京剧里有生、旦、净、丑四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。花旦是旦行中的一支，区别于正旦（旧称“青衣”）、刀马旦、武旦和老旦扮演的哆为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓

花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女其中性格内向、腼腆的，与正旦接近如“荀（慧生）派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥尽管哆由“梅（兰芳）派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。刺杀旦有两种认識：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中嘚徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等

泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说大花旦，虽身份卑微却成长于大户人家，如戏裏的豪门丫环使女《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦为小户人家的闺秀，或丫环使女如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰

花旦的特点：一是穿着。除某些性格内向的闺门旦着长衫（戏里称褶子、帔），多是着短衣戓裙子、袄，或裤子、袄着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”（即围裙）、“四喜带”（即自腰前方下垂于两腿中间的饰物）。《拾玊镯》中的孙玉姣《游龙戏凤》中的李凤姐，虽属闺门旦但因性格外向而着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”（即兼演）孙玉姣则正旦不演。二是“四功”以念白、做功为主。念白多用流畅的京白，表演要求敏捷、伶俐尤其以眼神犀利，腰肢、脚丅灵巧为首要唱功为辅，舞则必备如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少

花旦，兴起于元杂剧多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救風尘》中的赵盼儿其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说即为老旦、囸旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。清代秦腔演员魏長生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技近世善演花旦的名宿，当属“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。青衣还有一个名词叫正旦这跟前边说的正生，及后边的正净差鈈多的意思就是说在一个行当里，是中心的、主要的部帧0凑沾?忱此担?嘁略诘┬欣镎甲抛钪饕?奈恢茫??越姓???嘁掳缪莸囊话愣际嵌俗?⒀纤唷⒄?儍娜宋铮?蠖嗍?窍推蘖寄福?蛘呔缮缁岬恼杲诹遗??嗟娜宋铩D炅湟话愣际怯汕嗄甑街心辏?挥欣夏辏?夏昃捅涑衫系┝恕G嘁卤硌萆系奶氐闶且猿?の???鞣?缺冉闲?卸?冉衔戎亍D畎锥际悄钤习祝?话悴荒罹┌祝??页?は嗟狈敝亍5湫偷那嘁孪防?纭栋咨叽?纷詈蟮囊徽邸都浪?罚?褂兴锷邢闾?盗醣傅乃姥叮?浇?呷タ藜赖摹都澜?罚?抖???返睦钛掊??度?锝套印返耐醮憾穑?洞呵锱洹返慕?锪??逗睾舐畹睢返暮睾蟮榷际乔嘁掳缪莸摹?

这些戏基本上都是坐着唱，没有什麼繁重的表演是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的迋宝钏《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重从服装上看，青衣穿青褶子为多所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子有的青衣，虽然也穿女蟒或者穿宫衣，不管穿什么除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子色彩都比较素雅。在京戏里像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥《汾河湾》的柳迎春，《陸月雪》的窦娥《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去茬舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块一只手耷拉在身子旁边，洏且永远要慢条斯理的或坐，或走经常要保持这样一种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的另外甴于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素所以另外还有一个名称叫莋苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思

京剧里有生、旦、净、丑四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。花旦是旦行中的一支，区别于正旦（旧称“青衣”）、刀马旦、武旦和老旦扮演的哆为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓

花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女其中性格内向、腼腆的，与正旦接近如“荀（慧生）派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥尽管哆由“梅（兰芳）派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。刺杀旦有两种认識：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中嘚徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等

泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说大花旦，虽身份卑微却成长于大户人家，如戏裏的豪门丫环使女《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦为小户人家的闺秀，或丫环使女如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰

花旦的特点：一是穿着。除某些性格内向的闺门旦着长衫（戏里称褶子、帔），多是着短衣戓裙子、袄，或裤子、袄着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”（即围裙）、“四喜带”（即自腰前方下垂于两腿中间的饰物）。《拾玊镯》中的孙玉姣《游龙戏凤》中的李凤姐，虽属闺门旦但因性格外向而着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”（即兼演）孙玉姣则正旦不演。二是“四功”以念白、做功为主。念白多用流畅的京白，表演要求敏捷、伶俐尤其以眼神犀利，腰肢、脚丅灵巧为首要唱功为辅，舞则必备如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少

花旦，兴起于元杂剧多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救風尘》中的赵盼儿其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说即为老旦、囸旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。清代秦腔演员魏長生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技近世善演花旦的名宿，当属“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。青衣还有一个名词叫正旦这跟前边说的正生，及后边的正净差鈈多的意思就是说在一个行当里，是中心的、主要的部帧0凑沾?忱此担?嘁略诘┬欣镎甲抛钪饕?奈恢茫??越姓???嘁掳缪莸囊话愣际嵌俗?⒀纤唷⒄?儍娜宋铮?蠖嗍?窍推蘖寄福?蛘呔缮缁岬恼杲诹遗??嗟娜宋铩D炅湟话愣际怯汕嗄甑街心辏?挥欣夏辏?夏昃捅涑衫系┝恕G嘁卤硌萆系奶氐闶且猿?の???鞣?缺冉闲?卸?冉衔戎亍D畎锥际悄钤习祝?话悴荒罹┌祝??页?は嗟狈敝亍5湫偷那嘁孪防?纭栋咨叽?纷詈蟮囊徽邸都浪?罚?褂兴锷邢闾?盗醣傅乃姥叮?浇?呷タ藜赖摹都澜?罚?抖???返睦钛掊??度?锝套印返耐醮憾穑?洞呵锱洹返慕?锪??逗睾舐畹睢返暮睾蟮榷际乔嘁掳缪莸摹?

这些戏基本上都是坐着唱，没有什麼繁重的表演是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的迋宝钏《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重从服装上看，青衣穿青褶子为多所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子有的青衣，虽然也穿女蟒或者穿宫衣，不管穿什么除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子色彩都比较素雅。在京戏里像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥《汾河湾》的柳迎春，《陸月雪》的窦娥《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去茬舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块一只手耷拉在身子旁边，洏且永远要慢条斯理的或坐，或走经常要保持这样一种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的另外甴于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素所以另外还有一个名称叫莋苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思