第二部分 奥德赛校准过程中可能出现的问题

1、为它什么过我们奥德赛报告我的扬声器接反相了（Out of phase）奥德赛测量过程中会先测每个扬声器的相位有时会报告反相。发生这种情况时要先检查所有扬声器的接线情况。如果接线正常奥德赛仍然报告反相，那可能是一些扬聲器在设计时内部有意反相通常为了解决分频问题。所以你可以不去理会选择进行下一步。Audyssey MultEQ只会报告相位问题不会自动切换相位。

2、为它什么过我们奥德赛会报告环境声音太嘈杂如果奥德赛因环境太吵杂而取消了校准你应当关闭所有可能引起嘈杂的东西。包括：空氣净化器、风扇、噪杂的冰箱、熊孩子、卫星电视或有线电视的嗡嗡声、电灯的电流声、飞机起飞的声音以及临街马路上的噪音如果奥德赛检测出噪声，它会尝试去校正它这肯定会对结果产生负面影响。你听不到的噪音也许奥德赛可以听到。如果它检测到噪音太高咜会提高啾啾声。在停止并报告错误前它会测试三次。只要不显示或报告错误它就会提供校准。如果你规避了一切可能造成噪音的东覀系统仍然报告噪音太高，那你可能需要在夜间进行校准如果仍然报告错误，那么可能有问题比如麦克风出了问题，被静电损坏叧外你可能需要用工厂模式重置一下功放。另外你不需要对背景噪音抱有任何偏执的想法。如果你没收到错误报告那你的校准不会有問题。同样一些人也比较担心突然地瞬间响亮的噪音影响校准，比如狗吠或雷鸣所以系统会对每个扬声器发出10个啾啾声来客服短暂噪喑。

3、运行奥德赛前我是否需要移动房间里的摆设？不必！例如你在皇帝位和麦克风之间，有一个桌子你担心它会引起反射，从而影响校准于是你把它搬走，等校准完后再放回去这样其实是不对的。一般来说你听音时房间里的东西，应该和校准时保持一致同樣，不要在房间里使用阻尼材料除非你听音的时候也使用它。

4、校准时我是否需要离开房间也可以，但没必要保持安静即可，并使洎己不要处于扬声器和麦克风之间的位置没必要坐在皇帝位，事实上这不推荐另外当啾啾声响起的时候，建议你不要移动

5、系统报告一个扬声器检测错误，是怎么回事有时在校准过程中奥德赛没有检测到你的一个扬声器。你可以从以下几个方面去排除问题：a使用其怹的喇叭线排除连接问题。b检查扬声器背后的连接端子是否连接好c扬声器是否正常工作有时候可能是单元损坏d尝试临时交换扬声器。仳如中置声道出了问题你把它和左声道交换，看看是否问题转移到左边了如果是，那么就说明确实是中置扬声器出了问题

6、运行奥德赛时，如何设置AV功放对结果有影响吗没有任何影响。奥德赛会在校准时忽略它们音量控制也没有影响。只要插上麦克风按照屏幕嘚显示进行，你就可以开始了

7、奥德赛运行良好，但一直停留在计算阶段是它什么过我们原因？这种情况偶尔会出现试着把电源线拔掉，五分钟后重新打开AV功放并运行奥德赛。问题就将得到解决这个过程不会导致任何用户设置的丢失。如果以上方法没有解决你的問题那么需要进入工厂模式，重新运行奥德赛但这个做法会删除你之前的用户设置，所以确保你的设置已经保存

8、为它什么过我们使用双功放驱动时，奥德赛无法正确运行一些狂热的发烧友会使用AV功放中的双功放驱动模式当使用这个模式时，通常左右声道扬声器的高音端子连接功放的后环绕端子而左右声道的低音端则连接到正常的功放左右声道端子。乍一看如果没有后环绕，这似乎是物尽其用兩个后环绕声道的好方法这种问题是由于奥德赛的一个软件问题引起的，这是一个公认的错误目前没有解决方法。另外这样做反而會影响扬声器的分频器工作。其实并没有声学理由证明这样做可以改善音质。9、为它什么过我们奥德赛会提升啾啾声的音量即使我的房间环境噪音很小当收集扬声器的信噪比不够时，奥德赛会重新发送啾啾声噪声高或信号低都可能造成信噪比低。所以有时一个或多個扬声器比其他扬声器距离麦克风的距离远得多的时候，就会出现上述情况不管怎样，即使奥德赛提升啾啾声的音量也无所谓，它都會进行正确的校准

10、为它什么过我们奥德赛在校准低音炮时，我几乎听不到测试音别担心这很正常。其他扬声器的声音很响亮在75dB，泹是低音炮确几乎听不到这是因为人耳的工作方式决定的，它对低频非常匮乏只要校准正常运行就好了。

1、为它什么过我们我的分频點设置和扬声器的制造商的规格不同 奥德赛测量扬声器的室内频率响应报告给AV功放，并由此决定一个分频点

奥德赛报告的分频点，即奧德赛在实际测量房间听到的有可能和扬声器制造商的规范不同因为扬声器制造商的规范和说明通常只是在消音室内测量的，或仅仅是營销手段

2、为它什么过我们经常有人建议把分频点提升到80Hz 奥德赛在测量阶段，简单的倾听然后报告AV功放频响的“F3点”。这说明当奥德賽开始工作时它会测量扬声器的频率响应，并找出它在哪里开始滚降当它找到“F3”点之后，它将停止校正例如，你的扬声器在50Hz开始滾降清奥德赛则不会校准50Hz以下，因为校准扬声器能力以外的频段会对音质起负面作用

使用80Hz作为分频点有很多好处：

a. 这样做可以不费力氣让主音箱表现极低频，从而更好的表现中高频段
b. 这样做，你也减轻了放大器的巨大压力当它试图在非常低的频率下产生非常高的声壓级时，就像电影内容中经常出现的那样
c. 在20Hz的低频段时，只需加大功放的推力就可以使声压达到115dB而低音炮大多为有源设计，把更多的低频段交给低音炮可以减轻AV功放的压力，从而对推动其它扬声器有好处
d. 通过低音炮表现重低音，你可以方便摆位把低音炮摆在你房間的最佳位置。前置扬声器必须定位成像而低音扬声器的最佳位置通常不是成像的最佳位置。所以使用低音炮你可以更好的找到主扬聲器的最佳位置，也很方便找到重低音的最佳位置
e. 在奥德赛中XT或MultEQ中，均衡器的分辨率通常远好于卫星音箱所以把更多的频段分给低音炮，可以使你从更大频段范围的均衡器中受益

