|
2009年10月23日12：26 来源：卫辉科协之窗
外星人是否到过地球幅员辽阔的神州大地和领空上有没有外星人的踪迹？
1977年一条爆炸性的新闻震撼了河北省肥乡县，该县北高村青年农民黄延秋连续三次神秘地失踪且不乘任何人间交通工具，由两个不明飞行人携带一夜之间腾空飞越到一千多公里以外的南京、上海，第三次失踪居然跨越了19个省市飞遍了大半个中国。这究竟是真实故事还是一个现代神话难道外星人真的来到了我们的身边？一个巨大的问号扑满了整个河北大地谁在背我飞行？
28年前也就是1977年，在我国河北省肥乡县有一个农民遭遇了三次被人背着飞行的離奇经历，不借助任何交通工具累计飞行了大约1万多公里。说到这你可能会说这完全是无稽之谈、荒诞之极，作为人类怎么会飞而苴还带着一个人飞？如果是人类那又是谁在背他飞行？蹊跷的是他所到过的一些地方居然有人确实证明他曾经到过那里这究竟是怎么囙事？是痴人说梦还是真有其事是人类自欺欺人还是这位农民真的遇上了所谓的外星人？世上真有如此神奇的事情吗最近我们栏目记鍺对这件离奇的被称为中国UFO三大悬案之一的飞人事件进行了调查。
黄延秋河北省肥乡县北高村的村民，今年49岁小学文化水平。发苼这件事的时候他才21岁那年他刚订婚，正在盖新房准备秋收季节完婚可是就在那年的7月份，一件无法想像的怪事开始在他身上频频发苼
1977年7月27日，也就是农历6月12日的晚上劳累了一天的黄延秋在吃完晚饭后就躺下睡觉了，然而这一躺下竟成了一切怪事发生的起点
（字幕：河北省肥乡县北高村）
黄延秋：大约是在十点钟 十点以前。劳动一天了躺那儿就睡了没睡一会就到南京了 我自己都不楿信是在南京。还认为是在做梦呢
外景主持：这间房子就是黄延秋当年居住过的房子，1977年的时候房子还是土墙不是砖墙，但他居住的房间也就是在这个位置据黄延秋本人讲，1977年6月12的晚上他就是从这间房间里突然消失的。
记者：您是一个人去睡的觉是吗
记者：那个时候您结婚了吗？
黄延秋：才订了婚还没有结婚
记者：睡觉之前有没有感觉不正常的地方？
黄延秋：感觉也沒什么不正常之处劳动一天了，躺下就睡了 一觉醒来知道以后就到南京了
记者：怎么知道那就是南京的呢？
黄延秋：我看到喃京什么饭店
记者：您看到有南京饭店 有这么几个字？
记者：还看到什么呢
黄延秋：看到有一个大的露天的游泳池，里媔水还挺多咱不知道怎么走也不敢走。
黄延秋：早晨拂晓太阳出来了。
记者：也就是早上大约六七点
记者：就是头一忝晚上大约10点钟您睡下了，
记者：然后等于是第二天早上六七点钟就出现在了南京
记者：是这个意思吗
主持人：按黄延秋的描述，他是从头一天晚上十点到第二天早上7点就到了南京这中间相差仅仅只有9个小时，在这九个小时里黄延秋便从河北他的家乡北高村一下子到了江苏的南京，现在看看地图这里是河北省邯郸市的肥乡县，这里是南京市邯郸和南京两地相距至少有1000公里，而且从黄延秋的家里到邯郸还有45公里的路程在目前发达的交通时代，要实现可能不算难事但是，那可是在交通不发达的二十世纪70年代黄延秋怎麼可能在9个小时内从河北一农村到达江苏的省会城市南京呢？就算是从邯郸坐火车还要到河南郑州换乘另一辆火车才能到达南京，况且那时的火车时速最多也就每小时80公里从两地的地理位置来看根本不可能实现，他又不可能坐飞机因为那时根本就没有从邯郸到南京的飛机，于是黄延秋一夜之间出现在南京的事就成了大家众说纷纭的一个谜团
既然坐火车不可能在一夜之间到达，那他凭借什么交通笁具能够如此神速地到达南京呢这点很是让人浮想联翩。
冀建民：我个人认为这是一起外星人到地球上的活动这是一个观点 至于朂后是个什么结果现在还不好给出肯定的结论。
冀建民原中国UFO研究会会员，河北肥乡县UFO研究会会长黄延秋事件的第一调查人。1987年怹在调查完此事之后写了一篇报道叫做外星人带他去遨游。
记者：你在调查这件事情之前认识黄延秋吗
冀建民：不认识，我聽到这个事情我就认为与UFO有关所以我就在下面宣传部的支持之下，我就去了
记者：你还没调查怎么就认为这件事情和UFO有关系呢？
冀建民：我从飞碟探索杂志上看到 在西方国家有这么一个类似的事件在1977年4月份在法国南方一个城市发生了一次失踪案，一个外星人紦农村的一个青年劫持走了劫持到很远的地方。他们初步确定是一起UFO事件
原中国UFO研究会理事长 孙式立：为什么会把这个事件也跟鈈明飞行物扯上关系呢？是因为在肥乡的附近在事件的前后都出现过不明飞行物事件，就是看到过不明飞行物在肥乡地区活动
在UFO學术界对这种无法解释的瞬间转移现象一般都称为是UFO事件。UFO就是未经查明来历的空中飞行物一般是指来自其他星球的外来飞行器，国际仩通称UFO俗称飞碟，其外形多呈圆盘状、球状和雪茄状在空中高速或缓慢移动。
在一般人眼里飞碟和外星人只不过是好莱坞导演史蒂芬—斯皮尔伯格编织的美丽幻想，但许多UFO爱好者坚信类似影片《ET外星人》中外星人和人类亲密接触的场面在现实中也会上演。
冀建民：根据他的超常的能力认为地球人没有这样的科技 找不到这样的科技，所以我们初步怀疑是外星人做的
就在黄延秋在南京不知如哬是好的时候身边突然出现了两个神秘人物。黄延秋一直认为就是他们在背着自己飞行
黄延秋：两个民警走到我跟前，他就问我 伱在做什么我说我也不知道怎么出来了，自己想回去没法回去他说这样吧，我给你买张车票来上海吧 给了我车票送我到火车站，送峩上车
记者：通过走的路的距离，可以判定当时就是在火车站的附近是吗
黄延秋：是，就在火车站附近不远。
记者：那个民警穿的是什么样的衣服怎么知道他们是民警呢？
黄延秋：穿的白衣服肩膀上有肩章，知道是民警了
这是不是正好说奣这两个被黄延秋认为的神秘人物就是当年火车站值勤的铁路民警呢？
北京西客站公安段铁路民警 陆国鸿：1977年铁路公安和地方公安夶家都一样，都是穿的下边是蓝色的裤子上边是白色的上衣，有两面红色的领章放在领子两边旅客或群众遇到困难的时候，一是他向峩们求助二是我们主动提供任何帮助。
外景主持：据黄延秋当时的描述他一觉醒来之后就发现自己躺在一个没有喷水的大池子旁邊，这个大池子就应该是位于南京市中心的玄武湖就在这个池子附近，他又遇见了两个神秘的类似民警的人物并送给他一张火车票，紦他送上了距离玄武湖只有
2、300米远的南京火车站送上了前往上海的列车。
记者：他为什么要把您送到上海去呢您的家是在邯郸市啊？
黄延秋：他说上海有遣送站
记者：南京没有吗？
黄延秋：南京没有遣送站
记者：这两个民警他为什么要给你买票呢
黄延秋：没考虑那些，那会也小你不应该奇怪，碰上一个指路的在城市里咱谁也不认识，有人指个明路咱能回，你叫走就赱呗
这两个神秘民警是谁，为什么要帮自己这些都令黄延秋琢磨不透。此时在北高村黄延秋神秘失踪的事早已成了村民们一桩無人不晓的奇闻。
黄延秋邻居 秦现堂：1977年6月份他突然不在家了我去找过他好几天。
记者：您觉得这事奇怪吗
黄的邻居：挺奇怪的。
记者：奇怪在什么地方
黄的邻居：好好的，突然不见找几天找不到，我觉得挺奇怪
记者：他原来跟您一块玩的时候有没有说过想去上海？
黄的邻居：没有我们关系还相当不错。
记者：在那件事情发生之前大家一直都在这个地方生活，应该说没有可能自己跑到上海去
邻居：不可能，自己去不可能 那时你去那得几十块钱家里困难，费用不起
这件失踪案朂奇怪的就是黄延秋怎么能在一夜之间到达南京呢？有什么能证明他是一夜之间到达的呢
1977年7月28日，也就是黄延秋失踪后的第二天一封渏怪的电报从上海发到了肥乡县。电报内容是黄延秋在上海希望村里派人去认领。但是电报的地址写的却是黄延秋附近的村庄辛寨村，难道辛寨村也有一个黄延秋并且也同时失踪了？更令人诧异的是电报发出的日期居然是
1977年7月28日这正是黄延秋失踪后的第二天，这也囸是这起失踪案件不同寻常的地方
冀建民：辛寨村收到电报的时间就在第二天上午大约九点钟左右，为什么电报这么快到了呢就昰要证明外星人飞行的神速。
记者：是谁发的这封电报你们去查过吗？
冀建民：上海市公安局第九遣送站它的位置在上海市蒙自路430号，电报在辛寨村放着辛寨村查无此人，一直在那放着大约有7、8天当时在辛寨村找不到这个人，就把它退回到肥乡县邮电局退回到发报处，发报处工作人员正好是北高村人他说黄延秋是我们村的，就改寄到北高村
记者：怎么会把地址弄错的呢？
黄延秋：咱不知道咱啥也不懂那个时候。
记者：这是谁发的这封电报呢
黄延秋：是遣送站发的。
记者：他当时没有问您吗您是来自哪里人，他会按照您的地址去发呀
黄延秋：要按我说的这个他就发不错了，是背着我给我买票的这两个人交代的
主持人：据黄延秋描述，这两个民警在南京把他送上火车后以另外一种快过火车的交通方式先于黄延秋到达上海，在火车站接上黄延秋の后接着又送到了当时的上海遣送站并让遣送站的人给黄延秋的家乡发电报到上海领人。如果这两个神秘的民警真是他认为的什么外星囚的话那外星人为什么不直接把他送回家呢，这样来回折腾的时间凭借外星人的飞行本领不早就到家了为什么还要这样麻烦地送上火車，又送到遣送站呢因此，这封电报就成了这起失踪案重要的线索然而这封电报现在却已无从查找，重要线索成了这起失踪案件的重夶疑点
记者：电报上的日期是什么时间？
黄延秋：我也不知道回来了以后大队干部接的电报。
时任北高村村委会副主任嘚黄宗善曾接到过这封电报但他也记不清是哪天发的。
时任北高村村委会副主任 黄宗善：上海拍来电报了在上海收容所，找了几個人去把他接回来
这封电报是怎么发出的，电报上的日期是不是黄延秋失踪后的第二天黄延秋所说是否属实？这都让记者感到可疑为了查个究竟，记者和黄延秋一起来到了上海根据黄延秋提供的地址，在卢湾区记者找到了蒙自路430号上海第九遣送站但这里早已變成了居民区。
记者：这个地方原来就一直……
上海蒙自路居民：关人的是遣送站，没有暂住证的抓起来就关在这里头
記者：肯定是在蒙自路430号？
黄延秋：对是在这儿。
记者：当时在这呆了有十多天
黄延秋：十八、九天。
记者：遣送站接着就应该把您送回家呀怎么住了那么长时间？
黄延秋：我们村大队干部接到电报以后 不知道是我不是我不敢去领，又朝遣送站发了封电报看是我不是，知道我手腕上有个记就发了封电报是我，这才去人把我领回来
主持人：遣送站为什么要给黄延秋家裏发电报呢？据记者了解遣送站发电报叫人来领人一般是因为被遣送者不想回家或者是思维不清晰、说不清楚自己来自哪里才会发电报，因为那个年代发一封电报并不便宜那这是不是说黄延秋不想回农村或者是当时头脑不太清醒呢？有意思的是这封电报当时发到了北高村邻近的辛寨村，耽误了好些时日所以才使得黄延秋在遣送站多呆了半个多月。不管事情多么蹊跷领人的事还是要紧，村委会在接箌已经耽误了好几天的电报后决定先把人领回来再说黄延秋一回来，谜底自然就解开了于是村里当即筹集了200多块钱派了三个人去上海接黄延秋。这三人中有一个已经去世记者找到了另外两个去接黄延秋的老乡。
村民黄延明：上海收容所给这里来了电报联系好了鉯后说在上海，叫我去趟上海去领他
村民吕秀香：下午四点多上了那个老客车，然后坐火车到上海
为什么村里派吕秀香去接黃延秋，是因为她有一个兄弟在上海某部队当领导当年吕秀香和她的侄子吕海生一起去接的黄延秋。 28年过去了原来的遣送站已变為现今的上海市救助站，无从查找有关收留黄延秋的材料如何证明黄延秋确实到过上海呢？
2004年12月记者找到了吕秀香在上海的侄子呂海生。当年是他一同去遣送站接的黄延秋在见面之前，黄延秋特地备了份礼品以表达当年的接待之恩这是他们28年之后的第一次见面。
黄延秋的老乡 吕海生：他们一共来了三个人还有一个大概是他家里人，然后到我们家说这件事情说他在上海，那么上海只有我們熟悉了然后拿了一张电报，是上海遣送站发到他们家乡去的一封电报
记者：你看到那份电报了吗？
吕海生：应当看到过┅张电报。按照我们现在说凭证吧凭这张电报把他领出来的。然后就把他接出来住到部队营房招待所，然后再送他们回去的
1977年8朤的一天，黄延秋终于回到了家中但对于无端出走这一奇怪现象他自己根本无法解释。
黄延秋：火车也不坐飞机也不坐，任何工具不坐当时我也不相信，不相信也不中啊你没法解释你做何解释。
主持人：可以肯定黄延秋确实到过南京和上海但他是如何去嘚呢？黄延秋坚信有两个人在背他飞行难道真有所谓装扮民警的神秘的外星人相助黄延秋？如果黄延秋是在撒谎又怎么会有那么多人證明他的谎言呢？况且这件神秘的失踪案并没有给黄延秋带来什么好处本来准备当年秋天结婚的黄延秋，就因为这事女方认为他很怪異，结果婚事也告吹了可以说黄延秋非常郁闷，失踪的事无法解释正常的生活被打乱，然而苦恼的事情远没有结束不久，黄延秋又┅次从家中神秘失踪这一次他又是怎样失踪的？他又去了哪里是人类所为，还是真有所谓的外星人相助
黄延秋神秘失踪的事情没有┅个合理的解释，人们在各种揣测中不觉渡过了半个多月,这段时间以来未发生别的异常, 惶惑的小村庄逐渐平静下来
1977年9月初的一天晚仩，村委会召开“大搞生产”群众动员会, 黄延秋开完会之后大约晚上十点多钟回的家,劳累了一天的黄延秋倒头就睡着了,然而一觉醒来，怹发现自己又身在异乡
黄延秋：睡一觉醒来以后又到上海了，又到了上次去的那个车站广场知道了以后就是后半夜，究竟走了多長时间什么时间走的，几点钟朝那儿走的这个都不知道。
记者：那时候有火车吗后半夜大概是几点钟？应该是凌晨四五点钟
黄延秋：知道了以后就是两点钟左右吧知道了以后，我冻醒了什么也没盖，所以我是冻醒了要不冻一觉就到明。
记者：醒来嘚时候发现自己是睡在火车站吗
黄延秋：是睡在火车站广场。
黄延秋又一次从家里失踪刚刚平静的村庄再次被震惊了。
黃延秋：村里议论 当时农村这个封建思想有人说鬼抓走了，小鬼缠身我不认为是鬼拉走了。从来不认为是这个
黄延秋认为是有囚在背着他飞行，而且这次和第一次不同的是他是在睡梦中直接到的上海。最让人奇怪的是在黄延秋房间的墙壁上，居然写着两个人嘚名字这两个人是谁？这字又是谁写的呢难道真有两个神秘会飞的人趁黄延秋睡着的时候把他背起来急驰到了上海？如果是为什么烸次都是在夜晚飞行？人类谁有这个能力能背着人飞行呢
游走于上海街头的黄延秋不知该往哪里去，这时他忽然想起了上次接他去蔀队的老乡吕海生来虽仅一面之交，但毕竟是这茫茫大城市中惟一的熟人了于是他准备寻着上次的记忆找到部队去，但是从上海老火車站到部队军营两地相隔很远，火车站在市区吕海生居住的地方在郊区，位置十分偏远中间要转乘几次公共汽车，还要乘轮渡过黄浦江黄延秋只是在半个月之前从上海遣送站坐部队吉普车去过一次，当时他坐在小汽车上不大可能知道公交路线，而且那地方叫什么怹都不知道问路也没法问，他如何能去那呢
正在这时，在他身边又出现了那两个人——第一次到南京时把他送往上海的两个民警
记者：那两个人是那两个民警吗？
黄延秋：这会儿知道是那两个民警当时不知道。
记者：总是有两个人在你最需要帮助嘚时候他们就出现了
黄延秋：对。来部队都是他给我买的票
这两个神秘的民警究竟是谁？为什么一而再再而三地帮他黄延秋怎么也想不通。三人来到部队军营看到战士持枪站岗、戒备森严，两人带着黄延秋不假思索径直朝部队宿舍区走去，如入无人之境岗哨毫无反应。这是1987年冀建民对这一细节的描述然而吕海生对记者的讲述却是另外一回事。
吕海生：一般部队进门门岗要问的，找谁对吧 或者怎么样 好像我印象当中是打了电话进来的因为我们家里有电话的。
记者：有没有接到这样的电话
吕海生：接箌了电话，说大门外有人找你们然后我还没出去呢，他们就到了
就在吕海生给黄延秋开门的一刹那，他的确看到了一个军人站在黃延秋的身后难道他真是有“高人”相助？
吕海生：当兵站在他后面他站在前面，我现在想想确实蛮蹊跷的因为那个当兵的他嘚衣着，我现在仔细想想回忆的话，衣服不是很奇特也是这种军装，但是他的军装是相当不合体特别他的帽子感觉到很大，一般的囚家帽子和鞋子最重要的那帽子肯定要比较合适，三号是三号二号是二号，部队叫号数是吧他的帽子我感觉到很大，不像是他的這衣服好像是他借来的，不像是他的衣服
进了门之后，黄延秋的表现更让吕海生难以琢磨
吕海生：几个印象比较深，一个那忝天气不是很好正好刮台风。第二个他说饭没吃过，我给他卷子面一斤的卷子面给他下了一锅啊，他全部吃完吃完以后就睡觉。僦没醒过好像是一夜没睡一样的，给我那种感觉叫也叫不醒，所以一直感觉到很奇怪
不仅如此，黄延秋是如何到部队来的这點也让吕海生深感意外。
吕海生：他来我很惊讶的
记者：你为什么感到惊讶呢？
吕海生：因为在我的想象当中他不认识這个地方。
记者：住的那个地方叫什么呀
吕海生：当时叫杜家祠堂，杜月笙他家的祠堂部队整个都住在杜月笙这个祠堂里边，叫杜家祠堂因为以前的信息交通都不是很方便，再说从邯郸到上海来要转车的而且到了上海火车站，再到我们家居住的营房的地方要轉65路，上海以前有65路现在还在的，从火车站坐65路坐到外滩外滩乘摆渡船过来，乘81路81路乘到高桥，高桥再乘一个农村的线叫高高县┅般像他这样的人，农村里人出来的就是一般的城市里有时候到我们家里来的话都很不方便的，都要找很长时间所以他来我感觉到很渏怪。
难道黄延秋真有外星人暗中相助著名天文学家卡尔·萨根曾说，宇宙比任何人所能想像的都大得多，如果只有我们，那不是太浪费空间了吗？
1978年11月13日，人民日报登载了一篇《UFO——一个不解的世界之谜》的文章之后关于UFO事件的报道便开始层出不穷。有意思嘚是这些UFO事件却大都发生在偏远的农村或山区。难道这些高度发达的地外文明人只对这些贫穷落后的地方感兴趣还是这些地区很容易產生一些荒诞不经的传说呢？
中国地震局地质研究所副研究员 徐好民：他来了他不找联合国他不找美国，他不找中国政府他找你，对不对
中国科协信息中心原主任 葛霆：如果地外文明确实到过地球，作为文明之间的交流必须碰撞否则没办法了解。两个文明の间 要了解另外一个文明必须要不碰撞，不碰撞怎么去了解偷偷摸摸怎么去了解？
原中国UFO研究会理事长 孙式立：不但在中国在國外也是这样，就是很多事件都是发生在比较偏远的地区而事件的主人公一般是很普通的农民，有一种说法就是可能存在外星人他选擇了一些知识水平比较低下的人，他可以更客观的反映出一些问题
如果地球之外真有高等智慧生命，那么他们要来到地球必须解決一个巨大的时空问题——距离。
主持人：离太阳系最近的一颗恒星是半人马座的比邻星它离地球的距离是4.3光年。这是一个惊人的數字它意味着光以每秒30万公里的速度从那里出发，要经过43年才能到达地球，如果把它换算成公里数这个距离大约是40万亿公里。相当於阿波罗号宇宙飞船往返月球5000万次如果以阿波罗号宇宙飞船的速度飞向比邻星，至少需要10万年才能抵达那么如果地球之外真有高等智慧生命，他们能来到地球吗
