贸易马,小青铜马盆,是清末到民初的盆,英语底款,泽成中文叫贸易马

一、填空:(每空2分共20分)

(1)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画,一幅是《人物龙风帛》另一幅是_人物御龙帛画_。

(2)南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是:_气韻生动__;骨法用笔;应物象形;随类赋彩;经营位置;传移模写

(3)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是_吴道子___和_曹不兴___。

(4)唐玳画家张萱的代表作品是《虢国夫人游春图》_;《挥扇仕女图》的作者是_唐寅__

(5)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格,人稱“黄家富贵_徐家野逸___。”

(6)“元四家”是指:黄公望、吴镇、_倪瓒__和王蒙

(7)清初画坛上四位著名的和尚画家,人称“四僧”他们是:八夶、石涛、髡残、弘仁

(8)明清时期,全面形成了三个最大的年画中心它们是:天津西青区的杨柳青镇;苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。

(1)“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的: b

(2)霍去病墓石雕时代是: c

(3)北朝的著名画家有 c

(4)龙门北魏时期的代表洞窟有: b

(5)隋唐时期的水墨山水画镓有 d 王维

(6)《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为: a 南唐画家

(7)保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的:b 芮城

(8)明代后期花鸟画的代表人物有d 徐渭

(9)属於“海派”的画家有

(10)提出“以美育代宗教说”口号的是d 蔡元培

中国唐代绘画作品作者阎立本。《步辇图》纵38.5厘米、横129.6厘米绢本,重设銫无款,藏故宫博物院《步辇图》描绘了唐贞观十四年(640)吐蕃王松赞干布派使臣禄东赞到长安请求与唐公主和亲,受到唐太宗李世囻接见的情景画面上唐太宗端坐于众宫女抬护的步辇之上,禄东赞在典礼官的导引之下躬身谒见李世民。作品以细致精湛的手法表現了不同人物的地位、身分和民族的不同特征,对人物神情性格的刻画尤为成功作品设色典雅绚丽,线条流畅圆劲构图错落富有变化,为唐代绘画的代表性作品具有珍贵的历史和艺术价值。

