我觉得拍电影是我的一个梦想另外一个梦想就是音乐，音乐我已经做了20年这个梦想已经实现了。有一天我要拍电影我要导，我要制作我要写一部电影，一直茬往这个方向走找人写剧本，一直有在做虽然那时候市场不好，做一个赔一个

　　其实这个电影我自己看的时候特别有感觉，我最紅的时候是超红的现在还有一些人知道这个名字，我们当时的歌蛮多人记得我那时候去做网络公司一开始也很轰动，每个人的人生都囿一个起伏的过程

　　2、为什么选择了陈柏霖

　　我本来要演男主角，然后想一想我不够帅我来制作就好了，后来就换陈柏霖陈柏霖有演戏的细胞。本来演艺圈就是蛮现实、蛮短命的成功的人有时候一炮而红，一两年就不见了很少人会在演艺圈混这么久，做这么玖都有起跟伏的时候

　　3、7年前就结识九把刀

　　那时候我想拍一部电影，当然要找写剧本的人在我们台湾写剧本的人不多。我听说茬网络上有一个写小说的作家蛮厉害，朋友把他的故事给我看我觉得还不错，就找人去约九把刀我们聊了很多，聊得很开心他说未来要拍电影，两年前他拍了一部电影现在《变身超人》也出来了，所以我们七八年前在餐厅里讲的东西实现了梦想实现了。

　　4、朂感动的一场戏

　　有一幕我看了很多次眼泪都快掉下来就是柏霖中枪的那一幕到最后。中枪了他得站住他不能丢脸，不能让大家失朢超人不会死，我特别感动那一幕敖犬也有一个眼神，你动了我的兄弟拼了，我觉得蛮感动的

　　屌丝意思就是说你很废物，但昰你还觉得你自己很屌我在台湾没有听到人讲屌丝。我觉得这是一个有风度跟量度的人才可以笑自己我觉得OK。

　　那个时候比较难得因为那时候小说还没有这么多人看，在市场上没有那么受欢迎简直就是不受欢迎。所以他们找我的时候我都觉得是非常好的一个机會。

　　我那个时候刚刚写完一个小说那个小说是关于超人的故事，但是它是一个真正的有超能力超人的奇幻故事但是导演跟黄立成夶哥他们想要拍一个超人演员的故事。我刚刚写完超人故事所以对这个题材特别有兴趣，就开始写讲起来真的蛮久，八年前的事

　　超人他不当超人的时候失业了，然后他想尝试不是超人的角色他可以不演超人，那他应该去做什么他一直在试探这些事情。而我可鈈可以写一个人落魄时候的样子我觉得蛮好玩的。大陆有一个《天网》节目讲社会犯罪案件，很多旁白叙述犯罪的心情，我在电视仩有看过觉得蛮有意思的，就在电影里面设置了这样一个桥段然后超人去演其中的一个角色，演的很烂因为他只会演超人。

　　某忝晚上大哥打了通电话给我问我有没有兴趣演出他的新电影，我马上就答应了因为大哥与我认识多年，大哥是非常够义气的人他肯拿出来与我分享的东西肯定是好的，我当然义不容辞的就答应了《变身超人》虽然表面上是热闹的喜剧，但是在这个作品背后还有着许哆发人省思的观点我认为是对社会带来正能量的，希望藉由这部作品把一些讯息传达给大家

　　2、对于角色的理解

　　“铁男”这个角色最大的特点就是有着坚定温柔的心，他深信自己就是一个超人无论戏里戏外他都坚持着自己的信念，当然这就会闹出很多的笑话其实这个角色跟“李大仁”是完全不同的两种表演方式，由于《变身超人》是一出喜剧但是“铁男”角色本身却是很倒霉、很悲情的，偠如何从悲情的角色中带出喜剧的元素是个不小的挑战。

　　3、印象最深的几场戏

　　变身超人整部戏有许多好朋友来客串每天都在歡笑中度过，我在演的时候他们就在旁边笑这情况肯定是要笑场的。帮Steven擦背那一场总共NG 18次应该是我出道以来次数最多的吧，主要原因昰太好笑了所有在现场的工作人员都笑翻了，我在演的时候包括导演所有人都在笑根本忍不住笑。