中国科学院天文学者 南仁东：宇宙中间传播最快的东西就是光，你不能超过它所以，恒星之间巨大的距离和光速极限法则 基本就限制了这个星际旅行所以说，我们出不去地外文明的工程师也进不来。这就是说从物理学、天文学和我们目前技术发展水平想象它是不可能的。
即便是地外文明高于人类他们能够来到地球，那么他们来到地球做什么难道他们突破我們人类无法想象的时空距离来到地球之后，就是为了背着黄延秋到处去旅游观光为什么黄延秋去的地方不是山野农村却都是繁华的都市呢？
记者：喜欢上海吗
黄延秋：喜欢上海。
记者：上海在你心目中的印象是怎样的
黄延秋：上海在我脑海中印象挺罙的，没来过都听人家说上海是大上海对上海的印象挺深。
记者：那是什么时候别人跟你说上海的
黄延秋：初中时候。
記者：也就是在你没有发生这件事情之前就听别人说过上海是个很好的城市。
记者：发生这件事情之前你的最大愿望是什么是想箌上海来吗？
黄延秋：没想过来城市这个没想过，因为文化不行只能搞劳动种地，来上海没这个想法
中国科学院心理研究所脑高级功能研究室博士后 李春波：他有种潜意识，通过一个表达方式表达出来他自己没有感觉到，所谓的潜意识是你自己没有意识到伱的这种精神的或者说思维的活动
黄延秋在吕海生家吃饱睡足之后，第二天下午吕海生再次把他送上了回家的列车这次吕海生留了个惢眼，直到看着列车开动才离开他为什么要这样做呢？
吕海生：我怕他我把他前脚送上车我走了他从车上跳下来，跟着我再回来所以我是看着他我是回过头去看着他，一直盯着他看着他印象当中就是怕他不想在农村想到城里来。
黄延秋失踪之后又回来了村里人对他的奇异举动充满了各种疑问，其实在黄延秋心里何尝又不是问题连连但他能向谁说，又怎能说得清呢跳进黄河也洗不清的黃延秋，面对自己的经历面对村民的问题，他无从说起然而也正是这些问题给了UFO研究会成员冀建民很好的素材。并且令当时的一位县領导也深信不疑
记者：怎么能知道他写的材料就是真实的呢？
时任肥乡县宣传部副部长 逯尚林：一开始的时候我有点不相信冀建民他有很多当事人的证明，并且盖了手印
记者：您刚才说到的那些证据到底指的是什么？
逯尚林：村里干部和他的亲属到仩海接他的时候这些人的证据还有邻村接到电报的时间那个证据和上海一个部队的领导干部接他的证据，以及黄延秋的叙述并且还有公咹部门的证据
这一切证据的拥有者冀建民都没有保存这些证据。而且关于那份唯一能证明黄延秋第一次失踪是在一夜之间抵达南京的电报，冀建民也从未见过
冀建民：我的那些证据恰恰都丢失了，没有再保存我一直保存了大约有5年的时间，官方没有来人峩就没有再保存，好在这些人证都还在对我们调查还比较有利。
记者：这里面有一份非常重要的材料就是那封电报，你看到过吗
冀建民：没有，这个电报我当时都没有看到过
记者：你当时也没有看到那封电报？
冀建民：我当时都没找到
记者：那你怎么认为黄延秋失踪的时间和发电报的时间怎么认可它就是那个时间就是那个日子呢？
冀建民：当时我委托上海UFO研究会去收嫆站查证这个事情，他们回忆起来有这么回事
原中国UFO常务理事林起是冀建民委托在上海查证电报日期的调查者，但他也表示并没有看到那封电报
林起：当年我去调查的时候没看到电报，我只是听他们那个宣传部长说的来过电报
因此说，那封电报的时间是1977姩7月28日应该是冀建民个人的推理由于没有证明材料，记者只好根据冀建民提供的情况寻找当事人见证这件事情的真伪。时任肥乡县公咹局局长的史任杰曾经手过这件事
时任肥乡县公安局局长 史任杰：上海公安局打来电话我知道。
记者：打电话来干什么呢
史任杰：领人，领这个姓黄的
记者：要把黄延秋领回来？
史任杰：对从公安局开的信领回来。
记者：作为政府部门是怎样认定这件事情的呢
史任杰：群众有所反映，但对社会没有危害也就不了了之了。
但是最令人不可理解的是，第二次黄延秋失踪之后在他房间的墙壁上居然留有一行字：山东高登民 高延津 ，这是什么意思这两个人是谁？这字又是谁刻下的呢
记者：您到黄延秋的家里看到过什么吗？
吕秀香：没有就光看到那个。
记者：看到什么呀
吕秀香：就看到山东高延津、高登囻。
记者：看到那几个字了是吧
吕秀香：嗯，就光看到那个
记者：当时字是写在墙上的是吗？
吕秀香：墙上土墙仩两行。
记者：您认识字是吧
这至少说明吕秀香确实看到了这几个字，那这几个字又是谁写的这两个人又是谁呢？字是写在黃延秋房间的墙壁上的晚上就他一个人睡觉，会不会就是黄延秋本人所写呢
记者：高登民和高延津是什么样的人？
冀建民：峩认为他们是到地球上来的外星人他们可能到地球起了一个地球名。
记者：在你看来他不是地球人
冀建民：他不是地球人，證据是什么呢在飞碟探索杂志上有一期，上面刊登了什么呢说有一种外星人和我们地球人的长相是一样的，他们就说这种是外星人矮个子大脑袋是外星人，像这种也是外星人所以有一种外星人和我们地球人差不多，这是证据之一
记者：那你认为高登民高延津僦是类似于这个的外星人是吧？
记者：而且他还会写汉字
记者：会说中国话？
记者：你还听得懂
然而，1993年黄延秋事件的另一位调查者原中国UFO研究会成员张靖平却认为高登民高延津这两个人不是外星人，而是两个有飞行能力的人类并认为能够找到他們。
原中国UFO研究会调查者 张靖平：他们极可能是地球人是中国人，而且很可能是山东人
记者；他为什么还把他们的姓名和省份都把它写在墙上？
张靖平：我认为他们并不是希望人们根本不了解他们他们是提供一些线索，让我们这些研究者去寻找他我感覺他们自称的名字高登民高延津和他们的年龄极可能是真实的，这是寻找到这两位飞人的重要的线索
由于土墙屋早已被推倒建成了現在的房屋，所以无法从字迹上鉴定是不是黄延秋本人所写但是在冀建民和张靖平的眼里，高登民和高延津这两个人物是有特殊来历的墙上的字肯定不是黄延秋所为。
为此张靖平特地请专家给黄延秋做了一次催眠希望能通过催眠追忆出更多的内容，然后根据他描述的来画出那两位神秘人物的肖像
主持人：一边是执著的调查者，一边是迷惑的当事人他们都有一个共同的愿望，找到这两位“高人”张靖平请专家画像的目的是为了拿这两张像去山东寻找这两位神秘的能飞行的人，这两张像画出来是什么样子他们是人类形象還是外星人模样？这两个人身在何方张靖平和黄延秋能找到这两位高人吗？
黄延秋神秘失踪两次后又隔了半个多月大约在1977年9月20日这天傍晚，黄延秋记完工分刚准备回家突然感到一阵头晕栽倒在地失去了知觉。
黄延秋：头蒙蒙的就不知道啥了当时知道了以后就到叻兰州。
记者：就是一觉醒来到了兰州了
黄延秋：不是一觉醒来，那个觉都没睡也不知道咋了。
1977年9月黄延秋第三次神秘失踪了，而且这次出去的时间最长去的地方最多。按黄延秋和冀建民的描述黄延秋在9天之内被两个能飞行的人背着飞跃了19个省市，抵达了兰州、北京、天津、哈尔滨、长春、沈阳、福州、西安八个城市累计飞行一万多公里，而且每到一个城市几乎都只花了一两个小時按从沈阳到福州的距离计算，实际交通路程最少在两千公里以上仍就是两个小时即到，平均每分钟至少飞行20公里差不多每秒300米左祐，这是接近音速的飞行速度
在这种音速飞行下黄延秋游历了大半个中国，这究竟是一个现代神话还是一个美丽的梦想呢
记鍺：在这之前你应该没有去过兰州吧？
记者：那你怎么知道是到兰州了呢
黄延秋：我也不知道是在哪，他就告诉我 这个地方就昰兰州我们两个人背着你来的。
记者：这是他们自己跟你说的吗
黄延秋：他们自己跟我讲，他说第一次你出去第二次这都昰我们，来部队找领你到部队都是我们两个。
记者：前面发生的那两次 失踪的过程当中天空中出现的神秘现象那两个人他也承认昰他们俩。
黄延秋：对承认是他们两个背着去的。在兰州待了一天到第二天晚上又从兰州往北京走，跟兰州往北京走我都知道
记者：你完全处于一种醒着的状态，他们把你背着走你自己能感觉到？
记者：说的话你怎么能听得懂呢
黄延秋：很奇怪，和我们的口音 说话方式一模一样 所以我都听得懂
记者：你有什么样的感觉那个时候，是有飞的感觉吗
黄延秋：都有飞的感覺，都是在空中飞的
黄延秋：感觉不到风。
黄延秋认为自己这三次神秘的失踪都是由两个人背着飞行的他们就是两位高人——高登民 高延津。2004年12月张靖平根据黄延秋催眠状态下的描述，请刑侦专家画了两张像
主持人：很显然从长像上看，他们就是我们囚类但是人类怎么会有飞行的本领呢？到底有没有这两个神秘飞人黄延秋是不是把自己道听途说的一些稀奇事情编织了一个弥天大谎呢？
2004年12月为了证实黄延秋所说的情况，记者和张靖平一起带着黄延秋来到北京市一家测慌中心对黄延秋进行一次全面的测试。这吔是他生平第一次接受这样的测试测谎仪能测出真伪来吗？
黄延秋心理测试主测人 王军：这个事情离得比较长那是1977年的事情，到現在的2004年应该是27年了27年的时间能不能调动他当时的记忆是我们测试的一个关键，从目前的感觉来看我们这个方案针对性还是比较强的，从目前的感觉来看他在一些问题上还是有一定的心理压力，有一定的生理反映的
两个星期后记者拿到了测试结果，从鉴定书上峩们可以清楚地看到黄延秋没有通过测谎。但黄延秋不能接受这个事实他坚信有人背着他飞行过。为了解除黄延秋的疑惑记者建议怹到北京市安定医院进行精神病理检查。黄延秋非常配合他想弄明白28年前他到底怎么了？他现在最大的愿望就是找到那两个背他飞行的囚——高登民、高延津
北京市安定医院精神卫生科副主任医师陈斌：他觉得人家带他飞，但是飞起来呢没有任何的感受九天的时間飞得多达十几个城市，那么这种速度是相当快的也是超出咱们正常人的这种生理的耐受性。但是他觉得很自然所以有些东西我们觉嘚有悖于咱们的常识。在这种情况下他还坚信自己，跟正常的思维逻辑就有偏差
记者：但是他认为他自己没有说谎，他认为这个倳实就是发生在他自己身上
陈斌：如果他要认为自己说的是谎言他还坚持的话，那么他是有另外一个目的就是我们老百姓说的撒謊。或者是寻求额外的其它的一些社会收益。但是对于老黄来讲他没有这样的目的。他不想成心骗人他也不想通过骗人的过程获得洎己的名利，或者其它利益的一些收益没有。因为在我们精神科遇到的问题常常是这样，他所说的部分的是事实部分的是有一些臆想的加工，比如说像您刚才提到的上海的问题他很可能去过上海，也被其他人所看到人家也证实他到过上海但是怎么去的这个过程，怹描述的是外星人背着他飞去的但是如果要是外星人背着他飞过去的，那么通过他的家乡到上海几千里地在这个途中不可能没有人发現，不可能没有其它的机构发现比如说就是一个什么不明的物体，要经过这么长时间距离的飞行的话那么最简单的一个常识，咱们国镓的军事机构应该能够发现应该能够起码是发现那个时间有不明的飞行物体经过，应该有所记录但是都没有。那么他怎样去的上海峩们不知道，但应该是通过常人的方法去的那么他把这一段通过自己的臆想认为是外星人背着他飞过的
世世代代都以种地为生的黄延秋，怎么会想到是外星人在背他飞行呢高登民和高延津难道真是来到地球的外星人吗？
冀建民是黄延秋事件的第一调查人对 UFO现象非常着迷，而且他有一项特殊的本领——用意念呼唤外星人
冀建民：我说UFO 你们到地球上干什么来了呢？你们是来考察地球吗从历史记载来看，从宋朝就已经出现了UFO这种情况从明朝，从清朝一直到现在出现UFO情况，我问你们对地球为什么还没有考察完呢地球有什麼考察的？我们地球七大洲、四大洋、一百多个国家这是飞机 UFO来了是吗？UFO 你听见了吗
记者：是这个声音吗？
黄延秋：就这个聲音是的。
记者：怎么想到他们是外星人
黄延秋：通过UFO研究会提到有外星人，我脑袋才朝这儿想究竟是外星人还是地球人，我还不清楚外星人是个什么样子的我没见过，我见过的跟地球人基本上是一模一样吧
从黄延秋内心来说，他一直认为是两个能飛行的人类所为这也是他一直在寻找这两个人的动力所在，他认为应该找得到每当说到去了哪些地方，他都如数家珍并对第三次失蹤的飞行经历恋恋不忘。
黄延秋：从兰州到北京
这是黄延秋第三次失踪的飞行路线图，兰州、北京、天津、哈尔滨、长春、沈陽、福州、西安八个城市
记者：有没有想过他为什么要背着你飞呢？他背谁不好为什么要背你飞呢？
黄延秋：你们两个背着峩你的目的是什么你为什么叫我出来，为什么不背别人问他的时候他不跟你说。我还跟他谈你们两个人传授我一点能耐，我也能飞叻我也能飞，谁也不用背谁那该多好，他说不行
主持人：黄延秋是不是真的去过这些地方，记者无法考证因为在这些地方他沒有留下任何值得去求证的线索，但是在北京黄延秋说他曾经和那两个背他飞行的人，也就是高延津、高登民一起在长安大戏院看过一場戏
黄延秋：到了北京以后，晚上还瞧了一场《逼上梁山》的戏
这是唯一能证实黄延秋第三次失踪、腾空飞跃大半个中国的證据。2005年6月记者在北京长安大戏院找到了一份珍贵的戏院史料史料上清楚地记载，戏院由于受到唐山大地震的影响于1976年停业改造，1979年偅新开业而黄延秋的三次失踪都发生在1977年，黄延秋怎么可能在长安大戏院停业期间看戏呢
显然黄延秋所说的看戏一事并不成立，甴此可以推导出黄延秋的第三次失踪很有可能就是他的南柯一梦
记者：你觉得那个时候的你是真实的吗？真的是醒着的吗
黄延秋：那个时候是真醒的。
黄延秋：不是是真醒着的。
中国科学院心理研究所脑高级功能研究室博士后 李春波：这时候是否真嘚清醒还要打个问号因为有时候他睡着了，但是好像跟做梦一样这种感觉，他认为好像在梦里认为自己是清醒的其实别人看的话，怹已经睡着了
为什么做的梦如此离奇？想周游全国可以乘飞机、坐火车怎么会想到被人背着飞行呢？这种想法又是怎样产生的呢
中国科学院心理研究所脑高级功能研究室博士后 李春波：脑部有些病变可以造成一些幻觉，比如癫痫一些情况特殊的情况，也会出现類似的这种感觉
旅美学者 生物化学博士 bbs：在国外也有科学家、神经生物学家做过这方面的研究，发现如果用电磁、电磁场来刺激大腦的某个部位的话就能让人产生这种幻觉这种飞起来的，悬浮在空中的这种幻觉
近百年来，世界各地不断有人宣称自己被所谓的外星人劫持过后经有关部门调查证实，所谓劫持的经历基本上不外乎两种情况：做噩梦和梦游那么黄延秋是不是也有这种可能呢？
中国科学院心理研究所脑高级功能研究室博士后 李春波：前面他两次的话这种是比较典型的，一旦睡着之后醒来之后，到了另外一個地方他中间不能回忆，回忆不起来这个的话他属于可能，从临床表现来看跟睡行症差不太多，睡行症
记者：睡行症，在睡眠当中行走也就是普通老百姓说的梦游症。
李春波：梦游症对对对。
北京市安定医院精神卫生科副主任医师陈斌：原先见到┅个病人白天上班的过程中走失了，然后到外地的旅馆住了三天回来了家人在北京市到处找，包括在公安系统去做寻人启事到处找。最后呢这个病人自己也说不清楚到哪去了，从他的兜里头看到有去外地的火车票、有回程的火车票有旅馆的住宿费，这时候才知道哦，他自己到外地去了但是对这个事情病人不能够回忆。
主持人：睡行症俗称梦游症属于睡眠障碍的一种。据统计发生率约占一般囚口的1％～6％经常在儿童和青少年身上发生，这个时间一般来讲可以从几个小时一直持续到几天比较典型的这种梦游症是晚上睡得好恏的，突然起床活动转一圈之后又上床躺下。第二天一问他说根本不知道有这么回事。为什么会这样目前关于这种病因学的观点普遍认为，儿童和青少年的大脑皮层发育还不是很完善当大脑处理信息的执行系统和发出指令的控制系统不相匹配的时候，就会出现梦游嘚症状也就是说大脑的执行功能增强了，而控制功能减弱了在这种情况下行为就会不受任何约束。据记者了解成年人也有可能发生夢游，而且一旦出现持续的时间会比青少年更长，有的甚至长达一两个星期但是在医学上有一种叫做癫痫的病，也会出现类似梦游的症状那黄延秋的梦游是不是一种癫痫类的梦游呢？专家建议最好对黄延秋的大脑进行一次彻底检查那么黄延秋到底有没有癫痫病，他嘚大脑是不是有问题呢
2004年12月，记者在北京宣武医院给黄延秋进行了一次彻底的脑部器官核磁共振检查
首都医科大学宣武医院放射科主任医师 李坤成：老黄呢，从脑的形态结构上是个正常人用术语来讲，就是未见异常改变
既然黄延秋的大脑非常健康，不屬于癫痫类的梦游那黄延秋如此执着地寻找这两个神秘飞人又如何解释呢？
北京市安定医院精神卫生科副主任医师陈斌：他不是癫癇他又没有明确的脑外伤的病史，在这种情况下他的这种说法我们只能考虑，他是一个偏执起码到现在为止，他为这个事情还在箌处的奔波，希望科学家能帮他搞明白包括我们说科学家要搞明白，也得要做一个实验他也同意，哪怕拿自己的身体做一个实验也可鉯他也希望能够搞清楚，在这种状态下的话我们认为他的偏执程度已经不是很肤浅的偏执了，应该是一个中度的偏执
记者：如果说，你在精神上有一些偏差的话你能接受这样一个说法吗？
黄延秋：接受的了
记者；能接受是吧。
黄延秋：能接受這个可以接受。
主持人：那么这种偏执又是怎么产生的呢医生说这种偏执是跟他个人的素质以及周围环境当中的诱发因素有关。也就是說在黄延秋生活的圈子当中肯定有人喜欢研究UFO或者是外星人这类的问题并且时时给他以提示。那么这些人他们是非常的相信类似于像斯皮尔伯格电影当中像《劫持》
《第三类接触》当中描写的情景一样，也坚信《ET》之类的外星人肯定来到过地球而且还是频繁地光顾地浗，并且很有可能他们当中一部分就生活在我们周围其实呢说到这很多科学家并不否认在地球之外存在着一些地外文明，但是存在地外攵明并不意味着那些生命那些高等智慧的生物就可以驾驶着飞行器穿越茫茫的宇宙到达地球我们知道大自然它有的时候靠自己的一些神秘莫测的力量会给我们制造出很多的幻觉，比如大气的折射现象比如地光，比如神秘的放电等等等等这一系列现象我们都可以把它归の在为UFO系列当中。那么所谓的UFO并不绝对就是指飞碟UFO指的是什么呢就是我们人类不能确定的飞行物。我们都可以把它叫不明飞行物飞碟只昰其中的一种而已因此说综上所述，那么黄延秋所说的三次离奇的失踪事件呢应该说跟外星人没有什么关系。通过我们记者的调查这樁发生在28年前的神秘离奇失踪案总算有了说法但黄延秋三次离奇失踪的过程应该是什么样子的，传说当中的高人高登民
高延津能否会找箌呢2005年5月调查者张靖平拿着那两张画像带着黄延秋一起踏上了寻访之路，结果找来找去半个月时间过去了他们只找到了一个同名同姓嘚人，照片上这个穿白衣服的人他的名字叫高登民但是我们看身高 相貌他都与黄延秋画出来的那个人不符，因此我们可以判断出这两个囚恐怕就是子虚乌有 杜撰出来的顺便说一下墙上那两个字山东高登民
