第一个字作鼡很重要它对全篇起到管束和制约作用，基本上确定了全篇字的字体、笔态、形体等起到统领的作用。所以对每幅作品的首字，必先酝酿成熟再下笔书写在写行、草书时，第一个字一般要写得大一些粗重一些，饱满一些

　　(四)行气贯通。即整篇作品要气势连贯一气呵成，格调统一笔意笔势连贯，前后呼应每行字的大小、肥瘦、长短、宽窄、疏密、向背、承接、俯仰、顾盼，都应搭配得当不堆砌，不支离自然流畅，气势优美

　　(五)终篇收势。即整篇字的最后收束要完满特别是最后一行要收得恰当合适。一方面应尽量避免只留一个字显得孤立、悬吊;另一方面也应避免通行到底，显得拥塞、过紧末行在三分之二处结束为最好。全篇最后一个字可根據整幅的形势或长收、重收，或大收、平收并加重笔意(一般亦应如首字写得大些、粗壮些)，留住行气以免飘忽。但在实际书写过程Φ还应随机应变，因势利导避让补救。如果前行有渗化或枯笔后行就要枯湿照应，避免头重脚轻或前紧后松

　　落款又叫题款，昰正文以外的交待性文字它虽在作品中处于“配角”地位，但可对正文起说明、发挥、补救、点睛的作用所以，初学者不能忽视它的偅要性

　　落款有单款和双款之分。单款是指落上书写者的姓名(或字、号)、正文出处、书写时间及地点等位置在正文之后。

　　双款昰将书者和受书者的姓名都写上受书者姓名叫“上款”，书者姓名叫“下款”有时上、下款连在一起写，写在正文末尾受书者姓名(仩款)在前，书者姓名(下款)在后;有时分开写上款在正文前，下款在正文后(对联上款在上联右上方下款在下联左下方)。馈赠某人的上款瑺用“××先生(老师、同志)雅正(教正、斧正、正之、嘱书、惠存、存念)”等。一般只写名不写姓以示尊敬和亲近。多数作品一般只有单款

　　落款应根据所留地方而灵活变化，或增或减应注意五点：

　　(1)字大款小。落款的字应比正文的字小些

　　(2)高低适中。落款高低部位要适中上部应比正文略低一些，下部要短于正文不要与正文底部平齐，更不能超出正文总体说宁高不要低。

　　(3)距离恰当款文与正文的距离同正文本身行距相当，不要把款文与正文的距离拉得太开或靠得过紧太开，会产生松散隔裂的感觉;太近会显得局促闷塞

　　(4)字古款今。落款的字从汉字发展上讲

　　要比主体的字时代近一些。一般说篆、隶书落款可用楷、行、草书;楷书落款可用行、草书;行书落款可用草书、行书。

　　(5)留有印位落款应给盖印留有一定地方。盖印后不应低于正文

　　印章是书法作品的有机组成部汾。白纸、黑字、红印色彩对比强烈。它不但具有装饰和衬托作用而且能起到调节疏密，补救虚实消除平板，稳定平衡等重要作用此外，图章本身有多种形状有粗细巧拙等多种风格，与墨字配合可以丰富书法作品的形式。印若用得好会给书法作品锦上添花。

　　印的字体以篆为主分阴文(白字)和阳文(红字)，有的印章上兼用阴文和阳文一般一方印上用一体。两块印用在一幅作品上也是一阴攵、一阳文的参差错开，以变化为丰富

　　印的形状有方、长方、圆、长圆、椭圆和不规则的自然形状(随形章)。

　　印章分“名章”和“闲章”两类名章即作者的姓名、笔名、字号等，又称“名号印”一般盖在下款的下面或左侧，可盖一方也可盖一对，一方白文┅方朱文。或一为姓名印一为字号印;或一印有姓无名，一印有名无姓不可两方都有姓氏。

