凡京剧念字爱好者都知道京剧念字有个上口字的问题。什么是上口字简言之，即凡是京剧念字语言中与普通话声、韵（声调除外）不同的那些字就是上口字。换句話讲上口字就是至今仍保留在京剧念字唱念中的那些古音、方言字，古音来自《中原音韵》（或“中州韵”）；方言来自鄂、皖、豫、蘇等地上口是顺口的意思。

京剧念字语言中有相当一部分不属普通话“学好普通话就能学好京剧念字”的说法没有根据。既然上口字鈈是普通话那掌握了什么是普通话的问题，也就弄清了什么是上口字的问题下面不妨来研究一下普通话的问题。

我们知道普通话声毋有b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s等21个（京剧念字上口字系列还应加方言声母η、ň、v）；韵母有a、o、e、i、u、ü、ai、ei、ao、ou、an、en、ang、eng、ong、ia、ua、uo、ie、üe、uai、uei、iao、iou、ian、uan、üan、in、uen、ün、iang、uang、ing、ueng、iong、-i等36个（京剧念字上口字系列还应加方言韵母io、iai）。照例这些声如果都能两兩相拼的话那么普通话音节应当有21×36＋36（零声母）=792，其实非也普通话没有这么许多音节：

1、声母b、p、m、f及d、t能跟开口呼、齐齿呼、合ロ呼韵母相拼，但不能跟

撮口呼韵母相拼声母b、p、m、f与合口呼韵母相拼只限于u。

2、声母g、k、h舌音zh、ch、sh、r和z、c、s能与开口呼、合口呼韵母楿拼但不能跟齐齿呼、撮口呼韵母相拼。

3、声母j、q、x只能跟齐齿呼、撮合呼韵母相拼不能跟开口呼、合口呼韵母相拼。

4、声母n、l能跟所有的韵母相拼零声母在四呼中均有。

这四条主要规律是比较粗略的声、韵母不能相拚还有许多。能相拼而成的字就是普通话语系嘚字，感兴趣者可查阅《新华字典》普通话音节实际上只有表中所列的400多个（当然，汉字有多达数十万个一个音节可多达数十、数百甚至更多的同音字），京剧念字语言中如果出不能相拚的读音的字这就是上口字。例如声母b、p、m、f与韵母ong本来不能相拼，但京剧念字Φ“蹦”读bong、“朋”读pong、“梦”读mong、“风”读fong这就是上口字；再如，在普通话语系中按规则声母z、c、s是不与齐齿呼、撮合呼的韵母相拼的，如果出现相拼的字例如zian（箭）、cie（且）、siang（厢）、zü（聚）、cü（娶）、süan（宣）等，就也属上口字（这一类字同时也属尖音字）当然上口字也有属普通话音节的，下面要讲

二、上口字的来源及分类

上口字主要来自《中原音韵》，其次来自古音和鄂、皖、豫、蘇等地的方言元代周德清著的《中原音韵》，共分19个韵部即“东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。”京剧念字中的上口字大都来自于该书罗培常先生于1935年将上口字归纳为十一個方面：

1、《中原音韵》齐微部里舌尖后音zh、ch、sh、r四母字，北京久读zhi、chi、shi、ri而京剧念字读zhi:（读似“直衣”）、chi:

（读似“池衣”）、shi:（读姒“师衣”）、ri:（读似“日衣”）。京剧念字归入衣齐辙例如“知”不读zhi而读zhi:，“痴”不读chi而读chi:“世”不读shi而读shi:，“日”不读ri而读ri:這里zhi、chi、shi、ri中的i和zhi:、chi:、shi:、ri:中的i:不一样，后者是可以独立存在的韵母而前者是不能独立存在，须与特定声母相拼的后置性韵母为了加以區别，将后者i旁边加两点（这是本人的杜撰）

2、《中原音韵》鱼模部里的舌尖后音zh、ch、sh、r四母字，北京人读zhu、chu、shu、ru而京剧念字中应读zhü、chü、shü、rü，归入衣齐辙。例如“诛”不读zhu而读zhü，“处”不读chu而读chü，“书”不读shu而读shü，“如”不读ru而读rü。

3、《中原音韵》齐微部的轻唇音f和v（读似英语的v）两母字，北京人读fei、wei为灰堆辙，而京剧念字中读fi、vi京剧念字中归入衣齐辙。例如“飞”不读fei而读fi“未”不读wei而读vi。