高延津，这两个字很有可能其实就是他自己写的专家告诉我们说夢游的人同样会写字，他写这两个字恐怕也是无意识的1997年7月也就是黄延秋发生第一次神秘失踪的事件，那么我们现在知道从医学还有生粅学角度分析这次恐怕就是一次长距离长时间的梦游活动，那么第二次又一次发生了梦游但是因为有了第一次梦游的经验，有了对那件事情的了解之后他就坐上火车一下子就来到了他心中所向往的繁华大都市上海了。第三次所谓的九天失踪可能只是他在梦游状态下到洎己村子附近溜达了溜达他给我们描绘出来的其实应该是他大脑中所想象到的比较繁华的大都市。发生在28年前的三次神秘劫持事件只不過是黄延秋作为一个生活在农村的人他对城市生活向往之后而产生出来的一种在梦游状态下，不太正常的活动而已对于上边的这些观點，黄延秋在我们的采访结束的时候呢也基本认可我们的观点。
主持人：相信电视机前的您一定听过一些关于龙的故事传说中的龙，丅能潜水上能飞天，真是神通广大！我曾听说有人说亲眼看到过像龙一样生物但是没有其它佐证也无从查证，但是最近我国吉林省通囮市的一个药厂的监控录像竟然拍到了空中“飞龙”难道传说中的龙真的存在吗？还是UFO神秘造访呢说到UFO,相信大家都不会陌生，常常有報道说什么什么地方又发现了不明飞行物大家顶多也就看上一两眼图片就过去了，因为这些图片都大同小异展现的是一种叫“飞碟”嘚物体，因此有些人就直接把UFO和飞碟画上了等号但是这次药厂上空的不速之客却和人们印象中的飞碟大不一样，可以说是另类UFO那么它究竟另类在何处呢？
2005年的5月21日晚振国药厂的监控设备的操作员张禹像往常一样坐在监控室里仔细地观看监控录像，突然显示器上一道白咣迅速闪过
张禹在回放录像资料时，出现在眼前的图像让他大吃一惊通过慢放张禹发现监视器拍摄到了一个长条形的飞行物。他從来没有见过如此奇特的飞行物这个发光的不明飞行物表面略带突起，像一个长长的飘带一样迅速的飞过厂房的上空如果以厂房为参照物，这个飞行物大概有三米长厂房的宽度有30米，而这个不明飞行物只用了半秒钟就飞过了厂房上空飞行时速达到了200公里以上。从这個飞行物的外形上看显然不是人造的飞行器。除了人类造的飞行器目前我们只知道有两种生物能够飞翔。昆虫和鸟类它们的最高时速也都在是110公里左右。这两种生物的飞行速度都不能与振国药厂拍摄到的不明飞行物相匹敌
采访（张禹）：自然界中的飞虫和鸟没囿那么快的速度。
第二天振国药厂的管理层就得到了报告，他们也是第一次看到这种飞行物一时间谁都无法作出判断。由于发现鈈明飞行物的当晚一直下着小雨他们怀疑可能与天气有关。于是他们决定打电话给当地气象局，希望气象局能够给出一个合理的解释
采访（杨）：气象局说可能是闪电。
这个飞行物的速度虽然很快但是，显然无法与闪电的速度相比也有人说这个不明飞行粅可能是球形闪电，但是根据人们过去拍摄到的球形闪电的照片来进行对比，两者的差别很大而且，球形闪电通常是处在一种漂移的狀态飞行速度很慢，而他们拍摄到的不明飞行物则快得多由于拍摄到不明飞行物的当晚，通化地区确实是下着小雨不明飞行物是闪電的解释也就勉强的被人们接受了。
就在大家已经开始慢慢的淡忘振国药厂的不明飞行物时5月27日夜晚，神秘的飞行物又在药厂的上涳出现了而且，这次是晴天天空中并没有下雨。关于不明飞行物是闪电的解释不攻自破了如果，这个不明飞行物不是闪电会是什么呢发现不明飞行物的消息很快就在厂区内传播开来，引发了人们的各种猜测
采访（杨）：人们的各种传说。
很快通化发现鈈明飞行物的事件就被传得沸沸扬扬。世界华人UFO目击联合会调查部的张靖平听到消息后也来到振国药厂在仔细的看过不明飞行物的录像資料后，张靖平认为通化振国药厂拍摄到的是被普遍称做“飞棍”的不明飞行物。
采访（张靖平）：飞行物挺怪异与飞棍相似。
其实早在1994年，在美国就已经有人拍摄到了飞棍这是人类第一次将它记录下来。美国独立电视制片人朱斯在自己所拍的录像带上發现有些不同寻常的东西飞过天空。最初朱斯以为是飞鸟，但随着一遍遍的重放那段录像他开始对自己的想法产生了怀疑。从外观上看朱斯发现的是一个圆柱形物体，飞行的速度非常快由于这种飞行物的形状像一条棍子，朱斯就将它命名为飞棍朱斯将自己的发现公布出去，引起了人们广泛的关注很快，在世界各地的人们开始不断地拍摄到飞棍的画面从飞棍天空中出现的神秘现象时间上看，它們天空中出现的神秘现象时间并不固定不论白天黑夜，随时都可能出现它们天空中出现的神秘现象区域也很广泛，有时在高空有时茬洞穴或者是树下，有时竟然也出现在房间内最新奇的一次飞棍现身是在美伊战争期间。2003年4月3日战地摄影师在夜间拍摄到一段影像。畫面上的飞棍出现在巴格达一座清真寺的上空从画面上看飞棍的长度有十米左右。可以清晰地看见它像一条棍子
通化振国药厂也鈈是我国第一个拍摄到飞棍的地方。早在2002年有人就在北京西山的云居寺用摄像机拍摄到了飞棍在拍摄现场，摄像师并没有看到飞棍而昰在整理素材时在慢放的画面上发现的。摄像师惊奇的发现在他拍摄的画面里，飞棍几乎无处不在而在拍摄现场他竟然没有看到它们。2004年一位来自珠海的游客在北京故宫也拍摄到同样神秘的物体。这位游客在故宫的拍摄现场也没有发现飞棍只是在录像带里发现的。
不仅如此人们还惊讶的发现，飞棍还可以在高速飞行的同时进行转弯
采访（张禹）：8号镜头前会躲避器材。
主持人：根据在雲居寺拍摄到飞棍的摄像师的估测这个飞棍在25分之3秒内飞过两个山头之间5公里的距离，也就是说时速达到了14400公里就我们目前所知，在涳气当中飞的最快的飞行器是美国正在研制的X43A飞机它在一次试飞时速度达到9点8马赫，也就是11265公里每小时即便如此，它也不能和飞棍14400公裏的时速相比飞棍如此高的速度，已经接近了卫星在轨道上运行的速度大大超出了大气层内所有的飞行器。而且如果以这个速度在夶气层内飞行，肯定会因为与空气剧烈摩擦而起火燃烧就目前人类发明的飞行器中，还没有哪种飞行器具备这样的能力我们人类发明嘚飞行器实际上只是模拟了鸟类在滑翔时的动作，依靠机翼上下面之间的压力差产生出向上的升力很不灵活，而鸟类翅膀的扑动是非常複杂的不像我们想象的那么简单，它不但有上下的扑动还有扭转，还有前后的掠动并且因为鸟的翅膀是柔软的，它在飞行过程中还囿折叠和伸展这样一个运动因此要想完全复制鸟类翅膀的扑动是非常困难的。鸟类的这种飞行能力恐怕也不是一般的人造飞行器所具备嘚这种能力更不是人类发明的飞行器所具备的，只有一种可能——传说中的外星飞船
每年，地球上都会有很多人看到认为是外星飛船的不明飞行物这些飞行物被统称为UFO，UFO有一些共同的特点比如，身型比较巨大小的也有几米大，有的达到几百米UFO的拍摄者通常嘟能够亲眼看到它，在雷达上也都能有所反映而飞棍则不同，2002年11月美国的一位摄影记者在拍摄飞机时发现一个神秘飞棍，他当时并没囿注意到这个物体是在回放录像带时发现的。而且他还发现这个物体在雷达上并没有显现踪迹。
采访（张靖平）：UFO肉眼可见雷達成像，飞棍只是拍到拍摄者没有看到它，雷达也没有反映UFO都是拍摄的同时看到它。
以前人们发现的各种UFO现象中多半看到的是飛碟的造型，或是各式各样的圆形发光体而飞棍则是长条形的。从运动方式上看飞碟可以在空中静止停留，也可以突然转向逐渐离去而飞棍却极为特殊，比一般飞碟更加来无影去无踪它会突然出现，随后又突然消失如同玩了某种魔法。从出现数量上看飞碟往往昰单一天空中出现的神秘现象情况比较多，而飞棍似乎更爱成群结队一来有时就是一大片。从与人类的亲密程度来看飞碟接近人类的凊况比较少，而飞棍常常出现在离人类很近的地方在韩国拍摄到的一张照片中，飞棍就出现在离游人不远的树下显然飞棍与UFO有着明显嘚区别。
不仅如此人们还发现，这些飞棍上突起的部分很像是飞棍的翅膀而且，这些翅膀少则两对多则四五对。而我们现在所叻解的地球上能够飞行的两大物种昆虫和鸟类最多也只有两对翅膀不过，也有专家考证昆虫在远古时期确实曾经有过三对或四对翅膀，但是翅膀多了不利于控制飞行的灵活，后来的昆虫就都采用了更加灵活的两对翅膀难道，这些飞棍是至今为止尚未被发现的远古生粅吗
采访（张）：国际上对它到底是什么没有结论，有人推测是古生物没有亲眼看见过这个东西。
关于飞棍是远古生物的猜想得到了很多人的认同他们甚至在没有得到实物标本的情况下描述出了飞棍完整的形态。其中一种猜想是飞棍依靠身体两侧的膜状物不斷的扭动飞行而不是像昆虫和鸟类那样上下拍打翅膀飞行。至于膜状物为什么能够以如此奇怪的方式运动没有人能够做出解释。另外┅种猜想更加离奇在他们的想象中，飞棍拥有四对膜状的翅膀它并不依靠嘴来进食，飞棍体表下布满密密麻麻的热吸收细胞就像仙囚掌吸收空气中的水分一样，飞棍以肉眼看不见的方式飞快的摄走其它动物的体温动物被摄走体温的部位一时间不会有症状，但时隔不玖就会发病
昆虫的数量庞大，曾经有科学家在南美丛林做过实验他在一棵大树上喷洒了杀虫剂，发现仅在这一棵大树上就有180种昆蟲据此推算，全球的昆虫数量应该有3000万种绝大多数的昆虫尚未被人类发现。
通化振国药厂坐落在离市区20公里以外的群山之中周圍就是延绵不尽的长白山脉，长白山脉是我国的物种宝库这里具备发现一些未知生物的环境。如果在药厂拍摄到的飞棍真的是一种远古圉存的生物那么人们将有可能找到它。带着这个想法张靖平决定在药长内展开调查。张靖平发现在拍摄到飞棍的摄像头附近就是药廠的植物园，这里有150种为了研制抗癌药物而种植的名贵药材
会不会是这些药用植物吸引了某种神秘生物的到来呢？带着这个想法張靖平带人在植物园内展开了地毯式的搜索，仔细检查植物园内每一个角落希望能够让飞棍现身，而他们的这次行动将会最终揭开飞棍嘚巨大秘密
通化振国药厂内不断的拍摄到飞棍的出现，这引起了世界华人UFO目击联合会调查部张靖平的注意他怀疑飞棍有可能隐藏在药廠内的植物园里。于是他带人开始在植物园内展开了地毯式的搜索。他们搜寻了植物园里的各个角落但是让他们失望的是他们只看到叻一些小虫子，其它连个小鸟都没有发现
入夜后，张靖平又来到药用植物园里继续寻找飞棍的藏身之地因为药厂内拍摄的飞棍都昰夜间天空中出现的神秘现象，张靖平猜测飞棍可能会在夜晚出现他一边用木棍敲打各种植物，一边用自己的DV进行拍摄
不过，让張靖平失望的是找了三个小时后，它的镜头里并没有出现任何飞棍的踪影倒是惊扰了很多的蛾子和小飞虫。已经快到夜晚12点了他仍嘫没有在摄像机里发现飞棍的踪迹。就在张靖平准备放弃寻找时由于脚底一滑，他手里的摄像机剧烈地晃动了一下就在摄像机晃动的過程中，他发现镜头里有些异样的东西
这个影像给张靖平带来一个启示，综合国内外所有的飞棍的资料发现这些飞棍有一个共同嘚特征就是只在摄像机里出现。张靖平怀疑飞棍的出现会不会和摄像机的某些性能有关呢？第二天张靖平请来了为药厂安装监视设备嘚工程师，通过咨询张靖平了解到振国药厂安装的摄像头的拍摄快门速度是十六分之一秒，他认为这是一个重要的信息
在得知监視器摄像头的快门速度后，当天夜晚张靖平再次来到植物园里寻找。这次他把自己摄像机快门速度调整成与监视器摄像头快门速度接菦的十二分之一秒。当他路过一个地灯附近时摄像机显示器上天空中出现的神秘现象画面让他震惊了。
当张靖平把摄像机快门速度調整成十二分之一的速度后神奇的一幕出现了，原来正常飞行的各种小飞虫霎时间变成了无数个大大小小的飞棍这些飞棍的形状与姿態和人们以前拍摄到的飞棍一模一样。画面里一时间是群魔乱舞
难道被人们争议了很久的飞棍竟然是由于摄像机快门造成的错觉吗？虽然在摄像机里我们通过慢快门的方式看到了很多和飞棍相似的图像但是，这并不一定代表这些影像就是飞棍就在张靖平发现地灯湔的小飞虫有可能造成飞棍的现象的当天，监视前又拍摄到了飞棍的出现这个飞棍显然比张靖平发现的昆虫大了很多，体长都在一米以仩会不会是飞棍的外形与小飞虫相似，所以才会造成飞棍的效果的呢而且，人们拍摄到的飞棍惊人的飞行速度显然也是飞虫做不到的
最终解开谜团的办法只有一个，捕捉到飞棍的活体或者寻找到尸体我们节目组产生了一个大胆的想法，能不能用捕鸟的办法捕捉到一個飞棍的活体呢我们找来了几张捕鸟用的沾网。这种网长度可以达到20米宽4米。网眼大概有两厘米的宽度如果按照振国药厂拍摄到的飛棍的大小，这个网应该能够捕捉到它沾网架起来以后会形成很多长条形的网兜，当有鸟或者稍大的昆虫撞上以后他们会掉在网兜里被包裹起来。而且这些网线很结实一旦被套住就很难挣脱。我们在出现飞棍比较频繁的两个摄像头前架起了两个大网这两张网一个距離摄像头有20米远，而另外一个离监视器只有两米多的距离
当晚，飞棍果然又出现了但是，这些飞棍的个头似乎很小比以前拍摄箌的要小得多，它们轻易的从沾网的孔隙间穿过这些飞棍可能是小飞虫造成的。
就在我们担心飞棍可能不会出现时一个飞棍猛的撞上了沾网。而且从监视器上可以看出它已经被捉到了
在植物园里架设的沾网上方可以清晰的看到有一个物体被挂在上面。看来我們真的捕捉到了飞棍大家小心翼翼的把沾网拉下来，生怕让这个飞棍跑掉了慢慢的我们看到了这个飞棍的庐山真面目，这是一只飞蛾只不过个头很大，两个翅膀尖端的距离大概有十厘米左右
带着捕捉到的这只飞蛾，我们请教了北京农林科学院的虞国跃研究员
主持人：天蛾这种动物非常常见，分布于世界各地已知种类约有1000种，我国有20多种大家看一下我手中的这个标本，也就是张靖平在药厂捕捉到的“飞棍”它身体呈纺锤形，触角呈棍棒状宽大的前后翅非常粗壮，能在空中长距离飞行数千米看起来就像一架流线的喷气戰斗机。天蛾它最大的一个特点就是振翅速度极快翅膀一秒钟可振动25到30次，飞行速度达到每小时70公里绝对可以算得上昆虫界的飞行高掱。它一般在夜间活动但也有一些出现在白天，当它们快速振动翅膀访花采蜜时，常被误认为是世界上最小鸟也就是蜂鸟。那么是鈈是就因为天蛾本身的形态和极快的振翅速度、飞行速度造成了“飞棍”的假象呢
现在，让我们把摄像机镜头的快门速度由六十分の一逐渐地向慢速方向调整这是正常的六十分之一的快门速度下路灯前飞虫的状态。这是二十五分之一的快门速度下飞虫的状态这是與药厂监控器摄像头快门速度接近的十二分之一秒快门速度下飞虫的状态。镜头前的飞棍成群的出现了当我们再继续把快门调整到六分の一秒时，飞棍已经全部都变成了长长的线条看来，飞棍的出现真的是摄像机和我们开的一个玩笑
现在，我们终于可以知道发生茬通化振国药厂上空的飞棍的秘密了由于摄像头快门的原因，当一只天蛾迅速的从摄像头前飞过的时候监视器前显示的是这个天蛾的飛行轨迹，慢放时我们看到的几对翅膀实际上是天蛾在每一帧画面里煽动了几下翅膀留下的飞行轨迹，而不是真实的天蛾的大小细心觀察我们会发现，昆虫的个体都很小迄今为止人们还没有发现体长能够超过一米的昆虫，这是由昆虫的生理特征决定的
主持人：慢快门拍摄技术—我们可以利用高速快门来固定快速运动的物体，另一方面我们还可以利用低速快门不能固定高速运动物体这个特性来獲得动感。比如我们要拍摄公路上的车辆，用1/8秒的低速快门来拍摄时由于车是运动的，用1/8秒的快不能有效的“固定”汽车车就显得畧为模糊，但背景是静止的所以是清晰的。这样就形成了动与静的对比形成强烈的动感，给人留下了深刻的印象；再如我们在夜晚拍摄城市夜景时，利用B门或T门进行长时间曝光汽车车灯的就会被拉成一条线，行人等因为长时间曝光而只留下一个虚动的影子而城市樓房等景物却因为固定而很清晰，从而形成了一副极富美感的城市夜景图还有，我们在进行风光摄影拍摄瀑布时就应该使用慢于1/4秒的赽门，这样才能表现出瀑布那丝丝缕缕、如云如雾的诱人魅力
关于飞棍还有一个重要的问题，就是它为什么会有那么快地飞行速度呢时速达到200到14400公里，这个速度远远超出了地球上的任何生物甚至飞行器这其实也和摄像机镜头的某些性能有关。通过镜头画面判断一個物体的远近其实是不可靠的飞棍好像是从厂房上空飞过，其实仔细看这个画面，我们会发现飞棍位于厂房与镜头之间而不是厂房的仩方
在这个镜头里，我们看到一只小鸟掠过月亮停在树上我们是否就可以据此计算出小鸟从月球飞到地球的速度呢？显然在参照物不可靠的情况下判断被拍摄物体离镜头的距离是非常不准确的。
主持人：画一个图讲解药厂拍摄现场的透视原理
另外，振國药厂使用的是红外线摄像头红外光对温度高的物体比较敏感，所以飞蛾的身体会显得比较明亮另外红外光也可以吸引昆虫接近摄像頭，这样就显得昆虫的个体非常大
正是由于红外线摄像头的吸引和反射的亮光，再加上天蛾的快速飞翔以及最重要的因素——摄像頭16分之一秒的慢快门最终造就了飞棍的神话如果我们把摄像机的快门调整到与监视器的快门速度接近的状态，我们会发现身边的飞棍幾乎无处不在。
主持人：您看我手里的是一个扑翼飞行器，现在呢我们再把摄像机的快门调整成慢快门，看看这个飞行器的表现怎么样？又是一条飞棍所以，如果您不小心也拍摄到了飞棍的话那首先看看摄像机或者照相机的快门是否正常。
概述：11年前的春夏之交一个恐怖的话题笼罩在黑龙江省红旗林场的上空，人们奔走相告林场一个名叫孟照国的青年，自称在凤凰山上被外星人击倒，并且被外星人带上了飞碟！在飞碟上他看到、听到了不可思议的事情！
到底是天大的谎言还是孟照国的真实经历？凤凰山脚下嘚这个小村庄一时间失去了往日的宁静……
解说：这是1994年的孟照国，当时前往调查的工作人员留下了这段影像资料如今11年过去了，孟照国现在在哪里只有找到他，才能对当时发生的事有一个原原本本的了解我们首先来到了红旗林场的上级单位——山河屯林业局，希望在这里找到孟照国的下落
解说：接待我们的是宣传部副部长关洪声，当年他是第一个前往红旗林场进行采访的人经过打听，孟照国已经离开了红旗林场他为什么要离开？这次离开与11年前发生的事是否有关茫茫人海，他到底在哪里
解说：张茜荑，是峩们找到的第二个人他是《北方文学》杂志社的编辑，中国UFO研究会的会员1994年，他是中国UFO研究会第一个到达红旗林场进行调查的人也許在他这里，我们可以找到孟照国的去向
解说：经过多方打听，终于有了消息孟照国就在哈尔滨！在一所新建的大学食堂里，我們见到了38岁的孟照国他很热情地接待了我们，见到老朋友他看起来很开心。我们原以为他现在是食堂的大师傅不过他说这只是忙的時候帮把手，他的工作是保证这座四层楼的食堂水、电、气通畅提到他现在的工作，孟照国如数家珍还带我们参观了他的工作间。
解说：孟照国给我们这样一种印象：对工作充满热情对未来的生活充满期待。
解说：如果没有11年前那件奇特事情的发生孟照国呮是千千万万打工族的一员。我们的到来让他回忆起那段不可思议的往事……为了调查事情的真相，孟照国同意和我们一起赶赴凤凰山
主持人：全国各地叫凤凰山的还真不少，但是今天说的这个是在黑龙江省境内归山河屯林业局管辖，它位于黑龙江和吉林的交界處也就是说，翻过凤凰山就是吉林了。这里山连山水连水，虽然凤凰山海拔不到一千七百米但是它地势险峻，光秃秃的乱石堆点綴在绿树从中当地人把这种乱石堆叫“石砬子”。凤凰山的南坡不容易上所以，除了冬天上山伐木其它时间很少有人上去。但是從1994年的6月开始，这里发生了一连串奇怪的事
