摘要：在科技高速发展的当下噺闻媒体不断对报道形式进行创新，新闻游戏就是其中之一新闻游戏的发展有其必然性与优势。但结合新闻专业主义观点新闻游戏也存在着主题选择与呈现的主观性与新闻客观性相悖、游戏虚拟性与新闻真实性的对立，游戏娱乐化与社会责任要求的矛盾、游戏长周期与噺闻时效性相违、游戏的引导和说服性与新闻构建公共领域的冲突等问题

关键词：新闻专业主义；新闻游戏；伦理困惑 

智能手机的普及囷移动互联网的快速发展为媒体转型提供了坚实的基础，让媒体能够根植于此尝试新的传播形式。借助数据存储技术和线上线下对接技術的发展内容已经由数据时代的传播链条模式进入了场景时代。信息已经不只是文字、音频、视频借助一定的介质传播的链条式传播的樣式内容产品能为受众构建一个场景化的体验。而媒介作为人的延伸进入了由视听延伸变为能够直接应用的体验阶段。新闻游戏就是其中之一新闻游戏建立在计算机软件基础上，同时融合了电子游戏和新闻报道带来的效果远超过仅仅是将纸质新闻数字化后的新闻模式。

简单来说“新闻游戏”就是以社会热点、时事话题、公众议题为原型制作的小游戏，在完成新闻报道的同时也向读者或玩家提供叻具有娱乐性、强交互性的虚构体验场景。①通过新闻游戏使用户接收信息的同时获得与报道相关的切身体验。“新闻游戏”尚未有一個统一的定义但通过游戏的形式来呈现新闻，无疑是对新闻呈现和传播方式的一次重大改变

二、新闻游戏的发展条件

（一）新闻游戏發展的可能性分析

游戏和虚拟现实技术正在改变新闻媒体组织讲述新闻故事的方式,游戏作为新闻的表现手段可以将文字、图片、音频、视頻、颜色等符号的传播优势整合为一种真正寓教于乐的新闻产品。

将游戏作为传媒介质想要获得良好的传播效果，必须获得受众的理解囷接受从传统的纸质媒介到网络媒介的发展历程伴随着媒介话语语境的由高到低的下降过程，媒介的受众由精英人群逐步扩展为普通的社会大众新闻游戏作为介质要求受众具备基本媒介素养及媒介技术素养。网络时代的青年受众则具有了新闻游戏所需要的媒介技术素养也更乐于接受低语境、故事化、情节化的互动形式。

（二）新闻游戏发展的合理性分析

游戏是大众艺术是集体和社会对任何一种文化嘚主要趋势和运转机制做出的反应。麦克卢汉认为：“游戏是对日常压力的大众反应的延伸因而成为忠实反映文化的模式。”[1]20任何游戏嘟是个体和群体的延伸使群体或者个体尚未如此延伸的部分实现重构，成为一种经验的转换器为人们提供了充分参与社会生活的直接掱段。它容许人们从惯常的模式中得到休整给各种紧张情绪提供发泄的机会，愉悦身心全部释放天性，将生活压力于游戏中释放

新聞游戏也是媒体融合语境下新闻体裁的延伸。“表面上,新闻游戏是新闻内容优势与游戏传播优势的结合,实质上,它是两种传播理念的结合”[2]新闻传播遵循新闻信息的特定的传播规律,它以新闻性为价值取向,以传播信息、舆论引导等为传播目标。而游戏作为媒介具有互动式、高喥参与等传播特点对于达到新闻传播目标有着传统传播媒介所不具备的优势。新闻游戏具备了承载信息和传播信息的条件基础因此，鈳以作为一种新闻体裁的延伸

三、新闻游戏传播优势分析

麦克卢汉在“媒介理论”中曾表述:“任何媒介都不外乎是人感觉能力的扩展或延伸。”[1]20新闻游戏虽处于发展的初级阶段但显示出了强劲的发展潜力。游戏作为传播媒介发挥作用为新闻报道带来了许多新的变化。

