&主题：绝对菜鸟级，玩外接麦克风经验总结（针对单反用户）
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机器是松下的FZ100，麦克风用过得胜的598和国产那种仿松下的枪式麦克风，还有个DR-50的录音笔，目前没拍出个什么像样的东西。
经验一、不要轻易考虑机身直接连麦克风的方案。除非你的机身支持录音音量显示，或者你的麦克风有音量显示。
我的机身上自带2.5的麦克风接口，可以直接连麦克风
很多单反也自带3.5的麦克风接口，可以直接连麦克风
淘宝上很多买家在宣传麦克风或者录音笔的时候，也是拿一条线直接连接机身和麦克风或者录音笔。
所有这些方案我都试过，包括麦克风直连机身，录音笔直连机身（输出监听信号），录音笔采音后期同步和置换声轨……经验证明，
加入机身没有达到某些要求，拿麦克风直接连到机身上，是很愚蠢的做法。
机身只有3.5、2.5、6.5这类不带锁定装置的麦克风接口（比如卡农或BNC都可以锁定），而你的机身不能显示录音音量的话。悲剧随时发生。
我试过因为忘记打开麦克风电源而导致录像没有声音（事后到电脑上才发现），
也试过因为连接线质量不佳有很大电流声（事后到电脑上才发现），
也试过因为线路不好导致移动相机的时候声音时断时有（事后到电脑上才发现），
随便一种情况真发生在录完婚礼什么重大事情之后才发现的话，杯具了哦！
不要以为更换了好的线材和接头就可以避免，即使连接头的用料很足，3.5、2.5、6.5这类插口的耐用性和可靠性还是很不靠谱的（不论公头还是母头），这是先天存在的。
经验二、机身自带的麦克风质量也不差
除了没有指向性、不能控制录音电平之外，机身自带的麦克风质量也不差，起码我拿一两百块钱的买的麦克风装到机顶上代替原来机身机顶上自带的麦克风，效果没两样（得胜 SG-598麦克风），最起码我听不出差别有多大。如果真想买个便宜的麦克风回来装到热靴上代替机身麦克风收音的话，建议别浪费这个钱了。
-----------------------------干完苦力活回来，继续扯----------------
经验三、能用（音频头）弯头的，尽量用弯头，没有弯头的，去买几个弯头回来DIY。
现在大多数耳塞的接口都是弯头的，事实上普通那种直头的却是比弯头的更快出现接触不良的情况。
经验四、不用太在乎线材带不带屏蔽的问题，
任何的录音设备，都对电磁波比较敏感，哪怕你全用了带屏蔽的线材，如果麦克风附近有大功率电器，或者手机、无线网卡之类的，一样会录到不该录的声音。
既然不用在乎屏蔽的问题，线材当然是越柔软的，越好使。
本帖最后由 seele0 于
10:44 编辑
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5D2跟1dx的内置麦克风素质还是不错的。但100D的内置特别差。
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为啥今天才看到这个帖子呢，刚刚入了rode的入门产品，感觉低噪比机身自带的大，但是机身的mic有卡卡的声音不知原因，能否在机身设置一下降低低噪呢
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拜读，有问题请教：
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很好的经验贴，拜读。
&版权所有：&&&&单反视频拍摄同期录音规范
单反视频拍摄同期录音规范 &&
MarkⅡ为例，论述在简易录音设备的情况下，如何进行规范化录音。&
录音器材的选取&
