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乐理模拟试题
乐理模拟试题
萧杏文　　
　　[]乐理模拟一、单项题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合要求的，请将其代码填写在题后的括号内，。错选、多选或未选均无分。1.现在国际上通用的标准音为第一国际高度,即________,也称为“演奏会高度”。（
）A.a1=440Hz
B.a1=435Hz
C.a1=430Hz
D.a1=415Hz2.一个四分音符等于四个十六分音符的时值,八个三十二分音符等于一个（
）A.二分音符
B.四分音符
C.八分音符
D.十六分音符3.五线谱高音谱表上加二线的音是小字三组的C音,低音谱表下加二线的音是（
）A.大字一组的C
B.大字组的C
C.小字组的C
D.小字一组的C4.加在基本音符右边的一小圆点,叫做附点。附点的作用是延长前面基本音符________的。（
B.四分之一
D.四分之三5、 2/4拍子属于单拍子，5/4拍子属于（
）A.单拍子
B.混合拍子
D.交错拍子6.音程的上方音与下方音相互颠倒,叫做“音程的转位”。减五度音程转位后成为（
）A.纯五度
D.增五度7.音程是指（
）A.带有变化音的音程B.三全音C.一切增减音程D.除了纯音程、大小音程、增四度减五度以外的所有音程8.在五声调式的基础上加入________两个偏音,叫做燕乐调式音阶，《》()。（
）A.清角和变宫
B.变宫和闰
C.清角和闰
D.变宫和变徵9.调式音级以主音为中心,主音上方纯五度的音,叫做（
）A.上中音
D.下属音10.小调式,简称“小调”,是一种由七个音构成的调式,其稳定音合起来成为一个（
）A.大三和弦
B.小三和弦
C.增三和弦
D.减三和弦二、按要求构成音程与和弦(本大题共2小题，每小题10分,共20分) 1.以下列各音为根音,向上构成指定的音程。2.以下列各音为低音,向上构成指定的和弦。三、用正确的记谱，重新组合下列不正确的音值组合（本大题共2小题，每小题5分，共10分）四、写出下列音乐术语及符号的中文含义（本大题共10小题，每小题1分，共10分）1.Largo (
)3.Mezzo-forte (
4.Presto (
)5.Lento (
)7.Moderato(
)9.Allegretto (
10.Larghetto (
)五、写出下列各调式音阶（本大题共15分）六、下列旋律的调式（本大题共3小题，每小题5分，共15分） 将答案写在括号内。1．【
】七、移谱题（本大题共2小题，每小题5分，共10分）1．用按照音程的移调方法，将下列旋律为A调乐器记乐理模拟试题谱。2．将下列简谱旋律移成五线谱。
　　　　〖预览〗2010年教师资格认定教育教学基本素质和能力测试题 一、选择题1、选择题（12分）⑴“学而不思则罔，思而不学则殆”的学思结合思想最早出自(
)。 A.《学记》
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B.育人C.教书育人
D.带好班级⑶对小学生的舆论起主要导向作用的是（
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D.学生领袖⑷马斯洛需要层次论中的最高层次需要是（
）A.生理与安全需要
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……【】　　　　〖预览〗一年级语文模拟试卷班级
______时间：40分钟
总分数：100分 第一部分 识字写字（41分） 一、读拼音写字。（6分）zhǔ yì
shǒu zhǎng
fēi cháng
）风细雨山清水（
） 二、比一比再组词。（8分）东（
） ……【】
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乐理模拟试题相关消息学音乐必懂的和声理论基础
是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，两者先后发出
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
例如：C1—C1为一度;c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度
二．单音程和复音程
八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。
例如：九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推
三．音程的性质
音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。
例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。
音程按性质划分共有七种：
纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。
减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。
倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。
熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各音程。
四．音程的协和度
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
传统理论将各种音程的协和度分为三类：
1.协和音程，包括各种纯音程；
2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展
例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致
分为六个级别：
开放的协和-----纯五度和纯八度
中性 -------纯四度
柔和的协和-----大小三度和大小六度
轻度的不协和-----大二度和小七度
尖锐的不协和----小二度和大七度
性质游移、不稳定----三全音（增四和减五度）
人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。
这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
第二 和弦及和弦的字母标记
一． 和弦的构成
和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。
现代音乐使用的基本和弦有五种：
三和弦，由三个音构成的。
七和弦，由三个音构成的。
九和弦，由五个音构成的，
十一和弦，由六个音构成的，
十三和弦，由七个音构成的。
和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。
以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。
二． 三和弦的种类
三和弦有四种：（各音程均由根音向上计算）
大三和弦 由大三度和纯五度构成
小三和弦 由小三度和纯五度构成
增三和弦 由大三度和增五度构成
减三和弦 由小三度和减五度构成
大三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。
增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦中有不协和音程增五度和减五度。