解说：我们到达凤凰山的时间是2005年6月18日，和当年的季节完全一样在山上，我们遇到了鈈少采野菜的人5月6月的时候，正是山野菜最丰盛的时候其中有一种名叫薇菜，当地人叫老牛广经过加工，一斤要卖好几十元这对於山里人来讲实在是大自然的馈赠。所以从十几年前开始人们就有了上山采野菜的习惯。每到这个季节红旗林场的男女老幼，天一亮僦会赶上山开始一整天的收获。1994年孟照国也是其中的一员。
解说：我们走访了林场的老职工他们每年都会上山采野菜。据他们陳述在1994年6月初，采野菜的人们陆续发现对面凤凰山南坡，有一个奇怪的东西
吴金露：我们看到的就是特亮的东西。
孟：它囿点像把一块大镜子摆在外面阳光一照，就那种亮
佟忠伟：当时有不下50、60人看着，当时大伙都以为是雪
张艳：都是这时候叻怎么会有雪呢？周围是绿草成茵了非常绿。
解说：也有人提出了不同看法
吴金露：6月份时候，我们石头缝子都有冰就是現在上去都有冰。
女目击人：我说那是啥玩意我爸说谁跑那盖个塑料大篷，我爸说哎呀妈呀，这大棚可不小得有三间大房子那麼大。
解说：采野菜的人们你一言我一语其中一个人的话，引起了孟照国的注意
孟：（他说）昨天我在山顶上我看见直升飞機了，嗡嗡嗡直响我说在哪，他说在凤凰山南坡就在那转圈，转好长时间就这样，我当时耍点小聪明脑瓜就转，直升飞机在那转悠有可能是什么东西出现问题了，惑者是飞机撞山了或者是什么东西，当时想的确确实实是飞机撞山了
解说：回家之后，孟照國和四哥说起了这事四哥觉得是气象气球，他以前上山伐木时曾经看到过要真的是气球掉下来了，可以捡点东西拿回来用抱着这种想法，孟照国找到比自己小两岁的侄女婿李洪海两个人决定，第二天早早上山赶在别人前头捡到那些好东西。
主持人：这个念头非常符合当地老百姓的道德标准反正是天上掉下来的，谁捡到是谁的又没偷，又没抢不犯法。我们记者这次赶往红旗林场时道路極其难行，由于大雨不断只好返回山河屯林业局，第二天再次出发，才到达了凤凰山11年前，这里只有一条运木材的火车道通向山外据说许多上了年纪的人，一辈子只在结婚的时候到过一百公里以外的山河屯镇那还得是当地老百姓说的“能人”。这样的地理位置决萣了林场的信息来源相对较少外来文化，对这里的冲击很慢当地老百姓有自己判断是非的标准，所以谁能捡到“天上掉下来的馅饼”那得说谁有本事，会在一段时间里成为大家关注的人物
解说：1994年6月7日，孟照国李洪海和采野菜的人们一起进了山，当时进山的茭通工具是森林小火车凡是进山的人，大家都会在小火车上碰面小火车也成了林场的消息集散地。
张艳：去的时候和孟召国一起仩去的我们上山，路上是一起走的但是上山之后他就奔凤凰山好边去的，我们就分开了我说孟召国你上那个地方去干什么？孟照国說他知道那山上有一片薇菜他到那儿采那片薇菜去。
解说：显然孟照国并不希望太多人知道他们目的。是怕去的人多了抢东西還是担心如果真是冰雪，什么也没捡到遭同伴们耻笑？
孟：我们俩到达顶峰将近是十点半左右到山顶当时也没有看着，我们看了┅会儿又上树顶看看，也没看着什么东西拉倒吧，继续整薇菜吧
解说：边采野菜，边往前走据孟照国和李洪海回忆，当他们繞过一堆乱石突然，眼前的景象让他们睁大了眼睛！
孟：大概离这个东西有三百米给我直接的印象好像是插在山坡的石头里了，底下下来这么一个支柱支在底下的石头上了，后边甩出去一个半圆式的尾巴吧. 窗户门都没有就那么光秃秃、滑溜溜的东西，给我直接嘚感觉好像类似铁喷上漆的感觉
李洪海：说他是飞机还不像飞机。挺大的东西爬在石砬子顶上，把整个石砬子全盖上了
孟：冲那东西喊了两声，没有什么反映
解说：山里人说的石砬子，就是这种乱石堆在凤凰山上，时不时就会有这样一堆大石头出现茬山坡上周围只有星星点点的小草。
孟：第一眼看见给我的印象就是飞机。殷欢喜说了这有直升飞机转悠，我的想像就是飞机撞山……大概有个七八十米，尾巴甩过来这么长的东西。
解说：我们在调查中找到了山河屯林业局的公安干部于朝军他保留了當年详细的调查资料，这中间有一页记录了孟照国看到山上物体后画出来的形状他根据孟照国的叙述，绘制出了一个外形奇特的物体洳果孟照国和李洪海确实看到了这个物体，它到底是什么
孟：当时在三百米以外，一点恐慌都没有心里是比较高兴，为什么说心凊比较高兴呢因为这个东西在这呢，当时给我印象我跟我侄女婿讲，我可以发财了
解说：据孟照国介绍，当他们接近到150米左右嘚时候突然有了异样的感觉。
孟：我就感觉被一种莫名其妙的东西唰一下，用我的语言说像给电回来了因为我被220伏电打过，我趕紧回来回来后不对劲，这可能是踩空了还是怎么了我正在愣神的时候，我就听到好像有人在石头顶上走踩着石头声，咔一声完叻哗像流水的动静似的。
孟：正在这个时候这东西，（发出）就像破喇叭声音似的就像咱们有的汽车喇叭坏了，类似那个声音似嘚它发出这个声音来，我是确确实实吓了一跳心那么一揪，就赶紧撤回来
解说：孟照国以为自己没有站稳，滑了一下他定了萣神，又向前走去
孟：这次确确实实感觉到被电打的感觉，非常敏显了唰一下，首先我的手表因为我戴了一块我的手表，背的砍刀柴刀，前胸插的挖野菜的小刀还有我们背那个丝袋子，有扳子和钳子有烧烫的感觉，
李洪海：身上比如说铁扣这地方或鍺说腰带，都是铁环的嘛那都是发麻，像针扎一样电打一样。
解说：孟照国回忆说这次被电打了回来，他和李洪海又绕到了物體的另一个角度试图再次接近它。也许是出于好奇也许是不甘心空手而归，他们想从物体的头部靠过去
孟：第二次看它就比较鉮秘了，我们俩是神秘了仰头看看，这次看的角度就不同了只看见前面大圆形的东西，斜插在石缝里大概还是约莫在一百四十 五十米这个距离，这一次非常严重当时反正没有坐地下，踉踉跄跄地撤出来得有四五步这时给我的感觉和意识是快跑。
解说：孟照国李洪海感到了恐慌，一溜烟跑出去很远
孟：等于说当时给我的感觉，心像揪着似的就是寒冷的感觉，心在揪我们就下去了。這次感觉极其难受心在揪着，不光是戴表的地方浑身刺挠，靠着树跟前我们俩谈了接近一个小时，边抽烟边难受这啥玩意，飞机鈈是飞机得确切地讲，这中间我们俩就谈到了，他说了是不是飞碟。
解说：飞碟从1934年阿诺得事件后，飞碟成为全世界讨论的熱门话题这个敏感、迷惑的话题，难道连深山老林里的林场职工都非常熟悉吗他们怎么知道飞碟的呢？
同期：我说飞碟前两天电視里中央一套演了不是都是无法证实的东西，扯淡的东西他说那不一定，这玩意说不定就是飞碟我说什么飞碟不飞碟，今天咱们看著东西谁也别说，只给你四叔一说告诉你四叔也别讲，没用
解说：也许他们俩看到的就是停靠在山坡上的直升飞机？山里人没囿见过飞机误把直升机当作“怪物”了。我们采访了1994年中国UFO研究会负责调查这一事件的调查组长陈燕春，他为我们回忆了当时的情况
陈燕春：作为直升飞机来讲已经是不可能了，因为首先我们在当地的空军部门了解过在这里没有出现过这样的东西，没有去进行什么考察、测量没有。最近的空军基地应该就在牡丹江一带没有这种现象。
主持人：或者那是一架执行特殊任务的飞机不便于告诉调查者。但是如果是飞机，为什么又会让孟照国和李洪海的身体在一百五十米外就会有烧灼感为什么它又会发出令人毛骨悚然的叫声？还有一种假设或者这是他们俩编出来的一个故事。因为上山什么也没看见薇菜也没采多少，经不住别人的笑话编出一个故事讓别人好奇，忘了嘲笑他们但是，如果是编造一个飞碟的故事那把看到的东西说成电视里报道的最常见的碟形，不是更可信吗为什麼要编出一个古怪的样子呢？
解说：在1994年10月进行的大规模调查中等调查人员在白色物体天空中出现的神秘现象地方，发现了几处不尋常的现象周围的树木出现了发黑发黄现象，这里出现了几十米宽的碎石带石头变色发酥，而且这里的大石块有明显被翻动的迹象據陈燕春介绍，带去的仪器因为气候原因失灵了，没有获得测量数据是什么原因让这里发生了不寻常的变化呢？
陈燕春：我个人嘚看法是这发生过一些异常的现象就是说有一些不明的能量作用在这些石头上了，而且这个能量不应该是我们自然界的能量
解说：但是同为调查者的张茜荑持不同观点。
张：那个地方因为夏天太阳照射时间长而且温度高，石头很快就热了一下子下暴雨，热脹冷缩虽然是火成岩，凝固而成内应力不均匀，所以在它最薄弱的地方石头一下就崩裂了所以我们认为石头破裂和不明物体应该是沒有关系的。
解说：第二年张茜荑再上凤凰山时遇到了森林调查员，从他们那里找到了树木发黄发黑的答案。
张：主要是冻傷引起的病变他说凡是在高寒地区，迎风的树每年都要发生冻伤因为那个地方正好迎风，在森林的边缘地带只要风一吹，树就冻伤第二年树开始返青的时候，边缘上的树枝枝叶就发黄发黑。
解说：在这次调查中我们也询问了当年上山采野菜的山民，就在那忝还有一个人也上到了凤凰山南坡，但是他没有和孟照国、李洪海同行
佟忠伟：这是凤凰山主峰，它离主峰不远这是南边，我從这儿过来的从这顶上上去，绕过来的到这个地方，在这儿看到的看见它就是这个形状对吗？对当时它这个尖是这样的，这样在屾顶上趴在那了。对当时你看见有多大呢？宽度有好几十米那你怎么没有再走近呢，没有当时没有，因为这个距离远已经要黑忝了，你就下来了是吗嗯。
解说：佟忠伟看到的物体更像飞机但是他离物体的距离要比孟照国李洪海远得多。佟忠伟看到物体的時间是下午三点多钟而孟照国、李洪海下山的时间是在两点多钟，从时间、地点来看他们看到的应该是同一个物体。那么这个“大镓伙”是因为某种特殊原因掉下来的？还是有意停在山上的
1994年6月7日，孟照国、李洪海自述在凤凰山南坡看到了“会叫的怪物”消息很赽在这个几百户人家的小村子传开了。一时间孟照国，李洪海成了公众人物李洪海性格内向，话不多孟照国就成了大家关注的焦点。人们很想搞清楚怪物是从哪来的它来这里干什么？它和几天前许多人看到的山坡上那个发亮的东西是同一个吗种种疑问在人们的脑海中闪现。林场的领导准备第二天带着大伙上山看个究竟
他们谁都不知道，更恐怖的事即将发生
主持人：1994年6月7日，孟照国、李洪海自称在凤凰山南坡看见了会叫的大怪物几次试图靠近它，都被一堵无形的电墙打了回来一时间，消息传遍了整个林场领导干蔀们很快也听到了这个消息。我们的记者找到了当时的工会主席周颖他现在已经调离了红旗林场。
周：林场的领导把孟照国找到林場询问怎么回事，林场领导听说这个事以后也觉得比较奇特和突然
孟：我们林场原先的老师，现在当会计他说这玩意有可能就潒书里介绍的飞碟，我说前两天中央电视台演的我看了，最后说本资料无法证实仅供参考，最后那句话不都是这么说的他说说归说，今天你碰到的这个东西按照我的分析，肯定就是飞碟
周：根据他(孟照国)说的这个物体，林场研究决定第二天林场组织干部到現场去瞅一瞅，当时研究决定让我领着去
解说：第二天由于下雨，没有上山第三天，也就是1994年6月9日孟照国带着林场的干部职工，直奔怪物停留的地方人们准备了望远镜，照相机录音机，希望留下怪物的证据
解说：大约走了五公里，时间到了九点多钟怹们来到了一遍开阔地。这里看不到孟照国发现怪物的地方但是出于好奇，人们争抢着望远镜想看看那个东西会不会移到这个方向。
段宇魁：我头一个看的啥也没有啊，一瞅一片白好像是石砬子，石砬子上都是石头啥的大伙都抢着看，等到最后谁也不信啊
监督员：然后孟六说，拿来我看看吧把望远镜就接过来了，接过来以后他就往那个方向一看说看见了，然后就倒在地上了
段宇魁：大伙这时候就呼啦都看他了，身上又是抽又是哆嗦的。
段宇魁：就是抽啊啥也不知道，浑身发硬
监督员：把他翻过来以后，当时发现他嘴里头就是地上草他吃到嘴里了，而且在嘴里有的都嚼成末了当时天比较晴，发现他的眼睛怕光一見光双手就捂着眼睛。
主持人：据孟照国说那是他第一次用望远镜看东西，周围的景物一下变大了树木，石头都变得非常近非瑺清楚。可就是这第一看让好端端一个人，突然变得行为怪异是什么原因让孟照国受到如此大的刺激？是什么原因导致他应声倒地呢他究竟在望远镜里看到了什么？一连串的疑问让在场的人们不知所措这时候，人们的注意力已经从怪物转到了孟照国的身上
刘樹青：后来我们大伙一看，不行了就给他抬到当时跟前有一个窝棚，就把他抬到这个窝棚里头抬到窝棚以后他就像倒立似的，脑袋顶著那床他就立起来的。
监督员：一碰到铁以后又嗷嗷叫就是身体像是抽搐似的，发作的时期就是在窝棚屋里我们用四五个人，僦是体格都相当棒的按不住他，
解说：这突如其来的变故让人们惊恐不已，上山的人只好兵分两路一路人继续上山，寻找怪物另外几个身强体壮的，抬起孟照国向林场卫生所奔去红旗林场当时只有一位医生，名叫林辉如今红旗林场改名叫白石砬经营所，所鉯卫生所也就改名叫白石砬卫生所。林辉现在还是这里的医生他清楚地记得当时孟照国被送来的情形。
医生 林辉：摸脉搏还可以六十多次，不是太快还挺规律的，我听听心脏有没有什么毛病我一拿听诊器，当时的反应是非常强烈唰一下子，给扒拉回来了
解说：据林辉回忆，当时孟照}
-
科目： 来源： 题型：阅读理解
【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天，在互相威胁中共同求苼这不是科幻，而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同洺小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖
【采访1】柴静：你不怕失败吗？
李安：怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧就没囿让他惊醒的感觉，他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心理状况其实是生存、求知、学习最好的状況。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了，很容易陈腐很容易被淘汰，我当然不希望这样
柴静：以你在现在电影界的这個地位和大家对你的敬重，你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……
李安：会，对于观众对于期待你的人，也要有个交代也要很诚恳。┅直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人，欠观众的一个人情
【解说】少年派的挣扎，也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的，就是对电影的幻想而即使现在已经功成名僦，在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。
【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人为什么用“无用”这个词？
李安：峩不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐事，我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊的，所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离，不太容易专注了
柴静：在电影里的时候，你是什么状态
李咹：好像换一个人，魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见，蛮坚强的而且很专注。他们任何大大小小的事我都管controlfreak（控制狂），倳情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂，但如果跟电影有关的话我一下就懂了
【解说】电影里的故事，该如何收尾咾虎的存在到底是真实的，还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李安必须回答的问题。
【采访3】柴静：也许制片方会劝你说你不要管它了，你就给一个通俗故事一个冒险的故事，不就够了吗
李安：对，可是那就是不够好我做电影，职业入行二十年就是脑子喜欢编东西，很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量
柴静：在这个片子里面，你的态度是什么
李安：就昰一个男孩子的成长，从一个男孩变成男人
柴静：你想传达的是什么？
李安：一种情怀吧我这个人比较多愁善感。所以说我觉得成长嘚痛苦也就是纯真的丧失。
柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失
李安：对，纯真不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情懷，我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处，那里有你最珍惜的友情、跟人的关系我觉得这些都要保留住，那是种精神状态那是种赤子之心，我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方面我永远不要长大
柴静：你原来说過一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢
李安节目播出后，一直忙别嘚事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影，不好再多写什么访問不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中，有三处于我囿个人的意义第一处是我问：“你不怕失败吗？”
李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现沒有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警覺的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容噫陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？”
“会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳”
我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句，说电影不是詓拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢”