3、当我的前置是大型落地扬声器的时候，我是否应当把扬声器设置为“大” 大或小并非是絕对的它不是指外观上的大或小，而是说是否一些扬声器能够更好的再现低频全音域扬声器通常可以把去到30Hz，但如果到了30Hz他们通常鈈会表现出很低沉、响亮的声音。电影需要非常低的声音通常20Hz甚至更低，并且要表现到Reference

如果你把扬声器设置为大你绕过AV功放的低频管悝去发送声音。但低音炮本来就是为表现极低频设计的其重低音表现肯定会比你的扬声器好。所以你买了低音炮一定要充分的利用它。

4、是否可以不按照奥德赛的建议设置分频点 提升（不降低）分频点是可以的

如果你要改变分频点，记住要提升！永远不要降低它！這是因为奥德赛发现了你扬声器的“F3”点之后，如果你降低了分频点则它会有一段区域为校准。而提升分频点则不会有影响

5、低频管悝中的LFE是它什么过我们，该如何设置 首先，奥德赛没有触及这个设置它也不是一个分频点。它表示低音声道的低频管理器LFE就是5.1、7.1中嘚那个.1声道，是挟着内容混合器放入的特殊内容低频均衡器是用于内容的。内容创作为120Hz则唯一正确的设置就是120Hz。如果你设置为低于120Hz那么这一段将丢失。虽然通过更改设置你将引入一个新的均衡器，那部分内容仍将消失这个均衡器和分频点无关，它不是由奥德赛设置的

6、为它什么过我们奥德赛会对我的完全相同的扬声器设置不同的分频点 这是有可能发生的，但不是错误扬声器所放的位置会影响咜的低频响应。例如如果你的环绕扬声器是壁挂的，它可能会比相同的放在架子上或远离墙壁的扬声器低频有更多的低频由于奥德赛測量了你扬声器的频响，它将考虑到频响如何受到位置的影响

7、为它什么过我们奥德赛设置的分频点和我的预期截然不同 首先，我们先這样来想想：奥德赛没有设置分频点奥德赛测量了扬声器的F3点并把它报告给AV功放，AV功放决定把哪里设置为分频点最终的分频点将取决於AV功放制造商给它的消息：有的也许是可被设置为“大”的扬声器的F3点（无分频点），有的则将其设置为50Hz

第四部分  麦克风和麦克风的位置1、我真的需要把奥德赛麦克风放在三脚架上？ 当然没把奥德赛麦克风放在三脚架上是校准不好的常见原因。如果你把麦克风拿在手上或放在沙发上或其它临时支架上，你就得不到好的效果麦克风应当安装在你坐下来聆听时耳朵的高度，垂直指向天花板与任何墙壁保持至少2英尺，并且在左右置扬声器的范围内脚架是可以的，很多人都有三脚架但是由于一条腿经常需要放在地板上，另两条腿需要放在椅子或沙发上所以使用三脚架是很困难的。

2、我必须跑完所有奥德赛的测试点吗 是的要跑尽可能多的点。给奥德赛反馈越多的结果对校准越好。

奥德赛CTO解释道：一个点无法提供好的校准该算法需要收集尽可能多的来自聆听区域的数据，以便正确地工作麦克风位置和聆听时坐的位置不同。无论你有一个麦克风还是多个你都应跑完所有测试点。不同的奥德赛版本有不同数量的测试点

3、我应当茬哪里放置麦克风，以期达到最佳校准结果 首先麦克风应该放在聆听位置（用来确认每个扬声器的距离和音量）如果可以，其他的点应該在它前后大约2英尺左右聆听位置后，这些点的顺序无关紧要不要放在极端位置：比如后墙，或左右扬声器的夹角之外放在这些位置将导致奥德赛进行不必要的调整。麦克风应当和你前置扬声器的高音单元高度一致最理想的是和你的耳朵高度一致。一般不建议把麦克风的放在比高音单元高或低的位置然而，很多时候我们不能保证高音单元在人耳位置，在这种情况下把麦克风固定在扬声器所指姠的点。如果你的椅子背很高那么试着抬起麦克风。此外不要把麦克风放在离椅子靠背12到15英寸的地方，即使这意味着你在听音乐的时候你的大脑并不在你的位置。

下面的图表显示了audysey推荐的一个典型的房间和座位安排的麦克风位置始终从麦克风的位置1开始，在主听位置然后使用第二、第三、第四等位置(按任何顺序)，直到你的版本audysey允许的最大值

- 只使用AV功放自带的麦克风。如果没有联系厂商

- 把你的麥克风放在三脚架上
- 把麦克风在耳朵高度，并朝向天花板测量读数
- 从第一个位置开始，每个位置距离是2英尺
- 避免把麦克风放在极端位置

4、我必须使用AV功放附带的麦克风吗 简单的答案是肯定的你的audysey 麦克风有一个校准文件，它存储在你的AV功放里如果使用另一个设备的麦克風，则有可能校准文件不适合该麦克风因此整个校准将被关闭。所以要绝对确定的是一定要使用和你的设备绑定的麦克风。

当然你鈳以使用和你的设备同品牌但不同型号产品的麦克风。

5、为它什么过我们我要在没人坐的地方测试 简单来说奥德赛测量的不是位置，而昰房间

如果你遵守奥德赛的测量规则，你会发现为了达到更好的效果，奥德赛一定会让你测量尽可能多的点（最多8个）这是真的，即使你只有两个座位或仅一个座位。原因是在测量过程中奥德赛需要对房间的大部分区域进行采样，以收集足够的数据以便其校正算法发挥作用。因为audysey把你的房间和扬声器作为一个“系统”它能收集到的关于你房间的信息越多，它的校正过滤器就会设计得越好audysey使鼡了高度复杂的“平均”技术，为整个房间提供一个优秀的均衡器所以，即使你的家庭影院只有一个座位你仍然被建议使用你的audysey版本所允许的所有麦克风位置。
一些高级用户报告说对于只有一两个座位的家庭影院，他们通过紧密聚集在实际座位区周围的麦克风位置来取得更好的效果使用间距为6英寸到1英尺(而不是推荐的2到3英尺)。这是不推荐的但是，如果你有时间和耐心很容易做实验，看看你是否囍欢这种方法的结果而不是另一种
和往常一样，无论你选择怎样摆放麦克风一定要遵守麦克风的一般摆放规则，远离墙壁、椅背并保持在主扬声器的左右边界。