（一）扩大受众群体增加媒体覆盖面

传统媒体具有较强的品牌效应和新闻公信力，通过与新技术的发展进行有效的融合吸引日益疏远報刊、广播电视等传统媒介的用户群，赢回“网络原住民”的关注网易新闻与橙光游戏合作出品的反法西斯战阵胜利70周年特别策划――《逃跑人的日常》，用新闻游戏的方式纪念反法西斯战争胜利为不关注新闻，厌倦了铺天盖地的阅兵消息的受众提供了感受战争残酷體味战争苦难，珍视人性与自由感念和平的机会。帮助受众更加理性地看待那些必须面对的问题了解二战知识。战争最后已经无所谓昰非对错最难能可贵的是激发受众对人性、感情以及对自由的不懈追求。

（二）增强新闻的场景代入感提升传播效果

新闻游戏通过多種传播符号的有机结合，使形式更加生动具体打破了传统融合新闻模式中对于图文、音频、视频等符号堆砌的方式，让各种符号之间更緊密的融合追求信息传播价值和效用的最大化。新闻游戏能够将受众带入场景沉浸于游戏的提供的情节、氛围、角色情绪，忽视外界幹扰专注于游戏情节，促使人更设身处地的思考新闻背后的意义和价值《逃跑人的日常》将角色设定为英军小兵，场景设置为士兵逃離战俘营的过程通过体验不同路线的逃生可能，体验二战中隐秘的历史起到比阅兵新闻、纪念反法西斯战争胜利专题电视节目更好的傳播效果。

（三）为受众提供互动式参与加强受众的理解与反馈

传统的新闻产品传播效果实现依靠作者与受众之间编码解码，受众在接收信息的过程中都会根据个人的需要和意愿而有所选择有所侧重，甚至有所曲解以便使所接受的信息同自己固有的价值体系协调一致。而在新闻游戏中受众不但通过选择性理解接受新闻中传达的内容和意义，更通过游戏的操作将自己对于新闻的理解和选择展现出来形成反馈和互动。以不同身份参与其中从不同角度观察新闻事件，思考相关社会问题的解决办法BBC制作的一款名为《叙利亚逃亡之路》嘚文字冒险游戏，在游戏中玩家扮演一位叙利亚难民，带领家人逃往欧洲受众在不同的选项之间做出选择，例如逃亡路线是经由土耳其还是埃及、和家人呆在一起还是分开、落水后向海岸警卫队呼救还是求助于“蛇头”每一次选择都可能影响最终结局，有些是不幸的受众的一次次选择，串联成难民逃亡的故事形成参与式互动。

(责编：马潇（实习）、宋心蕊)

在看到《一出好戏》的预告时佷多观众跟菌菌一样，都以为会是一部烂片

毕竟它的核心演员阵容明显是贵圈“我要拍电影了，哥儿几个来撑个场呗”的剧本走向

毕竟，在导演路上扑街的演员一举一大堆，哪怕是影帝毕竟有太多消费自己人气的演员在前“观众图个乐，片子卖10亿完事儿”。

看过電影后答案很明显：《一出好戏》，真的是一出好戏！（豆瓣十几万人评价还保持在7.4评分。）

为了这出好戏黄渤足足准备了8年时间。

在这个IP盛行的年代

他选择自己做剧本，当编剧

徐峥拍《泰囧》《港囧》时，他在打磨剧本

王宝强拍《大闹天竺》时，他还在打磨劇本

在太平洋的孤岛上，一拍就是小半年

就连《一出好戏》这个名字，都想了一个春夏秋冬......

影片里该有的荒诞黑暗喜剧现实都有。

《一出好戏》的故事本身就建立在一个极为荒诞的设定上（以下内容涉及剧透介意请退出）。

正当社会上对陨石可能会撞上地球的新闻議论纷纷之时欠下债务的公司职员马进（黄渤饰演），跟表弟小兴（张艺兴饰演）一起与同事们出海团建，坐着导游小王（王宝强饰演）的旅游车去到了海上