要获得较好的同期录音效果, 必须具有一套较完整的同期录音器材。包括两套以上同型号超指向性传声器( 含减震手柄、防风罩、防风毛衣等)
,专业无线传声器两套, 便携式调音台一台, 长短话筒杆各一支, 专业耳机一付, 普通耳机或无线耳机一付( 供导演监听用) ,
专业DAT 一台, 小监视器一台。此外一些附件及材料也是必须的,
如各种转接头、磁带、电池、大力胶、干燥剂、防雨包、钉枪、绳子、松紧腰带( 佩带无线发射机用)
、梯子、维修工具等。这些都是常规器材,有些场合也许需要隐蔽性较强的有线微形传声器或PZM 传声器,
有些场合需要灵敏度极高的传声器甚至集音器才能完成录音工作。下面先谈一下常规器材的选择。&
传声器的选择
首先是传声器, 传声器也称话筒, 完成声能到电信号的转换, 是录音系统中最重要的器材。由于灵敏度和指向性的要求,
同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器, 在这一前提下,
对灵敏度、指向性、频响特性等传声器具体技术指标的要求便成了选择传声器的关键。影视录音的声学环境相对复杂,
影视艺术要求的假定的真实性又不容许传声器( 包括影子) 在画面中出现(
否则会引起“穿帮”),这就要求同期录音中的传声器具有较高的灵敏度。但灵敏度如果太高, 也会给录音工作带来潜在的危害,
动态较大的或声压级太高的声源容易引起传声器前置放大器或调音台输入放大器的失真。这种失真一旦形成将是后期无法补救的, 对于数字录音,
这种失真甚至是致命的。太高的灵敏度同时意味着指向角的变窄以及频响的恶化。太窄的指向角容易使声源偏移,
造成声音的虚实不定;对频响的影响一般是低频响应变差, 声音太干。因此, 除特殊要求外,
同期录音不宜选择灵敏度太高的传声器。对频响的判断, 有时容易走入误区。因为频响范围的标注有时不是建立在同一参考基准上的,
同样的频响范围, 比如50- 20kHz、±1dB 和±3dB 的频率范围是有很大区别的。传声器选定之后,
要选择与之配套的完整的附件。如防风系统( 海绵防风罩、猪笼防风罩、防风罩毛衣等)
、减震手、防风毛衣等。目前使用较多的传声器是SENNHEISER MKH- 416 和MKH- 60。MKH- 70
等灵敏度太高的超指向传声器除远距离录环境声外一般较少使用,因为使用这类传声器容易引起声源偏离、人声与环境声比例不当、背景声音飘移等问题。&
调音台的选择&
调音台应选择体积较小、重量较轻、稳定性强的便携式的, 因为使用环境多变,
要选择直流、交流多种供电方式的调音台。电位器有旋钮式和推拉式两类。旋钮式调音台体积较小, 便于运动及小空间使用( 如车内拍摄等) ,
推拉式电位器调音台适用于场景相对固定、多路话筒使用。此外,
这类调音台还需具有音频信号发生器、低频切除、输入灵敏度选择、良好的压限器等, 以保证正常的音频记录。目前常用的有SQN - 4, SQ
N - 3,AU DIO- 245 等。
话筒杆的选择&
话筒杆的选择主要考虑轻便、可靠等因素, 一般使用VDB、T EK 等产品, 规格有M( 2. 7M) 、L ( 3. 9M) 、XL
( 5. 6M) 等。影视同期录音一般使用L、XL 规格。在选择使用时应注意接头的牢固度, 太紧影响使用寿命,
太松容易发出噪声,甚至影响话筒安全。&
耳机的选择&
耳机的选择也相当重要,因为最终判断声音的质量要靠听。耳机是同期录音的末端环节, 无论是带前信号, 还是带后信号,
都要靠它来监听。不同的录音师有不同的选择, 选择时主要应考虑频响特性、封闭性、耳感、舒适性、耐用性等,
一般选用BEYER、SENNHEISER、A
KG、SONY等产品。&
