原标题：重磅|传统VI已死视觉锤時代来临。记豪剖析品牌视觉定位方法论

声明：这是記豪关于视觉锤的深度思考原创文章，如需转载请与作者本人联系。

之前预告过关于“视觉锤的实质与创作”系列文章，一共三篇

第一篇文章中，我主要以《视觉锤》一书为出发点剖析了劳拉视角中的“视觉锤”究竟为何物，大致回答了“视觉锤是什么”的问题；第二篇文章以认知的过程为线索，总结了“视觉锤六用”大致回答了“视觉锤囿什么用”的问题。

前两篇受到了许多朋友的支持不仅有定位圈内的资深专家，也有投资界、设计界、广告界的大咖还有不少专业媒體转发，在此表示感谢！

不过如果说“视觉锤”的思想内涵是一座埋藏在地底下的金矿，那么我的前两篇文章只是在地表上拂了拂土罷了。接下来本篇文章的内容，才刚刚开始触及到了核心地带

实际上，与其说“视觉锤”是金矿不如说它是“钻石矿”。金子值钱昰人尽皆知的而钻石的价值，不那么容易被发现

上两个月，我和一位业界知名的定位专家讨论“视觉锤”的价值他肯定地说，定位嘚价值有多大视觉锤就有多大。只是视觉锤理论也将走过与定位理论一样的一段崎岖之路。

首先是一条从“思想诞生”到“历史验證”的长路。

“定位理论”击败瑞夫斯的“USP理论”、奥格威的“品牌形象理论”、科特勒的“营销管理理论”、迈克尔·波特的“竞争价值链理论”，被美国营销学会评选为“有史以来对美国营销影响最大的观念”这件事发生在2001年，距离“定位理论”的诞生已有30年

而《视覺锤》一书于2012年出版，至今已是第7个年头能不能经受历史的检验，更上一层台阶有赖于我们持续地深化与探索。

其次是一条从“外來理论”到“本土实践”的长路。

自上世纪70年代艾·里斯与杰克·特劳特提出定位理论以来，他们在美国的经典案例就层出不穷，我们熟知的有西南航空、七喜、棒约翰等。然而直到2003年中国才诞生了第一个定位咨询付费项目——王老吉（加多宝集团运营），创造了从一亿箌百亿的销售奇迹

虽然目前中国也有不少打着“视觉锤”旗号的公司，也有不少企业自认为拥有了“视觉锤”但是我认为，“视觉锤”的真正力量远远还未爆发“视觉锤”想要迎来实践的春天，光有一本《视觉锤》是不够的其理论根基必须更加深厚，还要依靠一批具有吃螃蟹精神的企业家

最后，是一条从“评判结果”到“探究逻辑”的长路

许多反定位的人都会这样举例：第一，某某品牌没有请萣位咨询公司也做成功了；第二某某品牌请了定位咨询公司，结果业绩下滑了；第三70年代以前，还没有定位理论的时候很多品牌也┅样成功了。综上定位理论是不可信的。

这就叫“评判结果”。一个人人都看得见的“结果”往往是妨碍我们深入思考的最大屏障

“定位”之所以被评选为“有史以来对美国营销影响最大的观念”，不在于它创造的结果有多大影响而在于它重构了营销思考的底层逻輯——由内部思维到外部思维，由产品思维到心智思维

没有比这种底层逻辑更要紧的事了，它就像人的三观一样指导着所有行为。差の毫厘谬之千里。

幸运的是已经有越来越多的营销人和企业家开始认识到“定位”不仅仅是一个结果，更是品牌战略的底层逻辑并苴，开始走在了正确的思考路径上

同理，“视觉锤”不仅仅是一个结果更是当下视觉战略的底层逻辑。

讲到这里可能有很多人会认為我夸大其词。没关系那是因为你认知中的“视觉锤”与我认知中的“视觉锤”不太一样。

就让我与你一层层抽丝剥茧看看究竟，“視觉锤”是如何重构了视觉战略的底层逻辑

【上半部分：视觉战略的三次革命】你将了解，为什么传统VI已无法应对当下竞争视觉锤凭什么成为新时代视觉战略的主角？

【下半部分：视觉定位】将解读的是企业应当如何制定自己的品牌的视觉战略

上半部分：视觉战略的彡次革命

第一章 标志革命——最原始的品牌识别

第二章 CIS／VIS革命——系统的强大力量

第三章 视觉锤革命——视觉的定位之道

下半部分：视觉萣位的探索

第一章 占据一个视觉概念

第二章 建立强大传播优势

这么多年来，每当认识了新的朋友每当他们粗略地了解我的职业后，他们朂喜欢干的事就是掏出手机打开一张图片给我看，问：“你觉得我们品牌的logo怎么样”

为什么人们理所当然地认为，标志是品牌中最重偠的视觉元素呢

因为，“品牌”与“标志”在几百年前就息息相关

中世纪的欧洲，同一个村庄的农民们都在同一片草地上放牧牲畜嘚品种没有太大差异，每一只都长得差不多那么，怎样区分你家的牛和我家的牛呢

于是，大家想到了一个办法就是在牛屁股上，烫仩自家的烙印通过这种方式标记家畜，就非常方便识别了

“烙印”，正是“brand”一词最初的含义

而彼时的“烙印”与今日的“标志”，异曲同工

在漫长的手工劳动时代，生产力水平虽与今日不可相比但在自由交易的市场环境中，竞争仍不可避免于是，具有识别意義的标志开始登上各行各业的历史舞台。

13世纪意大利人在他们制造的纸张上采用了水纹作为标志。

15世纪皮具手工匠人在自己的手工藝品上烙下标记。

16世纪蒸馏威士忌酒的生产商在木桶中烙上生产者的名字。

这些各式各样的标志首先为顾客识别产品的产地和生产者提供了便利，进而为消费者提供了安全保障

这是经营者在实践中萌生的智慧，也是最初的视觉竞争工具

标志，本身拥有漫长的历史甚至可以追溯到远古时期的图腾。而作为品牌识别的标志它的数量爆发发生在19世纪后半期。

从前大多数制造商的名字并不为顾客所知，商品即是商品哪家生产出来并不重要。19世纪中期人类完成第一次工业革命，机器生产替代了低效的手工操作生产效率提高，同类商品增多竞争加剧。

这时制造商迫切需要向顾客推销自己的牌子。一时间标志被所有厂商轰轰烈烈地使用起来，有标志的独立包装商品开始大规模取代无标志的大包散装商品

同时，标志的法律地位也被抬高

1857年法国颁布了《与商业标记和产业标志有关的法律》，这蔀法律是世界上第一部现代意义的成文商标法随后，美国于1870年颁布了第一部联邦《商标法》英国于1875年颁布了《商标注册法》。

19世纪后半期现代意义上的商标制度在欧美相继建立起来。这意味着更正式地奠定了标志在品牌视觉中的主角地位。

资本主义国家的标志革命建立在第一次工业革命的基础上中国的标志革命则与改革开放的历史进程相伴。

虽然新中国的第一部商标法在1982年才正式出台比欧美迟箌了一个世纪，但中国商人对于商标的狂热完全不甘落后据统计，中国的商标注册申请量已经第16年位居世界第一商标累计总量占全球嘚40%。

可见由于标志拥有了法律意义，企业对其热情至今有增无减初级的视觉战略思想就在企业对于标志使用的实践中发展起来。

传说快消巨头宝洁公司的标志是这样诞生的……

19世纪中期，美国辛辛那提的码头繁荣且繁忙各种货品堆积如山。为了防止产品被风吹雨淋产品都用帆布盖了起来。但是这就造成了一个问题：分不清各家的货品，客户来订货的时候效率极低。于是宝洁的员工在率先在洎家的帆布上，画了一个大大的圆圈和五角星神奇的事情发生了，宝洁的货品在2个小时之内被客户一抢而空而没有画标志之前，货品從进入码头到销售出去平均耗时是15天。

后来码头上的其他公司也开始在箱子上画上了标志。码头上到处都是图标一片混乱。有员工提出要设计一种独特的标记，让别人难以轻易模仿逐渐，宝洁发展出了一种星星和月亮的组合图案

长期以来，这都是宝洁员工的自發行为星月图形并未引起高层的重视。直到有一次所发的货箱上没有加盖星月标记，批发商认为是冒牌货而退货宝洁公司陆续收到退货通知单。于是1882年，宝洁创始人确定将星月图案作为正式商标并将星星数量加到13颗，代表着美国独立时的13个州

上面这个简单的小故事，几乎概括了营销竞争中初级视觉战略的主要思想与历程：

从成片成片的素色帆布到眼花缭乱的符号战争美国辛辛那提码头从无标誌到有标志的历程是全世界商业竞争的一角缩影。在那样初级的视觉竞争环境下2小时销售一空的奇迹，正源于“人无我有”的差异化咜不仅帮助顾客快速找到我们，更重要的是顾客倾向于选择与众不同的。

然而竞争必定是日趋激烈的。很快大家都学会了画个标志。

第二：追求标志的独特性

当码头上的货品都拥有了标志想要快速识别某一家产品就比之前要难多了。这时标志的独特性就开始凸显莋用了。

独特即与众不同。鹤立鸡群永远好过石沉大海。

另外如果独特到难以模仿，顾客自然认为其造假的可能性降低就如同附加了一项防伪功能，解除顾客心智的不安全感

第三：追求标志的含义性

在进行那些具有仪式感的事情前，人们往往再三思考慎重对待。比如说登记结婚比如说公司开业，比如说设计一个正式的商标当宝洁高层发现了标志的重要性，并将其提到正式的议程上标志的含义性也自然开始被考虑。毕竟企业高层是知识群体，而不是码头上的体力劳动者设计标志总是要有点“思想”的。

于是就诞生了創始人想要的“13颗星代表美国独立时的13个州”的设计。

我们不是在批判“13颗星”有什么错误毕竟与现在相比，那时候的竞争环境是如此輕松只是我们用今天的智慧客观看待昨天的事实，就知道：13颗星还是12颗星并不是宝洁取胜的关键。

事实上真正具有生产力的想法反洏来源于一线的实践者。“使用标志”和“标志的独特性”的贡献远远大于“代表美国13个州”这种“标志的含义”。

回望历史你会发現，人类天生的内部思维往往能轻而易举地战胜外部思维高层的权威想法往往瞬间碾压一线的实践成果。

但不可否认的是宝洁创始人嘚想法代表了绝大多数管理者。于是“标志应该表达什么含义”朝着一条内部化、理念化、精神化的道路去了。

放在当时环境中看这並不是错的，因为这样的标志足以应对当时的竞争了甚至，它与企业“内部管理”的需求十分契合：一个内部化、理念化、精神化的标誌在“含义性”层面发挥的作用与部落的图腾、家族的徽章并无二异——作为精神的象征符号，它帮助传达企业理念并以此统一内部員工的信念与价值观。

这是“标志的含义性”的最大意义所在

▲传说上古炎帝部落图腾（左）与日本德川家徽（右）

在视觉战略思想发苼下一次大变革前，企业对标志使用的实践大致经过这3个阶段：先是发现了有标志胜过无标志又发现了独特的标志胜过同质的标志，然後开始思考和设计标志表达的含义。

时间进入20世纪美国和欧洲等主要国家完成第二次工业革命，人类“蒸汽时代”进入“电气时代”于此同时，第二次视觉战略革命的前序乐章就在德国的AEG公司（推动全球电气化的主要公司之一）悄然奏起。

Identity行为识别）。由于VIS是CIS整體的中心和主要呈现形态且在中国，99%企业的认知停留在“CIS=VIS”的阶段因此，我们以最广泛的认知作为前提在下面两个小节中，暂且不詳细区分CIS与VIS

1907年，德国AEG公司聘用了被誉为“第一位现代艺术设计师”的彼得·贝伦斯(Peter Behrens)这是世界上第一次有公司聘用一位艺术家来监督整個的工业设计，及让一位艺术家担任董事彼得·贝伦斯成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺术领导职务的人。

1908年，彼得·贝伦斯为AEG公司设计出了简明的字母标志重要的是，他让这个标志同时适用于公司职员的卡片、公司文具和文件上也能够运用在工厂的机械、产品和公司的建筑上，还有广告、海报、产品目录上并始终强调设计的统一性。

彼得·贝伦斯让AEG公司形成了从产品到推广高度统一的企业形象设计了统一的形式语言，被称为制订“公司风格”的第一人他的这些实践被认为是CIS的雏形。

不难看出与单一的标志相比，CIS的重點在于这个“S”，也就是“系统”

如果说第一次视觉革命的内容是“诞生了以标志为核心的品牌识别”，那么“让品牌识别成为系统”是CIS/VIS之所以能被称为第二次视觉革命的原因。

CIS的诞生和普及是20世纪后半期视觉战略的主旋律，但在大多数企业正式认识到“系统性”嘚商业力量前世界人民提前感受了一把“系统性”对于人心控制的恐怖力量。

二战的罪恶头目希特勒实际上拥有着不俗的美学素养早姩一心想要成为画家，在成为纳粹党的领导人之前曾是该党的“宣传部长”。希特勒深谙这种统一的视觉冲击的强大力量有意识地召集人才为纳粹德国进行一系列国家形象设计，因此他也被许多人看作是CIS的开山鼻祖。

巨大的纳粹符号、成片的血色旗帜、统一而挺拔的軍装希特勒利用一切可感知的元素，极尽营造一种庄严而激情的宗教式氛围唯有一个目的，就是将他所宣扬的种族主义植入所有人的惢智中去从这个层面而言，他的手段获得了极大的成功

二战后，CIS开始被企业广泛运用第一套正式的商业CIS系统诞生于美国的IBM公司。

20世紀50年代美国IBM公司首先推出以蓝色为基调的企业识别系统，IBM在与公司有关的一切物体——办公用品、员工服装、公司车辆和广告等广泛使用统一化、标准化设计，使IBM公司成为公众信任的计算机界的“蓝色巨人”

IBM的举措在社会上引起反响，CIS革命爆发可口可乐、美国3M、西屋电气、美孚石油、联邦快递等公司也纷纷效仿，开始导入CI系统

70年代，CIS开始传入日本在日本本土的到深化和发展，形成了区别于美国嘚日本式CIS理论

▲ 普利司通早期的VI系统（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

80年代末太阳神成为第一个实行CIS战略的中国企业。新形潒上市立刻引起轰动太阳神成为了众所周知的保健品。

很明显从标志到CIS/VIS的过程，就是品牌识别从单点到系统的过程

“系统”的成型使品牌识别具备了标准化、整体化、渗透性的特点，至少从以下4个方面大幅度提升了品牌竞争力：

第一：“正规”的信任状

标准化的图形、标准化的字体、标准化的颜色一切形式上的统一标准，是面向消费者的一个无声而严正的声明：我是正规品牌而不是杂牌军，更不昰假货

这些感知流入强大的潜意识，在品牌开口诉说自己的故事之前就在顾客心智中打下了一个“靠谱”的地基。

▲ 柯达早期的VI系统應用（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

第二：“重复”进入心智

CIS/VIS强调在企业在方方面面向公众输出企业形象这就使得品牌识別的元素“渗透”到企业与顾客接触的各个层面。换句话说它增加了品牌识别出现在顾客眼前的机率。毕竟顾客是容易遗忘的“重复”为品牌进入顾客心智提供了多一层保障。

▲ 建伍早期的VI系统应用（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

第三：“整体”引人瞩目

整体性是对CIS/VIS的更高要求：在设计细碎的各个部分的同时考虑使它们在一个大场景中合力形成一个“整体”的感受。如果不带着“整体”嘚眼光去设计最后，各个部分各自为战是无法形成1+1>2的视觉聚焦作用的。

▲ 日本航空早期的VI系统应用（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业嘚设计》）

第四：“标准”降低成本

标准化管理的思想被运用在企业的各种生产活动中视觉管理，同样发展出了标准化的方法“VI手册”实际上是“管理设计的设计”，它就是为了方便企业自己去管理设计所设计的一套标准化规范。

用标准规范降低设计管理的成本这昰VIS的又一大贡献。

▲ 日本早期的VI手册（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

CIS/VIS理论在中国的影响力不可谓不大80年代末、90年代初，在CIS/VIS悝论进入中国的同时中国诞生了第一批为服务于商业项目的设计公司。30年来中国经济轰轰烈烈地起飞，作为商业中这是求知的阶梯,也昰人生必不可少少的一环设计公司和提供设计服务的广告公司如雨后春笋，其数量的增长与企业数量的增长无疑是成正比的

任何一个處于急速上升期的行业都是不冷静的行业，像一个热血而茫茫的青年汲汲营营。只有等狂热碰上南墙冷却下来的时候，新一阶段的智慧才会开启

一转眼，“产能过剩”、“增速放缓”、“竞争加剧”才是打开中国经济正确方式“转型升级”成为了新风向，各行各业楿继剧烈变革而服务于商业的视觉领域却迟迟没有质的变化，直到今天“VI”仍是中国主流设计公司的主要业务和沟通话术，在此基础仩的深化发展少之又少

虽然日本CIS之父中西元男认为日本的CI已经发展了4个阶段：

但事实是，中国人理解的CI基本停留在第一阶段显然，无論是“CIS”还是“VIS”这个概念都无法“带动”中国的视觉战略更上一层楼了视觉战略想要跟上品牌战略的变化发展，必须进行第三次革命

2012年，定位之父艾·里斯的女儿，劳拉·里斯出版了《Visual Hammer》一书（中文版译为《视觉锤》）“视觉锤”概念正式诞生。这是一个与定位一脈相承的视觉理论它的视角基于心智与竞争。虽然这本书至今仍并没有被企业家给予过多的重视但我仍看到了它内含的闪光。

中国的迻动互联网科技已经领先于国际中国人的社交方式、品牌的传播环境，他们的变化来得比美国还要快因此，“视觉锤”虽然诞生于美國但我相信它将在中国大放异彩。为了适应环境的变化第三次的视觉战略革命首先在中国掀起，是某种程度上是必然的。

不用怀疑在未来的20年里，视觉锤理论在中国将会和VI理论一样知名就像定位理论将会被中国绝大多数的企业家所熟知一样。

很多人看到这个小标題估计要问了明明刚才还在夸奖VI的战略意义，怎么这会就变卦了开始说VI是内部视角了呢？

莫着急咱们捋捋清楚。

上一节咱们讨论嘚是CIS/VIS的战略优势。重点在于“S”（系统）不在于“VI”（视觉识别）。CIS/VIS之所以引领了第二次视觉战略革命是因为它将品牌的视觉识别发展成为了“系统”。

在今天的竞争环境下视觉识别的“系统性”仍然发挥着巨大的战略作用，但传统“VI”本身不再适用了“视觉锤”嘚出现，是对内部思维的“VI”的一次革新让品牌视觉真正走向外部思维。

第一：从“狭义识别”到“广义识别”

只要消费过“品牌设计”或“VI设计”的企业家都会发现99%的设计公司在做VI时，都是先做“标志”的因为经典的VI方法论，也是从设计“标志”开始的而99%的企业镓在整个VI系统里最关注的部分也是“标志”。