三．七和弦的种类
七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种：
大三和弦+大七度：大七和弦
大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦）
小三和弦+小七度：小七和弦
小三和弦+大七度：小大七和弦
增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经
减三和弦+小七度：半减七和弦
减三和弦+减七度：减七和弦
各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
四． 附加音和弦
我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和弦里加一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加入了四度音，和弦的三音就必须去掉，以便给四度音下行二度解决留出空间。
五．和弦的原位和转位
原位和弦是指将根音放在最低声部，转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位
三和弦有三种位置，即原位、第一转位和第二转位。七和弦比三和弦多一和弦音。因而比三和弦多一种转位形式---第三转位。
六、和弦的字母标记
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中，习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行，和弦的字母标记是一种综合符号，它包括英文字母，阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是：左边第一个大写字母代表和弦的音名，右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。
1、三和弦的标记
在和弦标记中，缩写字母的全称如下：
M Major 大的
m Minor 小的
dim Diminished 减的
aug Augmented 增的
2. 七和弦的标记
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础，另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外，其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。
3. 三和弦附加音的标记
和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
四度附加音既可用在三和弦里，也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。
4. 指定和弦低音的标记
上述的各种和弦标记代表原位和弦，即根音作为最低音。
如果是转位和弦或指定其他音作为最低音，其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。（on，英文介词，意为“在~~之上”）。
七、音阶与音阶上构成的和弦
简单地说，音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶，在键盘乐器上，由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。
音阶中各音级的名称如下：
Ⅰ主音（调性音）
Ⅱ上主音（主音上方相邻的音）
Ⅲ中音（主音与属音之间的音）
Ⅳ下属音（主音下方五度的音）
Ⅴ属音（主音上方五度的音，在建立调性时其作用仅次于主音）
Ⅵ下中音（主音与下属音之间的音）
Ⅶ导音（倾向于主音的音）
无论作为作曲者还是演奏者，都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
大调音阶上三和弦的种类：
大三和弦：Ⅰ Ⅲ Ⅴ
小三和弦：Ⅱm Ⅲm Ⅵm
减三和弦：Ⅶdim
大调音阶上七和弦的种类：
大七和弦：IM7 、IVM7
小七和弦：Iim7、IIIm7 、 Vim7
属七和弦：V7
半减七和弦：VIIm7-5
小调内三和弦种类：
小三和弦：Im、Ivm
大三和弦：V 、VI
减三和弦： Iidim、VIIdim
增三和弦：III+
小调音阶上七和弦的种类：
小七和弦：IVm7
大七和弦VIM7
小大七和弦：ImM7
属七和弦 :V7
半减七和弦：IIm7-5
减七和弦：VIIdim
增五大七和弦：IIIM7+5
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基础乐理Ⅱ
1、以G为下方音向上构成纯五度音程,其上方音应是( C )。
A、bbD B、#D C、D D、bD
2、将纯四度的下方音升高半音后,应成为( A )。
A、减四度 B、大二度 C、增四度 D、减五度
3、在a小调中,构成下属和弦的三个音是( D )。
A、B #D F、 B、B D F C、#B D #F D、B #D #F
4、在大调式中,主音是( C )。
A、Ⅶ级音 B、Ⅴ级音 C、Ⅰ级音 D、Ⅲ级音
5、在下列音乐术语中, ( B )是最快的。
A、Allegro B、Andante C、Moderato D、Presto
6、以bG为下方音向上构成纯五度音程,其上方音应是( B )。
A、bD B、#D C、D D、bbD
7、将大六度的上方音降低半音后,应成为( A )。
A、小六度 B、增五度 C、减五度 D、增四度
8、在F大调中,构成下属和弦的三个音是( D )。
A、B D #F B、B #D F C、#B D #F D、bB D F
4、在大调式中,属音是( C )。
A、Ⅶ级音 B、Ⅲ级音 C、Ⅴ级音 D、Ⅰ级音
5、在下列音乐术语中, ( A )是最快的。
A、Allegro B、Grave C、Allegretto D、Lento
1、a在F大调中的首调唱名为( mi ),在G大调中的首调唱名为( re )。
2、高音谱号又叫( G)谱号,,在高音谱表中的e1在第(二)线,。
3、d自然小调式音阶的半音关系是在(E F )( A bB)音名上。
4、三个升号的大调为( A大调),三个降号的小调为( c小调)。
5、p表示(弱);sf表示(个别音加强)。
6、e在F大调中的首调唱名为( si ),在G大调中的首调唱名为( la )
7、低音谱号又叫( F)谱号,在低音谱表中d在第(三)线,。
8、C自然大调音阶的半音关系是在( E F )( B C)音名上。
9、三个降号的大调为( bE大调),三个升号的小调为( #c小调)
10、f表示(强);mp表示(中弱)。
三、标明下列两音之间全音、半音的类别
自然全音变化半音自然半音变化全音变化半音
自然半音自然全音变化全音自然半音变化半音
四、写调号音阶
五、以给出的音为根音,向上构成指定音程。
减五度大六度纯五度减四度大三度
纯五度大六度纯五度减四度小三度
六、将下列音符用全音符记在谱表上。
c2 g1 d1 a f2 g E f1 A d
g1 c2 a f2 b1 f d1 A E g
七、翻译。
1 3 5 3 ︳ ︳5·#4 2356 ︳ 1 - ‖
5 3 2 3 ︳ ︳2 ·3 6535 ︳ 1 - ‖1
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