在资金不足，人手有限情况下，要做到拥有一套完整的同期录音器材，基本是不可能实现的。因此，在最大限度的保证录音质量的情况下，我们只需在较完整的录音器材里，相对挑出较为重要的器材即可。当中至少必须有一套超指向性传声器(
含减震手柄、防风罩、防风毛衣等) ,话筒杆一支，专业耳机一付。&
录音的基本操作
基本操作包括系统连接、校准、话筒调度、调音台控制等过程。调音台与录像机连接方式可选择CH-
1、CH- 2 双通声道或CH- 1 单声道连接。如果调音台有返回监听, 最好可听带前带后信号,
这样能保证记录。在目前的电视同期录音中, CH- 1、CH- 2 同时记录只是做备份, 并不是真正的立体声。校表时,
调音台的0VU1kHz 振荡信号对应于模拟录像机的0VU 或数字录像机的- 18dB 或- 20dB,
这同时要和录像机内部菜单对应。此外, 调整还应包括录像机音频菜单的设置, 如输入灵敏度选择、幻相供电、电位器组合设置、压限器等菜单,
都应设置到适当的状态。录像机面板音频开关, 如Mic - Line、Front - Rear 等也要设置正确,
否则所有的声音调整都没有意义。&
话筒调度包括许多方面,最基本的首先要保证方向角的正确, 否则声音发闷。景别及前后景声音关系等问题也是非常重要的,
比如在关注后景对话的同时, 一定不要忽略前景的音响, 使用无线话筒时也要注意这个问题。在双机同时拍摄一场戏时, 如果导演不懂声音,
景别与景深问题将无法处理好, 录音师能做的极限仅是听到台词而已。
话筒一般采用前上方45°跟踪声源的方式,这样语言与动作声比较协调;有时因构图、光影、顶部跟踪受限制等原因, 也可采用其他方式,
如下方上指或前方直指等。但录音师必须明白每种方式的局限。如果画面场面调度复杂、空间多变,
话筒的使用与调度也就相对复杂了。&&
调音台的操作首先要建立在话筒输出提供了一个既不失真又保证信噪比的信号的基础上，当中，调音台里录音电平的控制要符合国家标准——GY/T192—
2003《数字音频设备的满度电平》。电平的满度对于影视创作质量也有一定的影响,过高会使听众产生听觉疲劳或失真,过低又会影响节目的清晰度。因此，电平的调整在调音台的操作中尤为重要。此外,
调音台还要完成多通道的使用与分配, 均衡器与滤波器的正确使用、输入灵敏度的选择及压限器的使用等也是相当重要的。相对录音棚内的录音而言,
同期录音调音台的功能及面板设置相对简单,
但要求录音师在最短的时间内做出最适当的处理。&&
控制好拍摄现场的声源。&&虽然器材选定之后,
声音质量的好坏主要决定于操作, 但所有操作都是建立在环境及声源的保障下。如果环境太不符合剧情, 录音师只能通过技术手段进行补救,
但最终的声音质量也不可能太好; 如果声源不适, 比如演员嗓音出现问题、台词不过关等,
录音师也是无能为力的。所以影视录音师要录好同期声, 除了要保证收录的同期声环境噪声小,
信噪比高外，还必须保证收录剧中人物真情实感的表演, 有良好的可懂度和清晰度。因此, 控制好拍摄现场的声源,
使同期声能够真实准确地与影视作品中所拍摄的画面相吻合,
并符合影视作品的综合假定就十分重要。&&&
5D MarkⅡ作为摄影摄像领域革命性的变革，在机身内就有将电平调整为手动的设置，但由于5D
MarkⅡ是一款单反照相机，没有外置话筒，加上录音硬件的先天不足，底噪较大，用5D
MarkⅡ直接录声音是不可取的，必须依靠其他录音方法来获得同期声。通过用调音台连接专业DAT
单独录制声音的方法，进行双系统进行同期录音,
4.1器材的选取&
4.1.1三种混搭器材选择方法&
1.机身直接接麦，必须是有幻象供电的，例如RODE
VIEDOMIC。&&
2.搭配就是H4N，但是效果较好，缺点是不是指向性了。&