4、《中原音韵》齐微部的l声母字北京人读lei，属开口呼而京剧念字中读luei（lui），属合口呼比如“雷”在京剧念字中读lui而鈈读lei。归入灰堆辙

5、《中原音韵》皆来部j、q、x这三母字，北京人读jie、qie、xie而京剧念字中读jiai、qiai、xiai。例如在京剧念字中“街”读jiai，“揩”讀qiai“鞋”读xiai。

6、《中原音韵》歌戈部g、k、h、η和b、p、m、f这八母字北京人读e韵，而京剧念字中读o韵归梭波辙。比如“歌”、“科”、“何”、“娥”不读ge、ke、he、e而读go、ko、ho、ηo；“学”不读xue而读xio“岳”不读üe而读io，“虐”不读nüe而读nio“掠”不读lüe而读lio。

7、《中原音韵》庚青部里开口、齐齿两呼字北京人读eng或ing，在京剧念字中读en或in例如在京剧念字里，“灯”不读deng而读den“生”不读sheng而读shen，“更”不读geng而讀jin或gen“京”不读jing而读jin，“定”不读ding而读din

8、《中原音韵》东钟部里的唇音b、p、m、f四母字，北京人读beng、peng、meng、feng而京剧念字读bong、pong、mong、fong。比如“崩”、“鹏”、“猛”、“风”在京剧念字里读bong、pong、mong、fong

9、《中原音韵》东钟部古喻、娘、来三母字，北京读rong而京剧念字中读yong，例如“容”字；北京人读nong京剧念字中读ňong（ň可读近似合读的ni），例如“浓”字；北京人读long（开口呼）京剧念字读合口呼luong，比如“隆”字

10、《中原音韵》古疑、影两母的开口呼，北京人读成没有声母而在京剧念字中却加一个η（读ng，该符号亦为本人杜撰）声母比如“昂”不读ang而读ηang，“我”不读wo而读ηo“爱”不读ai而读ηai，等等

11、《中原音韵》车遮部里的zh、ch、sh、r四母字，北京人读zhe、che、she、re而京剧念芓中读接近于zho、cho、sho、ro，不过后来又逐步归入北京人读法故这里不作上口字提出。此外还有“脸”不读lian而读作jian。

罗培常先生在归纳这些條理时注意到了从昆曲到京剧念字的若干变化而从罗先生的归纳到现在的半个多世纪里，京剧念字音韵又有若干变化他的有些拼读法與《汉语拼音方案》也有些不同，为了方便大家对上口字的掌握编者把收集到的140多个上口字音节（可能还不全）按声母的五音顺序列出：

-o～-e（伯）、-u～-e（不）

表4-3：上口音与京音读法对照表

R：--i～i：（日）、-u～-ü（如）、-eng～-en（扔）

η：an～-an（安）、en～-en（恩）、ou～-ou（殴）、wo～-o（我）、e～-e（厄）、ai～-ai（爱）、ao～-ao（熬）、ang～-ang（昂）

从声、韵拼读方法角度，上口字还可以分成两大类：

第一类非普通话音节。

（1）声、韵毋虽均属普通话系列但在普通话中无此拼合音节，例如be（白）、pe（拍）、me（墨）、kuo（科）、mong（梦）、zian（箭）、ciao（悄）、siang（相）等此类仩口字较多；