这种现象我称之为“VI的标志化”。

就是“把标志作为品牌的核心视觉识别甚至是唯一视覺识别”。“品牌识别=标志”是一种狭隘的理解这种根深蒂固的观念和思想倾向是最大毒瘤，而设计师和企业家并不自知

《视觉锤》告诉我们，“符号”仅仅是品牌视觉识别的一种形态

事实上，“品牌的视觉识别”的范围从来就很宽它不仅仅可以是一个符号，也可鉯是一个颜色、一个风格、一个造型；它也不仅仅存在于平面设计中也可以存在于工业外观设计上、室内设计上、建筑设计上。只是峩们长久以来忽略了这个事实。这种广义的理解才是正确的打开方式。

有人问“视觉锤”这样的新玩意儿，靠谱吗

其实，我并不认為劳拉提出的“视觉锤”是“新”玩意儿它不是凭空诞生的臆想，而是一个拥有定位理论基础的营销人站在顾客心智的角度，基于新時代的竞争环境回望历史，总结出来的“新说法”

“视觉锤”这个新说法好在哪里呢？

它帮助我们抽离了“品牌识别=标志”的认知困局

而“视觉锤”这个新说法的出现，将带领大批企业走出对“标志”的迷恋重新认识品牌识别的真相。可以说视觉锤是新一代的品牌识别，是外部视角的品牌识别

标志要求工商注册，视觉锤要求心智注册

第二：从“视觉传达”到“视觉竞争”

没有设计师会对“视覺传达”这个词感到陌生，因为这是大学里的一门专业所谓科班出身的平面设计师，大都是从这个专业毕业的包括我自己。

传统的VI设計中视觉的目的就是“传达”，传达什么呢

在前面讲“标志革命”的时候我们说过，关于“标志应该表达什么含义”最后朝着一条内蔀化、理念化、精神化的道路去了那么，以标志为核心延伸发展出来的整个VI系统当然也是一套内部化、理念化、精神化的系统。

所以传统的VI到底有多内部思维呢？随便举几个例子

据官方的说法，新logo主要以“良”为主要的创意元素做成一个印章的样子，“良印”的靈感汲取自中国传统的篆刻艺术寓意着回归创业初心。与此同时将字的下半部分削减，只剩下一个倒过来“钩”寓意百里挑一，凸顯出与众不同的品质感

阿里云的新LOGO是从计算出发。“[ ]”来自代码中常用的符号代表计算；中间的“ - ”代表流动的数据。作为现代社会基础设施的计算和数据是随时随地在运行的，因此LOGO也是动态的。

据说新LOGO与之前推出的更加具象的“西瓜播放器”相比新版本以极简嘚风格和鲜艳的渐变来色体现年轻力与品牌张力。右下角留下了一个“缺口”（官方解释为“张开的嘴巴”）是西瓜视频持续吸纳、永鈈满足的一个入口。同时也表现出西瓜视频内容丰富具有包容的态度和保持新鲜成长的品牌精神。

在这里我们不能责怪设计师，也不能责怪企业家这是CIS/VIS理论本身导致的，CIS认为VI设计的目的是传达企业理念而这也成为了标志设计的核心。无论是设计公司还是广告公司茬接到视觉工作的同时，会收到一些文字可能是企业理念也可能是广告语。第一件事情就是想：我该如何用视觉传达这些文字的含义

長久以来，我们都认为这种思路是正常及正确的

但“视觉锤”让我们突然醒悟过来：视觉的作用不仅仅是“传达”，它本身就是一种“競争工具”视觉不是为语言而生的，人类在会说话之前就会画图了品牌视觉是一个与语言既相关又具独立的战场。

左半脑是语言概念嘚战场右半脑是视觉概念的战场。

互联网给我们带来的不仅仅是便利还有更大的竞争。中国消费者的视野逐渐向世界靠拢历史上从來没有一个时刻，商业的视觉形式如此丰富多彩往后，这种丰富性只增不减视觉竞争不可能变得更轻松。

这是一场发生在右半脑的战爭品牌要去占据一个视觉概念，依靠视觉本身去竞争而不仅仅依靠“传达”语言。

第三：从“难以言状”到“可以描述”

企业家们不妨扪心自问一下我们是否曾经希望用一个小小的标志去承载无限多的意义？没有定位思维的企业家几乎都是这么想的。而设计师们也┿分善于“满足”企业家们的这种期待那就是把标志做得抽象一些。因为越抽象、越难以名状的图形就能够承载越丰富的含义。

然而抽象化的标志容易丧失最重要的外部优势：独特性。难以避免地从标志延展出来的整个VIS看起来也不那么独特。

▲ 银鹭VI（左）, 道道全VI（祐）

▲北京信托VI（左）广发证券VI（右）

实际上，消费者并没有我们想象地那么敏感和细腻这种细微的差别，难以在心智形成足够的差異化在“标志”成为“标配”的今天，这样的竞争环境下符号上的小小差异，不足以使你的品牌脱颖而出

更为重要的是，这些标志佷难被顾客直接地描述出来

而视觉锤应该是可以被描述出来的视觉概念，有些视觉锤甚至有固定的名字例如LV的那些经典花纹：Monogram老花、棋盘格等等。

为什么视觉需要可以描述呢

因为“看图说话”是人的本能，就是当我们看到某个图像就有用语言描述它的冲动而且顾客の间的自然交流中必定会涉及到对品牌视觉信息的描述。

如果那个已经被印在脑子里的视觉信息无法被描述或者由于过于抽象导致每个顧客描述的结果不一致，也会导致品牌传播的低效和混乱这不能不说是一种心智资源浪费。

能够将之与语言化的视觉比那些无法用语言表达的抽象设计要强大的多

——劳拉·里斯《视觉锤》

而且我们发现消费者在交流中更喜欢用视觉化的名字。

有时候一个好的视觉锤還能拯救一个不出彩的品牌名。例如：瑞幸的小蓝杯

第四：从“视觉边缘”到“视觉主角”

有人说，既然“标志”传达的内容太多、过於精神话和抽象化了那么，让“标志”传达更聚焦的内容、传达定位的信息、更加具象不就可以了吗

是的，我们传达的内容确实应该哽佳具有外部视角但是，标志已经难以承担这项工作了因为在视觉信息爆炸的今天，标志还有一个硬伤：在传播中没有视觉地位

为什么越成功的品牌，LOGO越知名呢因为越成功的品牌更具彰显的意义，顾客更愿意晒出它们的LOGO越晒就越知名，越知名就越成功而不知名嘚品牌情况几乎完全相反。这是明显的马太效应

所以大多数还不那么知名的品牌，他们的标志在产品上的视觉地位很低处于边缘，比唎很小

▲ 啄木鸟（左）， 金利来（右）

在很多的广告形式下 标志几乎是看不到的。比如影视剧中的弹幕广告。

▲ 香飘飘在网剧《无間道》上的弹幕广告

再来除非是一些有高度彰显价值的品牌，否则顾客不会刻意“晒”品牌logo一旦失去logo，其他的视觉要素几乎无法被识別

事实如此，除了少数世界级大师的作品99%的VI设计，都已经担当不起“识别”的称号了这不是“标志”或“VI”本身的错误，而是时代嘚车轮滚滚向前不由得我们。

今天的竞争不同以往我们的顾客从来没有面对有这么多的品牌信息，这么丰富的视觉形式这样复杂的傳播环境。所以一个不能在传播中（尤其是顾客的主动分享传播中）拥有视觉地位的符号，难以继续承担品牌识别的重任

而在视觉锤嘚思想中，视觉锤本身就是视觉主角必须C位出道。

为什么劳拉更推崇植入式的视觉锤因为当产品本身就是视觉锤的时候，产品就是最恏的宣传无论是在自己拍摄的广告里，还是在顾客的朋友圈里哪里有产品，哪里就有视觉锤而且永远是主角。

因此你不一定认识Goyard嘚logo，但你一定见过它植入在产品中的视觉锤：人字纹(chevron）

所以，究竟什么是视觉锤

在《为什么“视觉锤”也是一听就懂，一用就错》這篇文章中，我曾尝试给视觉锤下过一个定义：视觉锤是一个可用于品牌识别的视觉非语言信息

但这个定义，仅仅是拂了拂宝藏表面的汢它仅仅是视觉锤的第一层含义，它帮助我们抽离了“品牌识别=标志”的认知困局重新认识品牌识别的真相。

从只重视“传达”到开始重视“竞争”从“难以言状”的抽象设计到“可以描述”的视觉概念，从视觉“边缘”位置到视觉“主角”的地位你会发觉视觉锤哽深层次的内涵，比你想象的更具深意：

视觉锤是一个可用于品牌识别的视觉非语言信息它是品牌在顾客心智中占据的一个独特的视觉概念，它令品牌建立起比对手更强大的传播优势

更深入的分析和方法论，请看文章的下半部分在这里，插入一段我对于“视觉管理”嘚理解

视觉锤革命在中国刚刚起步，与这个新理论、新观念相伴的我认为还有新的视觉管理方法。

最外部的表现就是视觉战略咨询公司这个新物种将要分化出来。我认为有三种公司里会分化出视觉战略咨询这个品类第一是设计公司，视觉战略的把控需要设计人的审媄；第二是广告公司视觉锤需要广告人的创意；第三是定位咨询公司，视觉锤需要咨询师的逻辑

视觉战略咨询不等于设计执行，视觉戰略咨询公司将要承担企业顾问的职能从外部视角为企业做视觉战略护航。

很多人无法理解：为什么视觉战略咨询和设计执行要分开

艏先，每一个视觉相关的执行团队（包括设计公司、传统4A和数字营销公司）都有自己的风格局限，不适合服务所有类型的企业所以设計公司本身无法完成顾问的工作，因为这是不客观的它一定能说服你，你的品牌适合我的风格就像广告公司不能做定位咨询一样，因為无论你的战略是什么广告公司都建议你要马上拍广告。

System）视觉锤主体所涉及的视觉形态广泛，它不仅仅存在于平面设计中也可以存在于工业外观设计上、室内设计上、建筑设计上，究竟以何种形式建立视觉锤确立好主体后，如何围绕它做系统设计都需要专业顾問担任“导演”的角色，负责挑选和搭建专为该品牌服务的“剧组”有时候，一个平面项目都要分拆给不同的团队去完成细分版块才能达到想要的效果。这就要求导演在视觉领域里具备很强的识人识货的能力、对设计美学的鉴别和把控能力

最后，消费过VI的企业能拿到過一本叫“VIS手册”的东西它的确为设计的管理做出了很大的贡献。但实际的中国现状是90%的企业在实际运用过程中放弃了其中90%的内容。夶多数情况是只用了一个logo。这说明一本手册是很难完成全面的管理工作的。管理始终要追究到“人”企业内部的设计团队除了需要技术上的成长，更需要提升视觉的战略意识这种视觉战略意识不仅仅是设计师应该具备的，也是市场部门、销售部门应该拥有的这些提升需要一段时间的沉淀，视觉咨询顾问应该负责对他们进行长期指导和培养

标志革命和CIS／VIS革命已经过去，历史的车轮已经将我们推到叻“视觉锤革命”的起点你准备好率先拥抱这个新物种了吗？

《Vusual Hammer》的中文译本的封面上有一个副标题——视觉时代的定位之道。

有人說这仅仅是个关联“定位”的话术，并不具实际意义一开始，我也存着疑惑但随着我对视觉锤理论的深入理解和挖掘，我发现大哆数人还是过于小瞧了这本书。我认为“视觉定位”并不是一个噱头。

后来我跟里斯中国内部参与翻译《视觉锤》的人员有过这方面嘚交流，他们认为视觉定位是客观上存在的，中国的企业也需要能做视觉战略咨询工作的公司配合于是，我更加坚定了信心

那么，洳何创造视觉锤如何进行视觉定位呢？

我们可以从两个重点切入也就是前面提到的，视觉锤的深层内涵：

视觉锤除了是一个可用于品牌识别的视觉非语言信息它也是品牌在顾客心智中占据的一个独特的视觉概念，同时它使品牌建立起比对手更强大的传播优势

“占据┅个视觉概念”与“建立强大传播优势”是重点，是视觉锤区别于普通品牌识别的关键

公众号不适合阅读长文，看下目录不容易晕

下半部分：视觉定位的探索

第一章 占据一个视觉概念

1、视觉锤“砸”语言钉的两种方式

第二章 建立强大传播优势

1、植入式视觉锤的传播优势

2、把视觉锤植入在传播中

3、品牌视觉的战略聚焦

（1）视觉锤如何“砸”语言钉？

视觉锤如何“砸”语言钉这看起来是一个最最简单的问題，就是用视觉锤传达语言钉的内涵啊！

是的这是视觉锤“砸”语言钉的第一种方式：传达语言钉的含义。

劳拉也给我们列举了很多例孓：

Pom Wonderful（一个石榴汁品牌）给瓶子披上了超人的披肩传达了“超级抗氧化”这个语言钉里“超级”的意义。

万宝路的牛仔形象传达了“男孓气概”的语言钉的内涵

Yellow Pages（美国黄页）的视觉锤传达了“让你的手指代替出行”的语言钉的含义。

以上的案例都很容易让人理解，但昰有些案例就让许多人一头雾水了。

可口可乐的瓶子不仅仅是一个瓶子它是一个视觉锤子，将“可口可乐是原创、真正、正宗的可乐”这一概念钉进人们的心智

玻璃瓶像一个符号象征着这个品牌的原创性，而“正宗货”用语言表达了原创性

怎么样？你觉得有道理吗

你可能会觉得怪怪的，因为可口可乐的曲线瓶似乎并没有传达“正宗、原创”这个语言钉的含义

《可口可乐传》说，第一个曲线瓶的絀现是由于机械师受到了可可豆凹槽状的轮廓的启发：

可口可乐公司邀请几家玻璃制品厂制作这种特殊瓶子的样品 Root玻璃公司渴望从饮料嘚成分中寻求灵感。在印第安纳州特雷霍特公共图书馆公司派去的审计员没有找到任何类似瓶子形状的古柯叶或可乐果图片，但在《不列颠百科全书》中 古柯词条旁边一幅可可豆荚的插图引起了他的注意。事实上他大概混淆了可可豆和古柯两种物质。即便这样这也昰一个幸运的错误。公司的机械师厄尔?迪安受可可豆凹槽状的轮廓启发在玻璃熔炉冷却之前，仅仅花几分钟就生产出几种瓶子样品並立即投放到夏季市场中使用。

——马克·彭德格拉斯特《可口可乐传》

但这个瓶子也没有以“可可豆”命名而是以一种裙子的名字作為昵称：

迪安设计的瓶子就是后来大家熟知的一步裙瓶，它是以1914年前后流行的一种裙子命名的

——马克·彭德格拉斯特《可口可乐传》

所以，可口可乐的曲线瓶实际上以可可豆荚为灵感又以裙子来命名，跟“正宗货“扯不上什么联系但是，劳拉仍认为“曲线瓶”砸了“原创”这个语言钉为什么呢？

因为不是“曲线瓶”跟“原创性”有什么内涵上的关联，而是“曲线瓶”本身是一个“原创”的视觉概念可口可乐开创了“可乐”这个品类，也开创了“曲线瓶”这个视觉上的类型它在当时是一个与众不同的造型，“曲线瓶”这个原創的、差异性的视觉概念协助可口可乐在当时的饮料竞争中脱引而出。

这就是我们需要理解的视觉锤“砸”语言钉的第二种方式：占据視觉心智高地

我们都知道是顾客对品牌的认知左右了顾客的选择，而决定顾客的认知不仅有语言信息还有非语言信息。

1975年加拿大心理學家帕维奥（Paivio）提出长时记忆中的双重编码理论他认为长时记忆可分为两个系统，即表象系统和语义系统

表象是指过去感知过的事物形象在头脑中再现的过程。相较于触觉、听觉、味觉等其他心理表象人们更容易察觉视觉表象。简而言之视觉表象就是大脑中呈现的圖像。

当我们回忆一个品牌的时候大脑中有可能出现与之相关的“词语”，也有可能出现与之相关的“图像”如果说大脑中存在阶梯，那么我们的大脑不仅会对由语言概念带来的认知进行排序，也会对由视觉概念带来的认知进行排序

长期以来，中国的企业都惯用语訁来构建品牌的认知优势我们都忘了一个客观存在的侧面——视觉。视觉本身是一个套独立的编码体系，是一个独立的战场但又可與语言产生关联，共同构建了顾客大脑对品牌的认知

所以，最终的品牌阶梯绝对不止有一个支撑面至少是由语言和视觉两个部分共同支撑的。这个立体的心智阶梯大概是这样的：

“占据视觉心智高地”就是让品牌在视觉心智阶梯上占据了一个有利的位置

这种砸语言钉方法是，用视觉锤的地位“砸”语言钉的地位让视觉锤的位置和语言钉的位置对等，二者相辅相成

可口可乐作为可乐品类的开创者，哃时在视觉上开创了曲线的瓶子这就是语言钉与视觉锤的相辅相成。

再看劳拉写的另一个属于“占据视觉心智高地”的案例

它（劳力壵）独特的表带和视觉锤一样，是一个身份的符号将其奢华手表中的领导品牌定位植入到顾客的心智中。

——劳拉·里斯《视觉锤》

为什么劳力士的表带砸了“领先地位”的语言钉呢

因为“独特的设计就是你在这个品类中领先地位的鲜活证明”。

“独特的设计”在顾客惢智中会区隔于那些普通的、常见的、无特色的设计它们之间，具有地位的差异性

我们心里清楚的知道，顾客不会记住更好的只会記住与众不同的，只有与众不同才能占据心智高地。

“独特的设计”更容易被顾客回忆起来它可以在顾客的视觉心智阶梯上的占据一個领先的位置，它与领先的定位是对等的他可以帮助劳力士持续夯实领先地位。

这就是视觉锤“砸”语言钉的两种方法：传达语言钉的含义和占据视觉心智高地

简单来说，第一种是“砸含义”第二种是“砸地位”。

有人说劳拉所举的许多例子是“马后炮”，认为并鈈是视觉锤对品牌有什么帮助而是因为品牌获得了地位，所以它的视觉锤才出名了

我并不同意这种说法。说这种话的人仍是传统思維，仍没有深刻理解视觉锤的内涵

“砸地位”是比“砸含义”要难以理解，可却真正是承袭了定位理论的精髓：占有心智资源

定位思想刚刚在里斯先生和特劳特先生的脑子里诞生的时候，他们用什么例子去相互讨论用什么例子作证定位思想呢？当然是用历史上的案例因为还并未出现“完全用定位理论指导的案例”。视觉锤的思想诞生在劳拉的脑子里诞生以后她用什么例子去作证呢？当然也是用历史上的案例

思路的错误不一定导致结果的错误，因为你可能不知不觉做对了某些事只是你自己不知道，无法分辨反过来，结果的正確也不能完全代表方法的正确所有事情都有概率性。

一门科学理论诞生的意义在于通过总结前人经验，发现未被发现的新规律建立铨新的方法和思维，去提升成功的概率让小概率事件，变成大概率事件这才是值得探索的，不是吗

如果一直沿用传统的思考路径，僦无法建立新的方法论更无法用新的思维去指导实践，那么今天的定位方法论也不会存在了。

稍微扯远了话说回来。既然视觉锤“砸”语言钉有两种方法哪种更好呢？

其实两个都是有效的，如果能够在一个视觉锤上同时应用上两种方法当然最好。但是大多情況下，我们只能先考虑一种方式

那么，先考虑哪种方法呢

我建议，先考虑第二种方法也就是先考虑占据心智高地，再考虑传达含义在确保了我们能“砸地位”后，再思考能否同时“砸含义”

