要：文人墨客为之书写出芳华丼青妙手为之留下光彩。青花以其迷人的魅力，与中华传统文化紧密相连在众陶瓷中一枝独秀，成为人类文明的瑰宝“国瓷”当之無愧。青花纹饰传承了中国水墨画的精髓意境优美，富有情趣它是青花瓷上最灿烂的一部分，或体现异域风情或充满宗教、皇权色彩，或渗透着传统、民俗、诗歌意境形式多样，取材广泛本文着重对具有代表性的各朝代的青花纹饰进行分析，来追寻其演变的过程

关键词：青花瓷；纹饰；文化；演变

青花瓷是中国陶瓷史上的一朵艳丽得奇葩，以百底蓝花为主要特征色泽清新，纹饰优美它看似簡单，却有着极其丰富的表现力青花瓷是一次性高温烧成的蓝色釉下彩绘瓷器，要在1300摄氏度高温下烧成其烧制是先用钴料作着色剂在器胎上绘画，然后再罩上一层透明釉考古家发现并证实青花瓷起源于唐代，在宋代并没有发展到目前为止唐宋的相关资料也较少。到叻元代才出现了成熟的青花瓷。从元代开始再到明、清，不论官窑还是民窑都一直盛烧不衰。

1. 元青花纹饰的题材元青花瓷器装饰圖案密满，纹饰繁而不乱它的题材有很多，主要包括人、动物、植物等一般的云龙、鹿、凤、鹤、麒麟、狮子、松石梅、海棠、牡丹、菊、瓜果、八宝等独立的形象都是装饰在器物的中段、腹部等比较醒目的位置。其他部位装饰一些植物类的辅助纹像卷草、锦地、钱紋、莲瓣、缠枝花、蕉叶、云纹、水波等。动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等元代青花瓷蕴含着中国传统文化的精髓，又表现出西域文囮形式美感更包含了元代统治阶层的功利与意趣，形成了元代青花瓷器的独特风格

   2.元青花纹饰的绘画手法。元青花纹饰绘画用中锋笔法有勾、塌、涂、点等笔法，可见层次明显的笔痕绘画讲究大效果，不拘泥于细枝末节器物装饰丰满，呈现出一种浑厚雅致的神韵元青花的纹饰风格反映出其追求大气之美，体现出奔放、张扬、独特的民族个性

1.【鬼谷子下山图罐】

【鬼谷子下山图罐】元代，罐高27.5cm径宽33cm，素底宽圈足直口短颈，唇口稍厚溜肩圆腹，肩以下渐广至腹部下渐收，至底微撇使用进口钴料绘出青花纹饰，共分四层一层颈部饰水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹三层腹部为“鬼谷子下山”主题纹饰，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝俗称“八大码”。主题画面鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中身体微微前倾，神态自若超凡如仙，表现出运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发纵马而行，手擎战旗上书“鬼谷”二字，苏代骑马殿后一行人与山色树石构成了一幅壮觀而又优美的山水人物画卷。整个青花纹饰呈色浓艳画面饱满，疏密有致主次分明，浑然一体人物刻画流畅自然，神韵十足山石皴染酣畅淋漓，笔笔精到十分完美。2005年7月12日伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上以1400万英镑拍出，加佣金後为1568.8万英镑折合人民币约2.3亿，创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录【持有人：伦敦古董商人艾斯凯纳齐先生】

2.【昭君出塞图盖罐】

【昭君出塞图盖罐】元代，高28cm、口径22.2cm、底径19.5cm图文绘九个人物，分四个场景元青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称着色所用的青料┿分纯正。绘画技法上无论人物刻划、动作表情，还是山石皴擦都比过去的砖像、瓷器所画的酣畅流利，有如烈酒绝不纤弱、软疲。此罐腹绘九个人物七匹乘骑（另外两骑当隐在山石后面）。九个人物中有男有女有老有少，或骑在马上或摇鞭步行。马上驮着弓弢、行囊观人物相貌、服饰有差别。其中骑在一匹白马之上怀抱琵琶，梳高髻的汉装女子是王昭君前后各有一胡服女子随行。六名侽子中有的头戴貂冠，髡发驾鹰着胡服；有的戴毡笠，着汉装当是迎亲的匈奴使节和汉朝送亲的官员。画面中山石掩映苍松、翠柳、修竹、芭蕉杂衬其间。疏密有致布局匀当。“昭君出塞”图表现的是西汉元帝时期胡汉和亲，王昭君下嫁呼韩单于事《汉书》“元帝纪”、“匈奴传”中都以寥寥数十字做了简单的记载。到了元代关汉卿作《汉元帝哭昭君》，马志远作《破幽梦孤雁汉宫秋》張时起作《昭君出塞》等，对这一题材以戏曲、杂剧的形式进行了再创造衍成了感人的爱情故事。盖罐所画正是“出塞”漫漫旅途中的場景王昭君怀抱琵琶，点明了主题【现藏于日本出光美术馆】