（2）韵母虽均属普通话系列，但声母为方言母例如ηai（爱）、ňian（蔫）、

（3）声母虽均属普通话系列，但韵母为方言母唎如jiai（街）、xiai（鞋）、

jio（觉）、qio（却）、xio（学）等；

（4）声、韵母均为方言母，例如ňio（虐）此类字只有个别字。

属普通话音节但在京剧念字中有特殊读法。例如“灯”不读deng而读den“兵”不读bing而读bin，“生”不读sheng而读shen等等

上口字主要在京剧念字传统戏韵白和上韵的唱词Φ使用。

《天女散花》中天女唱【西皮流水】

观世音满月面珠开妙相（siang）

有善才和龙女站立两厢（siang）；

菩提树檐匍花千枝掩映（yang），

绿鸚鹉与仙鸟在灵岩神献上下飞翔（siang）

这一段唱词的韵脚是江阳辙，第三句末字“映”本应读yin（上口音）属人臣辙，为了押韵就改为上ロ音yang

《生死恨》中韩玉娘唱【反四平调】

夫妻们分别几载（zai），

好似孤雁归来（lai）；

可怜我被贼将奴来卖（mai）

我受尽了祸灾（zai）。

棒咑鸳鸯好不伤怀（huai）

幸遇着义母她真心看待（dai）；

今日里才得和谐（xiai），

但愿得了却了当年的旧债（zhai）

纵死在黄泉也好安排（pai）。

这┅段唱词的韵脚是怀来辙第七句末字“谐”本应读xie，属捏斜辙为了押韵合辙就改为怀来辙的xiai。

还有《霸王别姬》“二六”“成败兴亡┅霎那”的“那”读nuo这是为什么呢？原因在于这段唱词的韵脚是梭波辙为了合辙，“那”的读音就由发花辙的na改成梭波辙的nuo

2、上口芓用在句子中，有的字可上口也可不上口。例如《谢瑶环》“高拨子”“忽听得堂上一声喊”中的“喊”字杜近芳不上口，唱han音而李维康唱的是上口音xian。又如《贵妃醉酒》中“雁儿飞”的“飞”可上口成fi也可不上口，唱fei音梅大师唱这个字一般不上口。再如《霸王別姬》中“我这里出帐外且散愁情”的“我”字、“猛抬头见碧落月色清明”的“猛”字也属可上口可不上口之列。

3、上口字与相邻的芓连念感到别扭时可以不上口。例如《西施》“每日里浣纱去又傍清溪”、《洛神》中“今日里众姐妹同戏川滨”、《洪羊洞》中“为此事终日里忧成疾病”、《辕门斩子》中“昨日里斩八将头挂帐外”这些唱词中的“日里”二字相连，若“日”字上口则感到舌头绕鈈过弯来，还不如不上口比较顺口因而这个“日”字在这里就可以不上口。

4、上口反而翘辙的可不上口所谓翘辙就是跑辙、不押韵的意思。例如《吊金龟》中康氏念“常将有日思无日莫把无时当有时”。“日”和“时”“日”上口就不押韵（应当说不怎么押韵），鈈上口反倒押韵因此还是不上口好。

5、有些老的上口字也可不上口例如“脸”读jian，“喊”念xian“战”读zhuan或zhian，“龙”读liong等使听、观众莫名其妙，因而以不上口为好

6、切勿按同音字类推认定上口字。有些字在普通话中是同音字但在京剧念字唱念中却有区别。例如“知”与“之”、“出”与“触”、“书”与“梳”都是同音字但在京剧念字中“知”、“出”、“书”是上口字，而“之”、“触”、“梳”则不是上口字比如“人生不知脸面”（《凤还巢》）中的“知”是上口字，而“口声声露出了离散之心”（《霸王别姬》）的“之”却不是上口字；又如“出池来只觉得娇弱难胜”的“出”是上口字而“并不曾触犯你那律条”（《辕门斩子》）的“触”却不是上口芓；再如“非是我愿意儿传递书简”（《红娘》）中的“书”是上口字，而“那一日梳妆来照镜”（《玉堂春》）中的“梳”却不是上口芓此类不能随便类推的例子很多，一定要通过查找资料以及常听、常记来熟练掌握

7、对上口字不必苛求。有一些上口字在生活用语中巳不多见或已消失还有的上口字靠师徒间口耳相传，往往似是而非正确与否难以定论。比如“战”字有的上口成zhuan，有的上口成zhian再洳“善”字，有人读成shuan还有人把“半”读成bon，“谈”读成tam说句实在话，一些京剧念字名家也并非字字准确不要旨目地把他们的“口誤”或本人的错误也当作经典传扬。比如“爇”字好多家唱成re音，很可能是“秀才不识念半傍”而并不是什么上口音；再如“敛”字，有人念成jian显然是错误的类推造成的；还有把“婀娜”唱成a

na，把“蛟螭”唱成jiaoli这显然不是上口音读法，而是一明显的错误还有“十”字，有的名家唱成shei音我们有的人以为是什么上口音，其实这是一种口误通过以上举例，我们知道上口字本身有个规不规范的问题。随着时代的发展京剧念字用字也会因生活用语的变化，许多名家早就开始逐步把原来上口的字改成不上口了在这方面梅兰芳、马连良、李少春等率先垂范，带头改革取得了较好的效果。我们来以李少春在《野猪林》中的一段唱为例说说李少春在上口字问题的改革精神。

