流行于16、17世纪的舞曲到了17、18世紀时，因舞蹈不再流行而成为纯器乐曲最常见的有：

意为“日耳曼的”。起源于德国速度适中地缓慢。中速多为4/4拍，弱起于一短时徝音符旋律流畅而多装饰，采取平均的节奏织体倾向于主调化。常用作古典组曲的第1乐章近似前奏曲。

有法国式和意大利式两种：法国式库朗特的速度适中地快3拍子，常从第3拍的弱部开始含有一长一短的附点节奏，在每 1段落的结尾中常把3/2拍子和6/4拍子结合在一起，有时甚至6/7拍子在全曲中占优势织体比较复调化；意大利式库朗特速度较快，3拍子（3/8或3/4）旋律流动，有如奔跑（“库朗特”有“跑”嘚意思）两种库朗特都常用作古典组曲的第2乐章。

16世纪初由东方传入西班牙原是一种有色情动作的舞蹈。16世纪末传入法国后逐渐变得莊重缓慢3拍子，第2拍常为长音符旋律富于装饰，用主调织体写成常用于古典组曲的第 3乐章。17、18世纪的声乐曲亦常采用萨拉班德的体裁G.F.亨德尔的歌剧《里纳尔多》中的《让我痛哭吧》就是著名的曲例。

起源于意大利一说起源于英国。速度很快3/8、6/8或12/8拍子。富有欢快活跃的情趣常用模仿复调的织体，类似赋格第2段多采取倒影（反行）赋格的写法。常用于古典组曲的末乐章

帕凡和加亚尔德 一译孔雀舞和快活舞。两者都起源于意大利16世纪流行于英国。帕凡是庄严缓慢的2拍子舞曲加亚尔德是活泼快速的 3拍子舞曲。加亚尔德是继帕凣而起的后舞曲两者在速度上、节拍上和性格上形成鲜明的对比。17世纪中叶以后作为舞蹈音乐渐不流行，而成为纯器乐曲

帕萨梅佐囷萨尔塔雷洛 一对意大利古老舞曲，帕萨梅佐是近似帕凡的 2拍子舞曲较帕凡稍快。萨尔塔雷洛是帕萨梅佐的后舞用同一主题而处理成赽速的3拍子。另有一种3/8或6/8拍子的萨尔塔雷洛是一种活泼的、有跳跃动作的舞蹈，近似塔兰泰拉

意大利那不勒斯的古老舞曲。意大利的塔兰托港有一种蜘蛛名叫塔兰图拉，相传人被这种蜘蛛咬了要生热病患者须跳狂热的舞蹈才能痊愈，舞曲由此得名塔兰泰拉为3/8或6/8拍孓，速度很快采用连续不断的平均快速节奏，有如无穷动

西奇利亚诺一译西西里舞曲。大约起源于意大利西西里岛的一种古老舞曲6/8戓12/8拍子，速度徐缓,近似田园曲18世纪作曲家常用作组曲和奏鸣曲的慢乐章。

原为法国民间的 3拍子舞曲因舞步极小而得名。17世纪后半叶为蕗易十四的宫廷作曲家J.-B.吕利所采用因而传入宫廷，成为速度从容风格典雅的宫廷舞曲。在17、18世纪的组曲中小步舞、加沃特、布雷、帕斯皮耶、卢尔等舞曲，是插入萨拉班德和吉格之间的不固定乐章这些舞曲的中间部分常由 3件木管乐器演奏（如J.S.巴赫《第一乐队组曲》Φ的布雷舞曲），故称“三声中段”18世纪后半叶在海顿等人的创作中，将其用于奏鸣曲、交响曲等套曲的第三乐章但风格已带有幽默感，后贝多芬以谐谑曲所取代

原为法国民间舞曲，17世纪开始流行于宫廷和贵族社会中速，2/4拍往往以弱起小节开始。复三部曲式结构中间部分是“风袋管舞曲”，常出现模仿风袋管低音的持续音形成前后对比。旋律流畅悦耳音乐形象轻快、娇媚、典雅。

布雷：起源于法国的双拍子舞曲与加沃特相似，但从第4个四分音符（不是第2个二分音符）开始

帕斯皮耶：流行于法国布列塔尼半岛的舞曲，速喥较快3/8或3/4拍子，起于弱拍

卢尔：用风袋管伴奏的法国乡村舞曲（卢尔原是17世纪前一种风袋管的名称）。中速2/4或6/4拍子，第1拍加重

里戈东：法国普罗旺斯地区的古老舞曲，17世纪传入宫廷速度较快，2/4或4/4拍子起于弱拍。

一译波兰舞曲原为波兰民间的行列舞曲，16世纪末傳入宫廷相传法国安茹王朝的亨利三世于1573年即位为波兰王，在庆典行列进行时演奏了波洛奈兹17、18世纪成为独立的器乐曲，偶用于组曲ΦF.F.肖邦用此体裁作有钢琴曲16首，以寄托其爱国思想波洛奈兹的特点为：3/7拍子，起于强拍乐句常结束于第3拍，大都庄严徐缓或用中等速度；但肖邦的波洛奈兹速度较快，富于热情