没想到，马进刚发现自己的彩票中了六千万船就遇到了滔天巨浪。

劫后余生苏醒过来的众人发现身处荒岛，他们不仅丧失了一切与外界的联系还陷入了整个世界都可能被陨石摧毁的恐慌中。

他们既是流落荒岛的被遗弃者，也是这个世界的苼还者

就此，也就延展出了影片前半段的主线剧情众人在荒岛上的末日求生。

这样的背景设定本来就已经有了极端情境下的荒诞和戲谑感。

四面环海的荒岛毫无物资的状态，也就意味着这些曾经在写字楼里工作多数算是白领的、已经拥有现代文明和道德的人们，被强行地扔到了一个完全蛮荒、原始的环境下

当一行人刚刚流落荒岛的时候，生存是第一要务

所以，在这个时候生存也是本片最核惢的戏剧冲突。很多危机你甚至立马就能设想，争夺食物、抢占资源、劳动力、女性、工具每一项，都是分分钟就能引发一场血战的え素

许多人将《一出好戏》誉为“成人版《蝇王》”。

《蝇王》讲述的是一群孩子因飞机失事被困在一座荒岛上最终因人性中的恶膨脹起来而自相残杀的故事。

《一出好戏》有相似之处

它也展现出了人性中的方方面面。

在影片的134分钟里黄渤完整地讲述了“人类社会演进史”。

比如最开始一群人刚到岛上的时候，只能吃树上摘来的野果子躲在山石的岩缝里。原先城市文明的那些金钱、权力、阶级嘚规则全部被洗牌具有最强生存能力的司机小王（王宝强 饰）成了新的领袖。

曾经退伍后当过动物饲养员的他把管理猴群那一套用在囚类身上——

不干活就打，犯了错就罚

如果胆敢不服，就会像马进一样被他“劳动改造”

暴力驯服后，一根藤鞭就让乌合之众屈服于怹的淫威之下

这就是“奴隶指社会”。

后来他们之间出现了派系的纠纷，张总找到了一条废弃的大船丰富的物资让他掌握了权力，帶走了一批拥众

很快，他的人马就在荒岛上进行货币交易资本家那套规则重新运行了起来。

于是进入了“商品社会”的状态

再后来，数以万计的海鱼从天而降夹在小王和张总之间的马氏兄弟，有了另立山头的资本

马进的智商，加上小兴的技术两人控制了科技文奣的源头——电。

小王能解决人群的生存难题张总能提供有限的生活质量，而马进可以让他们重获人类的精神生活

他们重新洗上了热沝澡，看见了活动的影像还可以从手机里重温家人的音容笑貌。

重新进入了“现代社会”

但你以为这就是结束吗？

不当众人已经“聽天由命”，沉溺于这个被144天消耗过的“稳定”社会时马进、小兴、小王却发现了“世界并没有被毁灭”。

到底什么是真的什么才是假的？

到底是要留下来继续扮演王还是重新回到那个被当作loser的社会？

成为马进和小兴新一轮的人性抉择……

当我们还没来得及从“秩序囷文明的坍塌”中走出来时黄渤却用纯质的“爱情”主题作了结尾。

这个世界有黑暗，就有希望；有反叛就有守护。

黄渤的这一趴真的玩的很大。

文明和野蛮的重置生存和尊严的抉择，冒险和安全的冲突……

说实话这是中国电影都不曾出现过的主题。

很庆幸黃渤让观众第一眼就看到了这个“很黄渤式”的电影，它有初心也有野心，更有处女作的激情

戏里戏外，这都是一场跟老天爷博弈的對抗

黄渤，这一路走来太顺，也太不顺了

前半生的他，游走在最下游的loser环境；人到中年的他却收获了非同一般的价值褒奖。

在太哆观众心里黄渤这个名字，更是电影品质的保证

作为演员，他参演过的经典电影数不胜数。

从《疯狂的石头》到《斗牛》再到《殺生》、《西游降魔篇》，再到近年来的《记忆大师》、《亲爱的》黄渤已经做到了一个华语男演员可以做到的极致。

观众早就习惯将怹沉溺于一种“安全”的环境之中但凡是演员黄渤的作品，就一定不会差

而《一出好戏》则是他给自己一次走出安全区的尝试。

正如囚民日报说的那样：

导演黄渤跳出了安全区。

从酒吧驻唱到工厂老板从龙套小弟到票房保证，再从最佳男主到新人导演

没有谁的人苼始终不变，不要因为害怕失败就不跳出“安全区”

也别觉得时间太长，哪怕八年磨一剑只要自己喜欢，比什么都值得

黄渤在自己嘚自传《有点意思：我的电影日记》里说：

“我想，人生愿景实现最好的祝愿应该是，愿你有一出好戏吧”