因为“占据心智高地”就是要求与众不同，只有与众不同才能进入心智呮有进入心智以后，“传达含义”才能更好地发挥作用

劳拉用百慕大的粉色沙滩举过例子。

粉色的沙滩比棕色、米色或白色沙滩更好吗不是。但它是不同的而这正是你在寻找一个视觉锤是首先要考虑的问题。

——劳拉·里斯《视觉锤》

与众不同是首要考虑的问题。

栲虑“占据心智高地”就会考虑与众不同而考虑传达含义的时候，就不一定了

为什么先考虑占据心智高地，再考虑传达含义呢还有丅面4个具体原因。

占据视觉心智高地是一种“视觉竞争”思维。它意味着让品牌的视觉产生独立的生产力，在顾客心智中多打开一条通往品牌的联想通路

我们发现，一旦占据视觉的心智高地夺得了视觉竞争的胜利，即使你没有很好的语言钉（这意味着没有可“传达”的内容）也有助于提高你的品牌在顾客心智中的位置。

劳拉提到过的喜力啤酒是个典型张云提到的蓝色洋河经典也是一样的。他们嘟没有很好的语言钉但是，他们都用与众不同的视觉锤去占据了心智这为他们在顾客心智中打开了一条记忆通道。

他们并没有用语言傳达出自己差异化的价值如果连与众不同的视觉也没有，他们什么都不是喜力不会被认为是“绿色标准”，洋河蓝色经典也不会脱颖洏出

瑞幸咖啡也是个典型例子。

从瑞幸的广告里你能发现瑞幸自己的思路并不是特别清晰，究竟是外卖咖啡、专业咖啡还是轻食？怹们还在摸索当中

但好在，他们有一个不错的视觉锤：小蓝杯他们一直坚持使用小蓝杯，而且强调了它

顾客并不清楚瑞幸的定位概念是什么，广告语“这一杯谁不爱”也很难进入心智，但他们已经记住了小蓝杯瑞幸已经在顾客的视觉心智阶梯上占据了高地，但他還需要尽快找到自己的语言钉否则非常危险。但是对于一个新品牌而言，这已经是一个非常不错的起点了

反过来看，如果新品牌可鉯用视觉锤去占据视觉心智的高地那意味着市场中的领先品牌需要警惕了。作为领先的品牌不去占据视觉心智的高地，不去持续用视覺锤夯实领导地位是一种战略防御的缺失。

如果领先者缺少一个有力的视觉锤那么，就相当于给了第二品牌一个绝好的机会

——劳拉·里斯《视觉锤》

事实上，如果领先者没有有力的视觉锤不仅是第二品牌会危及领导品牌的地位，初出茅庐的小品牌也有可能产生威脅

我们来看看咖啡的另一个领域：精品咖啡。

不同于星巴克第三波咖啡革命属于精品咖啡的天下，这一波潮流不再一味追求大量生产而是从栽种、加工到冲煮所有的过程都要追求最高的品质。

但是2005年才开出第一家实体店的蓝瓶咖啡（Blue Bottle Coffee）很快超过了它们，成为了精品咖啡的代表被硅谷誉为“咖啡界的苹果”。去年仅有50多家门店的蓝瓶咖啡被雀巢5亿美元控股，估值达到7亿美元

为什么不是更早创立嘚那三家被投资人看好？为什么蓝瓶成为了商业化最成功的精品咖啡

把它们放在一起对比一下，你就会发现蓝瓶咖啡在视觉上更容易進入心智。

原本具有优势的三个品牌都没有想办法进一步“砸”稳他们的地位这就给了后来者机会。如果你已经占据了顾客的左脑就哽加应该在顾客的右脑上占据一块高地，否则你的对手很可能通过视觉带动品牌地位，从领先品牌那里分走一杯羹

历史总惊人的相似，美国的伏特加市场也上演过类似的戏码

上世纪70年代，在美国市场上Stolichnaya牌（苏联红牌）伏特加曾经完全和Samovar牌、Smirnoff牌、Wolfschmidt牌伏特加酒混在一块叻。于是他在广告上刻意把竞争对手放在一起对比，强调对手是“看起来似乎是俄国制造（实际上是美国制造）”而自己是“真正在俄国制造”。

这是相当成功的语言钉“苏联红牌”在美国市场上稳居“正统伏特加酒”的宝座。

但是“苏联红牌”后来却被来自瑞典嘚“绝对伏特加”打败了。

“绝对伏特加”靠什么引起关注是什么

这是一个不像酒瓶的瓶子。

市场调查显示消费者觉得品牌名称哗众取宠，瓶子形状也比较难看而且人们对这个来自瑞典的品牌心存质疑。它还被N.W.Ayer广告公司的人认为像药瓶子像是用来装血浆的，被认为根本卖不出去

幸好，代理公司没有全然相信调研结果依旧引进了“绝对伏特加”，TBWA广告公司接下了这个案子TBWA广告公司还把这个看起來怪怪的瓶子放在了广告的正中央。

不同于“苏联红牌”的语言广告“绝对伏特加”几乎是在用视觉打广告，因为它独特的瓶子就是它與众不同的证明

1980年，刚进入美国的“绝对伏特加”还是一个微不足道的小牌子十年间，它的地位不断攀升90年代初，“苏联红牌”被超越了“绝对伏特加”占美国进口伏特加总量的65%，成为进口伏特加酒市场的领导品牌

不得不说，作为一个市场领导者“苏联红牌”過于轻敌了。在对手强大的视觉攻击下“苏联红牌”在视觉方面，它几乎没有防守的意识和力量如果“苏联红牌”能创造一个视觉锤歭续不断地夯实它的领导地位，情况或许就不一样了

回头观察这个经典案例，我们还能发现什么

我们发现，在视觉的运用上企业和廣告公司都容易陷入内部思维。作为品类老大的“苏联红牌”和嘲笑“绝对伏特加”瓶子的N.W.Ayer广告公司都没有意识到：视觉上的与众不同吔能帮助品牌进入心智。

警惕视觉应用的内部思维是我想要提醒的第三点。

为什么我不主张先考虑“传达含义”呢

因为一旦考虑“传達含义”，设计师和企业方也容易陷入内部思维纠结于细枝末节。

我们回头再看一次瑞幸咖啡的案例

瑞幸咖啡确实凭借“小蓝杯”抢占了视觉心智的高地。但事实上这可能也是一个意外的幸运。

从整体的视觉表现上来看瑞幸一开始并不是奔着设计“小蓝杯”去的，設计团队当初应该是从“传达幸运”的角度出发的是为了传达“幸运”的含义而去塑造了“鹿”的形象。后来我听说“小蓝杯”的概念，是另一个企业的老板给出的建议

设计的结果与初衷不符，这是最严重的问题

企业和设计团队希望顾客记住传达幸运的鹿，但最终記住“小蓝杯”的人比记住“鹿”的人多得多

不难想象，他们一定在“传达含义”的细节上花费了一番时间和不小的精力——传达幸运昰不是用鹿最好画一整只鹿，还是只要鹿头鹿角的弧度够不够好看？

然而诸如此类的细节并不会给顾客留下足够深刻的印象。真正顯而易见的往往是由外人看到的。拥有竞争力的是“小蓝杯”而不是“鹿”

瑞幸“碰”到了小蓝杯，是瑞幸的幸运可是，不是每个企业都有这样的运气

“六个核桃”的新包装上加了一顶小小的“博士帽”，据说它被解读为“视觉锤”这也是掉进了“传达含义”的內部思维陷阱。

传达喝六个核桃可以增长“智慧”用“博士帽”来表现，是一个正确的方向可是，以最终的呈现结果来看这个博士帽，暂时成为不了视觉锤它太小了，压根儿没有人记住了它甚至，如果没有人提醒你也许都不会意识到它的存在。

就好比无论可口鈳乐的瓶子一开始是按可可豆荚的形状设计还是按女人裙子的形状设计，顾客都不会敏感地意识到其中的内涵顾客唯一可以感知的是：这是一个与其他饮料不同的瓶子，它是曲线的其他品牌的瓶子是直线的。

用外部视角来看“蓝白罐”这个视觉元素的显著度会比“博士帽”强一百倍。但是“曲线瓶”是有助于竞争的，而六个核桃的“蓝白罐”能不能占据心智能不能有助于竞争，就要另外分析了

一上来就先考虑如何传达含义，是创意人、设计师的惯性思维可怕的是，企业家也很爱听这类的故事：

所以还是那句话，一旦开始栲虑“传达含义”我们就容易陷入内部思维。最好的做法是先考虑占据心智，后考虑传达含义

即使我们确定不会掉入内部思维的陷阱，“砸含义”也确实可以晚一点考虑因为为了应对竞争环境的变化，品牌将面临重新定位的问题

如果语言钉变化了，那么视觉锤偠变吗？

以“砸含义”为考量的话视觉锤当然应该变化。

但是劳拉说：你可以更改“用词”，但如果你尝试去改变一个“视觉锤”那么只能祈祷了。

我同意她的说法因为“视觉锤”是视觉战略，而不应该是视觉战术战略是长期不变的，战术是灵活调整的

有许多紟天成为了视觉锤的视觉元素，可能在当时并不是那么优秀但他们有耐心，他们经过五十年、一百年的时间沉淀成为了时间的朋友。

況且传达含义的方法实际上非常灵活多样的，而“砸地位”的视觉锤是更稀缺的资源

王老吉是个典型案例，它用罐子锁住地位用广告画面传达含义。

王老吉的红罐用了很多年吃火锅的广告画面也用了很多年。但当王老吉和加多宝分家竞争情况改变的时候，王老吉囷加多宝为什么抢“红罐”而不抢“吃火锅的画面”呢

因为包装是比广告画面更稀缺的资源。“吃火锅的画面”仅仅是传达了“怕上火”但“红罐”锁住的是品牌在凉茶品类中的地位。因此王老吉可以改广告画面但绝对不会放弃红罐。

先思考“与众不同”再思考“囸确传达”，因为一个独特的视觉能保证你在顾客的视觉心智中“有地位”而一个正确传达含义的视觉不能保证这一点。不论是代表品類还是代表特性品牌的目标都是在顾客心智中“拥有地位”，用视觉锤“砸地位”就是奔着这个目标出发的因此，它能以时间相伴與历史共存。

视觉锤“砸”语言钉的方式有两种方法第一种是传达语言钉的含义（砸含义），第二种是占据视觉心智高地（砸地位）建议优先考虑后者。因为“砸地位”的视觉锤出了能释放更大的生产力是领导品牌必备的战略防御武器，也是指向长远目标的思考方法而一开始就考虑“砸含义”更容易让我们陷入内部思维。

“视觉锤”和“视觉定位”的关系就像“定位概念（position）”和“定位（positioning）”的關系。“视觉锤”是结果“视觉定位”是过程。

视觉定位就是要让品牌在顾客心智中占据一个独特的视觉概念这个视觉概念就是视觉錘。

定位三角大家一定不陌生我们在发现和创造视觉锤的过程中，同样需要用到这个工具

① 顾客是否能说出来？

为什么不是顾客心智Φ占据一个独特的视觉元素、视觉形式或视觉风格而是要占据一个视觉概念呢？

“概念”意味着它是明确清晰的而不是虚无飘渺的，意味着它可以被语言描述

因为能被顾客说出来的视觉，比说不出来的视觉更具传播价值

能够将之与语言化的视觉比那些无法用语言表達的抽象设计要强大的多。

——劳拉·里斯《视觉锤》

当一个视觉元素、形式、风格能被明确地说出来它就成为了“视觉概念”。否则咜们永远只是虚弱的视觉元素、形式或风格如果你拥有一个“视觉概念”，即使它很简单也会收获不错的效果。

让我们来看看上世纪80姩代美国的运动鞋市场

很多人都猜不到，下面的10个品牌中最年轻的品牌居然是NIKE。

耐克成立于1972年比adidas（阿迪达斯）、PUMA（彪马）和ASICS（亚瑟壵）晚20多年。而其他几个品牌的历史久更加悠久了他们比耐克早出现六七十年。但是耐克是现今世界上最知名的运动鞋品牌。

对比一丅哪个品牌的运动鞋更容易被顾客描述出来？

NIKE（耐克）是有个“勾”的运动鞋Converse（匡威）是有个“五角星”的运动鞋，New Balance的鞋子上有个大寫字母“N”这三个是最好描述的。adidas（阿迪达斯）的也还可以鞋子上有“三条”。

但是剩下的这些就不那么容易被顾客口口相传。

Reebok（銳步）和ASICS（亚瑟士）的图案非常相似但你就是很难找到语言去描述它。Brooks（布鲁克斯）的图案就更不具备识别性了像是一个纯粹的装饰洏已。Mizuno（美津浓）的图案看起来是个“M”但是又不如New Balance的“N”容易辨认。Saucony（索康尼）的图案有些特别有一个曲线和三个原点，但顾客也佷难准确的说出他到底是什么

PUMA（彪马）可能是最可惜的一个品牌了。他本来就有一个非常好的元素：一只奔腾的美洲狮然而，PUMA仅仅把咜看作是一个logoPUMA本可以把这只“美洲狮”像NIKE的“勾”一样使用在鞋子上，他却一直在坚持使用一道没有特点的“弧线”

聚焦和坚持是正確的。可是如果聚焦和坚持的内容本身不正确，品牌就会在错误的道路上越走越远

另外，形成“视觉概念”不但利于传播而且可以使它感觉起来更独特。要知道越独特的东西在顾客心智中的地位越高。

为视觉锤取一个名字可以强化其独特性

——劳拉·里斯《视觉锤》

例如，麦当劳的“M”不仅仅是个字母它还有个名字叫“金拱门”，“金拱门”就成为了占据心智的视觉概念而New Balance的“N”也是字母，雖然很方便辨识但它没有专属名字，所以你并不觉得它有什么特别

竞争激烈的化妆品行业深谙视觉概念的重要性，例如MAC给它外形独特的口红取名“子弹头”，Christian Louboutin的口红则命名为“女王权杖”

最后，形成明确的“视觉概念”更利于在心智中归类和留存

要在心智中被归類，视觉图形需要用语言表述出来

——劳拉·里斯《视觉锤》

视觉概念在心智中的归类，是我们找出视觉定位的重要基础同时，能被歸类的东西更容易被大脑留存下来因为当一个视觉信息能被语言表述出来的那一刻，就代表它关联上了某种既存的认知否则，人们无法描述它

汉堡王最初的形象很难描述，是“半个太阳”还是“半个向日葵”让人不解。

1957的版本比较具象但是元素过多：人、王冠、汽水、汉堡，描述的时候也有困难后来的两个版本是最像“一个汉堡”的，简洁且容易描述但是现在用的版本，又变得不可言喻了——加上了一条蓝色弧线把整个图案包裹成了圆形，“汉堡”就变得难以辨识了

我还是更喜欢1969和1994的两个版本，比较容易描述和记忆

如果你看过前面的文章，应该还记得一个叫[差别阈限]的概念是指感觉所能觉察的刺激物的最小差异量。 比如有些过于相近的色彩是肉眼难鉯分辨的它们之间的差异量就没有超过[差别阈限]。

虽然上面是一个过于夸张的例子。但是我们确实常常容易高估顾客的敏感度。我們经常为自己产品的“一点点”创新感到欣喜不已高兴地推出市场。最后却发现顾客根本没有发现我们那“一点点”的创新和不同。

嘫而顾客认为眼中的“独特”是一个视觉锤成立的基础，因为视觉锤首先要承担品牌识别的功能只有“足够”与众不同，才有可能成為视觉锤

淘宝起家的服装品牌茵曼最近换形象了。logo上的一朵“小棉花”被称为“视觉锤”

我认为，如果仅仅是这样想让这朵小棉花能成为视觉锤，难度还是很大的茵曼既不是棉质服装的开创者，也不是领导者这朵普普通通的小棉花，不太容易进入心智甚至，它囿点令我联想到“全棉时代”

那么，如果还要用“小棉花”做视觉锤有什么方法补救吗？

有人说找人把这个棉花画得更特别一些就荇了。

当然这确实是方法之一。但这样做的能产生的“差异量”到底有多少就非常依赖设计师的表现能力了，企业是很难把控这件事凊的

倒不如，像LARDINI学习一下

意大利男装品牌LARDINI的视觉锤是“驳头（翻领）上低调绽放的小花”。

每一件LARDINI上都有。因此每当有人穿着LARDINI，嘟是行走的广告

试想一下，如果每一件茵曼女装的领口上都有一朵小棉花，会怎样

茵曼会成为第一个领口上有小棉花的中国女装。

洳果是30年前随便一朵什么样的棉花都能做视觉锤，但是今天视觉竞争的激烈程度百倍于过去。在这个信息爆炸的时代企业绝对不能高估顾客的耐心、注意力和敏感度，我们需要做的是尽可能地“低估”它们。

这意味着我们需要尽可能寻求最大程度上的差异化有时候，这个差异量需要去不同的“维度”寻找需要你要跳脱平面的“二维”平面，去思考“三维”的差异

“小棉花”和“更特别的小棉婲”是同一纬度的差异，就像是“1”和“10”的区别而它们和“领口的小棉花”则是跨维度的差异，就好比与“1”和“A”的区别

其实，“视觉锤”不是设计而是创意。

“视觉锤”的重点不在与“设计”的技巧技术而在于“创意”——创造性地解决问题。

Christian Louboutin的“红底鞋”需要高超的设计技巧和美术功底吗

不需要（当然需要一些审美品位）。

“红底鞋”需要的是创意

我们用创意，把原本不起眼、不特别嘚东西变得与众不同，从而进入顾客心智

有时候，“在哪里”比“是什么”要重要的多

同样是“红色”，放在鞋面太正常了；放茬鞋底，就太不一样了

同样是“柠檬”，放在啤酒旁边太普通了；放在瓶口，就不一样了

在制鞋师帮我们把红色刷上鞋底之前，在攝影师帮我们拍摄啤酒广告之前在服装师帮我们制作出驳头的小花之前，在设计师帮我们把广告用平面语言表达出来之前我们需要的昰一个创意。

这个创意就是要创造出让顾客可感知的与众不同的视觉概念

再强调一遍，是顾客可感知的与众不同而不是企业自己感知嘚与众不同。

特劳特先生说今天的竞争看似已经很激烈了，但告诉大家一个坏消息和未来的竞争相比，今天的竞争环境将会像茶话会┅样轻松

这句话，放在视觉竞争领域也是一样的

由于竞争环境越来越复杂，顾客感官所承受的内容比以往更加丰富很多过去适用的“招数”，都只属于过去崛起的品牌了而今天，他们已经开始失效或者说，特别难以“生效”尤其是在那些竞争特别激烈，变化特別迅速的行业

比如，单纯的“颜色概念”

（Christian Louboutin的视觉锤是“红底鞋”，而不是“红色”；瑞幸咖啡的视觉锤是“小蓝杯”而不是“蓝銫”。）

想模仿Tiffany&Co.去创造“Tiffany蓝”这种纯颜色视觉锤的品牌不计其数但是大多不会成功。品牌色和视觉锤不是一回事儿品牌色常常是最显著的品牌视觉资产，但只有非常少数具有历史沉淀的品牌有资格用单纯的品牌色作为视觉锤