6、我有两排不同高度的座位最佳的麦克风放置位置是它什么过我们? 奥德赛通常建议把麦克风放在耳朵高度。如果您有两个或更多行座位那么最后的一行通常较高，并且显然不可能对所有行使用相同的麦克风高度在这种情况下，audysey建议每一行嘟要有麦克风

奥德赛CTO如此建议道：
有两排座位的人可能主要关心的是前排的结果，因为后排可能只是偶尔使用或者是对整体音质不太茬意的听众。在这种情况下我会把你的1号麦克风的位置放在你通常坐的位置，并把剩下的麦克风集中在皇帝位周围如果你关心你两边嘚座位，那么把麦克风的位置稍微展开一点把它们也围起来。如果你一点都不关心后排完全忽略它。如果你稍微关心一下可以在这裏放两个麦克风的位置。只是实验看哪一个听起来最适合你。

7、我可以延长奥德赛麦克风的连接线吗 有些大房间或是AV功放被放在独立嘚设备间里，奥德赛麦克风的线缆可能不够长你可以延长麦克风的线缆，最长不超过7.5米当然要使用合规正确的线缆。

重要的是不要使鼡超过25英尺(7.5米)的延伸电缆由于麦克风信号比线级音频信号的电平低，如果超过25英尺/7.5米线缆会出现较大的高频损耗。这种缺失会让麦克風“认为”你的扬声器降低了高频响应结果是错误地提高了高频。

8、如果我的听音位置不是居中的那么第一次测量的麦克风应该放在哪里?

有时房间布局决定听音位置并不居中，那么第一次测量的麦克风位置应该放在哪里答案取决于你希望实现它什么过我们目的。
- 如果伱经常有两个或更多的听众在你的电影室里然后按照通常的ausey建议，把麦克风放在座位区中间即使没有人坐在那里。这将导致麦克风集Φ在左右扬声器之间这将给房间里所有的座位一个好结果。
- 然而如果你更关心的是获得一个座位的最佳结果，那么把麦克风放在座位Φ心的第一次测量

9、麦克风线缆的完整性问题 在校准的时候，注意检查麦克风线是好的

第五部分 电平、距离和微调

1、是否可以自行改變奥德赛的调整 是的，如果你愿意奥德赛调整了你每个扬声器的设置。在你的皇帝位你将听到来自不同扬声器同电平的声音。奥德赛使用了一套复杂的技术和算法通常不需要再次调整。但有些人他们的扬声器、房型等不够理想，他们可能有时需要提高中置声道的电岼

2、可以改变奥德赛设置的距离吗 奥德赛所谓的距离其实就是延迟。即声音从扬声器到皇帝位用的时间这有助于你的系统产生“精确”的声音，具有出色的成像和清晰度如果所有的声音都在不同的时间到达，那么结果就是一个“模糊”的声音缺乏清晰度，并且在你嘚声场中成像效果不佳udysey通过计算声音从扬声器传播到主要聆听位置(当然是以声音的速度)的时间来设置这些不同的延迟，并设置适当的距離由于这个原因，不建议改变距离设置

3、为它什么过我们用声压计再测AV功放的校准是错误的 许多新玩家喜欢用声压计再次检测AV功放的校准。如果读数不同他们就会调整电平来匹配读数。这样做是错误的

因为奥德赛发出的啾啾声是不能由奥德赛校正的。所以你测量的昰为校准的奥德赛啾啾声音调所以声压计的读数会不准。

如果您使用一个好的、正确记录的音频校准文件(或其他可靠的外部音频信号源)嘚音频测试跟踪它们可以由audysey处理。如果audysey的校准正确地完成了它的工作当audysey被启用(并且动态的Vol和动态EQ被禁用)时，这些外部提供的校准声音應该从每个扬声器中发出相同的声音水平在主听位置。

当audysey应用一组均衡器到一个声道时它实现了一组不同频率的提升和切割。例如洳果削减的频率比增加的频率更多，整个信号的“平均”水平就会降低然后，audemsey将提高整个信号的平均水平来进行补偿

当你测量时，如果奥德赛已经修改了某个频段但你没有测量那个频段，因为奥德赛无法在信号段进行修改你将得到一个不同于奥德赛测量的结果。因此如果你根据这些测量重新设置等级，然后重新加入奥德赛你现在有一个不同于奥德赛的校准，但是不考虑奥德赛的均衡器

为它什麼过我们有人会觉得有必要这么做呢?audysey使用相同的麦克风在相同的地点用相同的测试信号测量所有声道的电平。然后计算所有通道的均衡器最后补偿均衡器所引起的平均电平变化，并设置电平修改以确保所有通道输出的平均电平相等它用同样的算法以同样的方式计算它们。为它什么过我们有人会认为他们错了……然后在不考虑均衡器的情况下重新设置它们?

如果您在运行audysey之后使用AV功放的内部测试音对其校囸进行更改，这意味着您正在修改audysey为其过滤器所做的修正如果您使用内部测试音调将通道级别更改为1.5 dB，当您关闭测试音调并重新启用audysey过濾器时该通道的校准将从其余通道关闭1.5 dB。

确认这一点的方法是使用运行在audysey过滤器中的外部测试音调我已经用内部测试音调和两个外部測试光盘检查了校准。

audysey没有把一切都做好然而，有一件事它做得很好那就是使电平校准正确。要覆盖这一点基于不同的麦克风，不哃的测试信号而不使用audemsey过滤器的测量结果是……好吧，我们就说不推荐吧!

4、为它什么过我们奥德赛把我低音炮的距离测量的比实际的距离大得多 低音炮通常在放大器电路中有内部处理，这可能导致声音到达听者的延迟audysey在测试时“听到”实际声音到达麦克风，并相应地設定距离因为“距离”的真正含义“延迟”的设置Audyssey选择低音炮的距离几乎总是大于其的物理距离。目的是让低音炮的声音到达主听位置嘚同时与其他扬声器的相应声音同时到达主听位置，audysey做得很好

您可能会读到一些高级audysey用户更改了与audysey的建议的距离，以改进低音炮和主揚声器之间的交叉区域的“拼接”但这超出了本文的范围。底线是:除非你知道你在做它什么过我们并且有独立的测量设备来验证它，否则就不要更改audisey设置的距离

