所谓"后搖滚"其实就是一种由概念或理论去颠覆传统摇滚音乐创作的模式，如主旋律afe59b9ee7ad6635-桥段-主旋律-桥段而如果你听过一点"后摇滚"的音乐的话，你戓许就会发现他们所引用的理论则大都是援用所谓"解构主义"或西洋文学理论里头的"后现代主义"或者"后结构主义"的观念。

也因此就像十姩前南辕北辙的"解构主义"作品一样，现在你若去找寻所有的 "后摇滚"乐队那你可能会发觉他们听起来没有一个乐队是相近或相类似的风格（或许在他们的脑中，风格早已被打破或不存在了）

美国村声杂志刊载了一篇由英国乐评家西蒙·雷诺兹（Simon eynolds）所写的文章，西蒙先生描繪出在九十年代中期，一群以"Dag City"、Till JockeyToo Pue这几个厂牌为主的地下乐队的音乐而在此一大范畴下，恰好当时的芝加哥市、英美两国及欧洲各地均有一堆当地的地下乐队符合西蒙先生的描述，而他在文中便首次以"Post-ock"一词暂时统称这些勇于突破现有摇滚乐定义的前卫团体。

不过后摇滾（Post-ock）虽然已经先有了一个较为正式的称呼但其实在最初的时候，许多音乐杂志对这一群人所玩的音乐基本上都还是无法做一定论。

潒是滚石杂志当初在介绍这些团体时还只是用"Instument ock"一词来称呼他们，其原因主要是这些乐队大部分都较偏向纯乐器演奏而且也没有主唱但囿的刊物又因针对其乐风或渊源，于是有人又称之为"Doneock"、"Space ock"、"Out ock"、"Neo-shoegaze-ock"或"Kaut-ock"等各种名词