不同版本《白居易·琵琶行》的差异

年轻上学的时候，读过白居易的《琵琶行》。退休后，在本市老干部大学学习“古典文学”课，又重温习了这一著名的长诗。但是，都只限于对诗文的理解，不知道不同版本的差异。

今日，因阅读《启功临董其昌草书<琵琶行>》，对比了一些版本，才知道这些版本之间有一些不同之处。

白居易七言长诗《琵琶行》共44句（每句两联，每联7字，共14字）。现将一些不同版本有差异的句子分录并评论于后：

1、 第一句：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

  【评论】我以为“秋瑟瑟” 要好。“鸣瑟瑟”也说得过去。

2、第3句：醉不成欢惨将别，别是茫茫将浸月。

【注】：北师大出版社的《启功临董其昌草书<琵琶行>》的释文为：“醉不成欢徐相别”，是编者搞错了，启先生写的没有错，是“惨”字，是唐代孙过庭的写法，祝允明草写“参”字，也和“余”很近似。可能是编者把“参”字的草写看成“余”字之误。

【评论】多数版本是“惨将别”，启先生临写的是“惨相别”。在草书中，“将”和“相”的写法很相近，容易混同。从词义上看，二者无大差别，都说得通。但仔细品味，还是“惨将别”为好，正好与后面的“别时茫茫江浸月”对应，是“即将分别”时的情况。

3、第5句：寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

4、第9句：弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。

   【评论】二者差不多。“意”和“志”在草书里，写法相近，易混。

5、第11句：轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

6、第14句：间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。

7、第15句：水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

    【对以上两句的评论】这里出现“水、冰”，“滩、难”，“暂、渐、断”的不同。

在草书的写法中，“水”和“冰”非常相近。从词意上看，第14句若为“水下滩”，那么，相应的第15句用“水泉冷凝”为好；第14句若为“冰下难”，则第5句用“冰泉冷涩”为好。

至于“暂歇、渐歇、断歇”，三者虽相近，都可以，但不同。

【注】启先生的草书临本中写的是：“幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”

北师大出版社的释文：“幽咽泉流冰下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”。从启先生的墨迹看，释文有误。

在《董其昌草书<琵琶行>》中，第15句：“水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”中的“水”字，与通常草写“水”字，稍有不同，行笔最后没有向左收笔时拖笔的“尾巴”。但总的看起来，似“水”，非“冰”。应当说，启先生临写的是对的。

但是，在《董其昌行书<琵琶行>》中可清晰看到第14、15两句是：“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声断歇

8、第17句：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

     【评论】“水浆迸”与“水将迸”，二者都能说得通，但是似乎“水将迸”更贴切。

至于“鎗”和“槍”，二者无大区别。可能，古代用“鎗”吧？

9、第18句：曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

【评论】“曲终”比“曲中”更贴切。这时说的是，弹琵琶曲子，曲终的一“抡”。

“收拨”与“抽拨”差不多。

10、第19句：东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

【评论】觉得 “无言”比“无闻”要好一些。至于“秋月白”和“月秋白”，似乎“秋月白”更好。董其昌的行书《琵琶行》中，确实是“月秋白”。

11、第20句：沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

【评论】“放拨”、“抽拨”，二者在全文的意义表达上似乎差不多。

12、第23句：曲罢常教善才服，妆成毎被秋娘妒。

【评论】还是“服”好一些。

13、第25句：钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

【评论】 “银篦”为好，“云篦”不通。。

14、第28句：门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

【评论】应为“车马稀”，“鞍马稀”不通。。

15、第30句：去来江口守空船，绕船名曰江水寒。

【评论】都能说得通，但是，“绕船”比“绕舱”要好一点。

16、第31句：夜深忽梦少年事，蒙啼妆泪红阑干。

【评论】“梦”比“忆”好，因为琵琶女说的就是梦境。

17、第36句：住近湓江地底湿，黄芦苦竹绕宅生。

【评论】“湓江”更合理一些，诗作者住在湓城，离湓江很近。

18、第41句：莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

【评论】“更坐”比“夜坐”要好，此处是说：白居易请琵琶女再坐一会儿的意思。

启先生临本中是：“夜坐”，而释文却是“更坐”，释文有误。

19：第42句：感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

【评论】二者都可以。似乎“此言”更好。至于“弦转急”，还是“声转急”，皆可。不过“弦转急”可能更好一些。

20、第43句：凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

    【评论】“重闻”与“闻之”差不多，都讲得通。但，二者稍有差别，“重闻”是又一次听到，而“闻之”是“听到”、“听了”等意思。

21、第44句：座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

【评论】显然，“青衫湿”是对的，“清衫湿”有误。

22、董其昌书《琵琶行》，不论行书，还是草书，都少了第38句：春江花朝秋月夜，往往取酒还独酌。启先生是临写，因此，同样缺少第38句。这在北师大版本的释文中补充了进去。

一、花了一些时间整理出了这篇小文。由于自己学历有限，不到之处，请阅读者指正。

二、整理过程，不但又一次温习了这一著名的长诗，更重要的是又一次学习了启功先生

的“海内第一启书”和他的博览、勤学、苦练的精神。顺便也欣赏了董其昌的草书和行书。这些都使我得到了精神的上愉悦、快慰。

三、古代文献，历经千百年流传，会有不同的版本的差异，难以避免。只要从文章整体看，能够顺畅表达而无大的差别的不同用词，就让其“共存”吧。如何？

【附录】唐·白居易《琵琶行》原文（简体）

　　元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂令酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 　　

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 　　

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 　　

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 　　

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 　　

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流水下难。 　　

水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 　　

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 　　

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 　　

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 　　

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 　　

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 　　

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。 　　

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。 　　

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 　　

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 　　

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 　　

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 　　

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 　　

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 　　

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。