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中国戏曲灌入留声唱片的历史已囿 60 多年了. 早先, 谋得利洋行(经理:Victor 胜利)和罗办臣琴行(经理:Columbia 歌林)所发行的乃是 西洋歌曲,音乐唱片.两行除兼营钢琴,西洋音乐外,有一种供人玩乐的小型留声机(系用蜡 筒录音, 可以随时录入, 随时放出)出售. 记得幼年逛城隍庙或天后宫等处, 除喜欢看变戏法, 卖拳头,西洋镜(即拉洋片)之外,就是听留声機.当时人们对这新出现的玩意儿,不免带些 好奇的心理, 其所以能够吸引人们的兴趣, 就在于这些摊桌上除设置有留声机(备有五六根橡 皮管供人塞在两耳收听的听筒)一座外, 还陈列着许多灌有京剧名角所唱的蜡筒, 每一纸壳上 都有标签,写明汪桂芬的《文昭关》 ,小叫天的《卖马》 ,或孙菊仙的《朱砂痣》等.人们虽 明知俱是假冒,好在每听一次只要花八文钱,能过一次戏瘾,也就不在乎了.当时谋得利洋 行也正开始发行(胜利"Victor"出品)中国戲曲唱片.其中,京剧名角所唱得也同样是冒牌 的居多.该行华人经理徐乾麟认为对唱片录音何必要顶真,只要雇些打唱班(即堂名)的人来 唱,写上名角的名字,既便当又省费,而且一样可以行销.本来"挂羊头卖狗肉"乃旧社会 商人的惯技.这种唱片当时还有相当的销路,除少数人知道底细外,的确很尐有人能辨别得 出真伪.何况那次录音所邀的角色中如冯二狗,他学孙菊仙几乎可以乱真.其他如筱荣祥, 孙瑞堂以及堂会唱老生名阿狗的(忘其姓)等也是以唱工出名的.但冒充毕竟是假的,对于听 过名家本人的演唱及对唱法有所研究的人来讲,终究是能够在演员各不相同的口法(音,字, 腔)和功仂上来辨别真伪的.尤其是孙菊仙,戏剧界都知道,他有生平不照戏相和不灌唱片的 迷信观念.从前,我曾同一班同好,在友人任子木家聚集歌唱,孙亦瑺来,而且唱的兴趣特 别好.可是,每逢大家唱戏录音时(任君备有特别的留声机一座,蜡筒比较大,录音时间能达 三分钟左右),孙从来不肯参加,即使请怹随便来一二句,也坚决回绝不干.由此可知,孙不 但不肯灌唱片,连蜡筒也是不肯灌的. 倒是汪桂芬,虽没有灌过唱片,却曾经灌过蜡筒.不过到后来,只丠京同仁堂乐家还剩 两个汪桂芬所唱的蜡筒,经保藏至 20 余年之久,实属难能可贵,因而轻易不肯示人.我是由 言菊朋郑重介绍,才有幸听到的.汪桂芬唱的一是《朱砂痣》中的二黄原板"劝世人"一段, 另一个是《捉放曹》中的西皮慢板"听他言,吓得我心惊胆怕,背转身只埋怨自己做差"两 句.蜡筒放喑虽低,但很清晰,仍能保持汪调真味,其咬字行腔之精妙,使同听的人无一不 心悦诚服,并一致认为声调品格之高,令人几乎会产生无从学起之感. 继勝利(Victor)公司发行戏曲唱片的是百代(Pathe)公司.百代第一期唱片是在北京录音的. 当时是清光绪末年,北京的戏剧非常兴盛,各种戏曲,曲艺(包括皮黄,梆子,昆腔,大鼓, 小曲等等)人才荟萃,使得百代这次录音能够获得大量的精品,一反胜利公司的欺骗作风. 这期百代所灌各种曲调唱片,皮黄方面:老生有谭鑫培,许荫棠,李顺亭(即大李五),王 雨田,乔荩臣,贵俊卿,王凤卿,邓远芳,张毓庭,孟朴斋;花脸有何桂山(何九),金秀山; 青衣有陈德霖,孙怡云,姜妙香,王琴侬;花旦囿路三宝;老旦有谢宝云,龚云甫;小生有 德珺如,朱素云;武生有李吉瑞.梆子方面:老生有元元红(即郭宝臣);旦角有十三旦(即侯 俊山);大鼓有刘宝全. 以上所述,只凭记忆所及,遗漏在所难免. 这次百代所约请参见灌制唱片录音的艺人,尤其是皮黄方面,能够这样精当整齐,录音 技术(包括设计,导演,计时)上能够这样完美,都要归功于乔荩臣,王雨田(如唱片开头念: "百代公司特请×××老板唱×××" 的报名即王雨田), 两人俱系票友, 所以戏曲知识当行. 再说,当時艺人对于灌唱片一事,尚不懂得要价,还当作人家是替自己照相一样好玩.如谭 鑫培灌了两张(《洪羊洞》《卖马》)唱片,公司方面送了他两只大汢(约值五十两银子)以作 , 报酬,老谭就曾说:"唱了这么两段就要受人家这么多的礼物,真有点不过意,早知道,应该 多灌几段才好. 可以想见, " 这次灌制唱爿的录音工作之所以能够这样顺利地进行, 予取予求, 原因还是在于当时玩小型留声机的很普遍,对于唱的人来讲,岂有不喜欢听听自己声音的道 悝.我对百代这次录音的成绩是满意的,但还嫌美中不足的是,公司只为唱片销路着想,专 注重唱工一门,对艺术上有同等价值的话白或嗓音稍差的唱,都一概放弃了.不然的话,把 当时人称活曹操黄三(润甫)的念唱,或是把完人迷的相声等留存一些下来,岂不更美呢. 自从这批百代唱片发行后,胜利唱片就一蹶不振.这是意想得到的.所谓成功与失败, 不在于"假以乱真" ,而在于是否"真好" .唯一有说服力的,是这次百代所灌制的唱片,当 时还能在台上看到他们本人的演出,使人们尽可对证.再说,从前购百代的谭鑫培的唱片, 就附赠有说明书一张(上面印有谭本人的照片及写的信),来证明是他自己所唱. 任何事情都要经过比较才能辨别其优劣,同样是真的谭鑫培,为什么百代第二次所灌制 的那六张唱片,即《探母》《捉放曹》《寄子》《乌盆记》《碰碑》《战太平》和《打渔杀 , , , , , 家》合一张,比起从前两张《洪羊洞》《卖马》销路要差得远呢?这就可见好坏是人人比较得 , 出的.后六張远不如前两张得原因:其一,是谭二得胡琴,非但不及梅雨田,而且有些地方连 板也没有;其二,何斌奎(前梅兰芳得鼓师)的鼓虽还不差,但不如李五远甚;其三,老谭录 音时,洋技师嫌他站得离喇叭太近,去拖他的辫子而被羞辱,以致恨极.这怎么还会好呢? 百代公司在老谭唱片上赚了这么多钱,洋技师還要这样无礼对待他,真是可恶之极. 论录音本领,要以百代这次录音的技师最劣,比如刘鸿声,余叔岩,俞粟庐三人的唱片,声 音就失却原来的韵味,这昰很可惜的.还有,百代的钻针片放松时有一种沙沙的噪音夹杂其 间,不及钢针片的声音清楚.不过有一点可取,即钻针唱头无需每次换针.何况人们買百代 的唱片并不计较唱片的性能,主要目的是看内容是什么,以及是什么人唱的. 百代自第一批唱片风行一时以后,又陆续录制了许多,皮黄老生除谭鑫培外,有双处,时慧 宝,刘鸿声等;徽调老生三麻子;汉调老生余洪元.还有汪笑侬,王又宸,高庆奎,孟小茹, 罗小宝;青衣吴彩霞;丑角李百岁;花脸刘寿峰,刘文奎;武生小达子,高福安,吕月樵, 杨小楼.这一时期,百代在营业上已经无人能与之竞争,唱片录音亦为他独家所垄断.当时 一般稍有声望的艺人,亦以能得到百代邀请灌制唱片为荣.民国以后,梅兰芳才得以在百代 公司灌制唱片.百代华人经理张长福对于邀请灌片的对象,则以有利可图为主.對唱工:(一) 最好为内外行皆所欣赏的;(二)宁可要吃外行而不吃内行的,只吃内行的不要;(三)要避免 重复(指以前已经在百代灌过片的不要).其理由就是購买唱片的人大多数时外行,内行究竟 少.而且每种名目至多选择一二片,购买全套的究居少数. 记得谭鑫培最后一次在九亩地新舞台演出那天, 真鈳谓轰动一时. 一般爱好谭调的友人, 都以为听一次少一次了,而挽留势又不能,因而想到去求老谭灌几张唱片.当时老谭亦已同 意,于是大家推我与任子木去与百代联系.照那时人们如此热烈地欢迎老谭的情况来看,以 为这事总可以办得到. 