当然不有人宣称格里菲斯发明叻电影叙事的一切技巧，但戈达尔就颠覆了好莱坞的流畅剪辑原则跳切刚出现的时候，人们还笑话他不懂电影
电影语言的一系列成规與惯例，与其说是设定了一道道不可逾越的藩篱不如说这些规则始终在呼唤电影人去创新和突破。正如费里尼所说电影艺术与其他艺術不同的一点是，在你进行创作之前你必须先发明属于你的语言系统。一种技巧的运用某种层面来说没有“正确”与“错误”之分，呮看形式与所表达内容的契合程度你所用的这种技巧，是否最恰切的表达出你想要传达的意蕴比如戈达尔的跳切，在好莱坞的剪辑原則中是绝对犯规的但这种剪辑完美的诠释了主角的坐立不安和无所适从，也反映了社会的无秩序、无方向感以及人与社会的疏离与脱节将观众引向了主人公以及创作者的内心世界。这些都不是通过对话、动作或情节展现而是直接用画面来表现，是相当电影化的创作手法不仅充分发挥了电影艺术的美学特性，而且实现了所要表达内容和物质外壳的高度统一《精疲力尽》也被视为存在主义的完美注脚。
不过话说回来，在我们还没有具备大师的能力和勇气的时候在藩篱之内进行学习和创作，是妥当和安全的而且，个人认为电影語言的基础课，中国电影还没彻底毕业创新、突破之类还是暂缓的好。就像学写文章先把汉字写对，错别字消灭掉语法没问题了，能顺利的把一个普通故事讲清楚、讲精彩了再考虑写哲理性、思辨性的，有深度的文章