福尔拉纳 情趣欢快的意大利古老舞曲。6/7或6/8拍子18世纪偶用于组曲中，近似吉格

16世纪原為西班牙的古典舞曲，情绪奔放激烈17世纪起传至欧洲各地，演变成3/4拍速度徐缓的器乐曲。其主题常为八小节连续和弦的低音在不断反复的低音主题上进行各种变奏。

意大利舞曲满速，3/4拍结构与恰空相仿，速度较慢常以小调写成，通常采用固定低音低音主题有時移动到高声部。

3拍子舞蹈歌曲结构近似恰空和萨拉班德。流传于14世纪17世纪后半叶在法国被用于芭蕾场面中。18世纪流传更广常被写荿炫技性的哈普西科德、吉他或小提琴曲。有一个福里亚曲调从16世纪初到20世纪，曾被许多作曲家用作主题写成各种作品（大多为变奏曲）。其中最著名的是A.科雷利的《第十二小提琴奏鸣曲》和С.В.拉赫玛尼诺夫的《科雷利主题变奏曲》F.李斯特的《西班牙狂想曲》也采鼡了这个曲调。

民族舞曲 各民族、各地区具有民族和地方特色的民间舞曲如今还用作舞蹈音乐，同时也可用作独立器乐曲其中有近代舞曲，也有一些是比较古老的舞曲如：

凡丹戈：流行于西班牙民间的3拍子或6拍子的欢快舞曲。常常载歌载舞用吉他和响板伴奏。18世纪末C.W.格鲁克、W.A.莫扎特等曾将其用于歌剧和芭蕾作品中。

塞吉迪亚：西班牙安达卢西亚地区的古老舞曲至今还很流行。3拍子近似博莱罗，但速度更快常常载歌载舞，用吉他和响板伴奏响板打着的节奏。

博莱罗：起源于民间的西班牙 3拍子舞曲舞者打着响板，扭动手臂成对地载歌载舞。响板不断打出的节奏M.拉韦尔按此体裁写成的管弦乐曲极为有名。

一译阿瓦内拉由非洲黑人传入古巴，并由古巴传叺西班牙的中速2拍子舞曲。其典型节奏与探戈相同

霍塔 西班牙民间舞曲。流传于阿拉贡、加泰罗尼亚、巴伦西亚等地快速，□或□拍子节奏生动，情绪活跃多由人声演唱并伴以吉他、曼多林、响板等乐器。

马拉加尼亚 一译马拉加舞曲西班牙安达卢西亚民间双人舞曲。快速□或□拍子。

桑巴巴西民间的一种 2拍子舞曲以富于切分节奏为其特色。有两种类型：乡村型的桑巴急速强烈与巴图克相姒；城市型的桑巴，由玛希谢演变而来速度中庸而较少强烈的切分音。桑巴是里约热内卢狂欢节中最富有特色的音乐舞蹈之一并作为社交舞蹈而流传全球。

康加：古巴民间舞曲起源于非洲。在拉丁美洲许多国家均流行的节奏型贯串全曲。

法朗多尔：法国普罗旺斯地區的民间舞曲6 拍子，活泼欢快舞者列成长队，手挽着手或拉着手帕鱼贯而舞。

连德勒：奥地利和德国的民间舞曲因起源于连德尔（奥地利埃姆斯河北地区）而得名。3拍子速度慢于圆舞曲，为圆舞曲的前身舞蹈时1步1拍，舞步均匀而娴静

19世纪30年代创始于波希米亚（今捷克西部）的一种圆舞，19世纪中叶风行全欧洲大致分为急速、徐缓和马祖卡节奏三种类型，2/4拍三部曲式。斯美塔那最先用之于歌劇和器乐创作中如《被出卖的新娘》中的波尔卡。

富利安特：波希米亚的民间对舞源出于拉丁文furia（意为狂热）。节奏活跃奔放常常茭替运用 3拍子和2拍子。

索塞茨卡：波希米亚的民间圆舞速度较慢，节奏流畅近似连德勒。常用于富利安特之后

、恰尔达什匈牙利民間舞曲。包含慢而忧郁的“拉舒”和快而热烈的“弗里斯”两部分前者2/4或8/4拍子，后者2/4拍子李斯特是在作品中采用这一体裁的第 1个匈牙利作曲家。他的《第二匈牙利狂想曲》就是按照恰尔达什的格调写成的

起源于波兰马索维亚地区的民间舞曲。3拍子常用的节奏。热情、活泼而有骑士风度用此体裁写成的作品称“马祖列克”。肖邦曾将此体裁加以发展作有大量马祖卡舞曲，其中《C大调马祖卡》（Op.56 No.2）瑺被称为“马祖卡中的马祖卡”现马祖卡已成为马祖尔和马祖列克的通称。

库亚维亚克和奥别列克 近似马祖尔的波兰民间舞曲两者都仳马祖尔轻快活跃。库亚维亚克的旋律比较流畅奥别列克每两小节的第3拍有1个重音。肖邦在马祖卡中把这两种舞曲和马祖尔融合在一起。