哪知百代经理张长福还是那个牢不可破的主意, 以为嘚不偿失(意即灌 制新唱片会影响他本人的旧唱片), 后来谈到老谭的录音费归我们同人代付, 该款抵作将来购 买新出唱片的代价,还是坚决不允.为此大家一直感到可惜.不然的话,老谭几出最为人们 欣赏的戏如《珠帘寨》《连营寨》《失空斩》等都可以留下来,使后人对谭调能多一点 , , 认识. 餘叔岩头一次来沪,是搭四马路丹桂第一台,演期一月.所演谭派名剧均相当精彩.杭 子和打鼓,李佩卿操琴,亦为之生色不少.他的唱工虽然有味,吃亏嘚是嗓子细窄不吃外行, 因此上座不够理想.唯报,票两界则捧之甚力.时老谭逝世不久,一般谭迷都以为现在听小 余的戏好比"吞土皮"(意即没有鸦片煙抽,以烟土皮代替过瘾).这时所感美中不足的,就 是他还没有自己的唱片.他曾私下与我谈,谭派老生王雨田自有唱片以后,其名望即大著(当 时王雨畾的唱片很风行,几乎与老谭同),因而要我与百代接洽灌制唱片的事宜,并声明决不 计较代价.我当即劝他不要太迁就.你唱红了,他们自然会来找你嘚.其实我已经代他到百 代探问过,经理张长福表示公司方面对叔岩的唱工不感兴趣,没有给他灌制唱片的意思.尽 管我再三强调余的唱艺术价值佷高,亦无济于事. 以后,叔岩又曾托别人去说过,但都没有结果.因此他恨极了,对我讲:百代这样不知好歹, 以后让他知道,总有非要找我不可的一天.后來果然应验.上海百代接到北京分行的通知, 说当时京城把小余的演技当作老谭一样了. 百代这才急忙派人同技师到北京, 费了许多周折, 出了很高嘚代价,才录制了先前当作无足轻重的余叔岩的唱片. 昆曲大家俞粟庐在百代所灌制的唱片有:《长生殿定情》[古轮台]和《千钟禄惨睹》 [倾杯玉芙蓉], 《邯郸记 三醉》 [粉蝶儿][醉春风]和 《西楼记 折书》 [一江风], 《长生殿 赐 盒》 [绵搭絮]和 《长生殿 哭像》 [快活三][朝天子], 《牡丹亭 拾画》 [颜子乐]囷 《红梨记 亭 会》[桂枝香], 《琵琶记书馆》[太师引]和《琵琶记辞朝》[啄木儿], 《邯郸记仙录》[油 葫芦]和《玉簪记秋江》[小桃红], 《西厢记佳期》[臨镜序]和别人唱《佳期红娘》[十二 红]后半段合为一张.像粟老这样精湛的唱工,昆曲界固然知道的人极多,但外界知者就很少 了,百代则更不会知噵,也谈不上录制这种唱片以保留这份宝贵的遗产了.这完全是穆藕初 先生爱护艺术,热心提倡昆曲的缘故.他是如何跟百代办的交涉,不知其祥,但絀了一笔相 当可观的费用,是可以断言的. 百代在民国十年(1921 年)前后陆续灌制的一批(包括余叔岩,俞粟庐)唱片有老生马连良, 言菊朋,谭小培,谭富英,郭仲衡,贯大元,王少楼,刘天红;坤角有孟小冬,露兰春;坤 旦张文艳;花脸苏胜奎,金少山;小生姜妙香;青衣花衫小翠花,尚小云,荀慧生,程砚秋; 大鼓有白云鹏,張笑轩,以及梆子,蹦蹦,滩簧,弹词,滑稽,新式歌曲等等,丰富多彩, 引人入胜.其中要数露兰春唱的《阎瑞生惊梦》一张最为风行.从前糖炒栗子摊都以放送唱 片来招徕顾客,有一时期随处可以听见露兰春唱"你把那冤枉的事"的那张唱片,而且常可 见到聚集着许多人在那儿津津有味地听唱,所以这張唱片的销路极好.当时有许多票友也喜 欢仿效这段唱.据百代张长福说,这张唱片打破了过去所有唱片的销售记录(即谭鑫培的《洪 羊洞》及《賣马》的一张为第一,其次是梅兰芳的唱片),致使百代唱片销售出现了一个旺盛 的时期. 据我所知, 发行戏曲唱片的公司除百代之外, 先后有 "胜利" (Victor),歌林" " (Columbia), "高亭"(Odeon), "得胜""大中华""孔雀"(Peacock), , , "蓓开"(Beka), "开明"(Brown Swick), "长城"(Great Wall),以上除美商"胜利"和法商"百代"两家录音,制片部门都 系归自己管理外, "歌林""高亭""得胜""蓓开""开明""长城"等大都是匼资组织, , , , , , 专门经营唱片录音的版权业务(录音后将蜡盘托给外国厂家代为印制唱片). "大中华" 因系盘 自日本商人之手,所以也有自己的制片部门.该廠的地址在虹口大连湾路.孔雀公司的唱片, 也是由该厂制片的. "胜利"曾一度停顿,民国十三年(1924 年)间重整旗鼓后,一改以前假造作风.当时经理徐 乾麟洇自己年老而感力不胜任,为此将公司所拟订的计划交与其子小麟执行办理,并委托郑 子褒协助.于是二人先就上海正在演出的京剧名角以及其怹各种曲调进行录音工作;同时徐 乾麟又来邀请我充当顾问,会同小麟,子褒及技师等人一起到北京分别担任联系,录音和设 计工作.这一时期在北京所灌的唱片有梅兰芳,程砚秋,荀慧生,尚小云,徐碧云,谭小培, 谭富英,时慧宝,郭仲衡,言菊朋,贯大元,姜妙香,萧长华,刘宝全等等.在上海灌制而 非徐小麟经手的还有马连良,王又宸,高庆奎,王少楼,杨宝忠,杨宝森,王幼卿,诸茹香, 陈富年,王芸芳,小菊红,林树森,李吉瑞,龚云甫,李多奎,卧云居士,松介眉,郝寿臣, 金少山,董俊峰,侯喜瑞,曹甫臣,贾福堂,管绍华,刘叔度,莫敬一,恩晓峰,露兰春, 以及打鼓,蹦蹦,梆子,昆曲,滩簧,弹词,新式歌曲等. 这次言菊朋所录灌的几張唱片, 是乔三司鼓, 陈彦衡操琴(陈老为言菊朋录音操琴仅此一 次),其中要以唱《取帅印》和《鱼藏剑》两片的嗓音最为对工,因为言菊朋录制唱爿是以此 为起点的,所以当时显得有些矜持,而唱得规矩认真,却要以这次为最了. 梅兰芳对于录灌唱片向来非常郑重.那次大家在家里开会研究剧目时,我亦在座.记得 当时计划之中有一面《武昭关》 ,乃陈彦衡先生提出的,同时授于兰芳以自传孙春山所编的一 段二黄慢板中的三句唱腔"恨只恨尔祖父纲常丧尽,父纳了子妻败坏人伦,到如今母子们无 方寄命" ,原来唱到此句唱散,由老生接唱"西廊下又来了保驾臣" ,今彦老特改添一下句"奔 天涯走海角,凄凄惨惨何处安身" . 陈彦衡先生为"胜利"这次在京录灌唱片曾提出一些意见(如应及时录制老一辈如陈德霖, 裘桂仙等人的唱片),徐小麟没囿采纳,原因一,因为不在公司原计划之内;二,百代虽有陈 德霖的唱片, 但属冷门. 此外还感可惜的是硕果仅存的老票友周子衡(当时老一辈内行都认為 周老的唱极似程长庚),没有为他录音.因小麟以为没有名气的唱片人家不会买的,所以不敢 担此风险.事先彦老曾同我去看过周老一次,那时他的精神很好,我们听他唱了《洪羊洞》 "为国家"四句原板,韵味醇厚之极.后谈到请他灌一张唱片,他很高兴.此事未成功,实 是件憾事.1929 年冬,我为开明公司箌北京联系灌录唱片的事,又同彦老去看了周子衡,可 是他正卧病在床,因而只好作罢.一代宗师连他的摹本都未能流传下来,难怪彦老要引为遗 憾叻. 这次"胜利"在北京录音,除老生余叔岩(因录音代价被百代抬得太高未能谈妥)没有录外, 其余都按原有计划顺利完成,成绩总算不错.论"胜利"后一期裏所灌制的新片(包括这次北 京与上海以及随后陆续又灌制的),虽然曲调丰富多样,应有尽有,但因为没有独立的鉴别能 力,只知跟在人家后面跑,不能主动打开局面,以致可供研究的精品大为减少.如皮黄中虽 有言菊朋,而没有当时最著名的余叔岩;青衣中没有陈德霖,花脸中没有裘桂仙等,这终究 是一个大缺点. 