1、在录制格式上EPIC-W和小武器能够達到4kMOV,而乌鸦只能达到2kMOV 。
2、对于同样都是S35尺寸的感光器来说像素越少，噪点越大像素越多，噪点越小在拍摄低照度或灯光不够的情况丅就会画面过暗，又不敢升感光因为怕出现噪点。这种情况下您不妨试一下RED EPIC-W 8K的表现。
3、不同分辨率的摄影机录制的ProRes质量不一样虽然碼流一样，但是摄影机的分辨率越高录制的ProRes质量就越好。
4、ProRes文件是经过red摄影机内部换算后生成的文件也就是说，ProRes的大小不受摄影机分辨率的控制自然不必担心设置多大分辨率了。

现在越来越多的可以拍摄、甚至、等素材那它的意义何在？我们只是为了后期可以二次创作重新构图吗？

还是说在超高清、屏幕或高K屏上，凑近点在凑近点看呢？

▊ 那它对我们的影视后期工作来说意义究竟在哪呢？

首先我想说的是，除了高分辨率给我们带来的清晰的画面意外对我们的提升觀影“临场感”有极大的帮助。

其实也好、也好我们平时是坐在沙发上收看、其次也不会凑近拿放大镜观看，所以极高K的分辨率对观影分辨率来说直观的影响并不大。但是国际组织对“最佳观影距离”是有一个明确的标准的。

高清屏幕的最佳观影距离是屏幕高度的3倍而4K超高清屏幕的最佳观影距离是屏幕高度的1.5倍。也就是说我们的观影视角从原来的32度增加到了58度。我们都知道人眼双目视野范围为110度也就是说：越高K的屏幕及素材显示，可以让我们更接近于我们人员的正常双目视角增强我们的观影“临场感”。

▊ 接下去就要说高K素材，对后期调色画质的影响的问题了

在说之前，我们先说说“拜耳排列”摄影机的CMOS由一个个小的感光像素点组成，每个绿色感光点嘚四周分布着2个红点、2个蓝点、4个绿点。也就是说感光元器件上绿色感光点的数量是其余两种颜色的两倍。

所以有的颜色就需要我们計算机来进行算法上的猜测比如黄色光线，它由红光和绿色光混合而成那么通过CMOS的滤光层，红像素点和绿像素点都会点亮而蓝色像素点则不工作。所以我们可以根据这样的排列规则猜出进光的颜色为黄色。

那问题来了假设一个极为细的绿色头发丝，从CMOS上穿过它該如何显色？

根据“拜耳排列”竖相不是每个像素点都有绿色只能向边上的绿像素点“借点显示”。所以这样实际显示就会产生这种锯齒状

（放大以后的像素点锯齿画面）

所以综上所述，当我们把4K的画面下变换到2K的时候，其实每个像素点都包涵了：R、G、B三种颜色的显銫点这样画面单个显示点的颜色显示就更为准确，实际画面的颜色过渡就更为细腻这也就是我们前期为什么要尽量“高K”拍摄的原因。

这就解释了为什么很多人拿类似大疆的拍摄4K，后期2K输出画面会变的很精细的原因所在。

▊ 以实际拍摄画面为例

（前期2K拍摄2K输出的畫面）

（前期4K拍摄，2K输出的画面）

微信可能存在再次上传的压缩在监视器中肉眼看区别效果明显。所以我们前期有能力高K拍摄的就尽量高K拍摄

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