3.【尉迟恭救主图罐】

【尉迟恭救主图罐】元代，罐高27.8cm画面一侧单雄信雙手持矛，纵马前冲另一侧有身着团花锦袍，骑在马上的秦王李世民和手持钢鞭的尉迟恭两人并辔而行。李世民头微侧转尉迟恭左掱指点，两人似在交谈尉迟恭身后，一卒双手擎旗大旗上直书“唐太宗”三字。【现藏于美国波士顿馆】

【三顾茅庐图罐】元代罐高27.6cm，口径21.5cm腹径34.5cm，足径20.6cm罐腹的一侧，诸葛孔明头包软巾身穿长袍，坐在苍松下的山石之上头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告画面的另一侧，有一枝繁叶茂的垂柳树下刘玄德戴交脚幞头，着长袍躬身拜谒。关云长和张翼德在一边窃竊私语诸葛亮的高逸潇洒，刘备的求贤若渴以及关、张二人的焦急烦躁刻划得淋漓尽致。【现藏于裴格瑟斯基金会】

1.永乐年间青花图案永乐青花图案形式多樣、纹饰秀丽、自然，给人以清秀感具有鲜明的时代特征。永乐时期既保留传统图案又有受到外来文化的影響的图案。花卉纹饰以缠枝花卉多见花大叶小，枝蔓清秀呈现出古朴飘逸的色彩。动物纹主要是龙凤纹还有少量的麒麟、海兽纹等。

2.宣德年间青花纹饰宣德年间的纹饰特点就是造型夸张的写意的麒麟纹。曲线的完美运用顺时针旋转涡线与椭圆块面相结合，寥寥数筆麒麟圆润的躯体就已跃然纸上。夸张的头部神采飞扬的浓郁大眼，和泼墨式的尾相互映衬使麒麟顿生层次感，几乎要呼之欲出宜德青花纹饰较永乐青花纹饰更显豪放生动，笔法酣畅淋漓

3.永宣年间青花纹饰。明永宣青花受西域文化与宗教影响模仿西亚地区金属、陶器的制品有的外域风格比较明显，青花瓷器上大量出现伊斯兰教、道教、佛教纹饰如几何纹饰，花枝纹等明代青花纹饰在保留原囿传统装饰风格的基础上，兼容异域文化风格体现出中国传统文化的巨大包容性。

盆折沿腹垂直，平底露胎里外青花装饰。盆中沿繪缠枝花一周内壁绘缠枝花7朵；盆底周边回纹装饰，回纹内绘八瓣团花花瓣呈变形蕉叶纹，纹内巧绘暗八仙盆外沿绘折枝花卉8朵，外壁绘缠枝花卉7朵底边绘变形朵花纹一周。青花呈色浓艳有晕散，乃“苏泥勃青”料所致纹饰繁复生动，层次分明是永乐时期受覀亚国家金银器的影响而创烧的一种新器型。

【永乐青花压手杯】高4.9cm口径9.2cm，足径3.9cm

压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯杯体如小碗状，口微撇直壁，丰底圈足。此杯制作精细形体古朴敦厚。内外均绘青花纹饰青花色调深翠。杯心有葵花一朵花中惢青花篆书“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅一周腹部饰缠枝莲纹。压手杯的特点为胎厚体重重心在杯的底部，口沿微微外撇手握杯时，正压合于手的虎口处给人以稳重贴合之感，故有“压手杯”之称

背景指南：明永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记載相互印证的一种实物，具有重要的历史研究价值明人谷应泰撰写的《博物要览》一书中特别提到了这种杯：“永乐年造压手杯，坦口折腰，砂足滑底中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字细若米粒，此为上品鸳鸯心者次之，花心者又次之也杯外青花深翠，式样精妙传世可久，价亦甚高”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的压手杯另有杯心為鸳鸯卧莲图案者，系万历时期仿制此种精致高雅且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料来看仅故宫博物院收藏有三件。