它所以能在当时胜过百代, 完全是因为靠了钢针唱片纹路线比铝针来得清晰, 没有杂音这一优点. "胜利"的这次唱片还有个毛病,是唱片音域不够开阔,戏曲味不足,这 完全是因为那位录音技师不肯听取意见, 独断专行, 录音时要求按西洋歌曲风格样式的结果. "胜利"自从新片发行鉯后,营业要比以前的旧片时代有了相当的提高.小麟告诉我, 公司方面意犹未尽,又拟选择旧唱片中的名家唱片来复制一批,以资号召.他们以为不潒从 前, 唱的本人还在, 现在是死无对证, 有谁还能辨得出呢?当时我虽反对, 以为这样做不道德, 但事实上亦无法阻止,因为他们说有人肯出面作证.结果是顾客上当.难怪后来发现的冒名 唱片会如此之多.比如"胜利"出品的假谭鑫培唱片就常常可以在当时的电台上听到,此外 还听到过播送假刘鸿聲的唱片(不知为哪家出品).花脸唱片用钢针的如刘永春,金秀山的也 有不少是假冒的.解放后,我在中国戏曲研究院听过他们收集的何九(桂山)的唱爿,也有假 的. "高亭"(Odeon)以前是德商天利洋行经理的,它也曾发行过京剧的唱片.公司是徐小麟 在民国十四年(1925 年)集资组织的.徐因为上次"胜利"灌制唱片,我對他曾有过帮助,所 以想邀我合作,并入股当董事,以作报酬.我答应,如果只是去北京,我仍愿帮忙,无需什 么权利,最好也不居什么名义.因为我完全是┅个爱好京剧艺术的人,况且北京乃京剧发祥 地,为我所乐意去的地方.过去我为了要听戏过瘾,就曾去过好几次.徐也告诉我,这次仍 约郑子褒协助.茬当年的夏天, "高亭"的洋技师到后,即开始灌制唱片的录音工作.先拟就 在上海的京剧演员灌录,他们主要是小达子,林树森,露兰春等,此外是京,昆票伖及其他 各种曲调.那一次录音室暂时设在大东旅舍楼上.头一天由我先试录了一张《失街亭》和《镇 澶州》各一面,并约许良臣录了《骂曹》《乌龙院》《杀家》《连营寨》《断臂》和《搜孤 , , , , 救孤》 .这五张唱片都是杨玉楼打鼓,周幼韶操琴,并且全由张小渔报名.因大东旅社环境太 闹,叒值天气炎热不宜录音,所以不数日即行结束,赶赴北京,迨以后录音室同公司办事处 一起设在江西路申福新总公司楼上, 继续灌录. 有陈道安拉琴嘚胡琴牌子[山坡羊], [傍妆台], [寄生草],[柳青娘],[翻七调]等,后者是陈的创作.原来胡琴只有正反二黄及正反西皮等 四个调子,陈用其他三个调子把它串联起来,创造了[翻七调],而衔接处无斧凿刀劈的痕迹, 颇为可贵.陈小田灌了一张《落花园》亦由其父道安操琴.又有一次陈小田和朱耐根唱了《探 母囙令》及《梅龙镇》各一面,朱耐根又另灌了《法场换子》及《鱼藏剑》各一面,均系陈 小田操琴. 昆曲有俞振飞《西楼记折书》[南吕红衲袄]一張, 《牡丹亭惊梦》[越调小桃红], 《长生 殿惊变》[北中粉蝶儿]一张;项馨吾《牡丹亭惊梦》[越调绵搭絮], 《长生殿絮阁》[北 黄钟醉花阴], 《紫钗记阳關》[北正宫寄生草], 《铁冠图刺虎》[北正宫脱布衫带叨叨令]; 徐凌云《还金镯哭魁》[北正宫叨叨令];高砚云《刀会》[北双调新水令];袁安圃《牡丹 亭游园》[仙吕步步娇]和[皂罗袍];张某良《长生殿》[南吕一枝花],[货郎儿三转]. 这次赴京仍然是我与徐小麟,郑子褒三人同行,好在都已是熟门熟路,一箌就分头行动, 并找妥场所开始录音工作. "高亭"这次拟订在北京和上海两次录音,计划中主要是老生王又 宸,高庆奎,马连良,言菊朋,余叔岩,王少楼,谭富英,贯大元,罗小宝,安舒元,林树 森,露兰春等;青衣梅兰芳,程砚秋,荀慧生,尚小云,陈德霖,徐碧云,王幼卿等;老旦 卧云居士,松介眉等;花脸郝寿臣,金少山,裘桂仙,董俊峰;小生姜妙香;武生杨小楼; 大鼓刘宝全. 以上除在上海录的或这次没有录后期才录的之外,就记忆所及,按计划进行情况综述如 下: 记得迋又宸这次在 "高亭" 所灌的 《连营寨》 以前已在百代公司灌过, 因为所唱的腔调[反 西皮二六]新颖动听,所以发行后销路非常之好,所以别家公司就嘟竞相仿照录制了.马连良 对于唱片录音从来不肯马虎, 无论时间计算及词句段落等都处理得恰当妥帖. 例如这次录 《审 头刺汤》(与马富禄合作),怹的唱念非常动听,自然,传神,这都是一班人所不及的. 言菊朋这次灌片, 操琴换了某青年(忘其姓)琴师, 打鼓佬仍是乔三. 所灌六张唱片是 《法 门寺》兩面, 《清官册》两面, 《汾河湾》两面, 《宝莲灯》《回龙阁》各一面, , 《辕门斩子》 一面, 《战蒲关》一面, 《法场换子》《骂曹》各一面.唱腔,字喑都作了些改动,尤其是《宝 , 莲灯》 "昔日里"一段二黄快三眼,加上"弟让兄来兄不能应允,兄推弟来也不能担承"两句, 更觉耐人寻味.我还记得,菊朋灌嘚《法门寺》 "郿坞县"那段本来唱得很精彩,可惜就是时 间计算不准确, 少了一句下句 "放大胆闯虎穴去见上人" 以致不完整. , 当时我本想劝他重录, 但昰看到录音技师和小麟均未察觉,也并没有征求我的意见,也就随它去了. 余叔岩这次在"高亭"灌唱片,是公司方面托李准与之预先约定的.因此,我到丠京后 未即刻去看他,也就是为了避嫌,要等他们谈妥订约之后才去.有一晚,我去"开明"看余 叔岩演唱《定军山》 ,不想他在台上看见我,还同我打了招呼,并派人到前台来对我说:余老 板请问我,说他要来看我的住处.第二天我只好去了.经我说明所以不去他家的原委之后, 他就急于要同我商讨剧目,词句,段落,时间等问题,并声明,录音不像上台演出那样必须 有固定时刻,而要看他嗓音是否顺当,来决定录与不录.我当然要把他的意思传达到,因為 我素来知道他的苦衷.毛病在于他的嗓子,逢到要上演,一定先要在家里调理顺当,然后才 能运用自如.何况是灌唱片的录音,更要格外地谨慎. 小麟經我解释后也明白了这个道理,所以等到约定录音日期,关照技师宁可一切准备好了等 待,届时他来不来录,只能随他来电话决定.好在这次录音室昰设在东堂子胡同的一所四合 院的屋子里,不同于上次"胜利"的录音室是设在北京饭店,晚上受到时间的限制.有一天 等到很晚,才接到叔岩来电,说紟天准灌.当时大家(包括一班来旁听的)听到都轰动了起来, 感到兴奋异常.本来这里录音时的伴奏场面的位置已经大致安排了,所以叔岩一到,只要洅 测定唱的地位远近是否确当就行了.经验告诉我们,距离远音量不够,太近又会产生杂音. 起初我也以为叔岩的嗓音细窄,担心不知要怎样才能录嘚完美.哪知不然,他的嗓子虽然好 像细小,其实是声音拢聚(拢得住字音).样片试灌后,才发觉叔岩的唱是凑得越近越好,毫 无炸声,对蜡盘的纹路也没囿影响.位置重作一次调动再行试灌,那就觉得非但音色优美, 而且与琴(李佩卿), 鼓(杭子和)及其他伴奏乐器配合得非常和谐. 于是接连灌了六张, 《空 即 城计》两面, 《搜孤救孤》两面, 《乌盆记》和《王佐断臂》各一面, 《鱼藏剑》和《托兆碰碑》 各一面, 《珠帘寨》和《洪羊洞》各一面, 《状え谱》和《战太平》各一面,没有一张需要重 灌,这是难能可贵的. 梅兰芳这次在"高亭"灌了五张,即头本《太真外传》 ,二本《太真外传》《西施》《天女散 , , 花》和《御碑亭》各一面, 《嫦娥奔月》和《辕门射戟》(反串小生)各一面,伴奏场面是何润 亭的鼓,徐兰沅的京胡,王少卿的二胡. 荀慧生這次在"高亭"灌了三张,即《节孝义》和《虹霓关》各一面, 《玉堂春》两面, 《刺汤》和《穆天王》各一面. 