要：新世纪以来日本动画电影主要发展趋势及美学特征为：剧场版动画量大票房高，是日本动画电影产业重要支柱和“定海神针”；动画电影除取材本土外也改编欧媄和中国的文学经典和名著。对外来题材采取不拘一格的“拿来主义”策略而改编后的动画电影，往往体现出日本“物哀”文化的特质——“悲剧之美”和“哀愁之美”及武士道精神动画人设已形成了独特的风格——写实唯美和夸张谐趣，角色造型既紧跟潮流,又具有民族特色, 体现了现代时尚意识与大和民族传统文化的完美结合；就制作技术而言日本动画电影的主流是二维与三维结合，两者相得益彰這也是在世界动画市场被认可和受欢迎的表现形式。

关键词：剧场版动画；拿来主义；写实唯美；夸张谐趣；二维与三维结合

作者简介：楊晓林同济大学电影研究所所长，编剧博士生导师，上海影视戏剧研究会副会长；刘双燕同济大学艺术与传媒学院本科生。上海 200092

基金项目：本文为全国艺术科学规划项目《吉卜力工作室动画创作及其在中国的接受研究》（立项批准号：15DC25) 中央高校基本科研业务费项目《中日美动画电影比较研究》（批准号:）阶段性成果之一。 

长期以来相比美国以高投入高回报的动画电影“席卷天下”的“巨无霸战略”，日本以“凡所应有无所不有”数量超多的电视动画与之抗衡，甚至赢得了世界动漫市场五分天下有其三的优势这种“包举宇内”方式可称之为“蝗虫战略”。新世纪以来日本电视动画高度繁荣，动画电影也不遑承让每年产量约30-40部，从制作到营销形成了一体化经營的产业链动画电影承继以往荣光：剧场版动画优质高产，由于电视动画的粉丝观众基础稳定因此剧场版票房有保证；动画电影在取材方面不拘一格，与世界接轨特别是对西方和中国的题材选用，已形成了一套行之有效的“和魂汉才”和“和魂洋才”改编方式和方法；此外动画电影在人物造型方面，以唯美写实的风格独树一帜；在制作技术方面传统二维技术与现代的三维数码技术结合，走出了一條非常适合日本动画电影发展的新路所有这些努力，都使得日本动画电影在世界范围内广结人缘市场开阔而又稳定。总之日本动画電影在新世纪以来继续雄居世界影坛，书写着新的辉煌与美国动画电影形成强有力的双雄对峙的格局。

在日本电影界系列影院动画和电视剧剧场版已占据了半壁江山，成为日本电影与进口电影分庭抗礼的重要生力军剧场版动畫在人物动作的流畅感，使用的分色数甚至每秒的帧数上，都比电视版动画有明显的提升作为日本动画电影产业的重要支柱和“定海鉮针”，观众群稳定产量极高。剧场版动画新世纪以来已上映了150部左右占据了日本动画电影总产量的1/4。像《航海王》《神奇宝贝》《蠟笔小新》《名侦探柯南》《多啦A梦》系列的剧场版大概是每年一部票房大都非常可观。《蜡笔小新》系列每年上映的票房都超过了10亿ㄖ元《名侦探柯南》系列上映的16部影片每部票房在20-40亿日元，特别是2016年上映的《名侦探柯南：纯黑的噩梦》已达到60亿日元《多啦A梦》系列16年来上映的16部剧场版动画电影，每部票房也在20-40亿日元（相当于人民币1亿-3亿）

新世纪以来，日本能够稳定发展的剧场版动画主要有以下幾个系列：《名侦探柯南》(17部)《蜡笔小新》(17部)《哆啦A梦》(17部)《神奇宝贝》(17部) 《航海王》(13部) 《奥特曼》(12部)《火影》(11部) 《数码宝贝》（10部）《涳之境界》(9部)《死神》(4部)等《航海王》系列和《火影》系列是属于冒险类动画电影，分别由热播的TV动画《海贼王》和《火影》改编而来集数都达到700集以上。这两部系列的剧场版都是偏热血冒险方面的相对于其他剧场版动画电影在题材方面占很大优势，受众群很广特別受学生群体的青睐。《航海王之黄金城》（2016）是继《航海王之最强之敌Z》（2012）之后的又一部剧场版动画该片是第一部在中国内地影院仩映《航海王》系列剧场版，以/doc/5370194-/movies/Spirted

王婷婷：《中日动画造型差异性研究》西南大学硕士学位论文2010年5月。

高杨：《日本三维动漫产业中虚拟寫实类角色造型分析》《文学教育（上）》2015年第6期

高扬：《日本三维动漫产业中虚拟写实类角色造型分析》《文学教育（上）》2015年第6期。