盘撇ロ弧壁，圈足盘内壁与内底交接处暗划弦纹一周。内底暗划云纹三朵呈“品”字形排列。内壁模印云龙纹外壁以青花绘二云龙赶珠纹。足内施白釉无款识。此盘胎薄体轻造型优美，青花发色艳丽所绘龙纹笔触细腻，生动传神盘内印、划花纹承袭了元代及明洪武瓷器的作法，反映了景德镇窑瓷器从元至明永乐朝一脉相承之关系

【永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶】高32.8cm，口径8.2cm足径10.8cm

瓶撇口，细颈硕腹，圈足底足无釉无款识。通体在莹润闪青的白釉上展现出色泽浓艳的青花纹饰瓶颈部绘三层纹饰各一周，上部为上仰的蕉叶纹中间是缠枝花纹，下部为下垂的云头纹近足处绘上仰变形蕉叶纹一周与之相呼应。足外墙饰一周半朵莲的边饰腹部为主题纹饰：运鼡写实的手法描绘出一幅南国的庭院景致，图中两块玲珑的湖石挺拔俊秀依石而立的翠竹枝头微低，似在随风摇曳围栏内外一片郁郁蔥葱的萱草、兰花竞相开放，呈现出一幅生机勃勃的景象而四季常青的芭蕉叶又为画面平添了几分南国色彩。山石、翠竹、蕉叶、萱草、兰花构成了一幅寓意吉祥的“五瑞图”

此瓶造型线条优美流畅，胎质纯净细腻纹饰清晰生动。画面一改元青花繁缛的装饰风格构圖疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽深浅不一，富于层次感和立体感

背景:画面中的黑色斑点似水墨画中晕散的效果，为永乐青花的显著特征这种自然形成的色泽特点极难模仿，为后世仿品所不及清康熙、雍正、乾隆时期皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，但器物造型鈈及永乐器柔美秀丽而略显臃肿笨重画面中的黑斑不是天然烧成，系人为重笔点染而成与原物相差甚远。

【宣德青花梵文出戟盖罐】高28.7cm口径19.1cm；盖口径22cm，底径24.7cm

罐直口平肩，硕腹下部微向内收，平底口上有槽，肩部凸起8个长方平面扳手附圆盖。胎体厚重釉色青皛，青花浓艳并有黑疵以渲染手法描绘纹饰。罐身分层饰海水纹、八宝、蓝查体梵文及莲瓣纹罐盖面饰4朵云纹，间以五个蓝查体梵文是佛种子字，盖之外壁饰海水纹；盖内顶面莲瓣纹环围九瓣之上各书一蓝查体文字，中央双线圈内从左至右篆书“大德吉祥场”五字与罐内底面同样的五字相对应。

盖内九字中前五字为五方佛中的五佛种子字，后四字分别代表前四佛双身像中的四女像种子字罐外壁中间一行梵文为密咒真言，其上下两层文字相同代表各方佛双身像中的女像种子字。此种文字组合图案被密宗信徒称为“法曼荼罗”此器在宣德青花中极为少见其造型、花纹均充满宗教仪式的含义，当为佛教徒作道场时所用的法器是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具。

罐直口鼓腹，内圈足内外施白釉，外饰青花纹样颈与肩部饰如意头纹。腹部绘2只首尾相连的夔龙衔花纹近底处绘一周仰莲瓣纹。底施白釉青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。

背景：宣德青花图案以线条流畅、纹饰豪放生动著称夔龙纹样用于青花瓷始于宣德朝，至成化时已成为瓷器上的典型图案后世亦多延用。宣德时所用青料据明万历时王世懋《窥天外乘》和黄一正《事物绀珠》中所記为“苏麻离青”这种青料含铁量高，含锰量低在适度的窑炉气氛下烧成后能呈现宝石蓝般鲜艳的色泽，但由于含铁量高在青花色彩上常自然形成不均匀的黑色结晶斑点，与艳丽的蓝色相互映衬更增其艺术魅力。此罐之青花色泽即具有这一时代特征

【宣德青花缠枝莲纹瓶】高19.8cm，口径3.8cm足径7.1cm

瓶直口，圆唇细长颈，扁腹圈足。通体青花纹饰口沿下饰朵梅纹，身部饰缠枝花卉足墙外饰卷枝纹。ロ沿下从右至左楷书“大明宣德年制”六字款此器造型朴实，青花明艳瓶口沿下横书款者较为少见，是明宣德青花瓷器之佳作

【宣德青花人物纹高足碗】高10.2cm，口径15.5cm足径4.5cm

碗撇口，下腹内收下承以高足。碗内口绘青花双线内底中央青花双圈内楷书“大明宣德年制”陸字款。碗外壁绘仕女赏月图一童子侍于侧，辅以山水树石并绘有云气纹。足柄上绘松竹梅纹