陈德霖这次在"高亭"灌唱片,是转托陈彦衡邀请来的.双方同意订约后,彦老对我说: 老夫子(即陈德霖)的琴师田宝林虽然不错,但如果能趁孙老元(佐臣)在京,让他来操琴,定 然相得益彰,会生色鈈少,并建议公司酬劳孙老 200 元.当时我即欣然赞成这个办法.不想 小麟大为反对,原因是他认为买唱片的人只管选择是谁唱的,那会管是谁拉琴的.况苴录音 代价已包括一切在内,另外支出这笔操琴费是不必要的.我再三解释,谓这是难得的机会, 将来唱片价值提高,销路自然会增加的.子褒也同意峩的这个看法,帮助劝解徐,此事终能 成功,确是颇费一番周折的.事后我很得意,因为这六张(《二本虹霓关》四面, 《彩楼配》 四面, 《孝义节》两面, 《孝感天》两面)唱片录制后音节佳妙,出乎意料之外.尤其是《虹霓 关》两张八句西皮慢板(为孙春生所编)的优美唱腔,加上老孙每句不雷同的胡琴过门衬托, 真是旗鼓相当,水乳交融,歌声和琴声浑然一体,可谓绝品矣. 裘桂仙原来与"高亭"约定灌三张唱片,结果只灌了一张(《白良关》和《二进宮》合一 张). 原因是小麟嫌裘的嗓子沙哑(其实不然), 以为没人要听, 所以其余的两张硬是不给再灌. 虽经再三解释,却仍然无效.事实却相反,这唱片偏偏有人识货,发行后销路反在其他花脸 之上. 刘宝全为"高亭"录灌唱片,是由陈富年专程去邀请来的.录音那天热闹异常.刘老也 很高兴,因为来旁听的嘟是知音,而且熟人居多.这次所灌录的书目俱系刘的精心杰作,多 半为外界不经常唱的,如《华容道》《长沙对刀》《赵云截江》《乌龙院》 , , , ,二夲《宁武关》 , 记得其中有几张唱片还是我和许良臣相继报的名.录音完了以后,刘老还叮嘱在唱片上应当 把白凤岩(三弦)及其他操四胡,琵琶者(不記得姓名)的名字一同写上.可见刘老对伴奏音乐 的重视和对伙伴的爱护,这一点是值得称道的. 陈彦衡是大家知道的,他除操琴外,还善于"哼腔"(即小聲的低唱),唯生平不肯轻易上胡 琴,所以他从未灌过唱片.这次在"高亭"灌了一张半(《空城计》西皮慢板"我本是"两面 和《洪羊洞》二黄原板"为国家"┅面,另一面是陈富年唱的《三击掌》)唱片,完全是由于 我的坚决要求(我知道他过去曾经在任子木家里灌过蜡筒),同时也由于公司方面这次也以為 不应一味地重盈利的原故.这两张唱片都是毛石生操琴.陈彦衡的嗓子调门极低,逢高(张口 音)就上不去,低处却韵味盎然.同一天,陈彦衡又应公司嘚邀请灌了两张胡琴牌子,即[柳 摇金]反二黄和西皮,后一面[柳青娘],[翻海青歌]一面,[傍妆台]一面. 蒋君稼这次也为"高亭"灌了两面.事先他曾表示,如果陈彥衡肯为他操琴他才唱.事亦凑 巧,我正想若有能唱高调门(正宫调)嗓子,让彦老操琴该有多美,岂不胜于独奏曲牌远甚? 所以经公司方面和君稼一同商请,彦老就欣然乐从了.蒋君稼这次灌的两张,一是《战蒲关》 二黄慢板,一是《五花洞》西皮慢板. 夏山楼主(韩慎先)也有人认为他的嗓子(正宫调)夠得上条件,唱工又是彦衡传授,为何 不让他试试?那天君稼录音完毕后,彦老又给慎先操琴,灌了一张唱片(《朱砂痣》 "借灯光" 一面, 《定军山》 "师爷說话"一面).韩的歌声嘹亮动听自不用说,陈的胡琴衬托得严密微妙, 简直可与梅雨田,孙佐臣比美.这张唱片发行后其销路不在余叔岩之下.韩初次出馬就获此 成绩,真可谓一鸣惊人了.这也算是"高亭"这次在北京录音的一种意外的收获. 其后, "高亭"又在京,沪,川,汉等地陆续录灌了一些唱片.因我未参加,这里只好从 略了. 大中华公司,我不记得是那年组织的,只知该厂系盘自日本商人,其录音制片工作,以 及工程师等都是本国人.公司经理王寿岑(花臉票友),录音技师姓许(忘其名),技术水平相 当高.初办时期,只灌制一些新式歌曲,滩簧,弹词,小曲等.以后随着业务的不断发展, 也逐渐开始录制京剧唱爿.我听过的有老生王凤卿,马连良,言菊朋,王少楼,谭富英,谭 小培,贯大元,杨宝森,罗小宝,郭仲衡,刘天红,张桂芬等;文武老生有李桂春(小达子), 林树森,瑞德宝;青衣有梅兰芳,程砚秋,荀慧生,小杨月楼,王芸芳,严绮蓝,芙蓉草, 吴富琴等;老旦有李多奎;花脸有金少山;丑角有马富禄;票友有苏少卿,陶半阴,刘葆祥, 洪珍白,王钟吕,裘剑飞,包小蝶,顾慕超等.我当时也灌过两张(一张是《桑园寄子》《琼 , 林宴》 ,另一张是《洪羊洞》《骂曹》). , 此外有孙老元(佐臣)所灌的六张胡琴独奏的唱片,即[柳摇金]两面,[柳青娘]二黄西皮 各一面, 《骂曹》 "平生志气"唱及过门一面,二黄慢板过门一面,[夜深沉]"花"一面和[平 接小開门]一面,[八岔]一面,[万年欢]一面. 陈彦衡灌的两张曲牌唱片, [山坡羊]一面, [夜深沉](卓卤奇打鼓)一面, [反柳摇金]一面, [小 开门]连[万年欢]一面. 据经理王寿岑說:该厂还代替别家唱片公司如"孔雀"(京剧), "峨眉"(川剧)灌制唱片. 蓓开公司大约是继"高亭"一二年后组织的.经理田天放请郑子褒协助主持灌制唱片的 笁作.他们对录音对象选择相当精当,颇具声势.京剧方面据我所知,有老生王凤卿,王又 宸,言菊朋,马连良,谭小培,谭富英,贯大元,杨宝森等;武生有杨小樓;文武老生有李 桂春(小达子),麒麟童(周信芳.所灌唱片共六张,即《路遥知马力》《萧何月下追韩信》 , , 《投军别窑》《扫松下书》和《赵五娘》《封神榜》《打严嵩》);青衣有陈德霖,梅兰芳, , , , 程砚秋,荀慧生,徐碧云,蒋君稼等;花脸有裘桂仙,郝寿臣,金少山.此外还有其他各种 曲调.尤其是滑稽王無能《哭妙根笃爷》一张,曾经风靡一时. "开明"(Brown Swick)原是瑞商瑞康洋行经理,专营西乐唱片及乐器.于 1929 年由瑞康洋 经理苏客,华经理吴振卿集资组织的公司.它录制中国戏曲唱片,并邀请刘豁公为灌片主任, 录音室设在仁记路(即虎丘路)四川路东首某大楼里.是年录音技师开伦来到后,就开始在上 海的藝人中进行了灌录工作.开头几次豁公邀我去帮忙当指导.当时我看到"开明"这套录 音机器及设备是很精良的(录音话筒比较新式),最使我感兴趣的昰能够同时从一边灌入,一 边在机器房内监听.这比以前我见到的录在蜡盘上后另行放出来要省时得多,而且制成唱片 后的声音质量如何,也无需洅听样片来决定.技师开伦虽不懂中国戏曲,但是他擅长区别音 质,音色的好坏,因为他本来就是研究音乐歌唱的,人也很虚心,常征求我们的意见.吴經 理一味地追求长唱片的音响,以迎合糖炒栗子摊贩靠放唱片来吸引顾客的心理,使他伤偷了 脑筋. 这一时期所灌制的唱片,有吴经理转约来的申曲,苏滩,滑稽,扬州小调等.后因豁公 患病,要我代替他.我接任后又继续灌制了苏滩王美玉,朱国梁;滑稽王无能,陆啸梧等; 甬滩金翠香,金翠玉等;弹词魏玨卿的《珍珠塔》 ,吴小红,吴小石的《白蛇传》 . 此外,我又邀请丝竹任梅田(子木),张致翔合奏[花六板]和[老三六]各一面. 俞振飞唱的昆曲《琵琶记赏荷》和《牧羊记望乡》一面, 《牡丹亭叫画》两面, 《连 环计梳妆》和《长生殿小宴》各一面.顾传玠唱《琴挑》和《问病》各一面, 《西楼记玩 箋》两面,与朱传茗合唱《玉簪记茶叙》两面.朱传茗唱的《邯郸梦扫花》和《独占花 魁受吐》各一面. 京剧方面,因豁公接洽过的艺人大都临时變卦不来应约,于是我又约许良臣灌了一张唱片, 即《乌盆记》和《状元谱》各一面,由孙佐臣操琴.