猫尔架 评论 怪奇物语 第一季

最近，Netflix播出了一部现象级的新剧，它就是《怪奇物语》。

一时间话题热度居高不下，它在IMDB的评分高达9.2分，在电视top20榜单上达到第20名，比同是Netflix出品的热门剧集《纸牌屋》、《毒枭》还要靠前，几乎要被载入史册。但是这部传说中的“神剧”真的有这么好吗？

从海报就能看出，剧集走的是复古惊悚风。上世纪八十年代的小镇、政府的秘密计划、未知的怪物、骑车的少年、神秘的女孩，种种元素都让我们回忆起那些经典的科幻或者恐怖影片，《E.T》、《异形》、《鬼玩人》、史蒂芬金，事实上剧中也不泛对这些经典的致敬和怀旧桥段，例如不时出现的电影海报以及人物对白的引用，甚至警长角色的长相和造型都与《闪灵》中的杰克有些类似。

这部剧共八集，讲述了在上世纪八十年代的印第安纳州，一个男孩在一个夜晚神秘失踪，他的母亲、哥哥、好朋友们和当地警长竭力对其进行寻找和营救，与此同时，一个拥有神奇能力的光头女孩出现，而越来越多的失踪案件似乎指向了某种神秘未知的怪物，这些线索之间的关联也一一浮出水面…

笔者承认，在看完一集之后，我是欲罢不能的，剧集采用了当今最时髦的惊悚片形式：复古惊悚搭配电子音乐，让剧集显得非常大气非常酷。整个的摄影和画面调度十分精致，制作水平完全不低于院线电影。剧情恰到好处的悬疑节奏又抓着观众的心跳，让人迫不及待地想要继续下去。

可是接下去看就发现，亢长的篇幅注定了剧情注入水分，多余情节的出现，在中间几集表现得最明显，人物剧情发展拖沓，紧致的剧情感荡然无存。而随着多角度视角的揭露，剧情逻辑漏洞也越来越多，观众只能带着最大的包容，抓着还残存的一丝趣味看到片尾。

看完全剧就会意识到剧情的老套。类似的情节早已被众多电影表现过，本剧更像是一个大杂烩，将种种经典元素炖在一起就被当成了新意呈上来，实际上不管是全线剧情、世界观的设定、还是细节设置和少年的成长，都表现得乏善可陈，毫无新意可言。

与其说本剧是美剧的又一座里程碑，不如说是电影制作资源分水到日渐崛起的电视发展过程中的一部“鸡肋”，它标志着电视面临的危机和困境。

不止是《怪奇物语》，近些年在有线网和流媒体上出现的一些剧集，一眼就让人能将其与公共台那些廉价的快餐娱乐区分开来，因为它们通常有着较高水平的制作，场景调度和镜头的运用如同电影一样花样百出，或也有一定的深度。它们大多也可以收获较高的评价，但是对这些剧集仔细斟酌，会发现它们的剧作都并不优秀，有些甚至连合格都达不到。常有人评价：“某部剧若是电影则只是一部极其普通的作品而已。”仔细思考一下这句话。被拿来与电影比较，说明这部剧的制作已经到达一个较高的水准，但是由于剧作中庸，使作品既无电影的迷人，又无电视的魅力，岂不是可悲吗？

这些剧集的出现应该是电影业占有的比重向电视倾倒的必然产物。从前些年起，美剧的质量越来越好，这带动了整个电视剧产业地位的提高，越来越多的人将目光投向电视剧，其中就包括许多知名电影人。于是大卫芬奇、索德伯格、马丁.斯科塞斯、艾伦.索金等等电影大鳄，以及更多大银幕影星纷纷走向小荧幕，连简.方达都在《年轻气盛》中潇洒地说道：“电视才是未来。”（她也主演了Netflix的喜剧《同妻俱乐部》）这一风潮更加推动了电影向电视倾倒的进程，于是，由于更加高档的制作已经能让一部剧集在电视界鹤立鸡群，用心琢磨剧本便显得不那么必要了。制作程度高于剧本这一现象的出现，便是第一个问题。真正不同于电影，电视的核心就在于剧本，这与电影的剧本又是完全不同的文本形式，电影的渗透还需要一段时间来适应电视的生态。

第二个问题是电影创作思维的入侵，让一些电视作品形式偏向电影化。其中最有名的当属HBO于201年推出的《真探》，它让许多人明白电视原来可以如此精致，如此有深度，它迷人、晦涩，它是电视被电影化的典范，也是唯一的成功案例。《真探》的成功是不可复制的，这不只是一句赞美，更是点出了电视发展的前路：利用电影资源为剧作服务，找到并且始终坚持于电视的灵魂。若是两者任一被另一者异化，则要不成为《真探》，要不什么都不是，而目前为止，我们仅仅拥有一部《真探》而已，《真探第二季》就砸了。所以《真探》万万不可成为业界的标杆，它是偶然诞生的奇葩，却不是常青的松柏。