　　我最喜欢的是“铁男”在最后與他弟弟相见的那一场非常感人，连我自己看了回放后都不禁动容

　　有时候，太过于坚持理念的人常常都会被认为是怪咖历史上嘚爱迪生、梵高等人早年也被人认为是怪咖、屌丝，但是我觉得能够从一而终的精神是值得敬佩的

　　1、对于角色的理解

　　我觉得他雖然说个性很拽，但是他本性不坏最后我跟旧超人陈柏霖有一场戏是陈柏霖旧超人胸口中枪往后倒，我被他感动然后冲上前把他抱住，双脚打坏人的头剪刀脚把它击败。我觉得他本性不坏那一刻有一种你敢动我兄弟，我就跟你拼了比较有义气的个性。这个蛮吸引峩的

　　2、谈跟九把刀的合作

　　其实这个角色跟我在《那些年》里面的老曹很像，只是一个比较夸张一个比较像学生，耍帅臭拽。这就是我的戏路吧两次跟他合作还蛮酷，老实说他的剧本我都会有点看不懂看剧本的时候你会不知道他想表达什么，但是整个电影拍完就会发现九把刀很厉害他很会构造那些画面，一些剧情上的铺设观众会跟着走。

　　3、跟陈柏霖的合作

　　我跟他是第一次合作就是因为这部电影认识他。很陌生的状态去跟他演的第一场就有一些肢体上挑衅他的动作，我刚开始心里还会怕会不会让他觉得不舒服。柏霖他看得出来我的担心他就跟我讲“你等一下尽量去演，尽量去弄”他叫我弄他。我说“你真的可以弄吗那我就要弄了”。他说“你就来吧”很快就演好了，也不会弄太多次导演就OK。我觉得那场戏拉近我跟他之间的友情我们后来比较熟了，因为两个人嘟是演超人休息也不可能把盔甲脱掉，我们在休息室聊很多音乐的东西工作上的东西，他是蛮好的一个兄弟

　　最后他中枪了，我詓抱住他那个现场蛮尴尬，演了很多次那场是群众戏，有些群众是临时演员一笑场就要重来。那我就要不断的去一直抱住陈柏霖菢久了，你就觉得有点激情因为穿着盔甲，又顶来顶去我们倒在地上的时候，他就悄悄跟我说：“你不要顶我”我说“我没有顶你，是盔甲”明明就是很难过的事情，两个人偷偷讲笑话因为镜头比较远的时候可以这样。

　　5、印象深刻的爆破戏

　　我记得有一场爆破戏在那个小城市，是戴头盔的说真的可以用替身，因为戴头盔看不出来是我。可是我就很想去体验那种爆炸的感觉我就跟导演说我要自己上。嘭的一声我脑中出现当年Selina的新闻。我觉得拍戏很恐怖一个不小心就是受伤。真的很可怕它爆炸之后我耳朵耳鸣五汾钟，即使我穿着盔甲但是我的背好像被火烧到。

       今年一月份日本老牌电影刊物《电影旬报》按照往年的惯例，从2016年的国内外电影中选出了“年度十佳”值得注意的是，今年有两部入围的电影似乎不符合《电影旬报》以往的口味和评判标准排名第一的是《在这世界的角落》，继1988年《龙猫》被评为年度榜首后动画片再次夺魁

       而排名第二就是《新哥斯拉》，一部怪兽片如果没看过影片，很多人会质疑《电影旬报》的审美品位是不是变得大众化了而《电影旬报》将最佳剧本奖颁给叻《新哥斯拉》，这部怪兽片为何会受到如此青睐连《你的名字》、《比海还深》都被排除在外。

       带着疑惑我看了这部怪兽片，开头幾分钟怪兽片常用的套路：怪异的自然现象，人类面临危机灾难高层的反应，做出应对没有看出奇特的地方。直到进入开会的场景突然感觉有些不一样了。

       一边是哥斯拉移动毁城的画面嘈杂无序，切换到另外一边则是日本政府从上到下无休止的会议上，安静有序形成了强烈的反差。日本高层看似管理合理上下级、各部门之间相互牵制，共同应对但效率却很低，首相授权浪费了时间各部門间上传下达浪费了时间，于是人民在水深火热的灾难中如同蝼蚁无力感爆棚。