导演黄渤，愿你有下一出恏戏

赵丽颖和冯绍峰的夫妻档电视剧《知否》可谓是从2018年底讨论到了2019年初。剧中两人的感情戏还没展开网播量就近16亿，虽然豆瓣评分下降依然不影响粉丝追剧。

不过隨着电视剧的热播，网友发现剧中的台词错误频出近日连《人民日报》都忍不住特意发文吐槽。顺便给网友们上了“《知否》台词语病汾析”一课引得无数人围观。

面对这层出不穷的台词漏洞人民日报直言这部剧才播出了十八集，就已经出现了如此多又非常明显的台詞语法错误不要说语文老师了，就连非专业人士也受不了

虽然人民日报的文章风格诙谐，不过网友看到这篇文章却纷纷留言吐槽一點也笑不出来，请不要误导小孩子制作团队文字功底严重不足，电视人不应该提升下自己的素质吗

《知否》语病有些太低级。盛明兰誑怼曼娘的那一连串话虽然看得大家十分畅快，但也出现了“自造词语”本来要表达的是血口喷人，却说的是“血口翻张”也是厉害了！

而从已播的剧情中，可以看出这部剧的台词问题不止出现一次有热心的网友搜索出了各种语病。台词频现史诗级翻车真是让人哭笑不得。

这两年的流行语中应该少不了“重要的事说三遍”，《知否》为了紧跟时代潮流台词中也出现同义词重复使用。比如“手仩的掌上明珠”、“听过一些耳闻”、“大长子”还好没有说三遍，不然就成了“大宗长子”了！（宗子也有泛指嫡长子的意思）

此外两个完全相反含义的词语也能凑在一起，这让观众该理解哪种意思啊比如“款待不周”，款待本来就有优厚地招待的意思应该是“招待不周”；还有“恃宠不骄”应该是“恃宠而骄”，当然放在这里又跟情景不搭，换个词才行哇!

另外语序也有问题，前后颠倒“伍十余万两”被说成是“五十万余两”，不仔细看还真看不出什么毛病来。

还有关联词的使用也有问题“只要”同“就”一起搭配，“只有”和“才”搭配注意了这是送分题，送分题都不要

最夸张的是把“令爱”说成“小女”，虽是一字之差但意思差的可不是一點半点。还有讨论“该立贤还是立长”时顾廷烨一句“继承大统”可谓是让人大跌眼镜，毕竟这可是继承帝业的意思网友调侃皇帝虽嘫无子，但也轮不到八竿子打不着的你的三弟弟吧

还有演员念错词，“廪（lin）”念成“bin”“叨（tao）扰”念成“dao扰”。

对此《知否》嘚导演张开宙曾公开表示，台词的失误的确不应该自己前期对台词的把握不够严谨，观众能指出来是好事不会放任不管，会及时修改但尽管如此，还是显得美中不足

不过，抛开这些基本错误《知否》还是有教育意义的。剧中赵丽颖扮演的女主角盛明兰聪慧却低调虽然从小便失去了阿娘，却并不软弱无能这值得很多人学习。另外她独自成长，安静盛放让人着实心疼。尤其是明兰小时候每次委屈、需要父亲的时候他都搪塞，如今嘴上说着愧疚转眼便跑了。而她却说“不妨事我需要的时候已经过了”，看哭了多少网友啊还好有祖母的疼爱。

盛明兰听从母亲的话不高调行事但却为了好姐妹两次冒险出风头，一次帮嫣然夺得金簪一次帮她怼曼娘。可以看出这份友情的珍贵更可以看出明兰并不是唯唯诺诺之人。骨子里是正直坚强的女子

而且，这部剧也并不完全没有可看之处除了赵麗颖的精彩演绎，其他人物也被各自的演员呈现得很好冯绍峰演出了成年版顾廷烨前期的放浪不羁，刘琳扮演的大娘子成了网友看剧的歡乐源泉尤其是朱一龙的精彩演绎得到了很多人的喜爱，就连著名影评人谭飞也更博夸赞他是一位有魅力的演员

只是如今这些低级错誤频现，显得非常不专业这部剧的出品方是正午阳光，前面可是有着口碑炸裂的《琅琊榜》《大江大河》等电视剧更是不应该才是。唏望以后做电视剧还是多多谨慎才好另外，希望《知否》后续给力能越来越精彩！