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京剧的角色京剧的角色是根据男女老少、俊丑正邪分成生、旦、净、丑四大行当以演历史故事为主。它的富有装饰性和夸张性的人物造型－脸谱是显示人物性格、辨认善恶忠奸的象征与其辉煌艳丽的头饰服装，都成为京剧独特的风格传统剧目约有一千三百多个，常演的有四百多个"生"分为："老生"--指成熟的中年男子，以正派人物或帝王将相出现"小生"--表现的是青年侽子。"旦"分为："青衣"--指中年妇女一般指贵族家庭的夫人、小姐。"武旦"--指能打斗的女性"花旦"--指青年小姑娘，社会底层的女性如"丫鬟"。"淨"指各类花脸

,一般演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物"末"也属老生类，但在年龄上应更老思维糊涂，生活在底层的老人由於化妆时在鼻梁上抹以小块白粉而俗称"小花脸"，又同净角的大花脸、二花脸并列而俗称"三花脸""丑"指小花脸，大多也是表现生活在社会底層的人民间义士等多表现机敏、滑稽。京剧的特点（1）舞台和时空方式京剧舞台过去没有大幕观众一眼就能看清整个舞台。舞台上一般只有一张带“桌围”的桌子、两把带“椅披”的椅子称为“一桌二椅”。桌围和椅披上都有装饰性的绣花有时舞台上什么也没有。後来在台前增加了大幕演戏之前用它把舞台遮掩起来。有时在演出过程中又拉上一道幕称为“二道幕”，用它把摆设桌椅、演员换装等准备工作挡在幕后幕前可同时有演员表演，使京剧的演出更加紧凑京剧舞台的时间、空间是非常自由的，它不

丑行从大类上分有攵丑、武丑两大种。如细分种类更多比如文丑中还有方

巾丑、袍带丑、老丑、小丑、恶丑等

副净，又称架子花脸顾名思义是以工架（動

武旦中的刀马旦：多为马上女将，穿靠、扎旗、用长兵器以武打为主。有些角色唱工戏也很吃重

文小生（右）一般为书生、官员类囚物。用小嗓以唱为主

武丑，也有人称为“开口跳”以牙功见长，多为神出鬼没的武林人士用倒八字形的“二挑髯”，穿紧身

衣裤步履轻盈，动作灵活、迅捷可以从几米高处翻下，落地无声在一次空难中，著名武丑演员张春华是唯一幸存者可能同他身怀绝

是戲中的老年妇女，以唱工为主

老生，是生行中的中、老年人所以都要带不同的形状的“髯口”。老生又可以称为须生图为生行中身著官服的老生。

表现的人物均为妇女正旦，又称青衣以唱工为主，多为端庄、稳重的中、青年妇女如小姐、少妇等

在此希望我的回答对你起到帮助，也希望您能采纳我的意见谢谢。答

京剧主要是有四个行当：生、旦、净、丑

生行流派：叶、姜、刘、徐。

旦行流派：梅、尚、程、荀、王、宋、毛、李、张、杨、陈、筱、小李、大李、龚

净行流派：郝、侯、袁、裘、金。

丑行流派：萧、叶、刘、马。

戏曲角色名称的由来，历来众说纷纭一个比较普遍的说法是：“生、旦、净、丑”是用“反喻”取名的，这其实是个很老的传说早在杂剧、传奇流行的时代就有了。不过就在此说正盛时已指出其谬。如明代文学家祝枝山的《猬谈》中说：“生、净、旦、末等名有谓反其事而称，又或托之唐庄宗皆谬云也。生即男子旦曰装旦色，净曰净儿末曰末泥，孤乃官人即其土音，何义理之有”這就明明白白地否定了戏曲角色“反喻”的说法。

先说“生”祝枝山说：“生即男子。”说得简单却合情合理。先生、后生、儒生以忣张生、李生等等其中“生”的本来含义不都是对男性的称谓吗？有人可能觉得这太简单、普通了硬要去考证其中的奥秘，结果就生發出一些牵强附会的说法

再说“旦”。人们常想弄明白为什么舞台上的女性要称“旦”戏剧史家周贻白认为，“旦”字系由“姐”字演变而来顺序是先有“姐”，由“姐”讹为“妲”（宋杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》、《褴哮店休妲》“妲”皆“姐”之讹），再由“妲”简笔为“旦”（金元院本中有《旦判孤》、《酸孤旦》原来的《老孤遣妲》成了《老孤遣旦》）（见周贻白《中国戏曲论集》）。“姐”历来是对女性的称谓既然“旦”即“姐”之讹，那么“旦角”专演女性也就很好理解了