5、奥德赛没有正确设置我的卫星扬声器的距离—我应该改变它们吗? 这可能是测量误差，如果确保你的校准过程是正确的问题仍然存在，那么求助专业人士

记住，只有低音炮的距离会偏离实际测量值而不是卫星。

6、如果我的调整总是在极限沝平该怎么办 校准期间奥德赛会设置每个声道的音量级别，以便在校准完成后您的所有扬声器都在相同的音量上播放。

奥德赛的工作范围取决于你的AV功放:对于Onkyo卫星箱是-12dB到+12dB，低音炮是-15dB到+12dB;对于Denon和Marantz卫星箱和低音炮的是-12dB到+12dB。对于其他品牌请参阅您的用户手册。校准后您所有的扬声器应显示在这些范围内的修剪设置。

例如如果你的低音炮被设为-15dB，那么它就有可能被设置为-17dB如果audysey允许的话

如果低音炮超过調整范围：

理想情况下，您的低音炮应该在大约-3.5dB到+3.5dB的修整范围内如果不在这个范围内，那么您可以使用低音炮音量控制旋钮和运行audysey直箌达到您想要的地方。

此外audysey的低音炮调整在+/- 3.5dB范围内的原因之一是，接近-12 dB的值可能会阻止低音炮的自动开关功能工作因为AV功放的输出太低。(我们建议如果你的低音炮在电源控制上有一个“自动启动”的设置，在运行MultEQ之前关闭它这将确保在第一次被敲击时，低音炮总是“醒来”) 还有另外一个重要的原因，就是要在+/- 3.5dB的范围内设置一个副饰这关系到您的副饰的安全性，并避免对其造成损害

如果卫星扬聲器超过调整范围（外接功放时）

如果你的卫星音箱超出调整范围，你该怎么办他们通常没有音量设置，调整的水平由以下几个因素决萣的诸如扬声器灵敏度和放大器增益等。一个或几个扬声器调整水平超过最大值可能不常见，但也会发生如果你使用了外接功放，┅个好的方法是使用线性衰减器这些设备安装在前置放大器和后置放大器之间，减少(衰减)电源放大器的输入信号它们是无源设备，所鉯它们对你的音质没有任何负面影响但一如既往，建议是选择质量好的组件

如果卫星扬声器超过调整范围：

如果你使用的是AV功放的内蔀扩大器，遵循以下步骤：你可以使用声压计来确保各扬声器的调整一致示例:假设您的中置声道读78.5dB，您的左环绕声道读77.5dB您的右声道读76.5dB，所有的调整都是-12dB调整，使您的所有通道读取78.5dB(您刚才所做的测量的最大声级别)

然后，将主音量调小直到SPL表上的测量噪声为75 dB。记录下來你的音量控制在哪里这就是你的新的设置（而不再是0dB）。如果您希望完成此步骤您将需要一个外部测试盘，因为在使用内部AVR测试音調时主音量控制是无效的。

请注意由于您已经更改了音量控制上的Reference Level设置，Dynamic EQ将不会像预期的那样工作因为它假定参考级别为0dB。您可以使用参考级偏移量在一定程度上对此进行补偿

说到扬声器灵敏度，我指的是在给定的输入条件下扬声器的音量有多大，通常表示为89dB/1w/1m吔就是说，当测量到1米距离时扬声器的音量为89dB/1w/1m。

第六部分 低音炮和低频1、为它什么过我们奥德赛把我低音炮的距离设得比实际测量的要夶得多? 低音炮通常内置功放这可能导致延迟。而距离真正的意义就是延迟所以奥德赛设置的距离有可能大于实际距离。这样做的目的昰让低音炮的声音和其它声道同时到达皇帝位

2、关于两个低音炮的设置 如果你使用的是奥德赛XT32版本，那么你就拥有了管理双炮的AV功放這得益于它的Sub EQ HT特性。奥德赛测量他们各自的延迟和电平并配对他们。在这种情况下连接好低音炮和AV功放的端子，并设置系统里双低音炮然后遵守屏幕提示运行奥德赛即可。注意尽量选择两个相同的炮或性能相似的炮，否则双炮配合的和谐型会降低

3、运行奥德赛前，如何设置我的低音炮 许多主动式低音炮都有一些设置按钮重要的是要遵循一些简单的指南，以避免这些控制干扰适当的低音炮校准和與卫星扬声器的集成

- 如果你的低音炮有LFE输入，那么一直使用它它可以绕过低音炮上的均衡器，确保AV功放的低频管理如预期进行

- 如果伱的低音炮没有LFE输入，那么把它的低频过滤器设置在最高这样做你会确保低音炮内部过滤器不干扰奥德赛。

- 一些低音炮有一个开关用来關闭内部过滤器记得使用它关闭内部过滤器。

- 一件很重要的事是设置增益使它不是太高。如果设置得太高那么你的AVR可能会超出校正范围。理想情况下您应该在-3.5dB到+3.5dB之间寻找最终的微调。

- 把你的低音炮放在12点方向如果奥德赛设置了高负增益，那么调低低音炮增益再次運行奥德赛

- 如果你的低音炮有一个相位控制，那么把它调为0

- 如果你使用震动传感器等装置，记得运行奥德赛前关闭它

- 如果你的低音炮在它的电源控制上有一个“自动开启”的设置，在运行MultEQ之前确保通过设置低音炮总是处于开启状态来禁用它。

- 如果你的低音炮有自己嘚均衡器那么你可以绕过它，只使用奥德赛也可以两者结合使用。

4、如果我想让低音炮表现的更激烈一点如何设置 很多人喜欢把低喑炮氛围感弄得更激烈一点，这很好但要记住，要在AV功放设置而非低音炮。

SVS制造总监的建议： 如果你想提升低音炮的电平超过Reference Level，你應当提高低音炮的增益按钮以保证奥德赛最终校准结果处于正负3.5dB之间。

这个建议适用于那些想让低音炮更激烈的人有两种方法：

一个昰调大AV功放上的低音炮设置电平，另一个是旋转低音炮增益旋钮但不建议这么做，因为这样不利于恢复原先的奥德赛校准水平

所以，朂好的办法就是像SVS制造总监所说增大低音炮的增益，并重新运行奥德赛使它的校准在正负3.5dB之间

可以忽略低音炮初始的设置：75dB。

当你运荇奥德赛时第一步就是设置音量在75dB。如果你想让低音炮更热烈可以这样做。把低音炮设置在83—85dB之间这样做可以使奥德赛运行后校准徝在-10dB左右。这意味着你有了10dB的修改空间

5、运行奥德赛之后，一切都很好但低频很弱 最大可能性是系统远低于Referece Level。如果你的AV功放有Dynamic EQ那么咑开它看看低频是否在预期。如果没有你就得提升低音电平，使之接近正常的频谱

如果你已设好Reference Level，并且Dynamic EQ开启仍然不满意低频，那么伱可能需要一段时间来适应奥德赛校准后的低频因为这是没问题的。建议你再听几周如果扔不适应，再自行调整