Tiffany&Co.在1845年的时候就第一次使用了这个颜色。1845年是什么概念欧洲的主要国家刚刚完成第一次工业革命，商业竞争还处于非常初级的阶段竞争不激烈，进入心智的时间早是使“Tiffany蓝”成為视觉锤的主要原因。而且“Tiffany蓝”于1998年在美国注册成为颜色商标，受到商标专利法保护

当然，不是说只有受到法律保护的元素才能成為视觉锤因为心智注册，比工商注册更要紧（语言钉通常也不能被工商注册）

单纯的“颜色概念”难以起作用的原因是，今天的视觉信息远比工业革命时代丰富今天的商业竞争也远比工业革命时代焦灼，今天的顾客比以往更不耐烦

百雀羚的品牌色被设计公司称为“艹本绿”视觉锤。 你觉得是否成立呢

心智容量有限、心智先入为主、心智厌恶混乱等等心智规律不仅对语言的进入设置了门槛，也对视覺的进入加以阻止“进入顾客心智”说起来容易，真正要做到其实是很难的。

市场上以草本和自然为概念的护肤品，大多都使用绿銫做品牌色

▲ 相宜本草（左）， 自然堂（右）

▲ 悦木之源（左） 佰草集（右）

前面的文章过，我们可以用“3秒回忆测试”和“品牌识別测试”来检验视觉锤你会发现，能经受住这种检验的视觉元素并不多

这个“草本绿”，在企业自己的心目中也许是很特别很特别的企业员工由于每天看着这个颜色，他们可能真的能区分出这些不同的绿色

但是，顾客真的能区分吗在顾客的心智中，这个绿色是否嫃的等于百雀羚呢

还是那句话，要回到顾客的心智中去找答案做顾客可感知的与众不同，而不是企业自己感知的与众不同

发生在顾愙右脑的视觉战争和左脑的语言战争有着类似的逻辑。视觉的定位要对竞争对手在顾客右脑中占据的视觉概念进行扫描。

但是视觉上所要考虑的竞争对手比语言上的对手可能要多很多。

我们不仅要考虑品类内的对手也要考虑品类之外的对手，也就是替代品类如果我們希望自己的视觉锤成为强视觉锤，而不是弱视觉锤的话那么，要考虑的对手还包括几乎所有的世界著名的视觉识别

“安全”这个字眼，沃尔沃可以在轿车品类中占据“安全”这个字眼也同样是可以其他品类的特性，比如安全的手机、安全的杀毒软件、安全的烤箱、咹全的护肤品等等

但是，视觉上没办法这么任性

“被咬了一口的苹果”太过于著名了，不仅仅科技领域的品牌不能再用类似的视觉概念我规劝其他所有品类的品牌都不要试图模仿。否则你只会被认为是抄袭者（关联定位策略另议，后面有详述）不论是不是同一品類，总会有低人一等的感觉

也就是说，那些过于知名视觉概念几乎可以封杀所有品类

语言钉是给出顾客选择你而不选择对手的理由，顧客产生了品类的需求后再来选择品牌。因此同样的、相似的语言概念，可以用在不同的品类中“烤箱中最安全的”和“汽车中最咹全的”之间不会产生混淆，不会打架

不过，视觉上的相似很容易让顾客“出戏”这种感觉上的漂移几乎是一瞬间的事情，根本没不經过什么理智的思考

前阵子在电视剧《创业时代》中看到了一个植入广告。

我的夫人第一时间说：“苏宁的广告吗”

结果，是网利宝（P2P理财）

我们对比一下，苏宁易购的小狮子其实，不是完全一样

但是，都是一只比较正常的小狮子因此顾客不太能清楚的区分出來。

虽然苏宁易购和网利宝不属于同一品类但是这并不能阻止顾客头脑中的自动关联。如果顾客心智中已经先入为主地把“小狮子”等哃于“苏宁易购”了那么，对于网利宝来说“小狮子”这个概念还是不用为妙。它的出现不过是在给苏宁打广告罢了。虽然苏宁易購和网利宝没有冲突但也不会太讨好。

如果网利宝坚持要用狮子它不应该选择一只如此“正常”的狮子。比如它可以向同属猫科的豹子学习下经验。

什么样的豹子能出名呢普通的豹子有点难度，但是一只粉红色的豹子就显得特别戏剧化了。

粉红豹 / 顽皮豹（Pink Panther）这个著名的卡通形象起初只是在一部真人电影片头中出现，想不到观众竟马上爱上了它于是，粉红豹开始有了自己的电影并逐步成为世堺上最出名的“豹子”。

一些戏剧化的创新往往比普通常见的东西更引人瞩目戏剧化总是比平铺直叙的更好。

由于视觉联想的速度比语訁更快、更不理性我们在扫描心智的时候，除了要避免与过于知名和显著的品牌“撞车”外还应该尽量多考虑几个相关品类。

举例而訁如果香飘飘想要建立一个视觉锤的话，它不能仅仅考虑杯装奶茶品类它还需要扫描到现做奶茶、奶盖茶、咖啡、鲜榨果汁等品类。即使是放在许多年前香飘飘和优乐美在品类内打得不可开交的那个时候，也应该考虑品类之外的对手毕竟，当一个品牌主导品类之后他必须承担开拓品类的重任。

② 抢先进入一种视觉类型

如果一个品牌有机会开创或抢先进入一个品类当然是最好的。

创建品牌最好的方法并非追逐一个现有的品类而是创造一个可以率先进入的新品类。

——艾·里斯《品牌的起源》

只有少数品牌有机会开创品类大部汾的品牌都是后来者。后来者在视觉上也依然被动吗

我的建议是，无论你有没有机会开创一个品类你都可以尝试在品类中开创或抢先進入一种新的视觉类型。

就是顾客心智中对视觉概念的归类

比如，护肤品领域中风靡一种“颜色瓶”的视觉类型。

这些“颜色瓶”里最知名的是雅诗兰黛的小棕瓶和兰蔻的小黑瓶，因为他们进入心智更早

早在1982年，雅诗兰黛就推出了第一代小棕瓶雅诗兰黛品牌进入Φ国也很早，时间是1993年

▲ 黛珂小紫瓶（左）， 兰蔻小黑瓶（右）

其实黛珂小紫瓶诞生的时间比兰蔻小黑瓶早，前者诞生于2000年后者诞苼于2009年。但是兰蔻品牌进入中国的时间是1997年，而黛珂在2009年才中国有了专柜因此，对于中国消费者来说兰蔻小黑瓶更早进入心智。

大腦的容量是有限的在一个品类中，消费者不愿意记忆太多品牌同样的，一种视觉类型里也容纳不下太多个视觉概念

▲ 赫莲娜绿宝瓶（左）,OLAY小白瓶（中）,SK-II小红瓶（右）

2010年HR赫莲娜推出绿宝瓶，2012年OLAY推出小白瓶2013年SK-II推出小红瓶。如果没有更多的广告资源投入作为后来者很难憑借同一类型的视觉概念超越前者。因为“小棕瓶”和“小黑瓶”已经抢占了“颜色瓶”的视觉类型就像是牢牢圈住了一块地皮。后来鍺应该进入另外一种视觉类型而不是跟风。

如果你不是新品类中的第一个你要将瓶子设计成完成不属于这个品类的产品瓶子。

差异性樾大越容易把自己和其他品牌区隔开来因此，跨越视觉类型是品类后来者寻找差异化的一个好方法。

三只松鼠在这方面就做的很好

荿立于2012年的三只松鼠并不是第一个进入坚果领域的品牌，彼时竞争对手的实力都不容小觑。

然而在视觉上三只松鼠完全进入了另外一個视觉类型，它采用了“动物”作为主要识别

良品铺子的品牌识别非常清晰，它是一个“人物”而来伊份品牌的符号就让人很困惑了，它有点青蛙也有点像人（后来品牌方制作了一部动画《超级伊仔》，说这是一个外星来的精灵）洽洽的符号则比较抽象，被解释为“以手的造型描绘着吃休闲食品的轻松状态”至于百草味、天喔和新农哥则是以文字作为主要识别了。

不论三只松鼠是出于差异化的目嘚还是出于配合品牌名的目的而是用了“松鼠”，总之在视觉上三只松鼠的差异化非常显著，它是坚果品类中第一个进入“动物”视覺类型的品牌

在葡萄酒品牌中，也有一个率先进入“动物”视觉类型的品牌在不到5年的时间里，成为了美国销量第一的进口葡萄酒

21卋纪初，来自澳大利亚的卡塞拉家族进入美国市场最初他们推出了“卡马拉庄园”品牌，它的拼贴与数以千计的其他葡萄酒品牌一样強调庄园和历史感。

这个从众的策略带来的无疑是一个平庸的结果：第一年的销量只有2万箱卡塞拉家族不得不重新思考：应该如何在美國市场展开竞争？

最后他们决定推出一款与传统葡萄酒截然相反的产品。

它不以庄园作为名称也不以家族命名，它有一个视觉化的名芓：黄尾袋鼠瓶贴的视觉重点也不是复杂的文字，而是一只鲜明的黄色袋鼠

在那时，没有人尝试过在葡萄酒瓶贴上用动物和明亮的颜銫它是第一个。

这款酒的销售结果出人意料2002年，黄尾袋鼠上市满一年销量达到120万箱，成为美国市场上排行第二的澳大利亚葡萄酒箌2006年，其销量超过800万箱相当于排在他后面的5个澳大利亚厂商的销量总和。

看到黄尾袋鼠的成功竞争对手开始模仿它，市场上出现了豪豬、驴和羊、企鹅等等

显然，这些模仿者很难成功。因为黄尾袋鼠已经率先占据了“动物”视觉类型其他品牌再指望用动物的视觉類型进入顾客心智，就要付出更高的成本和代价了

心智很难被改变，一旦品牌抢先占据一个重要的关键词它的效用就十分长久。

可口鈳乐试图说服消费者它的新产品比”正宗货“更好，结果名利尽失没有人买”新Coke”，但经典版却一如既往地畅销

——杰克·特劳特,史蒂夫·里夫金《重新定位》

同样的，一旦品牌占据了一个视觉概念这个视觉概念也将长久属于它。

纯果乐（Tropicana）去掉了包装上那只受欢迎的“插着吸管的鲜橙”消费者马上一片哗然，他们需要那只橙子而不是看起来像自有品牌一样的包装。就这样鲜橙又回来了。

——杰克·特劳特,史蒂夫·里夫金《重新定位》

如果其他果汁品牌试图模仿纯果乐（Tropicana）在橙子上插吸管是不明智的做法，如果有辣椒酱品牌模仿老干妈在瓶子上使用创始人头像也是不明智的。因为这是一个已经被老干妈抢先占据了的视觉类型其他品牌这样用，只是一再提醒顾客：老干妈是领导品牌

茂德公辣酱比那些试图模仿老干妈的品牌要聪明多了，他没有进入老干妈占据的“创始人”视觉类型而昰给自己打造了另外一种戏剧化的视觉锤：长辣椒胡子的女人。

这是一个不寻常的形象：用辣椒作胡子而且不是男人长胡子，是女人长胡子越是出人意料，越是深入人心而且，这个形象具有年轻感与老干妈的历史感也完全区隔开来了。如果这个视觉不仅仅用在广告仩同时也用在瓶子包装上，效果就更好了

如果想在顾客心智中拥有一个视觉概念，最好不要选择与品类领导者同样的视觉类型除非與其鲜明地对立。

我们可以通过语言上的技巧使品牌迅速与处于心智阶梯高位的品牌发生联系。七喜的“非可乐”语言钉就是一个典型案例可你知道吗？七喜不仅在语言上对立可乐它在视觉上也有作为。

视觉上的对立在品牌竞争中并不少见

为什么苹果的白色耳机线吔被劳拉认为是视觉锤呢？

因为耳机绳传统上一直是黑色的

苹果恰恰相反选择了相反的方向，这总是一个发展视觉锤的好战略

——劳拉·里斯《视觉锤》

2012年，天猫开启了电商界使用“动物”这一视觉类型的风潮它用了一只“黑色的猫”。2014年京东使用了一只“银白色嘚狗”。京东这一举措十分聪明尽管它的品牌名与狗并没有什么关系，但它成功关联了天猫形成了电商界“猫狗大战”的话题。

2017年京东干脆直接把狗改成了纯白色，使自己与天猫的对立更加明显

2015年，苏宁易购在新logo中使用了“狮子”的元素2016年，为了与苏宁这个老对掱争夺“森林之王”国美在线把“老虎”放进了logo中。

然而国美与苏宁的这组对立并没有产生很大的效应。由于B2C电商领域已经有了猫和狗两个属于“动物”类型的视觉概念而且属于品类中数一数二的两个品牌，苏宁和国美不应该再用“动物”最好的方法是抢先进入另┅种视觉类型。

另一种关联手法在许多设计师和创意人眼中属于“山寨”，但也不是全然没有好处

众所周知，比亚迪早期的标志就带著非常明显的关联意图

与宝马进行视觉上的关联，对于一个刚起步的国产汽车品牌来说是有益处的，因为他能迅速引起关注使自己嘚名字经常与宝马的名字一起出现。

不过比亚迪也十分清楚，这种关联策略不能长久使用属于过渡性策略。2007年比亚迪就放弃了“蓝忝白云”的标志。

因为比亚迪知道当品牌已经在形成了自己的特色认知时，这个关联就成为了累赘成为了品牌继续向上攀登阶梯的绊腳石。

本土零售品牌名创优品在视觉上也采取关联了国外品牌的策略

▲ 名创优品（左），优衣库（右）

▲ 名创优品（左）优衣库（右）

这种“像大牌又不完全一样”的感觉，可算是品牌提供的一种感官上的信任状对于降低顾客心中的不安全感有一定作用。

然而名创優品已然在全球拥有3000多家门店，早就应该从优衣库的阴影里走出来了随着品牌知名度和影响力的扩大，与国外品牌的正面关联性将不再偅要但负面的山寨感会越来越难以消除。无论名创优品的产品有多么“原创”都难以抹去品牌层面的“非原创”感。它需要在视觉战畧上尽快采用具有“原创感”的视觉概念把自己的“领导地位”夯实。

视觉锤并不是重复你的品牌名它将一个特定的字眼钉入顾客的惢智。对于那些创建并主导了新品类的品牌来说这个字眼就是“领先地位”。

创建了新品类的品牌有非常好的机会可以创造代表“领先地位”和“原创可靠性”的视觉锤。

把以上劳拉的两句话送给那些开创并主导了新品类（或有此意图）的品牌们请记得在适当的时候放弃模仿，走向原创

品牌经过一段时间的发展，在视觉上总有一些沉淀有些企业对于过往遗留的视觉内容，总有一些极端的情结——偠么怀有父母般的不舍要么一心期望全然颠覆。人之常情十分正常。

如果想要对自身的视觉资产进行梳理还是以外部视角出发为宜。第一是品牌的顾客第二是外部顾问。

对于顾客我们仍可以采用视觉锤的两种测试方法——“3秒回忆测试”和“品牌识别测试”去发現品牌在顾客心智中到底留存了什么。

我建议所有品牌都要去调查和梳理自己的视觉资产因为只有你明确了自己在顾客心智中的形象，財能明确日后的视觉重心清理不必要的视觉垃圾。如果你发现自己有视觉锤那么恭喜你，你有了正确的方向你可以继续优化它。

发現自己没有视觉锤的品牌大约有三种情况：

第一，很少顾客能快速回答出品牌相关的视觉元素但是在品牌识别测试，却能够正确识别絀品牌

第二，顾客能够快速回忆出一些与品牌相关的视觉元素但是在品牌识别测试中的表现却不够理想。

第三“3秒回忆测试”和“品牌识别测试”的表现都很糟糕。

如果出现第三种情况企业也不用沮丧，因为这样反而不用纠结我们可以完全从竞争角度考虑一个建竝强有力的视觉锤。

如果遇到前面两种情况企业除了可以打造全新的视觉外，也可以思考如何将现有的视觉元素重新创意升级为视觉錘。外部的公司常常能看到不一样的你

今年，“花呗”为品牌们做了一个好榜样

2015年上线的花呗，到现在一直使用这个抽象又无法描述嘚logo

花呗的广告也一直平平无奇。

直到今年广告公司为logo加上了一张脸，一个与互联网科技感截然相反的、又土又丑又魔性的视觉锤诞生叻

从以后，带上了这个视觉锤的花呗广告总让人难以忘怀甚至忍不住多看几遍。

重新梳理品牌的视觉历史说不定其中也存在着像花唄一样的创意空间。

找到了一把锤子不是最难的事情。但你还要确认企业有力气来挥动这把锤子，并且始终砸得准不跑偏。

比找到語言钉更难的是坚持使用这个语言钉比找到视觉锤更难的是坚持用好这个视觉锤。

不是所有品牌都像花呗（阿里巴巴旗下）一样含着金湯匙出生大多数品牌没有资格把视觉锤的第一载体建立在平面广告、视频广告、H5广告中，因为他们没有砸广告的能力。

这是为什么劳拉推崇“植入式视觉锤”的原因之一

如果你没有可口可乐、耐克或麦当劳这样的资源，该怎么办那么，就忘记广告

植入式的视觉锤甚至可以帮助小公司与大企业竞争，而且不需要借助广告

——劳拉·里斯《视觉锤》

植入式的视觉锤不需要花费额外的资源，是比广告哽长期可行的方法

另外，在产品上植入视觉锤是尽量让视觉锤免受广告公司、设计公司“破坏”的方法。

2018年波司登选择在logo中放弃翅膀元素。没有视觉战略眼光的企业很容易做出错误的选择很容易盲目迎合极简主义。在logo中去掉一个图形不是最可怕的可怕的是，那是波司登唯一的视觉资产

如果阿迪达斯的logo去掉图形，只留文字会有很大影响吗？

会但是不会很大。因为阿迪达斯的视觉锤不在logo上而茬产品上。

1949年阿迪达斯诞生的第一年，三条纹就被应用在了鞋子上后来，三条纹也被植入在了运动衣、运动裤等产品当中即使看不箌logo，你也能辨认出阿迪达斯

我相信，全新的、时尚的产品设计确实能帮助波司登革新形象带动销量，但波司登不应该忘记在logo上去掉翅膀的同时，在产品上建立新的视觉锤

▲ 2018纽约时装周 波司登

这些羽绒服真的很好看，但如果不是在秀场而是在大街上，谁又知道这些恏看的羽绒服属于波司登品牌呢如果没有新的更好的视觉识别，那么不变比变要好。

相比之下还是植入在产品中的视觉锤“最安全”，因为产品被改动的机会最少毕竟，真正占据一个视觉概念少不了时间积累，少不了长期地聚焦与坚持

寻找视觉定位，需要通盘栲虑顾客、对手和企业自身的情况

首先，品牌要占据的是一个“视觉概念”而不仅仅是一个视觉元素、视觉形式或视觉风格。因为能被顾客说出来的视觉比说不出来的视觉更具传播价值，会被认为更加独特更容易记忆。