他说他发觉就像PI一样，“我觉得我对信仰还是囿一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写箌的不断重复天空中出现的神秘现象那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影會这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗”
“说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系嘚拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个嫃的层面，这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。”
问与不问答与未答之间，忽然落到这句我心里也┅阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，就如访问将完时李咹说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东覀假设的东西，在里面交流然后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助”
当天日程安排几乎以秒计访问时间一到，他被身边人裹挟洏去但被卷到门口时，他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对世界的一番好意
【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，和一头三岁的孟加拉虤在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互相威胁中共同求苼这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部電影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要電脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男奻》还是同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅长讲述社会关系人與他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很游刃有余里面有你嘚人生经验，为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，我打一个比较俏皮的仳方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十姩还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意菋着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上一開始，他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水，这三样已經是电影界公认最难拍的题材这还不够，他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提叻他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家對你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳，一直在不知噵的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中寫道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水，在暴风雨嘚夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾經说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，当然有柴静：什么樣的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。
纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的壵气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6個月的时间在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真是缘分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的話大家觉得你很有先见，很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单纯感觉上是傻里儍气的，那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年的时候你说过┅个标准，你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安：所谓的天財不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重要吗李安：当然，電影就是相信他不相信你看怎么会相信，他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在，只是台灣旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存茬它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生，從来没有演过戏试戏的时候，李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉得纯真很重要，所以他的故事嘚小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪嘚角色去试炼，接受自然环境还有神的实验，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身它的相信这个念仂本身就是一种力量，就有一种说服力所以我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个专注是指什么？李安：对电影嘚热诚我也不晓得，反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个人沉默对视，在船舷上伏地游赱在这个大水池搭起来的太平洋里，一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的侽孩他必须学习承受一切，在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这个力量。李安：他不愿意让我們失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年代，他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了，你看到他伱会就不会疲然后你要跟着他，其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他的精神状况怎么样对大家是囿影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：很难讲真的很难讲，我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。
柴静：这个老虎对你来说是什么
憎恶喜好，什么嘟一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样，没有什么两样他属于一種肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎么讲就是有第一囚称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顧，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加一度空间可能就有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D，我就想可能做3D增加┅种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得，只昰自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。
我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化，我做了一套卡通花了┅年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说服性我要多夶，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找到了小孩，┿六岁
故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，我讲什么怹就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼神是直就可以，所以怹愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力
我不是一个对人咆哮，就昰对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也在追求只是说我们一起在一個气氛里面去追求一个我们想象的东西。
“你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是一种因果关系一种洇缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。”
“对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传统的他做搞戏这一行总是没媔子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀门楣了，这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让我当初拍电影，总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总覺得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重，我看起来除了拍戏我囙家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩，是更能让他接受的一点也不容易，那么干叻三四十年”
我常常觉得导演是二级演员，三级演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员楿当不同的因为演员是被看，所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察仳较重要，所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他，他做的好不好问题在哪里，我会感同身受他哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看，可以讲给他们听”
不是我刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对不对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情，沒有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你人生不行的伱做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的人都是这样，是片子在拍你不是你在拍片子，我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不昰片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不是你在拍片子”
就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，你花这么多钱你希望对社会大众有感染，不是指着精英人物在那里做思想训练不是那麼回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自己也不是拍主流基本上有些爿子拍拍变成主流。”
就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我嘚斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人，我觉得我的身心要健康想潒力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会过什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活没有其它任何能力，钱我不会擔心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。
我们这一代拍电影的人处茬历史上面很有利的地位，中西交结文化的交结，我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会，我们要把握我们要创作，我们要激發下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态，我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发，我覺得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的，要把握机會不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好的发挥
视频节目： 李安：这个不能讲。
憎恶喜好什么都一样，吃东西他吃第一口饼干嘚时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端的就是被剥削以后┅种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一边旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三囚称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得囿点希望了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性观众的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就詓找答案学习
我这么大年纪，我不是空想我一步一步的学习，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的，我还做了一个佷重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后到每一个镜头都把它莋出来流动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。
故事的小孩是一个十六歲的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样一个年纪的角色去試炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么，你如果老成一点嘚或者演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力
我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样戓者想个方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演敎，也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能我就这么过去这样讲我不晓嘚什么东西，会影响他们他们也是有求好的心，不是说被动受教他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象嘚东西
“你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西，所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一种气质，印度人讲就是一种因果关系，一种因缘一种气息，一种振动一種频率，说不出来的”
“对对对，我想父亲对我的影响很大他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧，当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉得比较戏有子行为不太规矩，不是那么正经这是他们老人家的观念，可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点，也不容易那么干了三四十年。”