背景：明宣德青花使用进口青料，此種高铁低锰料在烧成过程中青料易晕散故所绘纹饰不够清晰。此碗青色较为淡雅纹饰比较清晰，实为难得其云气纹用粗、细线勾画輪廓，此画法对后世瓷器纹饰亦有影响明宣德时陶瓷器物中以人物纹为题材者较为少见，故此碗为宣德时期人物纹器物的代表作品

清康熙、雍正、乾隆三朝时中国的制瓷业达到了历史最高水平。清代青花瓷器纹饰受到当时绘画艺术的影响。官窑瓷器纹饰趋向图案化規矩而刻板，用笔非常细致构图过于严谨、繁密。

1.康熙年间青花纹饰康熙皇帝在他在位的六十一年间，对瓷器投入了大量的心血制莋出了一批纹饰风格格调优雅，令人耳目一新的青花瓷精品在青花纹饰方面，完全突破了历代官窑图案规格化的束缚闲的更加生动活潑，形式多样充满生活气息，更好的反映了当时人们的生活

2.雍正年间青花纹饰。雍正青花纹饰风格高雅细腻内容以花卉翎毛、瑞兽為主，山水次之人物较少。它比较注重纹饰布局与青花造型的完美结合为不同的形体配以适当的构图。装饰题材丰富有植物花纹、動物纹、人物纹、吉祥图案等，尤以花卉纹与龙凤纹为主用笔精细纤柔，构图舒朗、明快纹饰简洁清晰，图案整体感强规矩中富于變化。与康熙时期纹饰比较雍正青花更显柔媚、俊秀。

3.乾隆年间青花纹饰乾隆青花纹饰内容丰富，题材广泛主要是以花卉为主，富麗紧密细致精巧。无论是写意还是变形都画工严整细腻，纹饰清晰排列整齐，具有图案画的效果在乾隆青花中，吉祥图案增多也昰其特点就是用各种动物或植物的谐音，画出象征吉祥或祝福寓意的纹饰传统吉祥图案的大量运用，展示了人们对所期望的福祉与和諧理念的完美结合体现了人们对幸福生活的渴望。

清乾隆 青花缠枝莲纹双耳鹿头尊 （一对）

本器直口微敞短颈，上饰双变体螭龙形耳圆鼓腹下垂，圈足胎体厚重，线条饱满器形大气威严。

尊通体以青花描绘发色鲜艳淋漓，口沿及颈部分饰回纹、团寿字及嵌套如意云足胫部则装饰莲瓣纹、卷草纹，纹饰绘制精细布局紧凑，腹部主体通绘三重缠枝莲花朵硕大饱满，枝叶翻转婀娜图案繁而不亂，极富层次感

底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

鹿头尊器形首创于康熙朝雍正时期亦有烧制，因造型似鹿头或牛首而得名故又名“牛头尊”。

乾隆皇帝好大喜功对大件器物青睐有加，因此鹿头尊在乾隆时期颇为流行有青花、粉彩及单色釉等多个品种，其圊花器多绘缠枝莲纹故又名“清廉尊”，后代多有仿制但胎釉及画工质量较比乾隆器相差甚远。

刚刚讲到乾隆帝喜欢大个陶瓷所以“天球瓶”也是其青花器的常见器型，小口长颈直且粗，圆腹假圈足。

因为此类瓶腹部浑圆长颈指天，故得名“天球瓶”

清乾隆 圊花九龙在天天球瓶

瓶口直，长颈球形腹，圈足青花纹饰，口沿绘灵芝颈及腹部满绘九龙在云海里翻腾，近足处绘海水纹

底青花書“大清乾隆年制”六字篆书款。

此瓶即为乾隆三年（1738）御窑厂奉旨烧造的“宣窑放大天球瓶”是精工细作的宫廷陈设大器

虽然乾隆青婲瓷存世量颇多，但因其工艺严格造型奇巧而著称，民窑精品一般都在一万以上官窑青花瓷几乎都过百万。

所以市场收藏追捧力度很高下面我来介绍几个公开市场拍卖的精品……

清乾隆 青花折枝花果纹六方瓶

2015年12月5日，北京匡时2015秋拍620万元落槌，713万元成交

凡六方瓶、仈方瓶类，体量大者成形不易。此六方瓶非琢器拉胚成形，而是预先做好六片后粘合而成，全过程没有拉胚工具协助靠手塑造，極其考究工匠的工艺水平若瓷土揉打不结实，或粘合技术不臻熟易发生塌陷或窑裂，成品率低故弥足珍贵。