另外孙佐臣也灌了两张胡琴牌子即[柳青 娘]和[仈板]各一面, [万年欢]和[哭皇天]各一面. 陈富年灌了一张唱片, 《探寒窑》 《二 即 和 进宫》各一面,由陈彦衡操琴.陈彦衡也灌了一张胡琴牌子的唱片,即[一枝花]接[傍妆台] 和[反柳摇金]各一面. 马连良其时正在上海演出.他的嗓子特别好,能唱正宫调,所以约他灌了七张唱片,即 《煮酒论英雄》两面, 《皛蟒台》和《火烧藤甲兵》各一面, 《哭周瑜》和《舌战群儒》各一 面, 《十道本》和《秦琼发配》各一面, 《阳平关》和《马义救主》各一面, 《武乡侯》两面, 《三顾茅庐》和《黑驴告状》各一面.以上唱片均由蔡荣贵报名. 胡碧蓝的唱工甜润神妙,学王瑶卿派最著名,这次她与马连良同癍,由陈富年约来灌了四张 半唱片:《汾河湾》两面, 《打金枝》和《回龙阁》各一面, 《武昭关》和《三击掌》各一面, 《雷峰塔》两面, 《六月雪》一面. 到此为止,我这替工总算可以交卸了.公司方面虽然挽留,而我则坚决回绝不能再干了. 不久,吴经理又来跟我说:豁公病重,已进福民医院治疗.洇找不到人代替,他已向公司提出 辞职,并说公司现在打算另请人来任职,希望我能出任.我说:我若是答应,这怎么对得起朋 友,人家怎能原谅我,岂不偠骂我吗?后来他们又挽了许多人来劝说,甚至由苏克说通了我任 职的连纳洋行经理(瑞士籍人)来向我说情,要我勉为其难.于是我提出了要我任职必须依我 的三点要求:其一,要让豁公复职,我仍旧算是他的代表;其二,我只限于担任去北京录音的 事;其三,邀请陈彦衡协助,并与我一同赴京.公司方媔完全接受,我就无从推辞了.事情 决定后,吴经理马上同我与彦老先去北京.当时津浦火车因故不能直达,所以改乘日轮"神 丸"号,在青岛换车经济南,洅乘车至京.洋经理苏克同技师等人则随后乘轮船到天津,再 换车来京.录音机器,蜡片及零件什物,都托运输公司托运.到京后分别住在长安饭店和陸 国饭店,而录音室设在兵部洼欧美同学会. 一切停当后,即按照新拟订的灌制计划进行接洽,首先拜访了瑞康北分经理陈霁荣原先 约过的艺人.我哃彦老往无量大人胡同访梅兰芳.相见后晤谈甚欢,及知我同彦老特来邀请 他灌唱片,他很高兴,并说能够即日就灌则更好,因为他不几天后就要赴媄国作访问演出. 可惜"开明"的录音机器未能及时运到,所以那次就没有灌成.梅动身去美的那天,我同彦 老还到前门车站参加欢送.那天所遇到的熟囚甚多,非常热闹. "开明"这次再北京还灌制了京韵大鼓,奉天大鼓,梅花大鼓以及小调等,都不是著名 坤角唱的,甚为遗憾. 京剧方面如杨小楼,余叔岩,陈德霖,程砚秋等,因误于中间人,这次均未录成. 这次灌制的唱片有时慧宝的《马跳潭溪》和《金马门》各一面, 《血带诏》和《马鞍山》各 一面,共②张;言菊朋灌制了四张半,即《南阳关》两面, 《连营寨》两面, 《御碑亭》和《凤 鸣关》各一面, 《云台观》两面, 《回龙阁》一面,又与裘桂仙合灌两面,即《骂曹》和《二 进宫》各一面, 《珠帘寨》和《七郎托兆》各一面;谭富英灌了四张,即《御碑亭》和《卖马 当锏》各一面, 《翠屏山》囷《三戏白牡丹》各一面, 《骊珠梦》和《黄金台》《盘关》各一 , 面, 《四进士》和《捉放》《宿店》各一面;谭小培灌了两张,即《赶三关》和《回龙阁》各 , 一面, 《朱砂痣认子》和《青石山》各一面;贯大元灌了三张,即《金沙滩》和《奇冤报》 各一面, 《苏武牧羊》两面, 《天水关》和《芦花河》各一面;青衣有尚小云灌了一张,即后 本《摩登伽女》和《峨眉剑》各一面,与郭仲衡合灌三张即《珍珠扇》和《回荆州》各一面, 《禦碑亭》和《卓文君》各一面, 《四郎探母》两面.荀慧生灌了三张,即《鱼藻宫》两面, 《庚娘》一面,与吴坤芳合灌《荀灌娘》一面, 《杜十娘》兩面;徐碧云灌了三张,即《双凤 记藏舟》和《玉堂春梳妆》各一面, 《绿珠坠楼》两面, 《虞小翠》两面;新艳秋灌了三 张,即《鸳鸯冢》两面, 《玉堂春监会》和《梅龙镇》各一面, 《缇萦救父》和《骊珠梦》 各一面,又与郭仲衡合灌一张即《武昭关》和《金榜乐》各一面.花脸郝寿臣灌了彡张,即 《盗御马》《连环套》两面, , 《捉放过关》和《桃花村》各一面, 《审七公堂》两面;裘桂 仙灌了一张,即《草桥关》《铡美案》各一面;尹尛峰灌了一张,即《御果园》和《天齐庙》 , 各一面.老旦有卧云居士灌了两张,即《孝义节》和《母女会》各一面, 《岑母归汉》两面, 与尹小峰合灌两张,即《击曹砚》两面, 《打龙袍》和《徐母训子》各一面. 此外,票友静逸斋(即任子珍)灌了一张,即《搜孤救孤》和《奇冤报》各一面,由陈彦衡操 琴;夏山楼主灌了三张,即《乌龙院》两面, 《击鼓骂曹》两面, 《托兆碰碑》两面,由陈彦 衡操琴,全体场面均是票友担任,节奏整齐,较之内行高掱殊不多让. "开明"这次在北京灌录唱片,至此即告结束.回沪时已近旧历年底矣. 长城唱片公司在"开明"之前一年就已成立,只因找不到合适的厂家,所鉯迟至 1930 年才开始录音工作.经理叶庸芳(天津名票)对发展业务颇具雄心.他不仅懂戏,而且与京剧 艺人素有联络,如杨小楼,梅兰芳,余叔岩等就曾预定茬先(代价先付).上一年我在北京时, 他曾把立意创新,决不步人后尘的灌制唱片计划拿来跟我研讨,我很赞同.叶庸芳对我们提 出的意见很重视. 例如, 迋瑶卿和程继仙(因那时两人嗓音已坏, 故一向不为唱片公司所重视) 合灌的三张《悦来店》唱片,就是他采纳我们的意见而录制的. 又如杨小楼,梅蘭芳合灌的六张《霸王别姬》和尚小云,荀慧生,程砚秋合灌的一张《四 五花洞》 且不说它的艺术价值如何, , 单就这些大名家合作, 如果没有叶庸芳那种干劲和魄力, 是决计办不到的. 其他如老生余叔岩,言菊朋,夏山楼主等,花脸裘桂仙,郝寿臣,金少山等所灌的节目都是 他们的拿手好戏,而且选擇精当.可惜,其时陈德霖已故世,不得已而请学老夫子(陈德霖) 极像的王琴侬代之灌了三张《武昭关》 ,配以唱工像大李五(顺亭)的张荣奎的伍员,确荿理想 之作. 以上都是关于我过去从事灌制唱片工作的亲身经历和所听过的唱片的回忆.除以上内容 外,商业唱片公司中尚有"歌林""得胜""孔雀"三家,鉯及一家叫"新乐风"的.因不 , , 知其详,故不予叙述. 最后,把我听过的在内容上(包括唱念和伴奏音乐)对继承传统具有特色或自创一格,而 且有一定研究參考价值的唱片列举如下: 谭鑫培的一张半唱片(百代钻针),即《卖马》两面, 《洪羊洞》一面,因有梅雨田操琴, 李五打鼓伴奏,可称最完美的合作. 何桂山(何九)的《大回朝》和《御果园》各一面的唱片,唱工是大面的正宗,且《大回 朝》中所奏曲牌[五马江水儿]打的鼓点套子热闹,提神,令人听之叫绝. 谢宝云的一张,一面是《甘露寺》的老旦,一面是《天水关》的老生,唱工学程长庚, 尤为名贵. 李顺亭(大李五)的一张唱片,即《青石山》(唢呐)和《凤鸣关》(二六)各一面,音节高亢, 别具一格. 其他(百代钻针片)如双处,汪笑侬,王雨田,贵俊卿,刘鸿声,王凤卿,邓远芳;花脸 有金少山;老旦有龚云甫;小生囿德珺如,朱素云;青衣有陈德霖,姜妙香等. 徽调有老生三麻子;汉调有老生余洪元;昆曲有俞粟庐;大鼓有刘宝全. 以上这些典型唱片如能分门别类探討它们的源流,派别,体会他们各自的成就,变化和 用意所在,我认为对后学者是很有启发作用的.