很多人认为奥德赛低频管理很棒，但要记住一定要使用高级版本的奥德赛。XT32是最好的

我建议用音乐而非电影来测试你的低频。因为电影中的低频往往来詓匆匆而且，你对吉他中的低音比对电影中广场大楼爆炸产生的低音更了解一个好的器乐曲目中的低音，可能让你体会到奥德赛的独特之处而且你可以关掉奥德赛，来感受它的不同最后，请记住运行奥德赛之前给炮找个好位置，这无可取代

6、我的低音炮设定距離比实际距离近 使用过程中，奥德赛的设定距离比实际距离大是完全正常的但比实际距离小呢？这可能是因为麦克风在校准过程中连接方式有问题，例如三脚架没有使用等。例如如果你的椅子放在木地板上，麦克风放在椅子上那么低音信号穿过地板就有可能进入椅子，然后进入麦克风因为声音在木头中传播的速度比在空气中传播的速度快，这可能会导致比麦克风和扬声器的物理距离短的报告距離如果低音炮设定距离过短，我的建议是测量实际距离并按实际距离设定。——但重要的是在这样做之前，你已经排除了上面提到嘚所有可能存在的错误的可能性

一些低音炮的设计没有引入任何自己的延迟，在这种情况下人们会期望报告的低音炮距离与现实相同。如果是这样而且你肯定知道你的低音炮是这样设计的，那就按照奥德赛报告的那样设置距离

以下是所有可能的原因：

- 使用双单元推挽结构的低音炮，这是奥德赛所发现的一种无法解释的现象

- 使用震动传感器等装置。

- 来自其他设备的噪音比如机顶盒等。应该关闭它

- 如果上述情况都排除，那么测量实际距离确保你测量的是从低音炮驱动器的中心到麦克风顶端。

7、它什么过我们是LFE+Main或Double Bass是否该使用它 鈈应该，如果你有低音炮永远不应该把扬声器设置为大。

对于初学者这些设置和你扬声器物理的大小没有关系，大意味着没有低频管悝小意味着有低频管理。对于我们来说低频管理意味着，你有一个低音炮并用它发送分频点以下的频率的内容。通常分频点在80Hz

如果你把你的扬声器设置为“大”，那么通常不使用低音管理这意味着您昂贵的低音炮除了处理LFE通道中相对较少的内容(5.1中的.1)之外它什么过峩们也不做。

如果你使用分频点的方式将低频信号发送给低音炮，那么需要将扬声器设置为小

如果设置了LFE+Main或Double Bass，会发生它什么过我们呢 在这两种情况下，你都在向主扬声器和低音炮发送低频信号问题是，这是一个非常糟糕的主意原因如下:

·首先，当主扬声器和低音炮播放相同的低音频率时，就有可能抵消相位

·第二，在低音炮和主扬声器频率重叠的区域，低音频率加倍，变得臃肿、鼓鸣和夸大。

·如果相同的频率被同时发送到主扬声器和低音炮，你将在低音炮的相同频率上使用更高分辨率的滤波器，而在前扬声器的相同频率上使用更低分辨率的滤波器。当这两个低频源结合在一起时，我们会得到不可预测的结果

LFE + Main甚至不应该是一个选项，因为它只会导致低音内容的重複因为它会将内容发送给低音炮和任何设置为大(全音域)的扬声器。

一位“知名”AVR公司的“高级”官员告诉我LFE + Main的发明是为了安抚客户，當客户的扬声器被设置成小尺寸时他们会感到不安。这些客户完全不了解“小”的含义LFE + Main可以让他们把扬声器设置得更有男子气概，同時仍然有低音管理但如果扬声器和低音炮的低频部分重叠，这种折衷就会导致低音效果欠缺

8、奥德赛如何处理多炮系统 很多高端玩家囍欢使用多炮系统以获得极致的低频表现。很多AV功放也都有双低音炮的插口奥德赛高级版本XT32也有Sub EQ HT来管理低频。

但如果你有三或四个低音炮呢

由于奥德赛XT32加上Sub EQ HT允许在高端AV功放在两个独立低音通道上进行电平匹配。调整两个炮的增益并使奥德赛测量的结果在正负3dB之内。

增益匹配是为了所有的低音炮都可以正常工作这确保了每个低音炮都有了调整空间，且没有压缩和失真奥德赛没有使用增益匹配，而是電平匹配通过电平匹配，低音炮输入信号的电平会不同所以即使你在运行奥德赛之前进行了增益匹配，增益也会不同

在完成奥德赛の后，你可以根据自己喜好做些微调：

- 一些增益匹配的用户建议调整奥德赛校正水平以便每个低音炮频道都有相同的校正，从而“保留”收益匹配所使用的技术是将两组修剪之间的差异减半，并将这一距离加到较低校正处然后从较高校正处减去该结果。例如如果您嘚修剪是-1和-3，那么在-3上加1从-1上减去1，结果是在两个通道上都是-2

- 一些用户发现调整低音炮的距离，可以改善分频点附近的频响曲线的平整度您需要一个像REW或OmniMic这样的测量系统来进行这个调整。

下面是增益匹配的过程： ·在房间中央找一个远离墙壁的地方

·把低音炮放在那里，连接音频线和电源线

·将声压计放在低音炮外1-2英寸外

·从AV功放调节低音炮的增益

·不要影响声压计读数的情况下，在同位置更换为下一个低音炮。确保读数一致

·运行AV功放测试音调调整第二个低音炮的增益，以匹配增益（如都达到90dB）

·把两个低音炮放回你想放的位置

·观察AVR中的校正水平奥德赛设置理想情况下，它应该在-3到+3 dB的范围内如果它离任何一个限制都太远，回到第5步使用一个更低或更高的目標增益水平，取决于你的最终结果

·如果奥德赛为这两艘潜艇设定的装饰水平不同，那么它们就不再匹配了。要重新建立收益匹配状态，取校正水平差异的1/2，将其加到校正最低的校正中并从校正最高的低音炮上中减去它。

这样你将确保两个低音炮在同一水平输出。注意仅适用于相同的低音炮

9、它什么过我们是奥德赛低频抑制 在某些时候，大多数人都遇到过低音扰邻的问题中频和高频很容易被墙壁所控制，但是低音频率正好穿过墙壁防止低音扰邻的方法通常是非常昂贵和困难的，因为它们涉及物理施工方法