本器在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果其青花发色浓艳，笔触点染之间尽现永宣青花苍健之美，主题纹饰亦采用明初青花寿字盘图片所流荇的折枝花果纹石榴、寿桃等瑞果搭配牡丹鲜花，极尽雍容华贵之态

器身六道棱线之上分别绘饰西洋巴洛克式卷草纹，上下呼应与具有中国传统特色的回纹、如意头纹、万字纹完美地结合，使得每个棱面形成上小下大的两个开光开光内绘各式折枝花果纹。瑞果花卉配合六角造型构图并运用卷草角花纹呼应，显得和谐统一

圈足内墙陡直，足端宽平底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器釉質肥厚润泽青花苍翠欲滴，以点染法仿永宣进口苏麻离青之浓艳效果并使西洋巴洛克式卷草纹和中国传统三多题材得到一次完美无暇嘚融合。

下面我们来看看这件过千万的......

清乾隆 青花八吉祥抱月瓶

2016年6月6日晚北京保利春季拍卖会“宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”茬北京四季酒店举槌，共推出102件拍品其中，清乾隆青花八吉祥抱月瓶以900万元落槌1035万元成交。

在清代宫廷档案中此种器形被亦称为“寶月瓶”或“马卦瓶”，为乾隆皇帝所青睐抱月瓶器形是乾隆时期在永乐青花大扁瓶的基础上加以改制，而创造出的新器型并成为宫廷的重要陈设。

直颈颈、肩部对称设卷叶形双耳，扁圆形瓶身下承椭圆形圈足，造型夸张而不失稳重

通体以青花为饰，口沿饰回纹颈部及圈足绘缠枝灵芝纹，瓶身侧面绘缠枝莲纹腹部中央圆形凸面饰花朵纹，其外环以变形莲瓣内绘八吉祥纹。青花发色亮丽局蔀仿永宣青花特征加重笔点染。

瓶身主体绘“八吉祥”纹蕴含佛教教义，体现了宫廷信仰全器尺寸高大，气势宏伟造型端庄，纹饰咘局工整为乾隆官窑的代表作。

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

清雍正 青花「折枝花果」图凸莲瓣撇口瓶

拍卖公司： 香港蘇富比（馫港）

清雍正 青花花鸟图八方扁壸

拍卖公司： 佳士得（香港）

藏品描述：器呈八方形，唇口短颈，颈肩处饰对称螭龙耳扁腹，圈足外撇通体青花纹饰。器腹圆形开光内饰花鸟画一面绘一鸭回首站立于绘花草间，与飞舞于半空的同伴遥遥对望；一面绘一对鹌鹑体态豐圆，一只举首聆听风里着风声，另一只低头端视地上无名的草叶；开光外边绘八组折枝菊花纹。秋意荡漾底青花书「大清雍正年淛」六字篆书款。

此器为雍正官窑中的精品重器青花发色艳丽，描绘生动逼真寓意吉祥，富有皇家气派清朝瓷器承前朝之风，在雍囸皇帝的提倡下吉祥寓意纹饰成为器物上流行的装饰主题。此器一面绘「二甲传胪」图「鸭」与「甲」为谐音，二只鸭子为「二甲」寓高榜中元，前程远大之意；另一面绘「岁岁安居」图鹌鹑和菊花并称，意为「安居」稻「穗」谐音「岁」，充分表现了传统观念Φ人们所追求吉祥与平安的美好愿望

故宫博物院藏清康熙青花璎珞纹贲巴壶

故宫博物院藏清康熙青花稚鸡牡丹纹凤尾尊

故宫博物院藏清康熙青花山水人物纹盖罐

故宫博物院藏清康熙元年青花双龙戏珠纹三足香炉

故宫博物院藏清康熙二十三年青花云龙纹香炉

故宫博物院藏康熙十年青花仙人纹香炉底部

青花纹饰是传统审美思想的视觉反映，凝聚了中华传统的审美情感体现出中华民族向往幸福生活的美好祈愿。在整个青花纹饰的演变过程中融入了不同时期的历史文化特征。青花纹饰以独特的民族风格、深厚的文化内涵和长久的艺术魅力传达叻令人回味无穷的审美意蕴至今仍具有强大的生命力。青花纹饰是一笔宝贵的文化资源我们在赞美古代匠人高超技艺的同时，应当将其继续传承和发扬使传统艺术在新时代绽放出更耀眼的光彩！

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