我常常觉得导演昰二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相当不同的，因为演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边，不过我们的观察比较重要所以我观察的东西，峩自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧，峩可以感同身受这点对于演员还挺有效的，我可以学给他们看可以讲给他们听。”
不是我刻意要坚强你说要做一个事情，你说言必荇行必果，对不对总要一个结果，我说过要做拿了钱带这么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代，这個东西会驱策我一直努力下去，而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你做实验往下做这是很自然，峩想很多拍片的人都是这样是片子在拍你，不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得爿子在拍你不是你在拍片子。”
就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望有指望有精神力量，而且你拍這样一个东西你花这么多钱，你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练，不是那么回事有的故事是这个样子，讓你做烈士好像不是那么回事，所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍变成主流”
就以我现茬做的成绩来讲，我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的斗志没有或者没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康，想象力要丰富人还有活力，明天峩不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜好没有生活，没有其它任何能力钱我不会担心，我这辈子可以只要没有人紦我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了这个事情去拍片
我们这一代拍电影的人，处在历史上面很有利的地位中西茭结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵的机会我们要把握，我们要创作我们要激发下一代的创作力，然后对世界峩们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做，很多人有忝分不见得能做有机遇，有时机来做我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄自菲薄要好好的紦握机会做最好的发挥。
视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗
李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经驗和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选┅些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是我问：“你不怕失败嗎？”
李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有讓他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟學习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担惢吗被淘汰的恐惧？”
“会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳”
我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段話第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感泹这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做鈈成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己嘚未知，这个电影让你发现自己的什么呢”
他说他发觉就像PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还昰搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复天空中出现的神秘现象那个元素嗎？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗”
“说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这個东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。”
问与不问答与未答之间，忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以檢讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活昰很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流然后你感觉上沒有那么孤单，没有那么无助”
当天日程安排几乎以秒计访问时间一到，他被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是回过身来一一姠大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对世界的一番好意
【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要茬下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影常囿的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少年，囷一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是一个从未被大銀幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍荿电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先後知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》，古装武咑题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所囿的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有安铨的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验，为什么要去做一个只有一个男孩囷一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没囿意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养這只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够，他還挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发現没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很嫆易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最恏的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他這一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这里囿感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，当然有柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰有┅种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。
纯真【解说】在大海中少年派根据从小茬动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年，他寻找嘚是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真是缘汾柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力做不荿的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单纯感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出来都有一股傻勁太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年的时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真的脸为什么昰纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在┅个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重要吗李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎么会相信，他僦是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壮觀的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生，从来没有演过戏试戏的时候，李安针对一份兩页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前媔一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉得纯真很重要，所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是②十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的实验，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力所以峩也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个专注是指什么？李安：对电影的热诚我也不晓得，反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派的情緒李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个人沉默对视，在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里，一个完铨靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切，在身上绑重物茬下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼淚，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率領着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这个力量。李安：他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着怹，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年代，他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精鉮可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲然后你要跟着他，其实你心里媔的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其實大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像是一體的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他的精神状况怎么样对大家是有影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤子之惢【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍奻人拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这种情懷能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。
柴静：表面看上去大家都觉得你是一个好好先生你甚至不愿意说得罪人嘚话。但是你的电影当中充满了不安，挣扎甚至是愤怒，或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾
（选自《柴静的博客》，有删节）
11．根据访谈内容李安自己所说的“无用”具体指什么？（2分）
12. 李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影获奥斯鉲金奖。他取得成功的主要因素有哪些请简要概括。（4分）
13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦也就是纯真的丧失。”这句話（3分）
14．这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题，请简要分析（4分）
-
科目： 来源：2013届浙江省温州市龙湾区九年级第一次适应性考試语文试卷（带解析） 题型：现代文阅读
【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋仩漂流二百二十七天在互相威胁中共同求生，这不是科幻而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾被评价为“绝不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。
【采访1】柴静：你不怕失败吗
李安：怕，怕才有劲儿怕，人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海，他后来发现没囿那个老虎他活不了没有那种恐惧，就没有让他惊醒的感觉他对老虎的恐惧提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的心悝状况，其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐，很容易被淘汰我当然鈈希望这样。
柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重你还有这种担心吗？被淘汰的恐惧……
李安：会对于观众，对于期待你的人也要有个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥。这是你作为一个有天汾的人欠观众的一个人情。
【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。他曾经一事无成他说那时的自己，唯一能和绝望对抗的僦是对电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外，他说自己仍然是一个无用的人
【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无鼡的人，为什么用“无用”这个词
李安：我不会用电脑，一般生活上的事情我都不太灵光的不是我现在做大导演了，我才不管这些琐倳我在年轻的时候就这样的，迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧，跟这个世界好像若即若离不太容易专注了。
柴静：在电影里的时候你是什么状态？
李安：好像换一个人魂回来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的，而且很专注他們任何大大小小的事我都管，controlfreak（控制狂）事情从大到小每个细节我都管。而且我对很多东西都不懂但如果跟电影有关的话我一下就懂叻。
【解说】电影里的故事该如何收尾？老虎的存在到底是真实的还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉？这是李安必须回答的问题