正由于电影创作思维入侵的困境，如今的剧集很少再愿意像以前那样，铺陈复杂宏大的叙事，或是利用较大的篇幅刻画群像人物，这都是电影所无法企及的，所谓电视的独特魅力。所以电视如今的处境既是困境，也是机遇，利用资源找到更多仅属于电视的魅力，才是电视的出路。毕竟制作水准提高从长远来看已经成为趋势，再不是某部剧集的资本了。

电视的真谛，不在于与电影相似，也不在于与电影互通，而是与电影一道同行，却相互无法企及。我们都渴望看到更多真正精彩的电视作品。

三个小男孩，是失踪的男孩威尔的朋友，在图片下方倒着的哪辆自行

这竟然是由一群小孩子主演的科幻片。

在这之前，我从来没有看过由小孩子主演的科幻片。甚至，在打算看这部剧之前，当我看到是一群小孩子主演的时候，我的内心是拒绝的。我对这一类型保持着偏见，总觉得，如果主角是孩子，故事要么偏低龄化，要么偏无理化。

这是一部智商完全在线，但是一点也不超纲的科幻惊悚片。

准确地说，这部片，除了第一集的开头，几乎没有比较吓人的地方。

而这一部片的主创，都是我不认识的。

我是到后来才知道，原来那个消失的小男孩的妈妈，是薇诺娜.瑞德扮演的。

但是，里面每一个人的演技都非常棒。

与国产片不同的是，美剧无论是知名演员还是不出名的演员，他们的演技都绝对保持在合格线上。

《怪奇物语》由三条线组成。

一条线是几个小孩子。一条线是警察局长和失踪孩子的母亲。一条线是失踪孩子的哥哥和一个女生。

三条线彼此推进，直到第七集才汇合到一起。

而这部剧棒就棒在，虽然这三条线的人彼此都互相认识，成员基本上由两个家庭组成，但在前期三条线彼此的独立做得非常合理。每一个人都有不能把自己经历过的奇幻的、吓人的、匪夷所思的事情告诉别人。

不会让我们产生“他们会为什么不说啊这个傻逼”的吐槽念头。

最让我感慨的是里面每一个人都是真正的人。

争吵，道歉，错误，改正，等等……每一个人的人物形象都特别鲜明深刻。有些怯懦的、但是对科学保持热情的青蛙脸，他正义、善良，但是，却有一颗敏感的心，在11用意念将黑小子打倒后，恼羞成怒地对11发了脾气。

我知道，会有很多人看到这里骂：“她明明是为你帮你，你还对她发脾气”。可是回想一下，我们的小时候，发脾气的缘由，根本不像现在这么有理有据的。

很多时候，我们明明上一秒还在对A生气，下一秒，就因为B伤害了A而原谅A，转而对B生气，即使B是为了帮我们。

孩子的世界是非黑即白的。

青蛙脸的姐姐是一个很漂亮的女生。但又不是那种仙气飘飘的漂亮。非常符合乡村女孩的设定。她独立，努力，有主见，在有了一个不爱学习、看上吊儿郎当的男朋友Steve之后，试图融入他的朋友圈，但最终还是离开。

她不像中国小说电视里的女神，有缺点，而且缺点是那种大众的缺点。有着青春期的叛逆，有着反抗父母的心，不愿意和关心自己的母亲说自己的事情，会把别人的好意当做恶意。

但是，她勇敢、正义、善良，她有责任心。

这一切在面对未知的恐惧的时候，纷纷在她的身上显现出来。

薇诺娜饰演的失踪孩子的母亲，有些疯狂，有着很多像疯子一样不为人理解的行径。

中间，她一度因为离开多年的丈夫回来，而接受自己孩子已经死了的事实。但在发现丈夫只是为了获得孩子死后得到的赔偿金，她终于幡然醒悟。

她对孩子的爱和所有的母亲一样，疯狂而歇斯底里。即使全世界都站在她的对立面，她也从不放弃。

在面对警察局长的质疑时，她压抑着嗓子，说道：“难道一个母亲还听不出自己孩子的呼吸声吗？”

在看到那个怪物的时候，她惊吓地跑出，但终于因为想要拯救自己的孩子，她又鼓起勇气回到屋子里面。

所有的勇气都不是天生的，是在面对恐惧那一刻，被爱和坚持激发出来的。

最后，警察局长为了能够保护大家的安全，帮助母亲找到自己的孩子，他与那些科研人员达成协议，告诉了他们那个有着超能力的女孩的位置。

而那三个孩子，即使面对着威胁和枪支，他们也敢勇敢地站在11面前，说：“要想带走她，从我们身上踏过。”

两个不同的选择，昭示出大人和孩子最根本的区别。

两种选择都无可厚非。前者，警察局长为了保护更多的人，牺牲小女孩一个。后者，无论怎么样，他们也要保护住小女孩。

前者守护的一种更偏向秩序和理智的平衡。后者守护的是自己最真实的内心。

而第一季的最后，小女孩为了保护这三个男孩，她牺牲（或者也不是，第二季还会回来？）了自己，打死了最后的那个怪物。她完成了从一个因为从小被关在科研室里，不知道“朋友”这个词到底是什么意思的孤僻女孩，到为了守护朋友愿意牺牲自己的转变。