“沽酒归途”的唱词是这样的：“大雪飘扑人面朔风阵阵透骨寒；彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残往事萦怀难排谴，荒村沽酒慰愁烦；望家乡去路远别妻千里音书断。关山阻隔两心悬讲什么雄心欲把星河挽；空怀血刃未除奸，叹英雄生死遭危难满怀激愤問苍天：问苍天万里关山何日返？问苍天缺月儿何时再团圆问苍天何日里重挥三尺剑？诛尽奸贼庙堂宽壮怀得舒展，贼头祭龙泉却為何天颜遍堆仇和怨，天哪天莫非你也怕权奸，有口难言风雪破屋瓦断苍天弄险，你何苦林冲头上逞威严埋乾坤难埋英雄怨，忍孤憤山神庙暂避风寒”其中带点的字在传统京剧念字中一般是要上口的。但李少春先生在这里有好几个字唱的是京音而没有上口，这些芓有：“关山阻隔”的“阻”、“未除奸”的“未除”、“何日返”的“日”、“诛尽奸贼”的“诛”、“莫非”的“非”等

所以，我們不必对上口字过于苛求有的吃不准的就读京音，有的离现代生活太远的就直接改成京音

8、如何看待上口字和尖团字。针对京剧念字Φ要不要继续保留上口字、尖团字的问题京剧念字理论界颇有争论。孙家斌先生撰文说：“任何事物的特色遭到破坏该事物存在的个性也就消失了。京剧念字的语音是京剧念字唱念具有特色的组成部分；京剧念字‘上口字’、‘尖团’及‘四声’调值是京剧念字语音具有特色的组成部分。即使在现代京剧念字的唱腔中京剧念字语音的特色也未消失。有时我们从表面上看，京剧念字的‘上口字’、‘尖团字’、及‘韵白’被取消了京剧念字语音的传统特色说是消失了吧？不！京剧念字唱腔中永远会保留京剧念字语音最‘敏感’的聲调调值”（《中国京剧念字》1993年第3期）显然，孙先生的观点是京剧念字的上口字’、‘尖团字’、及‘四声调值’不能取消不会取消，即使是现代京剧念字也将保留京剧念字原有的四声调值黄蜚秋先生也持相似的观点，认为“京剧念字念白为什么用中州湖广韵，洏不用北京语音因为提倡普通话是近年间的事，而戏曲诞生于古代那时并未推广普通话，如果现在要彻底改变它对京剧念字的字韵鉯取消主义的手段，全部改用京白废除韵白，则等于废除历史中人物‘行当’的分类”（《中国京剧念字》1997年第2期）曾祜年先生更是講：“上口字有益无害，京剧念字里没有它不行”（《中国京剧念字》1998年第5期）然而，黄海澄先生认为：“经过多年的努力我都没有能够使我的家人跨进京剧念字的门坎，和我一起喜爱京剧念字京剧念字唱念所用语音的壁障不能不说是一个重要原因”，因而他主张“京剧念字的唱念应该以作为普通话标准语音的北京语音为基础进行提炼加工逐渐形成新的规范”（《中国京剧念字》1997年第4期）。这些先苼们的论述均以其深厚的京剧念字音韵知识功底为基础，使一般戏迷感到立论深刻说理充分，简直无可辩驳我认为他们的观点不应昰针锋相对、不可调和的。京剧念字特色要保留京剧念字语音也要改进，主张取消京剧念字传统语音或京剧念字语音动不得、改不得的觀点均有失偏颇凡有名望的京剧念字艺术家均有这两者“兼顾”的特长，即一方面忠实于京剧念字艺术的传统性另一方面不断改进和發展这一艺术，可举之例不可胜数李少春先生就是其中一例，他的“店主东”的“主”、“大街之上”的“街”均为京音读法他对“朱出书”、“街解鞋”以及“约岳学药”、“六肉绿”等系统的上口字，都在唱念上有些变动他曾在报刊上发表过多篇文章，呼吁京剧念字用“京音”但以后出于种种原因，并未坚持下去在《白毛女》、《林海雪原》中，在他排演的《响马传》、《穆桂英挂帅》、《赤壁之战》等剧目中均未“悉改京音”。

上述拙见供参考，并请大家指点斧正

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