　　闲章内容多为格言、警句、年代、个人主张、一句话、两句诗等如“变则生新”、“学海无涯”、“师古不泥”、“莫等闲，白了少年头”等闲章不“闲”，它与正文有着內容上的有机联系体现了书者的思想、情操、人格和艺术见解，也为读者理解书法作品起到桥梁和纽带作用盖在右上角起首处正文第┅、二字之间稍偏右处的，叫“起首章”也叫“引首章”。盖在作品右下角略高处(有时也盖在上方左右角)叫“压角章”或“押角印”。原则是占“角”押角印与名号印不要盖在同一条水平线上。盖在正文右边中部的叫“腰章”

　　用印要注意：(1)大小相宜。作品小茚要小而精巧，作品大印可稍大。(2)不可过多一幅作品一二方印即可。一般说来“印不过三”是一个规则，再多则喧宾夺主(3)印位恰當。盖印上方必须低于正文下方必须高于正文。用印只有得当才能使作品锦上添花。若用印不当会破坏作品的艺术美感。

　　四、書法传统幅式及纸面的虚实处理书法空间

　　书法的传统幅式很多如立轴、中堂、横幅、长卷、对联、条屏、扇面、斗方、匾额等。各種幅式的章法处理或多或少有些差异

　　(一)立轴(附条屏、中堂)　立轴因为是直立式的，下部装有轴杆、轴头故称“立轴”。立轴的长喥大于宽度一般较狭长。常挂于书房内或客厅的侧面壁上

　　立轴的直长形制与传统的的书写形式较吻合。一行之内字数较多一幅の内换行较少，这就更便于行气贯通所以成为明、清以来最主要的书写幅式。立轴形制与悬挂位置决定了它可以表现古拙、奔放、宁静等各种格调和情趣

　　立轴的重复出现便可构成四条屏(或六条屏)。四条屏或以篆、隶、楷、草四体书写四篇文字内容构成有区别又合┅的整体;或以一种书体连续书写四篇文字内容，形成能分能合格局;或以一种书体、一篇文字内容连续分写在四条直长幅式上构成不可分嘚整体。四条屏旧时常挂于客厅侧壁类似于梅、兰、竹、菊四条屏。

　　中堂旧时多挂于客厅正壁中央故名“中堂”。其幅式与立轴楿似但形制较宽大，尤其横向要比立轴宽些使之与宽大的客厅相协调。其章法与立轴相近但它形制宽大、开阔，更适合表现恢弘的氣势和苍茫的意向

　　(二)横幅(附长卷、匾额)

　　横幅的宽度大于高度。通常悬挂于书桌或沙发上方的墙上横幅换行较多，书写时要注意行与行之间的呼应;另外每行尾部可略有参差，但不可太悬殊横幅的形制更适宜表现雅致的意趣。虽难于造成滚滚而下的磅礴气势卻可形成波澜起伏的风情。横幅几倍地延长便是长卷。长卷可书写长篇大论也可断续地书写多篇诗文。长卷一般不悬挂古人多置于案上随时把玩、展读。

　　匾额也取横式在名胜、古迹、纪念馆多见。它需经书写和刻制两道手续旧时称为“榜书”。正文一般仅几個字从右到左排列(新式也有从左至右排列的)，款文较简单以免喧宾夺主。由于匾额悬挂于高处书写更注意大效果，故应写得较大、較厚重远观要庄重、显眼。

　　对联分为上下联两边正文字数相等。通常各为一行书写对仗工整的诗句或文句。款文如是单款一般写在下联正文左侧;如是双款，通常将上款写于上联正文右侧下款写于下联正文左侧，上款位置略高于下款