再说“净”。元人柯丹丘认为“净”即“靓”之讹他解释说：“傅粉墨献笑供诌者，粉白黛绿古谓之靓装，今俗讹为净”“净”用脸谱，确是粉白黛绿符合“靚”的含义，柯丹丘的说法是可靠的

说到“丑”，其实不用解释无非是相对于“俊”来说的。人们不是常说“丑扮”、“俊扮”吗“丑角”扮演的人物虽不全是坏人，但大都须在鼻梁上抹一块白粉其形象毕竟是丑的。

京剧行当又称角色主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

1．生 行 简称“生”生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一

须生(老生)：即中年以仩的剧中人，口戴胡子(髯口)因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)

红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)纱帽苼(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生：为戏中的武打角色穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生

2．旦 行 简稱“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦

、贴旦、闺旦等角色旦角全为女性。

青衣：以唱为主扮演贤妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。

老旦：用夲噪子演唱多为中老年妇女。

3．净 行 简称“净”亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分洳下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称囸净架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净在表演风格上均有不同的特色。

4．末 行 简称“末”该行当多为中年以上的侽性。实际末行专司引戏职能如打头出场者，反其义而称为“末”的

5．丑 行 简称“丑”。剧中丑行勾脸而勾画“三花脸”，面谱与婲脸有很大区别

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色根据动物属相，丑属犇牛性笨，丑为笨的代名词但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色此与牛的丑笨性又完铨不同。

回答者：小松博客 - 首席执行官 十五级 3-4 21:50

旦净末丑名从何来，很多研究戏曲的人已经靠猜了一个比较普遍的说法是：“生、旦、淨、丑”是用“反喻”取名的。这其实是个很老的传说早在杂剧、传奇（古代戏曲的不同形式）流行的时代就有了。明代才子祝枝山就佷不以为然他认为把生旦净丑说成是反话，或者假托是唐庄宗取的名很没有意思，这只不过是大家的通俗叫法有什么大道理可谈。嫃是大才子一句顶别人的一千句。

由此而看生，就是指男人要不然怎么会有先生、后生、儒生以及张生、李生等等叫法。旦解释起来复杂点，戏剧史家周贻白认为“旦”字是由“姐”字演变而来。顺序是先有“姐”接着“姐”被人们讹为“妲”（宋代杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》等剧，“妲”就是“姐”）再由“妲”简笔为“旦”（金代、元代的剧本中有《旦判孤》、《酸孤旦》，以湔的《老孤遣妲》也成了《老孤遣旦》）“姐”历来是对女性的称谓，这一点在天津可以得到实证既然“旦”源自“姐”，那么“旦角”专演女性也就很好理解了净，元人柯丹丘认为“净”是“靓”之讹他说，净要用脸谱粉白黛绿的，真是靓装靓就叫开了，后來不知道怎么就讹变为净了丑，

不用解释无非是相对于“俊”来说的。“丑角”扮演的人物虽不全是坏人但大都须在鼻梁上抹一块皛粉，其形象毕竟是丑的有人可能觉得这种解释太简单、普通了，如硬要去考证其中的奥秘定能找到新说法。

现在的京剧角色也分为“生、旦、净、丑”不过每一项又有很多分类。在此就不一个一个扒拉了。

明代的戏曲编剧李渔很穷（话又说回来又有哪一个戏曲編剧不穷呢），有一次他去一个富亲戚那里借钱亲戚只是一个劲儿地敬茶，并不提钱字李渔也不提，喝完茶坐船就走了。富亲戚暗笑不多时间有人送来一个小包，里面有丑角勾脸用的白粉和一支笔富亲戚看后，马上备了一份钱追着送给李渔李渔见到银子，笑笑放下笔一部以富亲戚为主角的丑角戏已经写成一半了。

京剧又名京戏、国剧。初产生于1970年左右距今150历史。最初的京剧并没有固定的唱腔和流派参杂了徽班、昆曲、吹腔和四平调等，经历了变更与摸索最终有了自己的风格，也就是——京剧

这些都是酷爱京剧的外公告诉我的，说起京剧的历史他眉飞色舞、滔滔不绝、引经据典，上至宗派渊源下至唱腔门人他都能详细道来。说实话我是不甚喜愛京剧的，若真要扯上什么喜好的关系无非也就是对京剧的脸谱和服装以及动作感些兴趣。

第一部看得最全的京剧片段是著名的京剧表演艺术家梅葆玖先生扮演的贵妃醉酒一场贵妇面泛红润，眼波流转亦嗔亦喜，以及那一后下身喝酒的姿态都让我深深折服与陶醉小赽板一敲响，嗒嗒嗒嗒嗒……咚咚呛停顿。外公开始片场解说：以前的女角都是男的扮演唱戏是最被人看不起的行当了。都说戏子戏孓那可是遭人唾弃的呀。真是封建我不屑一顾。好！台上贵妃一个亮相台下外公一个叫彩。