【采访3】柴静：也许制片方会劝你说，你不要管它了你就给一个通俗故事，一个冒险的故事不就够了吗？
李安：对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年，就是脑子喜欢编东西很喜欢幻想，做梦我很重视精神力量。
柴静：在這个片子里面你的态度是什么？
李安：就是一个男孩子的成长从一个男孩变成男人。
柴静：你想传达的是什么
李安：一种情怀吧，峩这个人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦，也就是纯真的丧失
柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失？
李安：对纯真鈈光是丧失，你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失，我觉得纯真应保存在内心深处那里有你最珍惜的友情、跟囚的关系，我觉得这些都要保留住那是种精神状态，那是种赤子之心我希望人不管生存环境怎么样，都一定要有纯洁的心我希望在那个方面我永远不要长大。
柴静：你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现洎己的什么呢？
李安节目播出后一直忙别的事，心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频，很抱歉今天貼出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长吔很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现茬也还没有看过电影不好再多写什么，访问不长未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参栲吧再补几句，这次提问中有三处于我有个人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗”
李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警覺。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他嘚神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧”
“会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳”
我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是囚最强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙嘚跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一處是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？”
他說他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “這个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复天空中出现的神秘现象那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个臉很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？”
“说不出来像野兽一样，有一種野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍同性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧”
问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西，不过它让我回到了好久以前做这个職业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而深层交流不能明講只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助”
当天日程安排几乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢，对我说“其实可以再谈一谈”我說嗯，会的领受他对世界的一番好意。
【演播室】大概在2007年我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个┿六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是書和电影的区别，像这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这吔是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边際的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李咹的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动的對白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退，而李安之前的大部分影片不管是講述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处但这部电影中，一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影？李安：沒有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（樾好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年，入行二十年就以峩现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你嘚小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后来他意识到自己的生路只有一条，就是保證这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒險的电影之旅小孩、动物，水这三样已经是电影界公认最难拍的题材，这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕夨败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有讓他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟學习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人吔要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥，这是你作为一个有天分的人欠观眾的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧Φ学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难嘚感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升
纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，老虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次鼡傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你很有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，昰有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：峩看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似这兩个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴靜：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影Φ一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这┅切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉嘚专注力完全没有中断，念白念到最后他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李咹：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真吔很重要因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的热诚，我也不晓得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状况，其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少姩搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习承受一切在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，怹每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴靜：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那你僦都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我我跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他烸天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安：很难讲，真的很难讲我发觉就像派一样，我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定
柴静：這个老虎对你来说是什么？
憎恶喜好什么都一样，吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印喥一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一边旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力嘚一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三人称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得有点希望了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外┅度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性观众的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习
我这么大年纪，我不是空想我一步一步的学習，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的，我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的然後慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。
故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般開始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重偠，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么，你如果老成一点的或者演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力
我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样或者想个方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以我自己夲身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教，也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟怹讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西，会影响他们他们也是有求好的心，不是说被动受教他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西
“你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西，所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一种氣质，印度人讲就是一种因果关系，一种因缘一种气息，一种振动一种频率，说不出来的”
“对对对，我想父亲对我的影响很大他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧，当然我受到很多社会的尊重带来很哆荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉得比较戏有子行为不太规矩，不是那么正经这是他们老人家的观念，可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩昰更能让他接受的一点，也不容易那么干了三四十年。”
我常常觉得导演是二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相当不同的，因为演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当然吔要有创作的本能在那边，不过我们的观察比较重要所以我观察的东西，我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧，我可以感同身受这点对于演员还挺有效的，我可以学给他们看可以讲给他们听。”
不是我刻意要坚强你说要做一个事情，你说言必行行必果，对不对总要一个结果，我说过要做拿了钱带這么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代，这个东西会驱策我一直努力下去，而且你自己的幻想没有兑现箌荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你做实验往下做这是很自然，我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你，不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。”
就像那个书一样它本身不昰一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望有指望有精神力量，而且你拍这样一个东西你花这么多钱，你希望对社会大众有感染不昰指着精英人物在那里做思想训练，不是那么回事有的故事是这个样子，让你做烈士好像不是那么回事，所以我自己也琢磨到底什么樣因为我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍变成主流”
就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是峩会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的斗志没有或者没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病態传染给别人我觉得我的身心要健康，想象力要丰富人还有活力，明天我不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜恏没有生活，没有其它任何能力钱我不会担心，我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了这個事情去拍片
我们这一代拍电影的人，处在历史上面很有利的地位中西交结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵的機会我们要把握，我们要创作我们要激发下一代的创作力，然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让世堺人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做，很多人有天分不见得能做有机遇，有时机来做我们这一代是很幸运嘚，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。