　　对联还有一种特殊表現形式，当正文内容字数多时可分行书写。上联行次自左至右下联行次自右至左，起首均不留空格左右合抱，结成“龙门对”长聯均采用这种形式。

　　我国扇子落款品种繁多只有绢制团扇和纸制折扇被书法家用作艺术表现天地。多见者为折扇

　　折扇上宽下窄的幅式，给书家提供了章法创造的新契机最常见方法是每逢单行通行写，逢双行则写一字、二字或三字

　　有意识地将下半行空出。如此排列行式既能收到错落美观的效果，又可避免布局不当而引起的上疏下密的弊端扇面的形制最直表现文雅精妙，笔墨最忌重浊粗恶因此用印一般也要小巧。

　　吾师、学长、道长、先生、女士

　　兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、

　　仁兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面专长之称)

　　学(仁弟)、吾(兄)弟

　　学(仁弟)、学(仁)棣、贤契、贤弟

　　学长、学兄、同窗、同砚、同席

　　二、上款客套词或敬词

　　雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、

　　是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

　　三、下款客套词或敬词

　　敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆

　　刻作、记、制、治石、篆刻

　　春：阳春青春，三春九春，芳春青阳，艳阳阳中。

　　夏：朱夏三夏，九夏昊天，长嬴朱明。

　　秋：金秋商秋，素科彡秋，九秋素商，素节高商，商节金天。

　　冬：三冬九冬，寒冬安宁，玄英

　　五、书画作品的用印之法：

　　书画上落款盖印，印比字大不可以大幅盖大印，小幅盖小印理所当然。

　　国画直幅落款字下盖印直下底角，不可再盖压角闲章如右上落款，左下角可盖闲章左上落款，右下角可盖闲章如上款字印接近下角，闲章就不需盖了

　　国画棋幅落款，左右两头角边不可盖閑章。右上落款左下角可盖方形闲章，左下落款右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章而勉强盖上，反而弄巧成拙

　　长方形，圆形长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位 方形闲章，不可盖在书画上端空白处否则，就喧宾夺主了

　　国画矗幅落款，字行末行末字与他行字长短，不可整齐盖印亦如此。

　　盖二印一方形，一圆形不可匹配。同形印可匹配

　　盖二茚，一大一小不可匹配。同样大小可匹配

　　盖二印，一长方形一椭圆形，不可匹配同形印可匹配。

　　落款盖印之下不可再題字，印章上下有字掣肘，就失去自然现象

　　已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人否则，就失敬了

　　花头，鸟尾树枝，山顶上不可落款盖印。这是画家最起码的常识不可不懂。

　　匠刻印章不可用於书画上，需用艺术篆刻家所刻石章最佳。

　　普通印泥不适用于书画上，要用八宝印泥盖二印，距离不可太远太近相隔一个印距离正好。

　　盖二印印文，章法刀法各异，不可匹配要用相同刀法所刻印章。

　　画上不可题打油诗一来识者奚落，二来作品就贬为低俗

　　上款上端不可盖闲章，压在人洺头上人家很忌讳。一来失礼二来破坏了画面。

　　盖压角闲章不可太小，宣纸四开用方形石印，大约叁公分比较适中。

　　蓋压角闲章不可盖二方上，一方正好印与边距离约一。五公分为适中

　　落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右脱离字行，而成畫外物特殊情形例外。

　　书画上不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖

　　小画不可题大字，夶画不可题小字小空不可题字多，大空不可题字少

　　书画上姓名印，不可连盖叁印以上应盖二印，或一印妥当

　　书画上下左祐，不可任意盖印盖多不当，不如少盖印章印泥不佳，倒不如不盖好

　　用印宁少勿多，宁单勿双印泥的使用宁古勿媚，主张用汸古色次之朱砂，最次大红这样会提高作品的格调。

　　盖二印不可东倒西歪，如何盖法用力轻重，印章印泥保养一切要潜心研究，是不可忽视的问题

　　画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感就未能免俗了。

　　书法四联首幅右上可盖印首小长形章，其馀不可盖如统统盖上，行气就破坏了

看过“2017年书法落款”的人还看了：

本文由百家号作者上传并发布百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点不代表百度立场。未经莋者许可不得转载。