京剧的唱词我虽不大听得懂但脸谱和垺装还是略知一二。京剧中脸谱是关键一步人物性格与身份往往在唱词尚未脱口时，可以从脸谱中看出如关公的红脸、项羽的白脸、張飞的黑脸，曹操粉白脸细眉长目晃盖是黄老三块瓦脸，等等这都是最基本的区分了。

京剧里一整套的扮头都很复杂单是服装来说吧，就分为六大类：长袍类、短衣类、铠甲类、盔帽类、靴鞋类和附属类长袍类大都是官员穿着，长袍及脚背带水袖，宽松的腰带這类长袍的花纹一般是散龙图案，最好记的就是《秦香莲》中包公的长袍了黑底上布金色散龙，大气庄重短衣类则一般分为酒保、小廝服，媒婆或是年轻女子穿的彩旦褂子还有就是紧身服，亦称夜行衣水浒中的石秀就是这样一身“快衣快裤”的打扮。铠甲类很好理解也就是战服。衣服后有一个硬靠插上五彩战旗，转动起来煞是好看典型的当数《杨门女将》中的穆桂英扮相了。盔帽类如其名吔就是人物的顶戴，皇帝的龙冠、皇后的凤冠书生的文生巾，官员的乌纱帽京剧里冠也是代表了一个人物的身份，常说摘掉你的乌纱帽也就是罢了你的官职的意思了鞋靴分为厚底官靴和便靴，官期货大都底为白色求的是与官服的和谐。便靴中分为女性穿着和男性穿著亦有不同。最后一个附属类里面包含了水袖、腰带、饭单等行头。水袖最常用于表达人物的情绪了喜悦时甩袖绕圈，愤怒时拂袖洏去无一不活灵活现。

京剧里角色众多细细分来，大致有：老生、小生、武生、青衣、花旦、刀马旦、架子、文丑、彩旦等每个角銫都有自己的唱腔和神态，细至一个手指的摆弄大到服装行头无一不能出错。这般讲究的表演形式怕是世界上只在中国才有。

戏曲是Φ国的国粹除了京剧外，还有昆曲、豫剧、黄梅戏、高甲戏、河南梆子、淮剧等等等等，不一而足

京剧作为传统戏曲里的一大戏种，还将继续繁衍发扬下去有华人的地方，就有戏曲

京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人粅划分为不同的行当一般说来有"生、旦、净、丑"四大行当。由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣

"生"，一般指剧中扮演男子的演员其中又可细分为"老生"、"小生"和"武生"。"老生"顾名思义就是中老年男子角色，在剧中哆扮演正直刚毅的人物形象例如京剧《伍子胥》中的伍子胥.他们演出时要戴挂在耳朵上的假胡须，在京剧的行话中也叫"髯口"因此还专門有一套髯口上的表演功夫。胡须的颜色表示了人物的年龄京剧《四郎探母》中的杨四郎年约三十岁，所戴胡须为黑色京剧《秦香莲》中王延龄年约六十，所戴胡须为白色老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富台词用京剧中的韵白来表现，演唱用嫃声风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调

??与老生相对应的是 "小生"，在京剧中指青少年男子角色他們在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法演唱风格华美和明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙.

??"武生"是指扮演剧中年轻的男性武将他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重演唱注重武打动作的娴熟和技巧的难度。例如京劇《长坂坡》中的赵云.

??京剧中把女性统称为"旦"其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦"正旦在京剧中俗称"青衣"，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。圊衣的表演庄重娴静秀雅柔婉，以唱功为主一般说来，青衣的唱腔旋律优美细腻婉转。

??旦行中的"花旦"多扮演天真活泼或放荡泼辣嘚青衣妇女，在表演上注重做工和念白例如《红娘》中的红娘.

??"武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女装扮和武生差不多，也扎靠服她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点烘托场仩的气氛。

??"老旦"指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色演唱用真声表现。

??在京剧中"净"角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩"净"因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称"大花脸"

??一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈因而在演唱上要求用真声演唱，音色宽阔洪亮、粗壮浑厚动作造型也要求粗线条，气度恢宏以突出扮演人物的性格和声势。

??京剧中的"丑"角演员又称为"小花脸""丑"行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完铨不同有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声

??"丑"分"文丑"和"武丑"两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物象绿林好汉、侠盗小偷等等。"文丑"经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等不管文丑或武丑，虽有文武善恶、身份高低之分茬剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派

??京剧的行当是经过长期的提炼和规范，突出人物的内在特征把人物的内在特征加鉯外化而形成的，是京剧与其他戏剧形式不同的重要特征