        这就是庵野秀明给观众奉上的怪兽片：一场又一场的会議一波又一波的疾走，怪兽哥斯拉倒成了配角它在城市之间穿梭行走，自始至终没有出现我们心中预期的超级英雄直接上前跟怪兽幹仗，所以本质上这部电影脱离了奥特曼打怪兽的设定，削弱了正义与邪恶的交锋的冲突和危机感

       可以这么说，庵野秀明重新定义了怪兽片所以对于导演这种不按套路出牌的故事手法，未必很多人都能接受所以它的豆瓣评分并不高，只达到了及格线

 所以《电影旬報》为此片正名，《新哥斯拉》的故事不单单只是怪兽片那么简单它讨论的是日本现状，关于灾难的预警机制、内阁的无作为、国际政治环境下的妥协怪兽真的是哥斯拉吗？片中数次提到：人类比怪兽还可怕人类可怕在哪里？自认为对自然完全掌控自信能打倒一切怪兽，可却没想到被自己所制造的怪兽所袭击雾霾、环境污染、核武器等等，这些何尝不是人类自己制造的怪兽呢所以，日本人对于此片的喜爱多于我们因为他们似乎能充分理解导演的意图，也生活在日本的政治体制下有感同身受的体会。

       说到《电影旬报》将最佳編剧颁给了《新哥斯拉》而在国内同期上映的怪兽片《长城》口碑一直不太好，被诟病最多的就是《长城》的故事和剧本那我们对比┅下这两个片子在故事、人物上的一些区别。

 首先在故事内核上，《长城》的主题是勇气和信任；《新哥斯拉》的主题是探讨谁才是灾難的元凶显然《新哥斯拉》拜托了英雄打怪的故事套路，通过打怪的外延展现的是政治弊端和更多由此引发的更多不确定性的灾难。《长城》等一般的商业打怪片会将个人生死与民族大义（群体利益）放在危机的天平上衡量让英雄主角舍己为人，艰难做出抉择《新謌斯拉》没有按照这个故事套路来走，每个人都有可能是元凶每个人都有可能是英雄，我们人类就在毁灭和重建中发展着所谓的文明謌斯拉是谁创造的？人类又是谁要毁灭？人类所以，人类才是灾难制造机导演将高精尖群体和大众群体放在天平两端衡量，要选择政治体制下划归的城民还是要灾难可能带来的科技机遇；又将小国日本和大国强国做了衡量，灭大国为人类所以，我们会一直在大与尛之间权衡利弊小国小民，无话语权的群体就成了所有灾难的牺牲品事实总是那么悲凉。

       而在故事推进上《长城》略显智商不够，關于饕餮的描述关于对饕餮的研究都是很片面，也很难经得起推敲的而在《新哥斯拉》中对于其形成的原因，行动轨迹包括变异细節，体态类型都做了很多科学的注脚而在这些注脚中，我们听到的更多的就是核武器辐射，这些恰恰是每个国家争相研究的课题似乎成了赢得政治话语权的标志。

 在人物塑造上《长城》的主角景甜和马特达蒙怪异而模糊的战斗合作关系让人觉得很尴尬，一番“相信”的鸡汤灌输让马特达蒙如梦初醒改邪归正，牵强无比女主景甜也是看不出有任何的人格魅力和特长，从头到尾完全是主角光环笼罩这种主角光环消解了一切不合理的剧情发展，我们相信她一定能还世界一个和平于是不再为她担心。而在《新哥斯拉》中没有完全嘚主角，矢口是核心人物也是内阁中最看不起官僚体制的人，最后首相等高层被哥斯拉干死他还是要在无政府支撑下继续打怪，民间嘚力量似乎让打怪的效率高了不少这个人物显得真实可信，而最后我们都以为赢得了胜利，但是哥斯拉还没死城市被严重破坏，还需要重建而哥斯拉的尾巴上粘着很多骷髅，这样的寓意告诉我们灾难和悲剧永远不会结束，人类一直在自酿恶果这样的结局比欢呼勝利的结尾不知要高明多少，真实多少

       虽然《新哥斯拉》并不完美，在危机处理的篇幅上太浓墨重彩导致戏剧性张力不够，但不能掩蓋的是这部怪兽片的勇气它在题材上的突破的勇气，它在反好莱坞故事套路上的勇气它在刻画社会的勇气，都是值得肯定的《长城》也许因为是商业电影，可以跪舔观众但想要遗忘它，也就一年的时间我们不再会想起那些饕餮，因为它们跟我们没关系