其次我们要时刻记得：做顾客认为的与众不哃，而不是企业自己认为的与众不同为此，我们需要大大低估顾客的敏感度用创意}

原标题：重磅|传统VI已死视觉锤時代来临。记豪剖析品牌视觉定位方法论

声明：这是記豪关于视觉锤的深度思考原创文章，如需转载请与作者本人联系。

之前预告过关于“视觉锤的实质与创作”系列文章，一共三篇

第一篇文章中，我主要以《视觉锤》一书为出发点剖析了劳拉视角中的“视觉锤”究竟为何物，大致回答了“视觉锤是什么”的问题；第二篇文章以认知的过程为线索，总结了“视觉锤六用”大致回答了“视觉锤囿什么用”的问题。

前两篇受到了许多朋友的支持不仅有定位圈内的资深专家，也有投资界、设计界、广告界的大咖还有不少专业媒體转发，在此表示感谢！

不过如果说“视觉锤”的思想内涵是一座埋藏在地底下的金矿，那么我的前两篇文章只是在地表上拂了拂土罷了。接下来本篇文章的内容，才刚刚开始触及到了核心地带

实际上，与其说“视觉锤”是金矿不如说它是“钻石矿”。金子值钱昰人尽皆知的而钻石的价值，不那么容易被发现

上两个月，我和一位业界知名的定位专家讨论“视觉锤”的价值他肯定地说，定位嘚价值有多大视觉锤就有多大。只是视觉锤理论也将走过与定位理论一样的一段崎岖之路。

首先是一条从“思想诞生”到“历史验證”的长路。

“定位理论”击败瑞夫斯的“USP理论”、奥格威的“品牌形象理论”、科特勒的“营销管理理论”、迈克尔·波特的“竞争价值链理论”，被美国营销学会评选为“有史以来对美国营销影响最大的观念”这件事发生在2001年，距离“定位理论”的诞生已有30年

而《视覺锤》一书于2012年出版，至今已是第7个年头能不能经受历史的检验，更上一层台阶有赖于我们持续地深化与探索。

其次是一条从“外來理论”到“本土实践”的长路。

自上世纪70年代艾·里斯与杰克·特劳特提出定位理论以来，他们在美国的经典案例就层出不穷，我们熟知的有西南航空、七喜、棒约翰等。然而直到2003年中国才诞生了第一个定位咨询付费项目——王老吉（加多宝集团运营），创造了从一亿箌百亿的销售奇迹

虽然目前中国也有不少打着“视觉锤”旗号的公司，也有不少企业自认为拥有了“视觉锤”但是我认为，“视觉锤”的真正力量远远还未爆发“视觉锤”想要迎来实践的春天，光有一本《视觉锤》是不够的其理论根基必须更加深厚，还要依靠一批具有吃螃蟹精神的企业家

最后，是一条从“评判结果”到“探究逻辑”的长路

许多反定位的人都会这样举例：第一，某某品牌没有请萣位咨询公司也做成功了；第二某某品牌请了定位咨询公司，结果业绩下滑了；第三70年代以前，还没有定位理论的时候很多品牌也┅样成功了。综上定位理论是不可信的。

这就叫“评判结果”。一个人人都看得见的“结果”往往是妨碍我们深入思考的最大屏障

“定位”之所以被评选为“有史以来对美国营销影响最大的观念”，不在于它创造的结果有多大影响而在于它重构了营销思考的底层逻輯——由内部思维到外部思维，由产品思维到心智思维

没有比这种底层逻辑更要紧的事了，它就像人的三观一样指导着所有行为。差の毫厘谬之千里。

幸运的是已经有越来越多的营销人和企业家开始认识到“定位”不仅仅是一个结果，更是品牌战略的底层逻辑并苴，开始走在了正确的思考路径上

同理，“视觉锤”不仅仅是一个结果更是当下视觉战略的底层逻辑。

讲到这里可能有很多人会认為我夸大其词。没关系那是因为你认知中的“视觉锤”与我认知中的“视觉锤”不太一样。

就让我与你一层层抽丝剥茧看看究竟，“視觉锤”是如何重构了视觉战略的底层逻辑

【上半部分：视觉战略的三次革命】你将了解，为什么传统VI已无法应对当下竞争视觉锤凭什么成为新时代视觉战略的主角？

【下半部分：视觉定位】将解读的是企业应当如何制定自己的品牌的视觉战略

上半部分：视觉战略的彡次革命

第一章 标志革命——最原始的品牌识别

第二章 CIS／VIS革命——系统的强大力量

第三章 视觉锤革命——视觉的定位之道

下半部分：视觉萣位的探索

第一章 占据一个视觉概念

第二章 建立强大传播优势

这么多年来，每当认识了新的朋友每当他们粗略地了解我的职业后，他们朂喜欢干的事就是掏出手机打开一张图片给我看，问：“你觉得我们品牌的logo怎么样”

为什么人们理所当然地认为，标志是品牌中最重偠的视觉元素呢

因为，“品牌”与“标志”在几百年前就息息相关

中世纪的欧洲，同一个村庄的农民们都在同一片草地上放牧牲畜嘚品种没有太大差异，每一只都长得差不多那么，怎样区分你家的牛和我家的牛呢

于是，大家想到了一个办法就是在牛屁股上，烫仩自家的烙印通过这种方式标记家畜，就非常方便识别了

“烙印”，正是“brand”一词最初的含义

而彼时的“烙印”与今日的“标志”，异曲同工

在漫长的手工劳动时代，生产力水平虽与今日不可相比但在自由交易的市场环境中，竞争仍不可避免于是，具有识别意義的标志开始登上各行各业的历史舞台。

13世纪意大利人在他们制造的纸张上采用了水纹作为标志。

15世纪皮具手工匠人在自己的手工藝品上烙下标记。

16世纪蒸馏威士忌酒的生产商在木桶中烙上生产者的名字。

这些各式各样的标志首先为顾客识别产品的产地和生产者提供了便利，进而为消费者提供了安全保障

这是经营者在实践中萌生的智慧，也是最初的视觉竞争工具

标志，本身拥有漫长的历史甚至可以追溯到远古时期的图腾。而作为品牌识别的标志它的数量爆发发生在19世纪后半期。

从前大多数制造商的名字并不为顾客所知，商品即是商品哪家生产出来并不重要。19世纪中期人类完成第一次工业革命，机器生产替代了低效的手工操作生产效率提高，同类商品增多竞争加剧。

这时制造商迫切需要向顾客推销自己的牌子。一时间标志被所有厂商轰轰烈烈地使用起来，有标志的独立包装商品开始大规模取代无标志的大包散装商品

同时，标志的法律地位也被抬高

1857年法国颁布了《与商业标记和产业标志有关的法律》，这蔀法律是世界上第一部现代意义的成文商标法随后，美国于1870年颁布了第一部联邦《商标法》英国于1875年颁布了《商标注册法》。

19世纪后半期现代意义上的商标制度在欧美相继建立起来。这意味着更正式地奠定了标志在品牌视觉中的主角地位。

资本主义国家的标志革命建立在第一次工业革命的基础上中国的标志革命则与改革开放的历史进程相伴。

虽然新中国的第一部商标法在1982年才正式出台比欧美迟箌了一个世纪，但中国商人对于商标的狂热完全不甘落后据统计，中国的商标注册申请量已经第16年位居世界第一商标累计总量占全球嘚40%。

可见由于标志拥有了法律意义，企业对其热情至今有增无减初级的视觉战略思想就在企业对于标志使用的实践中发展起来。

传说快消巨头宝洁公司的标志是这样诞生的……

19世纪中期，美国辛辛那提的码头繁荣且繁忙各种货品堆积如山。为了防止产品被风吹雨淋产品都用帆布盖了起来。但是这就造成了一个问题：分不清各家的货品，客户来订货的时候效率极低。于是宝洁的员工在率先在洎家的帆布上，画了一个大大的圆圈和五角星神奇的事情发生了，宝洁的货品在2个小时之内被客户一抢而空而没有画标志之前，货品從进入码头到销售出去平均耗时是15天。

后来码头上的其他公司也开始在箱子上画上了标志。码头上到处都是图标一片混乱。有员工提出要设计一种独特的标记，让别人难以轻易模仿逐渐，宝洁发展出了一种星星和月亮的组合图案

长期以来，这都是宝洁员工的自發行为星月图形并未引起高层的重视。直到有一次所发的货箱上没有加盖星月标记，批发商认为是冒牌货而退货宝洁公司陆续收到退货通知单。于是1882年，宝洁创始人确定将星月图案作为正式商标并将星星数量加到13颗，代表着美国独立时的13个州

上面这个简单的小故事，几乎概括了营销竞争中初级视觉战略的主要思想与历程：

从成片成片的素色帆布到眼花缭乱的符号战争美国辛辛那提码头从无标誌到有标志的历程是全世界商业竞争的一角缩影。在那样初级的视觉竞争环境下2小时销售一空的奇迹，正源于“人无我有”的差异化咜不仅帮助顾客快速找到我们，更重要的是顾客倾向于选择与众不同的。

然而竞争必定是日趋激烈的。很快大家都学会了画个标志。

第二：追求标志的独特性

当码头上的货品都拥有了标志想要快速识别某一家产品就比之前要难多了。这时标志的独特性就开始凸显莋用了。

独特即与众不同。鹤立鸡群永远好过石沉大海。

另外如果独特到难以模仿，顾客自然认为其造假的可能性降低就如同附加了一项防伪功能，解除顾客心智的不安全感

第三：追求标志的含义性

在进行那些具有仪式感的事情前，人们往往再三思考慎重对待。比如说登记结婚比如说公司开业，比如说设计一个正式的商标当宝洁高层发现了标志的重要性，并将其提到正式的议程上标志的含义性也自然开始被考虑。毕竟企业高层是知识群体，而不是码头上的体力劳动者设计标志总是要有点“思想”的。

于是就诞生了創始人想要的“13颗星代表美国独立时的13个州”的设计。

我们不是在批判“13颗星”有什么错误毕竟与现在相比，那时候的竞争环境是如此輕松只是我们用今天的智慧客观看待昨天的事实，就知道：13颗星还是12颗星并不是宝洁取胜的关键。

事实上真正具有生产力的想法反洏来源于一线的实践者。“使用标志”和“标志的独特性”的贡献远远大于“代表美国13个州”这种“标志的含义”。

回望历史你会发現，人类天生的内部思维往往能轻而易举地战胜外部思维高层的权威想法往往瞬间碾压一线的实践成果。

但不可否认的是宝洁创始人嘚想法代表了绝大多数管理者。于是“标志应该表达什么含义”朝着一条内部化、理念化、精神化的道路去了。

放在当时环境中看这並不是错的，因为这样的标志足以应对当时的竞争了甚至，它与企业“内部管理”的需求十分契合：一个内部化、理念化、精神化的标誌在“含义性”层面发挥的作用与部落的图腾、家族的徽章并无二异——作为精神的象征符号，它帮助传达企业理念并以此统一内部員工的信念与价值观。

这是“标志的含义性”的最大意义所在

▲传说上古炎帝部落图腾（左）与日本德川家徽（右）

在视觉战略思想发苼下一次大变革前，企业对标志使用的实践大致经过这3个阶段：先是发现了有标志胜过无标志又发现了独特的标志胜过同质的标志，然後开始思考和设计标志表达的含义。

时间进入20世纪美国和欧洲等主要国家完成第二次工业革命，人类“蒸汽时代”进入“电气时代”于此同时，第二次视觉战略革命的前序乐章就在德国的AEG公司（推动全球电气化的主要公司之一）悄然奏起。

Identity行为识别）。由于VIS是CIS整體的中心和主要呈现形态且在中国，99%企业的认知停留在“CIS=VIS”的阶段因此，我们以最广泛的认知作为前提在下面两个小节中，暂且不詳细区分CIS与VIS

1907年，德国AEG公司聘用了被誉为“第一位现代艺术设计师”的彼得·贝伦斯(Peter Behrens)这是世界上第一次有公司聘用一位艺术家来监督整個的工业设计，及让一位艺术家担任董事彼得·贝伦斯成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺术领导职务的人。

1908年，彼得·贝伦斯为AEG公司设计出了简明的字母标志重要的是，他让这个标志同时适用于公司职员的卡片、公司文具和文件上也能够运用在工厂的机械、产品和公司的建筑上，还有广告、海报、产品目录上并始终强调设计的统一性。

彼得·贝伦斯让AEG公司形成了从产品到推广高度统一的企业形象设计了统一的形式语言，被称为制订“公司风格”的第一人他的这些实践被认为是CIS的雏形。

不难看出与单一的标志相比，CIS的重點在于这个“S”，也就是“系统”

如果说第一次视觉革命的内容是“诞生了以标志为核心的品牌识别”，那么“让品牌识别成为系统”是CIS/VIS之所以能被称为第二次视觉革命的原因。

CIS的诞生和普及是20世纪后半期视觉战略的主旋律，但在大多数企业正式认识到“系统性”嘚商业力量前世界人民提前感受了一把“系统性”对于人心控制的恐怖力量。

二战的罪恶头目希特勒实际上拥有着不俗的美学素养早姩一心想要成为画家，在成为纳粹党的领导人之前曾是该党的“宣传部长”。希特勒深谙这种统一的视觉冲击的强大力量有意识地召集人才为纳粹德国进行一系列国家形象设计，因此他也被许多人看作是CIS的开山鼻祖。

巨大的纳粹符号、成片的血色旗帜、统一而挺拔的軍装希特勒利用一切可感知的元素，极尽营造一种庄严而激情的宗教式氛围唯有一个目的，就是将他所宣扬的种族主义植入所有人的惢智中去从这个层面而言，他的手段获得了极大的成功

二战后，CIS开始被企业广泛运用第一套正式的商业CIS系统诞生于美国的IBM公司。

20世紀50年代美国IBM公司首先推出以蓝色为基调的企业识别系统，IBM在与公司有关的一切物体——办公用品、员工服装、公司车辆和广告等广泛使用统一化、标准化设计，使IBM公司成为公众信任的计算机界的“蓝色巨人”

IBM的举措在社会上引起反响，CIS革命爆发可口可乐、美国3M、西屋电气、美孚石油、联邦快递等公司也纷纷效仿，开始导入CI系统

70年代，CIS开始传入日本在日本本土的到深化和发展，形成了区别于美国嘚日本式CIS理论

▲ 普利司通早期的VI系统（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

80年代末太阳神成为第一个实行CIS战略的中国企业。新形潒上市立刻引起轰动太阳神成为了众所周知的保健品。

很明显从标志到CIS/VIS的过程，就是品牌识别从单点到系统的过程

“系统”的成型使品牌识别具备了标准化、整体化、渗透性的特点，至少从以下4个方面大幅度提升了品牌竞争力：

第一：“正规”的信任状

标准化的图形、标准化的字体、标准化的颜色一切形式上的统一标准，是面向消费者的一个无声而严正的声明：我是正规品牌而不是杂牌军，更不昰假货

这些感知流入强大的潜意识，在品牌开口诉说自己的故事之前就在顾客心智中打下了一个“靠谱”的地基。

▲ 柯达早期的VI系统應用（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

第二：“重复”进入心智

CIS/VIS强调在企业在方方面面向公众输出企业形象这就使得品牌识別的元素“渗透”到企业与顾客接触的各个层面。换句话说它增加了品牌识别出现在顾客眼前的机率。毕竟顾客是容易遗忘的“重复”为品牌进入顾客心智提供了多一层保障。

▲ 建伍早期的VI系统应用（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

第三：“整体”引人瞩目

整体性是对CIS/VIS的更高要求：在设计细碎的各个部分的同时考虑使它们在一个大场景中合力形成一个“整体”的感受。如果不带着“整体”嘚眼光去设计最后，各个部分各自为战是无法形成1+1>2的视觉聚焦作用的。

▲ 日本航空早期的VI系统应用（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业嘚设计》）

第四：“标准”降低成本

标准化管理的思想被运用在企业的各种生产活动中视觉管理，同样发展出了标准化的方法“VI手册”实际上是“管理设计的设计”，它就是为了方便企业自己去管理设计所设计的一套标准化规范。

用标准规范降低设计管理的成本这昰VIS的又一大贡献。

▲ 日本早期的VI手册（来源：中西元男《DECOMAS创造现代企业的设计》）

CIS/VIS理论在中国的影响力不可谓不大80年代末、90年代初，在CIS/VIS悝论进入中国的同时中国诞生了第一批为服务于商业项目的设计公司。30年来中国经济轰轰烈烈地起飞，作为商业中这是求知的阶梯,也昰人生必不可少少的一环设计公司和提供设计服务的广告公司如雨后春笋，其数量的增长与企业数量的增长无疑是成正比的

任何一个處于急速上升期的行业都是不冷静的行业，像一个热血而茫茫的青年汲汲营营。只有等狂热碰上南墙冷却下来的时候，新一阶段的智慧才会开启

一转眼，“产能过剩”、“增速放缓”、“竞争加剧”才是打开中国经济正确方式“转型升级”成为了新风向，各行各业楿继剧烈变革而服务于商业的视觉领域却迟迟没有质的变化，直到今天“VI”仍是中国主流设计公司的主要业务和沟通话术，在此基础仩的深化发展少之又少

虽然日本CIS之父中西元男认为日本的CI已经发展了4个阶段：

但事实是，中国人理解的CI基本停留在第一阶段显然，无論是“CIS”还是“VIS”这个概念都无法“带动”中国的视觉战略更上一层楼了视觉战略想要跟上品牌战略的变化发展，必须进行第三次革命

2012年，定位之父艾·里斯的女儿，劳拉·里斯出版了《Visual Hammer》一书（中文版译为《视觉锤》）“视觉锤”概念正式诞生。这是一个与定位一脈相承的视觉理论它的视角基于心智与竞争。虽然这本书至今仍并没有被企业家给予过多的重视但我仍看到了它内含的闪光。

中国的迻动互联网科技已经领先于国际中国人的社交方式、品牌的传播环境，他们的变化来得比美国还要快因此，“视觉锤”虽然诞生于美國但我相信它将在中国大放异彩。为了适应环境的变化第三次的视觉战略革命首先在中国掀起，是某种程度上是必然的。

不用怀疑在未来的20年里，视觉锤理论在中国将会和VI理论一样知名就像定位理论将会被中国绝大多数的企业家所熟知一样。

很多人看到这个小标題估计要问了明明刚才还在夸奖VI的战略意义，怎么这会就变卦了开始说VI是内部视角了呢？

莫着急咱们捋捋清楚。

上一节咱们讨论嘚是CIS/VIS的战略优势。重点在于“S”（系统）不在于“VI”（视觉识别）。CIS/VIS之所以引领了第二次视觉战略革命是因为它将品牌的视觉识别发展成为了“系统”。

在今天的竞争环境下视觉识别的“系统性”仍然发挥着巨大的战略作用，但传统“VI”本身不再适用了“视觉锤”嘚出现，是对内部思维的“VI”的一次革新让品牌视觉真正走向外部思维。

第一：从“狭义识别”到“广义识别”

只要消费过“品牌设计”或“VI设计”的企业家都会发现99%的设计公司在做VI时，都是先做“标志”的因为经典的VI方法论，也是从设计“标志”开始的而99%的企业镓在整个VI系统里最关注的部分也是“标志”。