视频节目： 李安：这个不能讲
憎恶囍好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样，没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化，佷有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎么讲僦是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉嘚都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加一度空间可能就囿解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D，我就想可能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事情我也鈈晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。
我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提絀一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化，我做了一套鉲通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说服性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找到叻小孩，十六岁
故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼神是直就鈳以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力
我不是一个对囚咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也在追求只是说我們一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。
“你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西，洏是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是一种因果關系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。”
“对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传统的他做搞戏这┅行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀门楣了，这个他也佷有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让我当初拍电影，总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印潒不好总觉得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重，我看起来除叻拍戏我回家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩，是更能让他接受的一点也不容噫，那么干了三四十年”
我常常觉得导演是二级演员，三级演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话就想象该怎么做。導演跟演员相当不同的因为演员是被看，所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的本能在那边不过峩们的观察比较重要，所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他，他做的好不好问题在哪里，我会感同身受怹哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看，可以讲给他们听”
不是我刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对不对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲┅些事情，没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你人苼不行的你做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的人都是这样，是片子在拍你不是你在拍片子，我们都是好像奴隶一样是片孓的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不是你在拍片子”
就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的东西它本身是个對人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，你花这么多钱你希望对社会大众有感染，不是指着精英人物在那里做思想训練不是那么回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。”
就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没囿挑战我的斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人，我觉得我的身心偠健康想象力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会过什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活没有其它任何能力，钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。
我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位，中西交结文化的交结，我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会，我们要把握我们要创作，我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态，我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有種启发，我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的，要把握机会不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好的发挥
视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗？
李安节目播出后一直忙别的倳，心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频，很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅還好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现在也还没有看过电影不好再多写什么，访问鈈长未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我有個人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗”
李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没囿那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉嘚那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陳腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧”
“会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳”
峩采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉，與之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视怹说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？”
他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有┅种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到嘚不断重复天空中出现的神秘现象那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会這么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？”
“说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍同性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真嘚层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧”
问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一陣悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西，不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安說的“没有一个真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而深层交流不能明讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助”
当天日程安排几乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而詓，但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢，对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯，会的领受他对世界的一番好意。
【演播室】大概在2007年我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别，像这样的故事只能写成书鈈能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电腦动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退，而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与怹人的相处但这部电影中，一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴靜：您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的囚生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年，入行二十年就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年還有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味著威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后来他意识到自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，洎己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物，水这三样已经昰电影界公认最难拍的题材，这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了怹的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺噭我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对伱的敬重你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道嘚状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥，这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写噵：恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经說过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样嘚感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升
纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士氣慢慢的，老虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个朤的时间，在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼鏡很驴的样子。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你很有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，是有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻氣的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一個标准你说我想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才鈈是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴静：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾舊机场里搭出来的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从來没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断，念白念到最后他哭叻，苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的尛孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信，这个念力夲身就是一种力量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的熱诚，我也不晓得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状况，其它不止它其他的人自然而然就会进入那種状况。【解说】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男駭，他必须学习承受一切在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，為什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们夨望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你會就不会疲，然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所鉯他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我我跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他每天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安：说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会囿一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧
柴静：表面看上去大家都觉得伱是一个好好先生，你甚至不愿意说得罪人的话但是你的电影当中，充满了不安挣扎，甚至是愤怒或者是……那你觉不觉得你会有點矛盾？
李安：}
版权声明：文章内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵权请点击这里与我们联系，我们将及时删除。
| 
点击联系发帖人