前不久，在北京神州商桥书画院与刘方石先生相识关院长介绍他说，方石先生是清代名相刘墉之后并且也是京城一位深藏不露的书法大家，书法写的非常了得深得家学渊，传承有序满腹经纶。听吧我竖然起敬。因为我非常崇拜清代“四大家”之一（其余三人为成亲王、翁方纲、铁保）的刘墉其人、以及他的文才更喜爱他善于用浓墨作书，其行书浑厚雄劲古拙朴茂，笔短意长拙中含姿，生涩中带有稚气显得雍容华贵，貌丰骨劲的书风是帖学之集大成者。清人梁绍壬的《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝书家刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神时有浓墨宰相，淡墨探花之目”清徐珂在其《清稗类钞》中称赞刘墉道：“文清（刘墉）书法，论者譬之以黄钟大吕之音有庙堂之器，推为一代书家之冠”刘墉是一位善学前贤而又有创造性的书法家，师古而不拘苨刘墉兼工文翰，博通百家经史精研古文考辨，工书善文名盛一时。主持修订《四库全书》著有《石庵诗集》刊行于世。

　　刘方石书法的特点除了继承先辈家学刘墉的用墨厚重之外，正如他的名字一样端庄稳重，遒美骨劲浑厚敦实，平和自然委婉含蓄。劉方石先生学刘墉的笔法突破了王羲之一般不作多字连绵，仅二字三字一笔写成的连绵模式成为更多字的贯通，为“一笔书”有内扣转为外拓，由敛蓄而化为奔逸所谓“一笔书”是指“字之体势一笔而成，偶有不连而血脉不断即线断气不断笔断意连，气脉通畅

　　方石先生书艺的哲学思想，主要表现为“中和”在多种对立因素之中调和统一。他在书法的形质（如肥瘦、方圆、短长、骨肉等）方面能有过之而无不及在书法的神采（如奇正、气度、韵趣等）方面阳光向上，俊美潇洒与突破其先辈刘墉行书模式方面，是有意识哋改变其创作思想他将“奇”、“险”，走向“中和”是从家学渊源中又回归到晋代王羲之的典雅儒士之风格，以创作出新的境界

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