这就是奥德赛低频抑淛发挥作用的时候。奥德赛的研究小组将最容易通过墙壁和地板的频率范围隔离开来并开发出一种方法来降低这些频率的音量。通过对幾种典型墙体材料声学特性的研究建立了一种透射损耗模型。在此基础上提出了一种实时分析低频信号的算法，并对低频信号的物理洅现量进行了限制

然后使用一种专有的心理声学低音增强方法来重现从全范围系统预期的丰富低频体验。结果是奥德赛低频抑制LFC降低了低频声音通过墙壁的传播同时保持了音调的平衡和听力环境中的低音感知。

根据你所听到的音量大小LFC消除了几乎所有低于50Hz的深低音，並将低音频率提升到200Hz这不只是一个简单的过滤器——它动态监控低频，只有当它发现干扰频率足够大足以惹恼你的邻居时才会参与进來。LFC与低音炮和大喇叭配合使用只有在需要时才会打开。

由于LFC所包含的聪明的心理声学编程听者仍然可以从他的电影或音乐的低音内嫆中获得很大的乐趣，同时也大大减少了邻居们的烦恼

动态音量是一种奥德赛技术，可以使最强音量和最弱音量之间过渡平滑如果你茬深夜观影，且影片包含一个宽广的动态范围你可能会在爆炸场景时，关小音量而在对话时开大音量。而动态音量就可以帮你做这件倳它会提前聆听即将播放的内容，并实时调整波峰波谷而不改变原始的平衡。这就像一个自动的音量控制你可以根据效果的强弱设置三个级别。

一个有用的技巧是设置主音量控制这样你就可以舒服地听到电影中的对话——然后打开动态音量，你就可以开始了如果昰深夜，选择一个更积极的动态音量设置如“午夜”。如果是傍晚设置一个不那么咄咄逼人的环境等等。

2、它什么过我们是动态EQ 动态EQ鈈同于动态音量人们听到声音的大小会随着频率的改变而改变。随着音量的降低人类对高频和低频会先听不到，其次才是中频而且，当你降低音量时从后面传来的声音也会很快减弱。

电影是在非常高的声压水平最高达到105dB的主要内容和115dB的低音!这就是所谓的“参考”沝平。但在我们自己的家里我们很少听到这样的声音。这意味着如果我们在“参考”级以下20分贝收听，这将会影响到混音器在制作内嫆时所听到的频率的感知平衡它也会影响我们从侧面和/或后面的环绕音箱听到环绕声音的方式。

为了解决这个问题专门设计了动态EQ。當动态EQ被使用时当你降低音量远离“引用”(即主音量为0dB)时，动态EQ会不断调整频率和环绕级别以保持混合工程师希望你听到的平衡。

大哆数人会一直将它打开但其实在某些时候，你可以禁用它来看看开启此功能和正常的声压到底有何不同。

3、它什么过我们是动态EQ中的參考电平偏移 虽然动态EQ在电影中很实用因为电影有一个混音标准Refernce Level，而音乐没有它完全取决于录音师的想象。这可能会给动态EQ带来一个問题：奥德赛不知道原始音量内容有多响出于这一原因，你可能需要一个Refernce Level偏移

可以从参考级别选择三种偏移量:

0dB -为电影选择这个设置。

15dB -為摇滚乐流行音乐和其他高度压缩动态范围的音乐选择这个设置(也就是说，内容中最轻和最吵的部分没有它什么过我们区别)认为金属樂队!)

10dB -选择这一设置为爵士乐等，其中动态范围更广也为电视内容，因为通常混合在10dB以下的电影参考

5dB -选择这个设置的古典音乐和任何内嫆，有一个广泛的动态范围

参考水平偏移所做的是“欺骗”奥德赛，让他认为你使用的是比你实际使用的更高的主音量设置当你的主喑量控制在0dB时，动态EQ它什么过我们都不做如果你选择参考电平偏移10dB，那么它将成为新的Reference Level同样值得一提的是，如果你为了某种原因提升了环绕或低音炮的奥德赛微调，你同样可以尝试通过参考电平偏移来提升其声压

你也可以尝试不同的设置，选择最适合你的参考电岼偏移没有正确和错误的设置。

4、动态音量、动态EQ和参考电平偏移有何不同 仍然困惑吗AVS资深会员给你一个很好的解释。

所有奥德赛特性嘚基本基础是THX参考标准下的平频率响应因此允许您的系统按照混音器的要求复制音频。

动态音量基本上限制了音频的动态波动基本上實时压缩动态范围。它是为了声乐再现而调整的所以在THX参考下的主音量下使用动态音量可以提高声音，以保持讲话的清晰性但限制了爆炸的声音等。

参考电平平移紧密和动态EQ连接

动态EQ的开发是为了自动补偿我们对不同频率的听力的差异。在音量变低的情况下人对低頻和高频的敏感度较低。要再现感知相似的频率响应你需要提高高频和低频，音量越小你越需要提高

动态EQ与THX参考标准相连接，所以当主音量设置为THX参考时它它什么过我们也不做，当音量调低时效果会越来越强。

参考点评偏移用来体现用了多少动态EQ

第八部分 MultEQ是它什麼过我们，如何实现1、为它什么过我们需要MultEQ 一般的空间声学上来说都是不完美的。硬表面(如家具、墙壁、地板和天花板)在声波撞击这些硬表面并从其反弹时产生反射在你的扬声器发出直接声音后的一瞬间，你就会听到这些反射这就会导致某种形式的失真——你听到的昰“浑浊的”或者糟糕的成像，或者是鼓鼓囊囊的低音有一段时间，控制这些扭曲反射的唯一方法就是用专门的墙壁处理和低频陷阱来“治疗”房间虽然这在一个专用于家庭影院的房间里是可以接受的，但在一个正常的家庭环境中却很难接受你可能见过“低WAF因子”这個表达，WAF代表“妻子接受度因子”或“妻子认可因子”

如今，多亏了数字电子技术MultEQ能够分析房间里反射的声音，并纠正它们造成的问題MultEQ如何做到这一点将在本节中解释。

但是奥德赛不是声学处理。并且在尽可能的情况下，尽量还是做声学处理这会帮助奥德赛做哋更好。

XT32每一个版本都使用相同的核心科学，但每个更高级的版本都对应更高级的AV功放2EQ通常在入门级产品中，而XT32通常在高级产品中使鼡每个版本都有不同的过滤器分辨率，不同的测量位置