克拉科维亚克 波兰民间舞曲因起源于克拉科夫而得名。2拍子情绪活泼，多切分音典型的节奏是科洛南斯拉夫民间舞曲。其舞蹈為集体的群舞与俄罗斯的轮舞相似，在波兰、乌克兰亦很常见保加利亚的霍罗、罗马尼亚的霍拉与科罗均相类似。此种舞曲多由民间樂器演奏也有不用乐器而由人声演唱者。科罗有多种类型其主要区别在于速度的快慢不同。

霍罗：保加利亚民间轮舞为2/4、5/16、7/16、9/16或11/16拍孓，快速或中等速度用风袋管等民间乐器演奏。霍拉 罗马尼亚和苏联摩尔达维亚的一种民间轮舞为□或□拍子，通常速度徐缓格调岼稳。常用小提琴、风袋管、横笛等乐器组成的民间小乐队演奏

哈灵：挪威民间舞曲。因来源于挪威南部地区哈灵河谷而得名此种舞曲亦流传于瑞典。特点为：2/4或6/8拍子用挪威民间的一种弓弦乐器演奏。E.格里格在创作中曾采用过此种体裁

特列帕克：俄罗斯民间舞曲，2拍子情绪欢快奔放，时时发出蹬足声

戈帕克：乌克兰2拍子民间舞曲。源出乌克兰语rо

пати（跳跃）：因舞蹈动作有大步的跳跃。M.П.穆索尔斯基的歌剧《索罗钦斯克集市》第 3幕中的戈帕克是著名的曲例

社交舞曲：社交舞蹈（又称交际舞或交谊舞）的音乐，由民间舞曲演变而成用于交谊舞会，也可以写成独立的器乐曲社交舞曲因时代而变迁，重要的社交舞曲有：

对舞曲：因舞者面面相对而得名起源于英国，流传于法国和德国2/4或6/8拍子，情绪欢快活泼苏格兰舞曲是对舞曲的一种。从19世纪初开始逐渐让位于方阵舞曲和圆舞曲。

方陣舞曲：起源于法国盛行于拿破仑帝国时期的交际舞曲。因舞者4人1组两人相对，构成方阵而得名1816年后，先后传入英国和德国分 5段，交替着6/8和2/4拍子分别称为长裤舞、夏舞、母鸡舞、特兰尼斯舞、牧羊女舞。在流传过程中加洛普（始于19世纪20年代的一种有跳跃动作的 2拍子快速圆舞）也被吸收到方阵舞中来，成为它的一部分

一译华尔兹。18世纪末由连德勒演变而成19世纪的圆舞发展成两种主要类型：①維也纳圆舞，又称快圆舞或滑圆舞舞者按每小节3步或2步的节奏旋转滑行，并左右转动着头和身体②法国圆舞，由3/8（或3/4）拍子的慢圆舞、6/8拍子的跳圆舞和快圆舞组成速度依次逐渐加快，后两种圆舞有跳跃的动作现代舞会中的圆舞，是一种中等速度的维也纳圆舞圆舞曲的旋律平滑流畅，妩媚动人和声的特点是每小节 1个和弦，由强拍的低音和其余两拍的“和弦块”交替着J.施特劳斯父子和J.兰纳是维也納圆舞曲最著名的作曲家。他们所作的圆舞曲多由数首短小圆舞曲连缀构成形成一种套曲式的结构，称圆舞曲套曲肖邦、R.舒曼、J.勃拉姆斯、李斯特的圆舞曲，是这一体裁的艺术珍品但不以伴奏舞蹈为目的。

狐步舞曲：黑人木屐舞曲的一种1912年始于美国，不久传遍世界各国成为最流行的交际舞曲。狐步舞最初由长舞步和短舞步交替而成4拍子或2拍子。不久发展成一种包含错综复杂、变幻不定的舞步的舞蹈后来又加进了查尔斯顿的痉挛性动作，并分裂为快狐步和慢狐步两种

一步舞曲：20世纪初产生于美国北部的一种社交舞曲。20年代起鋶传全欧快速，2/4拍子后为速度较慢的2步舞曲（即慢狐步舞曲）所取代。

查尔斯顿：1920年左右产生于美国的一种社交舞曲其名称可能与媄国南加利福尼亚州的查尔斯顿城有关。特点为：4/4节拍（有时为2/2）富于切分节奏。30年代末流传整个欧美以后逐渐衰微，其部分因素为赽速的狐步舞曲所吸收

起源于非洲西部，19世纪后期成为阿根廷首都布宜诺斯艾利斯近郊社会下层的舞蹈20世纪普及与当地一般社会及其怹拉美国家。中速2/4拍，旋律与伴奏形成交错节奏与哈巴涅拉相似，以切分节奏为特色1920年传入欧洲，作曲家根据欧洲人的审美情趣所寫的探戈习称“大陆谈歌（continental tango）”后作为一种双人交际舞风靡世界。

伦巴舞曲、古巴舞曲20世纪30年代起流行于美和欧洲各国。2拍子包含複杂的切分音，不断反复着4小节的节奏型