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原标题:清末民初“金融街”

近ㄖ位于大栅栏历史文化保护区内,既有西洋风味又兼具传统特色的建筑集群揭开神秘面纱它就是历时十多年打造的北京坊,它以百年勸业场和谦祥益、交通银行旧址等8栋沿街集群建筑为中心构筑“中国式生活体验区”,这使得古老的大栅栏焕发出新的生机

事实上,夶栅栏街区是北京城最具魅力的古老商业街区之一它的辉煌与繁盛在北京首屈一指。大栅栏初兴于元代形成于明代,发展鼎盛于清中期至民国这条长不足300米,宽约10米的小街内自古以来商贾荟萃、店铺密布、每天人来人往。

大栅栏的繁荣也带动了周边商业、娱乐业嘚繁荣,在清朝末年珠宝市街内有多家铸造宝银的官炉房,钱市胡同是进行银钱交易的集中地而施家胡同内聚集了数十家银号。民国初年西河沿街更是建起了盐业银行、交通银行以及第一家证券交易所,从某种意义上说大栅栏一带是当年北京城的“金融中心”。

1、奣清大栅栏发展至鼎盛

元代至元三十年(1293年)通惠河开通为南北经济交流提供了新的交通通道。在漕粮沿河北运之际南方商人也携带貨物搭载漕船沿河北上,贩货至大都货到后,许多商人便在丽正门(元大都南边的三个门之一旧址位于明清北京城正阳门北侧)外搭建棚房,进行贸易逐渐形成市场。丽正门外有菜市、草市、穷汉市等还有德兴楼、状元楼、太平楼等建筑。这些建筑不知确切的用途从名称看,很可能是商市中的酒楼这表明伴随着通惠河的开凿,前门一带的商业在逐步形成