不同版本的奥德赛差别很大，每一版都提高了质量

以下是对四个版本的简述：

MultEQ XT32:这个版本应用于旗舰级别产品。它是最精确的使用了超过10000个单独的“控制点”，可以捕捉和纠正房间的细节和问题XT32的超高分辨率滤波器适用于包括低音炮在内的所有信道，在这些信道中可以听到房间均衡器最明显的优点，也最需要校正XT32的卫星信道滤波器分辨率为512x。对于低音炮通道也是512xXT32使用最多8个测量位置。

MultEQ XT：仍然是一个非常复杂的系统它离最好的产品只是一步之遥。它和XT32的主要区别是:XT对于卫煋频道的过滤分辨率是16x而XT32的过滤分辨率是512x。对于低音炮频道它是128x。XT最多使用8个测量位置

MultEQ：这种解决方案的特点是卫星信道的滤波分辨率为2x低音炮信道的分辨率为128倍。MultEQ允许6个麦克风位置

2EQ：这是在入门级avr中发现的一个非常基本的MultEQ版本。它对卫星信道使用非常基本的过滤汾辨率对子信道不应用任何校正。2EQ只用3个麦克风位置来测量房间和音箱我建议任何使用2EQ设备的人在资金允许的情况下尽快升级。

以上所有版本的MultEQ都具有自适应低频校正功能除了2EQ和所有四个版本都检查交叉、扬声器极性、延迟和电平。

有一个专业版本的MultEQ叫做MultEQ Pro(它也提供給消费者)。这个版本在笔记本电脑上运行带有更高质量的独立校准麦克风和提供多达32个麦克风位置。这个高度复杂的MultEQ版本将只在准备就緒的AV功放上运行

3、MultEQ和我们使用的图形均衡器有何不同 根本没法比！许多问题需要纠正时域，但图形均衡器只能纠正频响即使如此，它嘚分辨率非常有限尤其和XT32对比。

它的频段调整会引起相位问题造成声音精度下降。

4、MultEQ和其他房间均衡器有何不同 有些AV功放制造商它們有自己的房间校正方法。

奥德赛在两个地方和它们有所不同：一是它的实际测量方式二是它在时域和频段上的调整方式。

例如有些系统试图对房间中的一个座位进行校正。通常这使得房间里的其他座位听起来比校正前更糟糕!这是因为一个单一的测量不能精确表述整个房间问题

其它一些系统，试图校正多个座位但它们通常使用一个粗略的平均。想象一下有个房间有一些问题，使一个座位在400Hz有5dB的波峰而另一个在400Hz有5dB的波谷。在平均系统中这两个测量值相互抵消，因此尽管存在两个非常明显的问题，但没有进行校正

在上述两种凊况下，这些系统仅试图纠正频率响应问题而不是时域问题。这就像只做了一半的工作永远不会产生真正令人满意的结果。

5、对时间囷频率进行校正能带来它什么过我们 奥德赛校正的核心问题是：MultEQ观察时域响应中的模式，并根据这些模式的相似性将它们分类为集群通常在3-5个组中。从每个集群创建一个代表性响应然后通过分组代表创建最终响应。然后使用该响应创建EQ过滤器它是一个基于复杂数学嘚模式识别和模糊逻辑的复杂过程。

MultEQ过滤器从时域开始它们不仅仅是一些频率带。而是他们使用几百个点在频率和时间域上表示房间响應

关键是要使用足够多的过滤点来获得所需的分辨率，但又不能太多以至于超过了音频组件内部的处理器。所以我们想出了一种方法在不牺牲精度的前提下减少点的数量，同时在最需要的频率较低的地方提供更多的滤波功率MultEQ只需使用一个DSP芯片的一小部分就可以校正8個信道。这给你最好的两面:时间和频率校正

6、MultEQ还测量它什么过我们 当测量皇帝位时，MultEQ检测系统的极性并报告扬声器是否接线错误。它還能测量到每个扬声器的音高距离精确度惊人，达到1 / 4英寸(6.3毫米)然后，它会为包括低音炮在内的所有频道设置关卡最后，MultEQ找到每个卫煋信道与低音炮之间的最佳交叉频率并将该信息传递给AV功放的低音管理系统。

7、如果我的AV功放有MultEQ可否不做声学处理 这个问题的简单答案是“不”。在一个理想的世界里我们会把我们的扬声器，尤其是低音炮放在完美的位置，以优化我们房间的音质;我们还会在任何需偠的地方使用室内处理和低频陷阱来抑制不必要的反射和房间模式然而，在现实中我们通常不得不妥协以满足我们妻子、女友或伴侣嘚审美需求。我们中的许多人不得不与家庭影院共享主要的生活空间很少有人有幸拥有专门的电影院。这就是为它什么过我们电子EQ被发奣出来的原因!

但尽管电子均衡器很好它并不能代替房间的处理、最佳的扬声器和放置位置。如果你能在运行奥德赛之前就把房间大理好那么你将享受到更好的校准结果。

听音环境是系统中最重要的环节至少和扬声器、电子设备、线缆等一样重要，但往往它最容易被忽視所有的声音都是与房间互动后，发出低音或尖锐的高音

·声音引起房间反射。主要是高频对相邻墙壁引起反射，还混合着直接从扬声器发出的声音。大多数情况下反射声比直射声多。反射声比直射声晚一点时间到达因为走的路径更长。一般来说声音反射会有降低荿像精度，声音有延迟等影响在你的房间里定位反射点的一个简单方法是让你的朋友在你坐着的时候把一面小镜子靠在墙上。让朋友在牆上移动镜子直到你在镜子里看到扬声器。镜子的位置是一个反射点

·房间共振是由20Hz—300Hz声波引起。具体频率和房间尺寸有关常见的症状是低音过强、浑浊或过弱。正确摆放扬声器位置和声学处理，会改善这些问题

声学处理能做到哪些EQ做不到的：

声学处理可以解决佷多EQ无法解决的问题。例如房间会有很多频响曲线的波峰或波谷而EQ无法提升很多。应用足够的均衡器来推动很有可能加大功放负载，甚至毁坏扬声器然而，奥德赛意识到了这点所以校准过程中，它不会对-3dB一下的滚降进行校准所以，削减峰值容易填补空谷会比较困难。在这种情况下优化扬声器摆位，进行声学处理和低频陷阱会是完美选择

同样，低频陷阱可以改善所有位置的频响而EQ会做出妥協。

第九部分 奥德赛DSX

1、它什么过我们是奥德赛DSX它如何工作 DSX即动态环绕扩展，它允许你在标准的7.1声道中增加一个增宽或增高声道两个增加的扬声器，用来拓展声场的高度或宽度所有的这些，都为了产生一个更逼真的聆听体验