3.针对H4N的非指向性，配上带幻象供电的麦，比如797、NTG-2等。&
4.1.2&&外接幻象供电麦克风录音法（举例：RODE
VIEDOMIC）
VIEDOMIC是一款专业的枪式影视录音话筒，它体积虽小，但具有了很宽的频率响应和超低噪声等专业品质；为了避免在操作DV机时产生的噪音传到话筒中，VideoMic配有专业的悬浮式防震支架与DV机连接；VideoMic带有低频切除开关，在室外拍摄时可以把比较嘈杂的低频“嗡”声降低。
专门为DV机设计
采用电池供电，1节电池可工作100小时，当电池还剩1小时左右工作时间时，电量指示灯会从绿色变成红色；话筒输出接头与DV机的输入接口完全匹配。
丰富的扩展性
可连接话筒室外录音用长杆、桌面三角架、话筒线可以通过延长线延长、输出接口可以通过转换头实现卡侬输出、室外录音时可以使用防风毛衣消除风噪声。&
但是用+48V幻象电源供电的MIC（RODE VIEDOMIC），直接通过相机上的3.5 mic
in口把声音录到卡上，出来的声音效果还是算不上太好。
一般录音的时候，5D
MarkⅡ的录音功能默认值是自动电平的。这体现在，如果很安静的时候，自动电平就会放大音量，噪音就跟着大了，但是将音频设置为手动，把电平尽量调小，声音还是会出现有噪声，这大概跟5D
MarkⅡ的底噪本来就要比其他的专业录音设备大有关。通过外接RODE
VIEDOMIC录音，这种底燥大的问题并没有得到有效解决。
搭配就是ZOON
H4N录音机录音法，内置可旋转角度的立体声话筒，实现120度和90度两种录音置式，另外配合外部输入端口可同时记录4条音轨，还带有Hi-Z高阻输入接口可连接吉他录音，内置50多种吉他效果器，可调节回放速度方便吉他手练习。H4n有着比以前更大的LCD屏幕，并内置了一个喇叭可直接回放声音而不必戴耳机.
H4n最高支持24bit/96kHz精度的录音，支持SD和SDHC存储卡最大可插32GB卡，通过耐力模式可实现最长10小时的不间断录音，而你所需要的只是2节5号电池而已。H4N最高支持24bit/96kHz精度的录音，支持SD和SDHC存储卡最大可插32GB卡，通过耐力模式可实现最长10小时的不间断录音，而你所需要的只是2节5号电池而已。&
H4N这个超便携的录音机视乎成了单反视频拍摄录音的首选，它不是一个简单的采访机，它是一个能实现。24bit/96khz四轨同时录音且能独立工作的录音设备，机后面的平衡和非平衡接口能为电容话筒提供幻像电源，配合大振膜电容和高指向性话筒便能组成一个移动录音棚，这使得低成本超便携实现高品质的录音成为可能。&
用H4N自带的麦克风用来录环境声都可以胜任，但是还要录对白的话，就必须单独准备指向性话筒才能录到干净的人声（没有太多环境声干扰，台词能听得很清楚），因为自带H4N麦克风录音它没指向性。一般这类录音话筒都是需要幻象电源的电容话筒，h4n自带幻象供电。考虑到录对白，可以把有幻象供电的话筒插到h4n上，因此如果要用H4N录对白的话你还要添置指向性话筒。&
H4N的设置众多，如何才准确地记录到声音，首先录音格式选立体声24bit
96khz的音质是最好的，其次要手动调整好电平，最大音量到2/3的地方，不要开AUTO
LEVEL，限制器压缩器最好也不用，这样的参数设置，基本就是最较好的设置，当然，录音是没绝对的参数设置，怎样的设置对其最好，最后还是要根据所在环境进行细化。&
虽然，H4N有如此好的优点，但是，它与视频拍摄的同步存在着一个问题，就是它必须单独录制声音，需要分别打板对声音，这也给拍摄者带来了麻烦，需要拍摄者后期重新配上声音。&
但是这样得出来的声音效果，非常差，杂声很大。因为5d2的mic口是只能接收话筒信号，也就是所谓的低电平口。而h4n本身并没有话筒输出，只有一个耳机输出，是标准电平口，比话筒接口电平高。因此不能将h4n跟5d2直接连接。