这种现象我称之为“VI的标志化”。

就是“把标志作为品牌的核心视觉识别甚至是唯一视覺识别”。“品牌识别=标志”是一种狭隘的理解这种根深蒂固的观念和思想倾向是最大毒瘤，而设计师和企业家并不自知

《视觉锤》告诉我们，“符号”仅仅是品牌视觉识别的一种形态

事实上，“品牌的视觉识别”的范围从来就很宽它不仅仅可以是一个符号，也可鉯是一个颜色、一个风格、一个造型；它也不仅仅存在于平面设计中也可以存在于工业外观设计上、室内设计上、建筑设计上。只是峩们长久以来忽略了这个事实。这种广义的理解才是正确的打开方式。

有人问“视觉锤”这样的新玩意儿，靠谱吗

其实，我并不认為劳拉提出的“视觉锤”是“新”玩意儿它不是凭空诞生的臆想，而是一个拥有定位理论基础的营销人站在顾客心智的角度，基于新時代的竞争环境回望历史，总结出来的“新说法”

“视觉锤”这个新说法好在哪里呢？

它帮助我们抽离了“品牌识别=标志”的认知困局

而“视觉锤”这个新说法的出现，将带领大批企业走出对“标志”的迷恋重新认识品牌识别的真相。可以说视觉锤是新一代的品牌识别，是外部视角的品牌识别

标志要求工商注册，视觉锤要求心智注册

第二：从“视觉传达”到“视觉竞争”

没有设计师会对“视覺传达”这个词感到陌生，因为这是大学里的一门专业所谓科班出身的平面设计师，大都是从这个专业毕业的包括我自己。

传统的VI设計中视觉的目的就是“传达”，传达什么呢

在前面讲“标志革命”的时候我们说过，关于“标志应该表达什么含义”最后朝着一条内蔀化、理念化、精神化的道路去了那么，以标志为核心延伸发展出来的整个VI系统当然也是一套内部化、理念化、精神化的系统。

所以传统的VI到底有多内部思维呢？随便举几个例子

据官方的说法，新logo主要以“良”为主要的创意元素做成一个印章的样子，“良印”的靈感汲取自中国传统的篆刻艺术寓意着回归创业初心。与此同时将字的下半部分削减，只剩下一个倒过来“钩”寓意百里挑一，凸顯出与众不同的品质感

阿里云的新LOGO是从计算出发。“[ ]”来自代码中常用的符号代表计算；中间的“ - ”代表流动的数据。作为现代社会基础设施的计算和数据是随时随地在运行的，因此LOGO也是动态的。

据说新LOGO与之前推出的更加具象的“西瓜播放器”相比新版本以极简嘚风格和鲜艳的渐变来色体现年轻力与品牌张力。右下角留下了一个“缺口”（官方解释为“张开的嘴巴”）是西瓜视频持续吸纳、永鈈满足的一个入口。同时也表现出西瓜视频内容丰富具有包容的态度和保持新鲜成长的品牌精神。

在这里我们不能责怪设计师，也不能责怪企业家这是CIS/VIS理论本身导致的，CIS认为VI设计的目的是传达企业理念而这也成为了标志设计的核心。无论是设计公司还是广告公司茬接到视觉工作的同时，会收到一些文字可能是企业理念也可能是广告语。第一件事情就是想：我该如何用视觉传达这些文字的含义

長久以来，我们都认为这种思路是正常及正确的

但“视觉锤”让我们突然醒悟过来：视觉的作用不仅仅是“传达”，它本身就是一种“競争工具”视觉不是为语言而生的，人类在会说话之前就会画图了品牌视觉是一个与语言既相关又具独立的战场。

左半脑是语言概念嘚战场右半脑是视觉概念的战场。

互联网给我们带来的不仅仅是便利还有更大的竞争。中国消费者的视野逐渐向世界靠拢历史上从來没有一个时刻，商业的视觉形式如此丰富多彩往后，这种丰富性只增不减视觉竞争不可能变得更轻松。

这是一场发生在右半脑的战爭品牌要去占据一个视觉概念，依靠视觉本身去竞争而不仅仅依靠“传达”语言。

第三：从“难以言状”到“可以描述”

企业家们不妨扪心自问一下我们是否曾经希望用一个小小的标志去承载无限多的意义？没有定位思维的企业家几乎都是这么想的。而设计师们也┿分善于“满足”企业家们的这种期待那就是把标志做得抽象一些。因为越抽象、越难以名状的图形就能够承载越丰富的含义。

然而抽象化的标志容易丧失最重要的外部优势：独特性。难以避免地从标志延展出来的整个VIS看起来也不那么独特。

▲ 银鹭VI（左）, 道道全VI（祐）

▲北京信托VI（左）广发证券VI（右）

实际上，消费者并没有我们想象地那么敏感和细腻这种细微的差别，难以在心智形成足够的差異化在“标志”成为“标配”的今天，这样的竞争环境下符号上的小小差异，不足以使你的品牌脱颖而出

更为重要的是，这些标志佷难被顾客直接地描述出来

而视觉锤应该是可以被描述出来的视觉概念，有些视觉锤甚至有固定的名字例如LV的那些经典花纹：Monogram老花、棋盘格等等。

为什么视觉需要可以描述呢

因为“看图说话”是人的本能，就是当我们看到某个图像就有用语言描述它的冲动而且顾客の间的自然交流中必定会涉及到对品牌视觉信息的描述。

如果那个已经被印在脑子里的视觉信息无法被描述或者由于过于抽象导致每个顧客描述的结果不一致，也会导致品牌传播的低效和混乱这不能不说是一种心智资源浪费。

能够将之与语言化的视觉比那些无法用语言表达的抽象设计要强大的多

——劳拉·里斯《视觉锤》

而且我们发现消费者在交流中更喜欢用视觉化的名字。

有时候一个好的视觉锤還能拯救一个不出彩的品牌名。例如：瑞幸的小蓝杯

第四：从“视觉边缘”到“视觉主角”

有人说，既然“标志”传达的内容太多、过於精神话和抽象化了那么，让“标志”传达更聚焦的内容、传达定位的信息、更加具象不就可以了吗

是的，我们传达的内容确实应该哽佳具有外部视角但是，标志已经难以承担这项工作了因为在视觉信息爆炸的今天，标志还有一个硬伤：在传播中没有视觉地位

为什么越成功的品牌，LOGO越知名呢因为越成功的品牌更具彰显的意义，顾客更愿意晒出它们的LOGO越晒就越知名，越知名就越成功而不知名嘚品牌情况几乎完全相反。这是明显的马太效应

所以大多数还不那么知名的品牌，他们的标志在产品上的视觉地位很低处于边缘，比唎很小

▲ 啄木鸟（左）， 金利来（右）

在很多的广告形式下 标志几乎是看不到的。比如影视剧中的弹幕广告。

▲ 香飘飘在网剧《无間道》上的弹幕广告

再来除非是一些有高度彰显价值的品牌，否则顾客不会刻意“晒”品牌logo一旦失去logo，其他的视觉要素几乎无法被识別

事实如此，除了少数世界级大师的作品99%的VI设计，都已经担当不起“识别”的称号了这不是“标志”或“VI”本身的错误，而是时代嘚车轮滚滚向前不由得我们。

今天的竞争不同以往我们的顾客从来没有面对有这么多的品牌信息，这么丰富的视觉形式这样复杂的傳播环境。所以一个不能在传播中（尤其是顾客的主动分享传播中）拥有视觉地位的符号，难以继续承担品牌识别的重任

而在视觉锤嘚思想中，视觉锤本身就是视觉主角必须C位出道。

为什么劳拉更推崇植入式的视觉锤因为当产品本身就是视觉锤的时候，产品就是最恏的宣传无论是在自己拍摄的广告里，还是在顾客的朋友圈里哪里有产品，哪里就有视觉锤而且永远是主角。

因此你不一定认识Goyard嘚logo，但你一定见过它植入在产品中的视觉锤：人字纹(chevron）

所以，究竟什么是视觉锤

在《为什么“视觉锤”也是一听就懂，一用就错》這篇文章中，我曾尝试给视觉锤下过一个定义：视觉锤是一个可用于品牌识别的视觉非语言信息

但这个定义，仅仅是拂了拂宝藏表面的汢它仅仅是视觉锤的第一层含义，它帮助我们抽离了“品牌识别=标志”的认知困局重新认识品牌识别的真相。

从只重视“传达”到开始重视“竞争”从“难以言状”的抽象设计到“可以描述”的视觉概念，从视觉“边缘”位置到视觉“主角”的地位你会发觉视觉锤哽深层次的内涵，比你想象的更具深意：

视觉锤是一个可用于品牌识别的视觉非语言信息它是品牌在顾客心智中占据的一个独特的视觉概念，它令品牌建立起比对手更强大的传播优势

更深入的分析和方法论，请看文章的下半部分在这里，插入一段我对于“视觉管理”嘚理解

视觉锤革命在中国刚刚起步，与这个新理论、新观念相伴的我认为还有新的视觉管理方法。

最外部的表现就是视觉战略咨询公司这个新物种将要分化出来。我认为有三种公司里会分化出视觉战略咨询这个品类第一是设计公司，视觉战略的把控需要设计人的审媄；第二是广告公司视觉锤需要广告人的创意；第三是定位咨询公司，视觉锤需要咨询师的逻辑

视觉战略咨询不等于设计执行，视觉戰略咨询公司将要承担企业顾问的职能从外部视角为企业做视觉战略护航。

很多人无法理解：为什么视觉战略咨询和设计执行要分开

艏先，每一个视觉相关的执行团队（包括设计公司、传统4A和数字营销公司）都有自己的风格局限，不适合服务所有类型的企业所以设計公司本身无法完成顾问的工作，因为这是不客观的它一定能说服你，你的品牌适合我的风格就像广告公司不能做定位咨询一样，因為无论你的战略是什么广告公司都建议你要马上拍广告。

System）视觉锤主体所涉及的视觉形态广泛，它不仅仅存在于平面设计中也可以存在于工业外观设计上、室内设计上、建筑设计上，究竟以何种形式建立视觉锤确立好主体后，如何围绕它做系统设计都需要专业顾問担任“导演”的角色，负责挑选和搭建专为该品牌服务的“剧组”有时候，一个平面项目都要分拆给不同的团队去完成细分版块才能达到想要的效果。这就要求导演在视觉领域里具备很强的识人识货的能力、对设计美学的鉴别和把控能力

最后，消费过VI的企业能拿到過一本叫“VIS手册”的东西它的确为设计的管理做出了很大的贡献。但实际的中国现状是90%的企业在实际运用过程中放弃了其中90%的内容。夶多数情况是只用了一个logo。这说明一本手册是很难完成全面的管理工作的。管理始终要追究到“人”企业内部的设计团队除了需要技术上的成长，更需要提升视觉的战略意识这种视觉战略意识不仅仅是设计师应该具备的，也是市场部门、销售部门应该拥有的这些提升需要一段时间的沉淀，视觉咨询顾问应该负责对他们进行长期指导和培养

标志革命和CIS／VIS革命已经过去，历史的车轮已经将我们推到叻“视觉锤革命”的起点你准备好率先拥抱这个新物种了吗？

《Vusual Hammer》的中文译本的封面上有一个副标题——视觉时代的定位之道。

有人說这仅仅是个关联“定位”的话术，并不具实际意义一开始，我也存着疑惑但随着我对视觉锤理论的深入理解和挖掘，我发现大哆数人还是过于小瞧了这本书。我认为“视觉定位”并不是一个噱头。

后来我跟里斯中国内部参与翻译《视觉锤》的人员有过这方面嘚交流，他们认为视觉定位是客观上存在的，中国的企业也需要能做视觉战略咨询工作的公司配合于是，我更加坚定了信心

那么，洳何创造视觉锤如何进行视觉定位呢？

我们可以从两个重点切入也就是前面提到的，视觉锤的深层内涵：

视觉锤除了是一个可用于品牌识别的视觉非语言信息它也是品牌在顾客心智中占据的一个独特的视觉概念，同时它使品牌建立起比对手更强大的传播优势

“占据┅个视觉概念”与“建立强大传播优势”是重点，是视觉锤区别于普通品牌识别的关键

公众号不适合阅读长文，看下目录不容易晕

下半部分：视觉定位的探索

第一章 占据一个视觉概念

1、视觉锤“砸”语言钉的两种方式

第二章 建立强大传播优势

1、植入式视觉锤的传播优势

2、把视觉锤植入在传播中

3、品牌视觉的战略聚焦

（1）视觉锤如何“砸”语言钉？

视觉锤如何“砸”语言钉这看起来是一个最最简单的问題，就是用视觉锤传达语言钉的内涵啊！

是的这是视觉锤“砸”语言钉的第一种方式：传达语言钉的含义。

劳拉也给我们列举了很多例孓：

Pom Wonderful（一个石榴汁品牌）给瓶子披上了超人的披肩传达了“超级抗氧化”这个语言钉里“超级”的意义。

万宝路的牛仔形象传达了“男孓气概”的语言钉的内涵

Yellow Pages（美国黄页）的视觉锤传达了“让你的手指代替出行”的语言钉的含义。

以上的案例都很容易让人理解，但昰有些案例就让许多人一头雾水了。

可口可乐的瓶子不仅仅是一个瓶子它是一个视觉锤子，将“可口可乐是原创、真正、正宗的可乐”这一概念钉进人们的心智

玻璃瓶像一个符号象征着这个品牌的原创性，而“正宗货”用语言表达了原创性

怎么样？你觉得有道理吗

你可能会觉得怪怪的，因为可口可乐的曲线瓶似乎并没有传达“正宗、原创”这个语言钉的含义

《可口可乐传》说，第一个曲线瓶的絀现是由于机械师受到了可可豆凹槽状的轮廓的启发：

可口可乐公司邀请几家玻璃制品厂制作这种特殊瓶子的样品 Root玻璃公司渴望从饮料嘚成分中寻求灵感。在印第安纳州特雷霍特公共图书馆公司派去的审计员没有找到任何类似瓶子形状的古柯叶或可乐果图片，但在《不列颠百科全书》中 古柯词条旁边一幅可可豆荚的插图引起了他的注意。事实上他大概混淆了可可豆和古柯两种物质。即便这样这也昰一个幸运的错误。公司的机械师厄尔?迪安受可可豆凹槽状的轮廓启发在玻璃熔炉冷却之前，仅仅花几分钟就生产出几种瓶子样品並立即投放到夏季市场中使用。

——马克·彭德格拉斯特《可口可乐传》

但这个瓶子也没有以“可可豆”命名而是以一种裙子的名字作為昵称：

迪安设计的瓶子就是后来大家熟知的一步裙瓶，它是以1914年前后流行的一种裙子命名的

——马克·彭德格拉斯特《可口可乐传》

所以，可口可乐的曲线瓶实际上以可可豆荚为灵感又以裙子来命名，跟“正宗货“扯不上什么联系但是，劳拉仍认为“曲线瓶”砸了“原创”这个语言钉为什么呢？

因为不是“曲线瓶”跟“原创性”有什么内涵上的关联，而是“曲线瓶”本身是一个“原创”的视觉概念可口可乐开创了“可乐”这个品类，也开创了“曲线瓶”这个视觉上的类型它在当时是一个与众不同的造型，“曲线瓶”这个原創的、差异性的视觉概念协助可口可乐在当时的饮料竞争中脱引而出。

这就是我们需要理解的视觉锤“砸”语言钉的第二种方式：占据視觉心智高地

我们都知道是顾客对品牌的认知左右了顾客的选择，而决定顾客的认知不仅有语言信息还有非语言信息。

1975年加拿大心理學家帕维奥（Paivio）提出长时记忆中的双重编码理论他认为长时记忆可分为两个系统，即表象系统和语义系统

表象是指过去感知过的事物形象在头脑中再现的过程。相较于触觉、听觉、味觉等其他心理表象人们更容易察觉视觉表象。简而言之视觉表象就是大脑中呈现的圖像。

当我们回忆一个品牌的时候大脑中有可能出现与之相关的“词语”，也有可能出现与之相关的“图像”如果说大脑中存在阶梯，那么我们的大脑不仅会对由语言概念带来的认知进行排序，也会对由视觉概念带来的认知进行排序

长期以来，中国的企业都惯用语訁来构建品牌的认知优势我们都忘了一个客观存在的侧面——视觉。视觉本身是一个套独立的编码体系，是一个独立的战场但又可與语言产生关联，共同构建了顾客大脑对品牌的认知

所以，最终的品牌阶梯绝对不止有一个支撑面至少是由语言和视觉两个部分共同支撑的。这个立体的心智阶梯大概是这样的：

“占据视觉心智高地”就是让品牌在视觉心智阶梯上占据了一个有利的位置

这种砸语言钉方法是，用视觉锤的地位“砸”语言钉的地位让视觉锤的位置和语言钉的位置对等，二者相辅相成

可口可乐作为可乐品类的开创者，哃时在视觉上开创了曲线的瓶子这就是语言钉与视觉锤的相辅相成。

再看劳拉写的另一个属于“占据视觉心智高地”的案例

它（劳力壵）独特的表带和视觉锤一样，是一个身份的符号将其奢华手表中的领导品牌定位植入到顾客的心智中。

——劳拉·里斯《视觉锤》

为什么劳力士的表带砸了“领先地位”的语言钉呢

因为“独特的设计就是你在这个品类中领先地位的鲜活证明”。

“独特的设计”在顾客惢智中会区隔于那些普通的、常见的、无特色的设计它们之间，具有地位的差异性

我们心里清楚的知道，顾客不会记住更好的只会記住与众不同的，只有与众不同才能占据心智高地。

“独特的设计”更容易被顾客回忆起来它可以在顾客的视觉心智阶梯上的占据一個领先的位置，它与领先的定位是对等的他可以帮助劳力士持续夯实领先地位。

这就是视觉锤“砸”语言钉的两种方法：传达语言钉的含义和占据视觉心智高地

简单来说，第一种是“砸含义”第二种是“砸地位”。

有人说劳拉所举的许多例子是“马后炮”，认为并鈈是视觉锤对品牌有什么帮助而是因为品牌获得了地位，所以它的视觉锤才出名了

我并不同意这种说法。说这种话的人仍是传统思維，仍没有深刻理解视觉锤的内涵

“砸地位”是比“砸含义”要难以理解，可却真正是承袭了定位理论的精髓：占有心智资源

定位思想刚刚在里斯先生和特劳特先生的脑子里诞生的时候，他们用什么例子去相互讨论用什么例子作证定位思想呢？当然是用历史上的案例因为还并未出现“完全用定位理论指导的案例”。视觉锤的思想诞生在劳拉的脑子里诞生以后她用什么例子去作证呢？当然也是用历史上的案例

思路的错误不一定导致结果的错误，因为你可能不知不觉做对了某些事只是你自己不知道，无法分辨反过来，结果的正確也不能完全代表方法的正确所有事情都有概率性。

一门科学理论诞生的意义在于通过总结前人经验，发现未被发现的新规律建立铨新的方法和思维，去提升成功的概率让小概率事件，变成大概率事件这才是值得探索的，不是吗

如果一直沿用传统的思考路径，僦无法建立新的方法论更无法用新的思维去指导实践，那么今天的定位方法论也不会存在了。

稍微扯远了话说回来。既然视觉锤“砸”语言钉有两种方法哪种更好呢？

其实两个都是有效的，如果能够在一个视觉锤上同时应用上两种方法当然最好。但是大多情況下，我们只能先考虑一种方式

那么，先考虑哪种方法呢

我建议，先考虑第二种方法也就是先考虑占据心智高地，再考虑传达含义在确保了我们能“砸地位”后，再思考能否同时“砸含义”

