原标题：这就是差距！吊打国内的美国编剧的行业流程

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与中国电视剧侧重在演员的结构不同，美剧的生态链中是编剧为王。编剧往往是一部美剧的产生的来源，也是其发展中不可或缺的重要人物。

甚至编剧还掌控着演员的生死大权，美剧中主角的“意外去世“，往往是编剧多方考虑后的“杰作”。 美剧编剧何以有如此大的权力？要了解美剧编剧的高地位，剧本经纪人就要和大家先从美国电视行业和美剧制作过程说起！

2014年美国电视行业收入高达400亿美元，这个世界上最庞大的电视网络，可以简单分为两大系统：公共台和有线台。

公共台是覆盖全美，用户免费收看的，收入来源几乎完全依赖广告的播放。五大主要的公共台包括ABC、CBS、NBC、FOX和CW。有线台则只能在用户订购付费后收看。收入主要来自于用户订购的费用和广告播放。制作精良的电视剧如《权力的游戏》和《真爱如血》都是来自有线电视台。

公共台需要用收视率来吸引广告商和更多的广告投入，有线电视的收视率则直接影响到订购频道的用户数量。两个系统都需要收视率来获得更多投入，然后制作更高质量的剧集和节目，再吸引更多的投入，从而进入良性循环。

如果电视剧的收视率一不理想，电视台就会毫不犹豫地“砍掉”电视剧，不再向美剧制作公司续订下一季的内容。可以这么说，收视率是美剧命运的主宰者。而观众最看重的，不过是电视剧是否制作精良、故事流畅。作为产业化的美剧流水线的起端和“掌陀手”，编剧在其中起到了巨大的作用。

在美国，电视剧不仅仅是一门艺术，更是作为一项工程而存在的。每一步美剧的出炉都经过了周密的步骤，而每一个步骤中都有严格的把关。而整个生态链的开端就是咱们伟大的编剧。

总编剧首先会有一个剧本的概念，接着他们带着自己故事的提纲递同时向各大电视网络兜售。这些提纲一旦被接受，电视网络就要支付给编剧们一笔费用买断优先权，每个电视网络一般会每年买断500份左右新剧本。接着，电视网络将会从其中选取70份左右出资购买完整的剧本。

因为电视台内部要专业人士一遍遍审核这些剧本，整个过程会持续几个月。第二年，又会从中买下20份左右剧本，然后电视网络和美剧制作公司出资拍摄试播剧（Pilot），就是常说的0季0集。在2014年的试播季，美国四大电视网络签下的试播集订单总数为87个。

电视台将会根据试播剧的收视率和各方评价，决定订不订购正式的电视剧，各大电视网络每年会订购4～5部新剧。可以说，整个过程的淘汰率高达99%，现在我们看到的每部美剧，都是来自于严格筛选而杀出重围的优秀剧集。

接着就到了密锣紧鼓的拍摄过程，总编剧会召集一个编剧团队，经常在一个办公室里合作办公，合用一个大办公桌，以便进行激烈的讨论和辩论。“我们办公室有一面墙上密密麻麻贴满了3x5英寸的小卡片，每张卡片都写着每集里的每一个场景或者故事。” 编剧约翰特鲁比说道。

一部每集45分钟、一年12集的电视剧通常会招募6至8个人组成编剧小组，一些热门剧集麾下甚至会出现十几、二十个编剧的团队，例如《权力的游戏》就有17个编剧。团队里每一个成员拥有不同分工，即编故事、搭结构、写人物、搞语言等分别由最擅长某项的某人员负责。

群龙当然不能无首，美剧的编剧团队里总有那么一两个“编剧主笔”（Show Runner），他们不仅收入最高，而且是指挥、领导、协调整个团队，将生杀予夺的大权掌握在手中。部分位列一线的编剧甚至会兼做制作人，参与分红并对剧集拥有绝对的决定权。

不仅如此，美剧编剧还有专门有工会来保障他们的权益。从职场关系到薪酬制定，都可以寻找到业界显性的标准可依。现在协会旗下就有1.2万名会员。

这可不能小瞧他们的力量，如果编剧停笔了，对整个产业都是致命的打击。例如，2007年年底到2008年年初，美国编剧因不满自身收入进行了长达三个多月的大罢工，不仅造成多部热门美剧停播，连雷打不动、一年一度的金球奖颁奖典礼也被迫取消。

更让剧迷们叫苦不迭，整个娱乐业及周边产业都受到了巨大影响。据美国有关部门统计，这次史无前例的编剧大罢工使得洛杉矶在14周内损失了32亿美金。编剧欺负不起啊。

当然了，美国编剧经过多年通过工会的抗争，现在的薪酬标准在全世界范围内可以算是数一数二的了。一般来说，编剧的周薪在美元之间。而像一些名编剧们，薪水就更高了。还有不少美国编剧都有自己的经纪人，负责打理经济上的问题。

高薪＋高地位，这么吃香的工作，小编也想去当编剧！然而，在美国，编剧可不好当。在庞大的美国职业编剧队伍中，拥有剧本创作硕士学位（MFA）的编剧的比例很高。

他们大多经过了严格的训练和海量的练习，MFA剧本创作课程的训练量非常大，从一开始就要求每周至少写十几页纸的剧本，要经历各类型短片的磨练才能开始写长片。例如下面这个图表记录了一部分美剧编剧的毕业学历：

除此之外，当不当得成万里挑一的编剧也很看运气。如今的编剧和演员关妮薇·特纳在当编剧之前，曾在餐厅里端盘子端了几年。她说过：“好莱坞就是一个圈子，你要进攻，你也要等，等一个机会，但你要记住机会也只是留给勤奋的聪明人的游戏。” 如今风光的编剧只是小部分，大部分的都是默默无闻地积累素材，耐心地等待被赏识的机会。

因为美剧的题材比较广泛有深度，于是很多时候会需要在某一个领域摸爬滚打过的人才。例如，讲白宫风云的《纸牌屋》的主编剧鲍尔·威利蒙就是一个有过政治经历的人。

他毕业于哥伦比亚大学，结束学业后被朋友杰伊·卡森（2004年霍华德·迪恩总统竞选和2008年希拉里总统竞选的发言人）雇佣，成为霍华德·迪恩竞选团队的一员。因为他曾经的亲身经验，在描写故事里的政治手段、内幕和潜规则时才能环环相扣，引人入胜，让人信以为真。

总而言之，编剧是一部电视剧的灵魂人物，一个好的编剧是剧集优良品质的保障。起码在美剧的世界里，有一句话说得好：铁打的编剧，流水的导演。这才是美剧的质量如此高的原因吧。

而另一方面，是不是该反思一下，中国电视剧质量参差不齐是否和中国编剧的地位和待遇有所关系呢？歪马君忍不住朝中国的“雷剧”喊一句：请向美剧看齐！

数十位成熟编剧，多家工作室

(他们曾参与的部分作品)

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