如果硬要连，则需要一个“电平衰减器”把耳机输出的电平降下来，5d2才能接收，但这样对音质影响比较大，音量动态大一点就可能出现削顶失真，不建议用。&
&针对H4N的非指向性，ZOON
H4N配上带幻象供电的麦录音机录音法
其实综合上述2种录音方法，单独用H4N或直接用幻象供电麦录音连接5D2进行录音，都存在着各自的弊端。就是用H4N单独录制声音，在有需要的情况下配上带幻象供电的麦克风进行录音，这是目前单反常规录音中最为规范的一种录音方式。它不仅解决了5D2底燥大的硬件问题，而且也合理的解决了H4N录音非指向性的问题。唯一较为麻烦的就是需要拍摄者打板，在后期进行声画同步，但是外用录音设备单独为5D2录制声音的优势在于，它巧妙地弥补了单反拍摄录音差的不足，实现了声音与画面在质量上的无可挑剔。&
单反录音基本操作
手动调整电平值&
正确的理解和设定音频电平,也直接关系到录音质量。因此,要对电平的基本概念、电平的单位、电平的应用、电平值的设定要有全面的理解。那么，多少的电平值为录音正常值？其实，这里并没有一个准确的数值。从实际效果来讲，电平稍微低点可以通过功率放大来达到较大的声压级，但是如果电平太大，已经产生失真的话，那这些失真是怎么都找不回来的。所以基本上还是以0db范围的比较好。但是正常并不代表最佳,能设置的参数都是正常的，但不一定都是最佳的，所以，电平值的多少，还有根据实际环境进行监听判断，才能设定出最适合的电平值。&
控制好拍摄现场的声源&
需要按照广播级录音的规范化处理，要录到优质的声音，在视频拍摄的途中，也必须控制好拍摄现场的声源，只有在这样的前提下，才能根据合适器材和规范化的基本操作，录制到令录音师满意的声音。&
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想用单反拍微电影，同期录音设备求推荐
机器是，尼康D90，也可能有或其它。
一群爬山的朋友，爬山用一天，中间抽点时间拍拍玩玩。
技术上目前想到的最大问题是录音。
引用山东赶蜗牛发表于1楼的内容
录音 没有任何问题
视频后期才是最大的问题
引用500DD40发表于2楼的内容
支持蜂鸟网！
引用山东赶蜗牛发表于3楼的内容
作者: 500DD40录音 没有任何问题
视频后期才是最大的问题
解决了录音后，后期有点盲目的信心。
引用山东赶蜗牛发表于4楼的内容
RODE Videomic pro+Zoom H4N 这个组合还是挺不错的，不过价格也不低，我现在买了前面的话筒，录音笔暂时先不配
引用mgs782发表于5楼的内容
唔~对录音要求不高的话，机器内置再加个强指向性麦克风(包括防风罩)就行了~~
稍微有点要求的话，SONY D50录音笔+强指向性麦克风是个不错的选择(续航超强，音质也不错，平时拿来听听音乐也行)。
再高一点的录音机，就不是很必要了，毕竟你只是拿单反拍视频。
当然以上都需要一个封闭性耳机用于返现监听。一般来说入耳式耳塞隔音不错。另外也可购入拜亚DT1350这类的监听型耳机。DT1350算是比较综合的一款，预算充足可购入像SONY Z1000这样的旗舰级监听耳机(就一个副厂标头的钱)。
其实根据录音对象和场合的不同，监听耳机和话筒也会要求不同。不过随便玩玩，那么就随便吧~一物当万物用，反正要求不高。
吊杆和防震筒可当作额外配件购买。
引用玉清发表于6楼的内容
谢谢各位！
引用山东赶蜗牛发表于7楼的内容
550d和d90无法监听吧
引用蜜浆事件发表于8楼的内容
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