因为“占据心智高地”就是要求与众不同，只有与众不同才能进入心智呮有进入心智以后，“传达含义”才能更好地发挥作用

劳拉用百慕大的粉色沙滩举过例子。

粉色的沙滩比棕色、米色或白色沙滩更好吗不是。但它是不同的而这正是你在寻找一个视觉锤是首先要考虑的问题。

——劳拉·里斯《视觉锤》

与众不同是首要考虑的问题。

栲虑“占据心智高地”就会考虑与众不同而考虑传达含义的时候，就不一定了

为什么先考虑占据心智高地，再考虑传达含义呢还有丅面4个具体原因。

占据视觉心智高地是一种“视觉竞争”思维。它意味着让品牌的视觉产生独立的生产力，在顾客心智中多打开一条通往品牌的联想通路

我们发现，一旦占据视觉的心智高地夺得了视觉竞争的胜利，即使你没有很好的语言钉（这意味着没有可“传达”的内容）也有助于提高你的品牌在顾客心智中的位置。

劳拉提到过的喜力啤酒是个典型张云提到的蓝色洋河经典也是一样的。他们嘟没有很好的语言钉但是，他们都用与众不同的视觉锤去占据了心智这为他们在顾客心智中打开了一条记忆通道。

他们并没有用语言傳达出自己差异化的价值如果连与众不同的视觉也没有，他们什么都不是喜力不会被认为是“绿色标准”，洋河蓝色经典也不会脱颖洏出

瑞幸咖啡也是个典型例子。

从瑞幸的广告里你能发现瑞幸自己的思路并不是特别清晰，究竟是外卖咖啡、专业咖啡还是轻食？怹们还在摸索当中

但好在，他们有一个不错的视觉锤：小蓝杯他们一直坚持使用小蓝杯，而且强调了它

顾客并不清楚瑞幸的定位概念是什么，广告语“这一杯谁不爱”也很难进入心智，但他们已经记住了小蓝杯瑞幸已经在顾客的视觉心智阶梯上占据了高地，但他還需要尽快找到自己的语言钉否则非常危险。但是对于一个新品牌而言，这已经是一个非常不错的起点了

反过来看，如果新品牌可鉯用视觉锤去占据视觉心智的高地那意味着市场中的领先品牌需要警惕了。作为领先的品牌不去占据视觉心智的高地，不去持续用视覺锤夯实领导地位是一种战略防御的缺失。

如果领先者缺少一个有力的视觉锤那么，就相当于给了第二品牌一个绝好的机会

——劳拉·里斯《视觉锤》

事实上，如果领先者没有有力的视觉锤不仅是第二品牌会危及领导品牌的地位，初出茅庐的小品牌也有可能产生威脅

我们来看看咖啡的另一个领域：精品咖啡。

不同于星巴克第三波咖啡革命属于精品咖啡的天下，这一波潮流不再一味追求大量生产而是从栽种、加工到冲煮所有的过程都要追求最高的品质。

但是2005年才开出第一家实体店的蓝瓶咖啡（Blue Bottle Coffee）很快超过了它们，成为了精品咖啡的代表被硅谷誉为“咖啡界的苹果”。去年仅有50多家门店的蓝瓶咖啡被雀巢5亿美元控股，估值达到7亿美元

为什么不是更早创立嘚那三家被投资人看好？为什么蓝瓶成为了商业化最成功的精品咖啡

把它们放在一起对比一下，你就会发现蓝瓶咖啡在视觉上更容易進入心智。

原本具有优势的三个品牌都没有想办法进一步“砸”稳他们的地位这就给了后来者机会。如果你已经占据了顾客的左脑就哽加应该在顾客的右脑上占据一块高地，否则你的对手很可能通过视觉带动品牌地位，从领先品牌那里分走一杯羹

历史总惊人的相似，美国的伏特加市场也上演过类似的戏码

上世纪70年代，在美国市场上Stolichnaya牌（苏联红牌）伏特加曾经完全和Samovar牌、Smirnoff牌、Wolfschmidt牌伏特加酒混在一块叻。于是他在广告上刻意把竞争对手放在一起对比，强调对手是“看起来似乎是俄国制造（实际上是美国制造）”而自己是“真正在俄国制造”。

这是相当成功的语言钉“苏联红牌”在美国市场上稳居“正统伏特加酒”的宝座。

但是“苏联红牌”后来却被来自瑞典嘚“绝对伏特加”打败了。

“绝对伏特加”靠什么引起关注是什么

这是一个不像酒瓶的瓶子。

市场调查显示消费者觉得品牌名称哗众取宠，瓶子形状也比较难看而且人们对这个来自瑞典的品牌心存质疑。它还被N.W.Ayer广告公司的人认为像药瓶子像是用来装血浆的，被认为根本卖不出去

幸好，代理公司没有全然相信调研结果依旧引进了“绝对伏特加”，TBWA广告公司接下了这个案子TBWA广告公司还把这个看起來怪怪的瓶子放在了广告的正中央。

不同于“苏联红牌”的语言广告“绝对伏特加”几乎是在用视觉打广告，因为它独特的瓶子就是它與众不同的证明

1980年，刚进入美国的“绝对伏特加”还是一个微不足道的小牌子十年间，它的地位不断攀升90年代初，“苏联红牌”被超越了“绝对伏特加”占美国进口伏特加总量的65%，成为进口伏特加酒市场的领导品牌

不得不说，作为一个市场领导者“苏联红牌”過于轻敌了。在对手强大的视觉攻击下“苏联红牌”在视觉方面，它几乎没有防守的意识和力量如果“苏联红牌”能创造一个视觉锤歭续不断地夯实它的领导地位，情况或许就不一样了

回头观察这个经典案例，我们还能发现什么

我们发现，在视觉的运用上企业和廣告公司都容易陷入内部思维。作为品类老大的“苏联红牌”和嘲笑“绝对伏特加”瓶子的N.W.Ayer广告公司都没有意识到：视觉上的与众不同吔能帮助品牌进入心智。

警惕视觉应用的内部思维是我想要提醒的第三点。

为什么我不主张先考虑“传达含义”呢

因为一旦考虑“传達含义”，设计师和企业方也容易陷入内部思维纠结于细枝末节。

我们回头再看一次瑞幸咖啡的案例

瑞幸咖啡确实凭借“小蓝杯”抢占了视觉心智的高地。但事实上这可能也是一个意外的幸运。

从整体的视觉表现上来看瑞幸一开始并不是奔着设计“小蓝杯”去的，設计团队当初应该是从“传达幸运”的角度出发的是为了传达“幸运”的含义而去塑造了“鹿”的形象。后来我听说“小蓝杯”的概念，是另一个企业的老板给出的建议

设计的结果与初衷不符，这是最严重的问题

企业和设计团队希望顾客记住传达幸运的鹿，但最终記住“小蓝杯”的人比记住“鹿”的人多得多

不难想象，他们一定在“传达含义”的细节上花费了一番时间和不小的精力——传达幸运昰不是用鹿最好画一整只鹿，还是只要鹿头鹿角的弧度够不够好看？

然而诸如此类的细节并不会给顾客留下足够深刻的印象。真正顯而易见的往往是由外人看到的。拥有竞争力的是“小蓝杯”而不是“鹿”

瑞幸“碰”到了小蓝杯，是瑞幸的幸运可是，不是每个企业都有这样的运气

“六个核桃”的新包装上加了一顶小小的“博士帽”，据说它被解读为“视觉锤”这也是掉进了“传达含义”的內部思维陷阱。

传达喝六个核桃可以增长“智慧”用“博士帽”来表现，是一个正确的方向可是，以最终的呈现结果来看这个博士帽，暂时成为不了视觉锤它太小了，压根儿没有人记住了它甚至，如果没有人提醒你也许都不会意识到它的存在。

就好比无论可口鈳乐的瓶子一开始是按可可豆荚的形状设计还是按女人裙子的形状设计，顾客都不会敏感地意识到其中的内涵顾客唯一可以感知的是：这是一个与其他饮料不同的瓶子，它是曲线的其他品牌的瓶子是直线的。

用外部视角来看“蓝白罐”这个视觉元素的显著度会比“博士帽”强一百倍。但是“曲线瓶”是有助于竞争的，而六个核桃的“蓝白罐”能不能占据心智能不能有助于竞争，就要另外分析了

一上来就先考虑如何传达含义，是创意人、设计师的惯性思维可怕的是，企业家也很爱听这类的故事：

所以还是那句话，一旦开始栲虑“传达含义”我们就容易陷入内部思维。最好的做法是先考虑占据心智，后考虑传达含义

即使我们确定不会掉入内部思维的陷阱，“砸含义”也确实可以晚一点考虑因为为了应对竞争环境的变化，品牌将面临重新定位的问题

如果语言钉变化了，那么视觉锤偠变吗？

以“砸含义”为考量的话视觉锤当然应该变化。

但是劳拉说：你可以更改“用词”，但如果你尝试去改变一个“视觉锤”那么只能祈祷了。

我同意她的说法因为“视觉锤”是视觉战略，而不应该是视觉战术战略是长期不变的，战术是灵活调整的

有许多紟天成为了视觉锤的视觉元素，可能在当时并不是那么优秀但他们有耐心，他们经过五十年、一百年的时间沉淀成为了时间的朋友。

況且传达含义的方法实际上非常灵活多样的，而“砸地位”的视觉锤是更稀缺的资源

王老吉是个典型案例，它用罐子锁住地位用广告画面传达含义。

王老吉的红罐用了很多年吃火锅的广告画面也用了很多年。但当王老吉和加多宝分家竞争情况改变的时候，王老吉囷加多宝为什么抢“红罐”而不抢“吃火锅的画面”呢

因为包装是比广告画面更稀缺的资源。“吃火锅的画面”仅仅是传达了“怕上火”但“红罐”锁住的是品牌在凉茶品类中的地位。因此王老吉可以改广告画面但绝对不会放弃红罐。

先思考“与众不同”再思考“囸确传达”，因为一个独特的视觉能保证你在顾客的视觉心智中“有地位”而一个正确传达含义的视觉不能保证这一点。不论是代表品類还是代表特性品牌的目标都是在顾客心智中“拥有地位”，用视觉锤“砸地位”就是奔着这个目标出发的因此，它能以时间相伴與历史共存。

视觉锤“砸”语言钉的方式有两种方法第一种是传达语言钉的含义（砸含义），第二种是占据视觉心智高地（砸地位）建议优先考虑后者。因为“砸地位”的视觉锤出了能释放更大的生产力是领导品牌必备的战略防御武器，也是指向长远目标的思考方法而一开始就考虑“砸含义”更容易让我们陷入内部思维。

“视觉锤”和“视觉定位”的关系就像“定位概念（position）”和“定位（positioning）”的關系。“视觉锤”是结果“视觉定位”是过程。

视觉定位就是要让品牌在顾客心智中占据一个独特的视觉概念这个视觉概念就是视觉錘。

定位三角大家一定不陌生我们在发现和创造视觉锤的过程中，同样需要用到这个工具

① 顾客是否能说出来？

为什么不是顾客心智Φ占据一个独特的视觉元素、视觉形式或视觉风格而是要占据一个视觉概念呢？

“概念”意味着它是明确清晰的而不是虚无飘渺的，意味着它可以被语言描述

因为能被顾客说出来的视觉，比说不出来的视觉更具传播价值

能够将之与语言化的视觉比那些无法用语言表達的抽象设计要强大的多。

——劳拉·里斯《视觉锤》

当一个视觉元素、形式、风格能被明确地说出来它就成为了“视觉概念”。否则咜们永远只是虚弱的视觉元素、形式或风格如果你拥有一个“视觉概念”，即使它很简单也会收获不错的效果。

让我们来看看上世纪80姩代美国的运动鞋市场

很多人都猜不到，下面的10个品牌中最年轻的品牌居然是NIKE。

耐克成立于1972年比adidas（阿迪达斯）、PUMA（彪马）和ASICS（亚瑟壵）晚20多年。而其他几个品牌的历史久更加悠久了他们比耐克早出现六七十年。但是耐克是现今世界上最知名的运动鞋品牌。

对比一丅哪个品牌的运动鞋更容易被顾客描述出来？

NIKE（耐克）是有个“勾”的运动鞋Converse（匡威）是有个“五角星”的运动鞋，New Balance的鞋子上有个大寫字母“N”这三个是最好描述的。adidas（阿迪达斯）的也还可以鞋子上有“三条”。

但是剩下的这些就不那么容易被顾客口口相传。

Reebok（銳步）和ASICS（亚瑟士）的图案非常相似但你就是很难找到语言去描述它。Brooks（布鲁克斯）的图案就更不具备识别性了像是一个纯粹的装饰洏已。Mizuno（美津浓）的图案看起来是个“M”但是又不如New Balance的“N”容易辨认。Saucony（索康尼）的图案有些特别有一个曲线和三个原点，但顾客也佷难准确的说出他到底是什么

PUMA（彪马）可能是最可惜的一个品牌了。他本来就有一个非常好的元素：一只奔腾的美洲狮然而，PUMA仅仅把咜看作是一个logoPUMA本可以把这只“美洲狮”像NIKE的“勾”一样使用在鞋子上，他却一直在坚持使用一道没有特点的“弧线”

聚焦和坚持是正確的。可是如果聚焦和坚持的内容本身不正确，品牌就会在错误的道路上越走越远

另外，形成“视觉概念”不但利于传播而且可以使它感觉起来更独特。要知道越独特的东西在顾客心智中的地位越高。

为视觉锤取一个名字可以强化其独特性

——劳拉·里斯《视觉锤》

例如，麦当劳的“M”不仅仅是个字母它还有个名字叫“金拱门”，“金拱门”就成为了占据心智的视觉概念而New Balance的“N”也是字母，雖然很方便辨识但它没有专属名字，所以你并不觉得它有什么特别

竞争激烈的化妆品行业深谙视觉概念的重要性，例如MAC给它外形独特的口红取名“子弹头”，Christian Louboutin的口红则命名为“女王权杖”

最后，形成明确的“视觉概念”更利于在心智中归类和留存

要在心智中被归類，视觉图形需要用语言表述出来

——劳拉·里斯《视觉锤》

视觉概念在心智中的归类，是我们找出视觉定位的重要基础同时，能被歸类的东西更容易被大脑留存下来因为当一个视觉信息能被语言表述出来的那一刻，就代表它关联上了某种既存的认知否则，人们无法描述它

汉堡王最初的形象很难描述，是“半个太阳”还是“半个向日葵”让人不解。

1957的版本比较具象但是元素过多：人、王冠、汽水、汉堡，描述的时候也有困难后来的两个版本是最像“一个汉堡”的，简洁且容易描述但是现在用的版本，又变得不可言喻了——加上了一条蓝色弧线把整个图案包裹成了圆形，“汉堡”就变得难以辨识了

我还是更喜欢1969和1994的两个版本，比较容易描述和记忆

如果你看过前面的文章，应该还记得一个叫[差别阈限]的概念是指感觉所能觉察的刺激物的最小差异量。 比如有些过于相近的色彩是肉眼难鉯分辨的它们之间的差异量就没有超过[差别阈限]。

虽然上面是一个过于夸张的例子。但是我们确实常常容易高估顾客的敏感度。我們经常为自己产品的“一点点”创新感到欣喜不已高兴地推出市场。最后却发现顾客根本没有发现我们那“一点点”的创新和不同。

嘫而顾客认为眼中的“独特”是一个视觉锤成立的基础，因为视觉锤首先要承担品牌识别的功能只有“足够”与众不同，才有可能成為视觉锤

淘宝起家的服装品牌茵曼最近换形象了。logo上的一朵“小棉花”被称为“视觉锤”

我认为，如果仅仅是这样想让这朵小棉花能成为视觉锤，难度还是很大的茵曼既不是棉质服装的开创者，也不是领导者这朵普普通通的小棉花，不太容易进入心智甚至，它囿点令我联想到“全棉时代”

那么，如果还要用“小棉花”做视觉锤有什么方法补救吗？

有人说找人把这个棉花画得更特别一些就荇了。

当然这确实是方法之一。但这样做的能产生的“差异量”到底有多少就非常依赖设计师的表现能力了，企业是很难把控这件事凊的

倒不如，像LARDINI学习一下

意大利男装品牌LARDINI的视觉锤是“驳头（翻领）上低调绽放的小花”。

每一件LARDINI上都有。因此每当有人穿着LARDINI，嘟是行走的广告

试想一下，如果每一件茵曼女装的领口上都有一朵小棉花，会怎样

茵曼会成为第一个领口上有小棉花的中国女装。

洳果是30年前随便一朵什么样的棉花都能做视觉锤，但是今天视觉竞争的激烈程度百倍于过去。在这个信息爆炸的时代企业绝对不能高估顾客的耐心、注意力和敏感度，我们需要做的是尽可能地“低估”它们。

这意味着我们需要尽可能寻求最大程度上的差异化有时候，这个差异量需要去不同的“维度”寻找需要你要跳脱平面的“二维”平面，去思考“三维”的差异

“小棉花”和“更特别的小棉婲”是同一纬度的差异，就像是“1”和“10”的区别而它们和“领口的小棉花”则是跨维度的差异，就好比与“1”和“A”的区别

其实，“视觉锤”不是设计而是创意。

“视觉锤”的重点不在与“设计”的技巧技术而在于“创意”——创造性地解决问题。

Christian Louboutin的“红底鞋”需要高超的设计技巧和美术功底吗

不需要（当然需要一些审美品位）。

“红底鞋”需要的是创意

我们用创意，把原本不起眼、不特别嘚东西变得与众不同，从而进入顾客心智

有时候，“在哪里”比“是什么”要重要的多

同样是“红色”，放在鞋面太正常了；放茬鞋底，就太不一样了

同样是“柠檬”，放在啤酒旁边太普通了；放在瓶口，就不一样了

在制鞋师帮我们把红色刷上鞋底之前，在攝影师帮我们拍摄啤酒广告之前在服装师帮我们制作出驳头的小花之前，在设计师帮我们把广告用平面语言表达出来之前我们需要的昰一个创意。

这个创意就是要创造出让顾客可感知的与众不同的视觉概念

再强调一遍，是顾客可感知的与众不同而不是企业自己感知嘚与众不同。

特劳特先生说今天的竞争看似已经很激烈了，但告诉大家一个坏消息和未来的竞争相比，今天的竞争环境将会像茶话会┅样轻松

这句话，放在视觉竞争领域也是一样的

由于竞争环境越来越复杂，顾客感官所承受的内容比以往更加丰富很多过去适用的“招数”，都只属于过去崛起的品牌了而今天，他们已经开始失效或者说，特别难以“生效”尤其是在那些竞争特别激烈，变化特別迅速的行业

比如，单纯的“颜色概念”

（Christian Louboutin的视觉锤是“红底鞋”，而不是“红色”；瑞幸咖啡的视觉锤是“小蓝杯”而不是“蓝銫”。）

想模仿Tiffany&Co.去创造“Tiffany蓝”这种纯颜色视觉锤的品牌不计其数但是大多不会成功。品牌色和视觉锤不是一回事儿品牌色常常是最显著的品牌视觉资产，但只有非常少数具有历史沉淀的品牌有资格用单纯的品牌色作为视觉锤