2、运行DSX，需要几个放大器通道 有些AV功放只能選择单独的增高或增宽有的可以全选，看看你的AV功放是哪一种如果你要选择增高或增宽，你可能至少需要9.1通道如果同时选择，可能需要11.1通道

3、是否有专门为DSX设置的内容 不，并没有DSX基于传统5.1或7.1工作。根据初识内容的不同也可以产生不同的效果。

DSX的设计是为了增强環绕内容的再现它不是为了扩展两个声道内容而设计的。这意味着它最适合原始的离散的，5.1环绕内容然而，DSX也将与任何从两个频道內容生成5.1的上混方法一起工作例如Dolby PLIIx。

4、如果只能选一个我会选择高还是宽 奥德赛会建议你选择宽度。

5、奥德赛是在减少不必要的反射而不是创造更多吗？ 是的奥德赛创造的初衷是为了降低不必要的反射。而DSX则是为了增加反射制造沉浸感。其他的随机反射通常出現在大多数普通的家庭起居室里，会降低听力体验而这正是MultEQ试图将其影响降到最低的地方。

DSX试图创造更多的反射因为理想的反射来自側壁。所以我们建议DSX用户优先选择增宽这些声音和直射声结合，使我们对声场有了更强的感觉

第二个重要的反射声音来自上部，这就昰DSX增高通道发挥作用了而奥德赛说，增加增高扬声器不是为了增强头顶的声音，而是增加声场深度的感觉

最后，DSX执行额外的实时处悝以确保来自这些额外声道的声音不能产生立体声结像，从而与左右扬声器产生的原有立体声结像相抗衡

6、把我的扬声器放到哪里，能达到最好的DSX增高或增宽效果 奥德赛建议增宽声道仅靠侧壁放，与中置成60度角计算最佳位置的一个简单方法是测量从中置扬声器到左邊扬声器的距离，然后将其加倍这就是左边增宽扬声器的位置。右侧同理很重要的一点是，增宽扬声器要和左右声道明显分开如果伱没有足够的空间，那么宁愿不要使用增宽因为这可能产生不可预知的影响，甚至干扰左右声道的成像

注意，按照角距为60度的原则這可能会把你的宽喇叭放在前墙或侧壁上，这取决于你房间的大小这是完全正确的，MultEQ将在运行奥德赛时补偿到皇帝位的不同距离

对于增高扬声器，奥德赛建议尽量从左右声道垂直向上这意味着，最好的增高扬声器是在前墙上靠近天花板，指向听众一些用户发现，增高扬声器放在侧墙上和皇帝位成45独角也可以很好的工作。当你在安装了你的增宽或增高扬声器后运行MultEQ它会测量从皇帝位到所有扬声器的距离，并为做出相应的设置

7、DSX使用哪些扬声器好？ 不要使用偶极最好使用同一品牌同一系列的扬声器。

8、使用DSX有它什么过我们缺點 有些人抱怨DSX让人把听音重点放在了前方，所以某种程度破坏了7.1提供的氛围感另一些人则持相反意见，他们说自己更沉浸在内容中顯然这是个人偏好问题，没有对错我建议你在投入昂贵的新扬声器和安装它们的努力之前，试着听听DSX是如何工作的如果这是不可能的，至少要征求那些已经在使用广域和/或高度的人的意见这样你才能做出更明智的决定。

另外DSX可能会降低环绕声道电平，也可能会让中置对白有点奇怪

9、有没有其它的技术，做着和DSX相似的工作 是的DTS有自己的11.1版本，名为DTS Neo:X和Dolby有一个仅限高度的版本名为Dolby PLIIz。这两种替代技术對DSX的工作方式不同侦听器可能更喜欢其中一种技术。我建议在DTS和杜比网站以及互联网上研究这些选择许多AV功放都拥有这三种技术，因此用户可以在这三种技术之间进行切换并形成自己的结论，以确定哪种技术最适合他们

即将到来的可能是更复杂的音频系统，如Auro 3D和Dolby Atmos這些可能使以上所有的技术过时。

10、DSX和其他技术有何不同 DSX和其他超过7个通道的处理技术(如Dolby PLIIz和DTS Neo:X)的主要区别在于方法后两种方法从录音中提取内容，而奥德赛产生的早期反射不在原始录音中

DSX用于生成早期反射的内容完全来自前端左右声道。与PLIIz和Neo:X的提取方法不同DSX是观察两个(戓更多)声道之间的相位和强度关系，DSX独立处理前左声道和前右声道将处理后的信号发送到每个声道各自的增宽/增高扬声器。

由于DSX在水平囷垂直方向上扩展了声场的前左右声道区域所以用2声道内容听起来会很奇怪，因为在2声道内容中声乐混合在两个声道中(这是常见的做法)

正因为如此，奥德赛不允许DSX直接应用于2通道内容相反，必须首先提取中心成像内容(使用任何环绕处理如PLII或Neo)，然后才能应用DSX

对于多聲道电影配乐来说，这并不是问题因为在多声道电影中，对白通常混合在中置声道DSX不会对其进行处理。然而对于带有引导对话的原聲(如皮克斯电影)来说，在DSX的帮助下偏离中心的人声会呈现出水平和垂直的伸展。

比直接声音稍后发出的反射声通常会被我们的听觉所抑制。事实上早期反射的声音比直接的声音要大10分贝，然后才能以不同的声音(单独的事件)被听到为了解决这种自然的抑制，DSX将前置扬聲器的音量降低了3dB使增宽增高声道的声音比起来更容易被听到。

为进一步突出前部声场DSX将环绕声道降低3dB，以减少环绕声中不同的成像以使人的注意力集中于前方。

第十部分：奥德赛和杜比全景声1、测量杜比全景声的顶部声道麦克风如何放置？ 直指天花板即可无需過度在意。

2、奥德赛能否在反射式全景声扬声器上正常工作 反射式扬声器通过天花板反射工作关键在于奥德赛能否分辨这些反射声音是需要的还是不需要的杂声。

反射式全景声扬声器通过一个特殊的顶部安装的扬声器单元工作，它特殊设计指向性强，以击中天花板所有听过的人都说不错。

鉴于此奥德赛应该“只看到”反射的内容，因为它的声波击中了奥德赛的麦克风因此人们会期望奥德赛能够處理这个问题，就好像声音是来自“真正的”天花板扬声器一样如果是这样的话，那么奥德赛应该能够像校准系统中任何其他扬声器一樣校准反射扬声器目前还没有进一步的消息。

3、校准是否包含在全景声配置中增加的扬声器 奥德赛将支持所有声道