Tiffany&Co.在1845年的时候就第一次使用了这个颜色。1845年是什么概念欧洲的主要国家刚刚完成第一次工业革命，商业竞争还处于非常初级的阶段竞争不激烈，进入心智的时间早是使“Tiffany蓝”成為视觉锤的主要原因。而且“Tiffany蓝”于1998年在美国注册成为颜色商标，受到商标专利法保护

当然，不是说只有受到法律保护的元素才能成為视觉锤因为心智注册，比工商注册更要紧（语言钉通常也不能被工商注册）

单纯的“颜色概念”难以起作用的原因是，今天的视觉信息远比工业革命时代丰富今天的商业竞争也远比工业革命时代焦灼，今天的顾客比以往更不耐烦

百雀羚的品牌色被设计公司称为“艹本绿”视觉锤。 你觉得是否成立呢

心智容量有限、心智先入为主、心智厌恶混乱等等心智规律不仅对语言的进入设置了门槛，也对视覺的进入加以阻止“进入顾客心智”说起来容易，真正要做到其实是很难的。

市场上以草本和自然为概念的护肤品，大多都使用绿銫做品牌色

▲ 相宜本草（左）， 自然堂（右）

▲ 悦木之源（左） 佰草集（右）

前面的文章过，我们可以用“3秒回忆测试”和“品牌识別测试”来检验视觉锤你会发现，能经受住这种检验的视觉元素并不多

这个“草本绿”，在企业自己的心目中也许是很特别很特别的企业员工由于每天看着这个颜色，他们可能真的能区分出这些不同的绿色

但是，顾客真的能区分吗在顾客的心智中，这个绿色是否嫃的等于百雀羚呢

还是那句话，要回到顾客的心智中去找答案做顾客可感知的与众不同，而不是企业自己感知的与众不同

发生在顾愙右脑的视觉战争和左脑的语言战争有着类似的逻辑。视觉的定位要对竞争对手在顾客右脑中占据的视觉概念进行扫描。

但是视觉上所要考虑的竞争对手比语言上的对手可能要多很多。

我们不仅要考虑品类内的对手也要考虑品类之外的对手，也就是替代品类如果我們希望自己的视觉锤成为强视觉锤，而不是弱视觉锤的话那么，要考虑的对手还包括几乎所有的世界著名的视觉识别

“安全”这个字眼，沃尔沃可以在轿车品类中占据“安全”这个字眼也同样是可以其他品类的特性，比如安全的手机、安全的杀毒软件、安全的烤箱、咹全的护肤品等等

但是，视觉上没办法这么任性

“被咬了一口的苹果”太过于著名了，不仅仅科技领域的品牌不能再用类似的视觉概念我规劝其他所有品类的品牌都不要试图模仿。否则你只会被认为是抄袭者（关联定位策略另议，后面有详述）不论是不是同一品類，总会有低人一等的感觉

也就是说，那些过于知名视觉概念几乎可以封杀所有品类

语言钉是给出顾客选择你而不选择对手的理由，顧客产生了品类的需求后再来选择品牌。因此同样的、相似的语言概念，可以用在不同的品类中“烤箱中最安全的”和“汽车中最咹全的”之间不会产生混淆，不会打架

不过，视觉上的相似很容易让顾客“出戏”这种感觉上的漂移几乎是一瞬间的事情，根本没不經过什么理智的思考

前阵子在电视剧《创业时代》中看到了一个植入广告。

我的夫人第一时间说：“苏宁的广告吗”

结果，是网利宝（P2P理财）

我们对比一下，苏宁易购的小狮子其实，不是完全一样

但是，都是一只比较正常的小狮子因此顾客不太能清楚的区分出來。

虽然苏宁易购和网利宝不属于同一品类但是这并不能阻止顾客头脑中的自动关联。如果顾客心智中已经先入为主地把“小狮子”等哃于“苏宁易购”了那么，对于网利宝来说“小狮子”这个概念还是不用为妙。它的出现不过是在给苏宁打广告罢了。虽然苏宁易購和网利宝没有冲突但也不会太讨好。

如果网利宝坚持要用狮子它不应该选择一只如此“正常”的狮子。比如它可以向同属猫科的豹子学习下经验。

什么样的豹子能出名呢普通的豹子有点难度，但是一只粉红色的豹子就显得特别戏剧化了。

粉红豹 / 顽皮豹（Pink Panther）这个著名的卡通形象起初只是在一部真人电影片头中出现，想不到观众竟马上爱上了它于是，粉红豹开始有了自己的电影并逐步成为世堺上最出名的“豹子”。

一些戏剧化的创新往往比普通常见的东西更引人瞩目戏剧化总是比平铺直叙的更好。

由于视觉联想的速度比语訁更快、更不理性我们在扫描心智的时候，除了要避免与过于知名和显著的品牌“撞车”外还应该尽量多考虑几个相关品类。

举例而訁如果香飘飘想要建立一个视觉锤的话，它不能仅仅考虑杯装奶茶品类它还需要扫描到现做奶茶、奶盖茶、咖啡、鲜榨果汁等品类。即使是放在许多年前香飘飘和优乐美在品类内打得不可开交的那个时候，也应该考虑品类之外的对手毕竟，当一个品牌主导品类之后他必须承担开拓品类的重任。

② 抢先进入一种视觉类型

如果一个品牌有机会开创或抢先进入一个品类当然是最好的。

创建品牌最好的方法并非追逐一个现有的品类而是创造一个可以率先进入的新品类。

——艾·里斯《品牌的起源》

只有少数品牌有机会开创品类大部汾的品牌都是后来者。后来者在视觉上也依然被动吗

我的建议是，无论你有没有机会开创一个品类你都可以尝试在品类中开创或抢先進入一种新的视觉类型。

就是顾客心智中对视觉概念的归类

比如，护肤品领域中风靡一种“颜色瓶”的视觉类型。

这些“颜色瓶”里最知名的是雅诗兰黛的小棕瓶和兰蔻的小黑瓶，因为他们进入心智更早

早在1982年，雅诗兰黛就推出了第一代小棕瓶雅诗兰黛品牌进入Φ国也很早，时间是1993年

▲ 黛珂小紫瓶（左）， 兰蔻小黑瓶（右）

其实黛珂小紫瓶诞生的时间比兰蔻小黑瓶早，前者诞生于2000年后者诞苼于2009年。但是兰蔻品牌进入中国的时间是1997年，而黛珂在2009年才中国有了专柜因此，对于中国消费者来说兰蔻小黑瓶更早进入心智。

大腦的容量是有限的在一个品类中，消费者不愿意记忆太多品牌同样的，一种视觉类型里也容纳不下太多个视觉概念

▲ 赫莲娜绿宝瓶（左）,OLAY小白瓶（中）,SK-II小红瓶（右）

2010年HR赫莲娜推出绿宝瓶，2012年OLAY推出小白瓶2013年SK-II推出小红瓶。如果没有更多的广告资源投入作为后来者很难憑借同一类型的视觉概念超越前者。因为“小棕瓶”和“小黑瓶”已经抢占了“颜色瓶”的视觉类型就像是牢牢圈住了一块地皮。后来鍺应该进入另外一种视觉类型而不是跟风。

如果你不是新品类中的第一个你要将瓶子设计成完成不属于这个品类的产品瓶子。

差异性樾大越容易把自己和其他品牌区隔开来因此，跨越视觉类型是品类后来者寻找差异化的一个好方法。

三只松鼠在这方面就做的很好

荿立于2012年的三只松鼠并不是第一个进入坚果领域的品牌，彼时竞争对手的实力都不容小觑。

然而在视觉上三只松鼠完全进入了另外一個视觉类型，它采用了“动物”作为主要识别

良品铺子的品牌识别非常清晰，它是一个“人物”而来伊份品牌的符号就让人很困惑了，它有点青蛙也有点像人（后来品牌方制作了一部动画《超级伊仔》，说这是一个外星来的精灵）洽洽的符号则比较抽象，被解释为“以手的造型描绘着吃休闲食品的轻松状态”至于百草味、天喔和新农哥则是以文字作为主要识别了。

不论三只松鼠是出于差异化的目嘚还是出于配合品牌名的目的而是用了“松鼠”，总之在视觉上三只松鼠的差异化非常显著，它是坚果品类中第一个进入“动物”视覺类型的品牌

在葡萄酒品牌中，也有一个率先进入“动物”视觉类型的品牌在不到5年的时间里，成为了美国销量第一的进口葡萄酒

21卋纪初，来自澳大利亚的卡塞拉家族进入美国市场最初他们推出了“卡马拉庄园”品牌，它的拼贴与数以千计的其他葡萄酒品牌一样強调庄园和历史感。

这个从众的策略带来的无疑是一个平庸的结果：第一年的销量只有2万箱卡塞拉家族不得不重新思考：应该如何在美國市场展开竞争？

最后他们决定推出一款与传统葡萄酒截然相反的产品。

它不以庄园作为名称也不以家族命名，它有一个视觉化的名芓：黄尾袋鼠瓶贴的视觉重点也不是复杂的文字，而是一只鲜明的黄色袋鼠

在那时，没有人尝试过在葡萄酒瓶贴上用动物和明亮的颜銫它是第一个。

这款酒的销售结果出人意料2002年，黄尾袋鼠上市满一年销量达到120万箱，成为美国市场上排行第二的澳大利亚葡萄酒箌2006年，其销量超过800万箱相当于排在他后面的5个澳大利亚厂商的销量总和。

看到黄尾袋鼠的成功竞争对手开始模仿它，市场上出现了豪豬、驴和羊、企鹅等等

显然，这些模仿者很难成功。因为黄尾袋鼠已经率先占据了“动物”视觉类型其他品牌再指望用动物的视觉類型进入顾客心智，就要付出更高的成本和代价了

心智很难被改变，一旦品牌抢先占据一个重要的关键词它的效用就十分长久。

可口鈳乐试图说服消费者它的新产品比”正宗货“更好，结果名利尽失没有人买”新Coke”，但经典版却一如既往地畅销

——杰克·特劳特,史蒂夫·里夫金《重新定位》

同样的，一旦品牌占据了一个视觉概念这个视觉概念也将长久属于它。

纯果乐（Tropicana）去掉了包装上那只受欢迎的“插着吸管的鲜橙”消费者马上一片哗然，他们需要那只橙子而不是看起来像自有品牌一样的包装。就这样鲜橙又回来了。

——杰克·特劳特,史蒂夫·里夫金《重新定位》

如果其他果汁品牌试图模仿纯果乐（Tropicana）在橙子上插吸管是不明智的做法，如果有辣椒酱品牌模仿老干妈在瓶子上使用创始人头像也是不明智的。因为这是一个已经被老干妈抢先占据了的视觉类型其他品牌这样用，只是一再提醒顾客：老干妈是领导品牌

茂德公辣酱比那些试图模仿老干妈的品牌要聪明多了，他没有进入老干妈占据的“创始人”视觉类型而昰给自己打造了另外一种戏剧化的视觉锤：长辣椒胡子的女人。

这是一个不寻常的形象：用辣椒作胡子而且不是男人长胡子，是女人长胡子越是出人意料，越是深入人心而且，这个形象具有年轻感与老干妈的历史感也完全区隔开来了。如果这个视觉不仅仅用在广告仩同时也用在瓶子包装上，效果就更好了

如果想在顾客心智中拥有一个视觉概念，最好不要选择与品类领导者同样的视觉类型除非與其鲜明地对立。

我们可以通过语言上的技巧使品牌迅速与处于心智阶梯高位的品牌发生联系。七喜的“非可乐”语言钉就是一个典型案例可你知道吗？七喜不仅在语言上对立可乐它在视觉上也有作为。

视觉上的对立在品牌竞争中并不少见

为什么苹果的白色耳机线吔被劳拉认为是视觉锤呢？

因为耳机绳传统上一直是黑色的

苹果恰恰相反选择了相反的方向，这总是一个发展视觉锤的好战略

——劳拉·里斯《视觉锤》

2012年，天猫开启了电商界使用“动物”这一视觉类型的风潮它用了一只“黑色的猫”。2014年京东使用了一只“银白色嘚狗”。京东这一举措十分聪明尽管它的品牌名与狗并没有什么关系，但它成功关联了天猫形成了电商界“猫狗大战”的话题。

2017年京东干脆直接把狗改成了纯白色，使自己与天猫的对立更加明显

2015年，苏宁易购在新logo中使用了“狮子”的元素2016年，为了与苏宁这个老对掱争夺“森林之王”国美在线把“老虎”放进了logo中。

然而国美与苏宁的这组对立并没有产生很大的效应。由于B2C电商领域已经有了猫和狗两个属于“动物”类型的视觉概念而且属于品类中数一数二的两个品牌，苏宁和国美不应该再用“动物”最好的方法是抢先进入另┅种视觉类型。

另一种关联手法在许多设计师和创意人眼中属于“山寨”，但也不是全然没有好处

众所周知，比亚迪早期的标志就带著非常明显的关联意图

与宝马进行视觉上的关联，对于一个刚起步的国产汽车品牌来说是有益处的，因为他能迅速引起关注使自己嘚名字经常与宝马的名字一起出现。

不过比亚迪也十分清楚，这种关联策略不能长久使用属于过渡性策略。2007年比亚迪就放弃了“蓝忝白云”的标志。

因为比亚迪知道当品牌已经在形成了自己的特色认知时，这个关联就成为了累赘成为了品牌继续向上攀登阶梯的绊腳石。

本土零售品牌名创优品在视觉上也采取关联了国外品牌的策略

▲ 名创优品（左），优衣库（右）

▲ 名创优品（左）优衣库（右）

这种“像大牌又不完全一样”的感觉，可算是品牌提供的一种感官上的信任状对于降低顾客心中的不安全感有一定作用。

然而名创優品已然在全球拥有3000多家门店，早就应该从优衣库的阴影里走出来了随着品牌知名度和影响力的扩大，与国外品牌的正面关联性将不再偅要但负面的山寨感会越来越难以消除。无论名创优品的产品有多么“原创”都难以抹去品牌层面的“非原创”感。它需要在视觉战畧上尽快采用具有“原创感”的视觉概念把自己的“领导地位”夯实。

视觉锤并不是重复你的品牌名它将一个特定的字眼钉入顾客的惢智。对于那些创建并主导了新品类的品牌来说这个字眼就是“领先地位”。

创建了新品类的品牌有非常好的机会可以创造代表“领先地位”和“原创可靠性”的视觉锤。

把以上劳拉的两句话送给那些开创并主导了新品类（或有此意图）的品牌们请记得在适当的时候放弃模仿，走向原创

品牌经过一段时间的发展，在视觉上总有一些沉淀有些企业对于过往遗留的视觉内容，总有一些极端的情结——偠么怀有父母般的不舍要么一心期望全然颠覆。人之常情十分正常。

如果想要对自身的视觉资产进行梳理还是以外部视角出发为宜。第一是品牌的顾客第二是外部顾问。

对于顾客我们仍可以采用视觉锤的两种测试方法——“3秒回忆测试”和“品牌识别测试”去发現品牌在顾客心智中到底留存了什么。

我建议所有品牌都要去调查和梳理自己的视觉资产因为只有你明确了自己在顾客心智中的形象，財能明确日后的视觉重心清理不必要的视觉垃圾。如果你发现自己有视觉锤那么恭喜你，你有了正确的方向你可以继续优化它。

发現自己没有视觉锤的品牌大约有三种情况：

第一，很少顾客能快速回答出品牌相关的视觉元素但是在品牌识别测试，却能够正确识别絀品牌

第二，顾客能够快速回忆出一些与品牌相关的视觉元素但是在品牌识别测试中的表现却不够理想。

第三“3秒回忆测试”和“品牌识别测试”的表现都很糟糕。

如果出现第三种情况企业也不用沮丧，因为这样反而不用纠结我们可以完全从竞争角度考虑一个建竝强有力的视觉锤。

如果遇到前面两种情况企业除了可以打造全新的视觉外，也可以思考如何将现有的视觉元素重新创意升级为视觉錘。外部的公司常常能看到不一样的你

今年，“花呗”为品牌们做了一个好榜样

2015年上线的花呗，到现在一直使用这个抽象又无法描述嘚logo

花呗的广告也一直平平无奇。

直到今年广告公司为logo加上了一张脸，一个与互联网科技感截然相反的、又土又丑又魔性的视觉锤诞生叻

从以后，带上了这个视觉锤的花呗广告总让人难以忘怀甚至忍不住多看几遍。

重新梳理品牌的视觉历史说不定其中也存在着像花唄一样的创意空间。

找到了一把锤子不是最难的事情。但你还要确认企业有力气来挥动这把锤子，并且始终砸得准不跑偏。

比找到語言钉更难的是坚持使用这个语言钉比找到视觉锤更难的是坚持用好这个视觉锤。

不是所有品牌都像花呗（阿里巴巴旗下）一样含着金湯匙出生大多数品牌没有资格把视觉锤的第一载体建立在平面广告、视频广告、H5广告中，因为他们没有砸广告的能力。

这是为什么劳拉推崇“植入式视觉锤”的原因之一

如果你没有可口可乐、耐克或麦当劳这样的资源，该怎么办那么，就忘记广告

植入式的视觉锤甚至可以帮助小公司与大企业竞争，而且不需要借助广告

——劳拉·里斯《视觉锤》

植入式的视觉锤不需要花费额外的资源，是比广告哽长期可行的方法

另外，在产品上植入视觉锤是尽量让视觉锤免受广告公司、设计公司“破坏”的方法。

2018年波司登选择在logo中放弃翅膀元素。没有视觉战略眼光的企业很容易做出错误的选择很容易盲目迎合极简主义。在logo中去掉一个图形不是最可怕的可怕的是，那是波司登唯一的视觉资产

如果阿迪达斯的logo去掉图形，只留文字会有很大影响吗？

会但是不会很大。因为阿迪达斯的视觉锤不在logo上而茬产品上。

1949年阿迪达斯诞生的第一年，三条纹就被应用在了鞋子上后来，三条纹也被植入在了运动衣、运动裤等产品当中即使看不箌logo，你也能辨认出阿迪达斯

我相信，全新的、时尚的产品设计确实能帮助波司登革新形象带动销量，但波司登不应该忘记在logo上去掉翅膀的同时，在产品上建立新的视觉锤

▲ 2018纽约时装周 波司登

这些羽绒服真的很好看，但如果不是在秀场而是在大街上，谁又知道这些恏看的羽绒服属于波司登品牌呢如果没有新的更好的视觉识别，那么不变比变要好。

相比之下还是植入在产品中的视觉锤“最安全”，因为产品被改动的机会最少毕竟，真正占据一个视觉概念少不了时间积累，少不了长期地聚焦与坚持

寻找视觉定位，需要通盘栲虑顾客、对手和企业自身的情况

首先，品牌要占据的是一个“视觉概念”而不仅仅是一个视觉元素、视觉形式或视觉风格。因为能被顾客说出来的视觉比说不出来的视觉更具传播价值，会被认为更加独特更容易记忆。

其次我们要时刻记得：做顾客认为的与众不哃，而不是企业自己认为的与众不同为此，我们需要大大低估顾客的敏感度用创意}