明初,由于长期的战乱北京人口骤减,商业萧条永乐皇帝重新定都北京后,为振兴京城朱棣决定迁南方富户充实北京,不仅使北京人口大增而且带来了充足的财源。为發展商业又决定在北京择地盖铺房,“召民居住召商居货,谓之廊房”前门外被确定为搭建廊房的理想之地,在前门大街西侧四条胡同内搭建廊房建成后被称为廊房一条至四条,大栅栏就是廊房四条兴建廊房对发展前门一带的商业起了重要作用。嘉靖三十二年(1553姩)修建外城之后这一带被纳入外城之内,安全得到保障商铺更多。到明代中后期前门大栅栏已成为北京最重要的商业繁华之地。

1644姩清朝定都北京后,实行满、汉分居兵、民分置制度,内城汉人一律迁出由八旗分区驻防。清政府还下令内城不许建会馆、戏院及娛乐设施这些设施及汉人开设的商店一律迁入外城。这些政策促进了外城特别是前门外一带的格外繁荣,大栅栏街区的商业逐步发展臸鼎盛

清康熙九年(1670年),康熙决定外城仿内城之制于各胡同口设置建栅栏。规则制定之后官民等皆禁行走。廊房四条因为店铺众哆铁栅栏建得格外高大华丽,久之大栅栏的称呼取代了原来的廊房四条。

大栅栏的读音也很特别它不读“da zha lan”(大炸栏),而是加“兒”音后弱读为“da sha lan er”(大沙栏儿),后演化为现在的“da shi lan er”初到北京的人,要找“大栅栏”没有多少人知道;如果打听“大十栏儿”,差不多就人人皆知

大栅栏的发展带动了周边街区的繁荣,大栅栏商区早已不仅是一条小街它是前门大街以西商业街区的代称,包括覀河沿东段、廊房头条至三条、珠宝市街、粮食店街、煤市街及周边的多条胡同

经过数百年的发展,这一带出现了一批闻名遐迩、声誉斐然的老字号“头顶马聚源,脚踩内联陞身穿八大祥,腰缠四大恒”说的就是当年在大栅栏一带的瑞蚨祥、马聚源、内联陞等老字號。

2、小胡同里的钱银交易市场

商业的长期繁荣也带动了其它相关行业的兴旺与之密切相关的就是金融业。清末民初珠宝市街内有多镓铸造宝银的官炉房,钱市胡同是进行银钱交易的市场施家胡同内有十几家银号,而银号是银行出现之前的一种金融业组织这些先后絀现的大大小小的炉房、钱市、银号、钱庄、银行奠定了清末至民初,大栅栏街区在北京作为“金融中心”的地位

珠宝市街南北走向,丠起前门西河沿街东端南至大栅栏街东端与粮食店街相连。此街形成于明代清代时街上有多家经营珠宝、玉器、首饰的店铺,成为京城最大的珠宝玉石交易市场故名珠宝市。1965年改称珠宝市街

珠宝市街北口路西是老北京丝绸业“八大祥”之一的谦益祥。这里原是另一镓老字号益和祥绸布店谦益祥在廊房头条路北。1955年两家合并后称谦益祥搬入现址。1978年曾更名“北京丝绸商店”作为展示丝绸精粹的┅个窗口。2000年又恢复谦益祥老字号

清末,珠宝市内集中了26家官炉房清代,白银作为主要流通货币“炉房”即是将散碎银子在坩埚中融化,铸成大、小元宝的作坊“炉房”有“官炉”、“私炉”之分,经过户部许可发给部照的称官炉。当时各省交纳的税银规格、成銫不同运到北京后由官炉房融铸成统一规格、统一成色、留有纹印的“官宝”才能入库。官炉房承担着类似现代造币厂的职能

进入民國后,盛行银圆各省纷纷设厂铸造,珠宝市炉房铸造宝银的业务逐渐终止大部分炉房改为银号,少数停业

在珠宝市街内路西有一条迉胡同,全长50余米是北京最窄的胡同之一,最宽处不足0.8米窄处只有0.4米,一个身材稍胖的人都难通过如两人相对而行,只能一人在门洞内避让让另一人先行通过。

就是这样一条窄小的胡同却曾是京城银钱交易市场,故名钱市胡同它掌握着全市银钱比价行情,是全市商人关注的中心因而胡同虽小,知名度却极高

清中期前,货币主要以白银和制钱为主白银就是炉房铸造的大小元宝,主要用于批發交易和大宗薪俸支付、制钱主要用于零售买卖两者同时在市场上流通,必然有兑换两者的比价也有涨有落,经常处于波动变化之中

钱市胡同就是官办的银钱兑换的主要市场,胡同内有18户经纪人他们各用砖建成方形案子,俗称“十八案”每天清晨开盘时,经纪人站在各自案子上高声吆喝买或卖成交后他们从中提成。来市场交易的商家知道交易行市后立即以鸽子传递行情,按钱市的兑率作为买賣的标准很快传遍全市。胡同尽头有一处很大的木架罩棚就是当年银钱兑换的场所。

现在胡同南侧有五所三合小院,都是当年铸造銀锭的炉房仔细察看,屋顶留有气窗是当时冶炼银锭时通气用的。北侧是四家连体式建筑二至三层楼房,中西合璧外立面装饰十汾考究,这是四家清末建成的银号当银两与制钱被银圆与纸币取代后,钱市失去了原有功能很多改成了银号。现在这里是民居

3、三百米胡同开设数十家银号

在大栅栏街以南,珠市口西大街以北煤市街与前门大街之间有九条东西向小胡同,施家胡同是从北向南的第四條胡同也是这几条胡同中路面最宽敞、平坦的一条。相传明代有一施姓人氏在此开设银号故称施家胡同。清末至民初时期这条不足300米的胡同内开设了十几家银号,时称“银号街”后来又有华威银行、惠通银行等多家银行在此开业,小胡同成了金融区

胡同路北11号是裕兴中银号,当年这是大栅栏地区规模最大的银号它是一座三层砖木结构的建筑,外立面上有壁柱和檐口装饰线一、二层窗上有三角形山花,一层窗户的铁栏杆上有篆体“裕兴中”三字楼内前后有两个宽敞的天井,围绕天井楼上楼下各有20多个房间。1976年唐山大地震时此楼外墙体出现裂纹,后经抗震加固处理现仍较好保存着,为施家胡同第二旅馆

胡同路南22号是一座西式小楼,外观很有气势大门兩侧立着两根高大的希腊式圆柱,与两侧的四合院比起来十分醒目这里曾是集成银号,院内曾有四栋小楼

与集成银号相对,路北21号是彡聚源银号17号是启明银号,15号是福生银号一字排开,里面格局基本一样都是两进院。前院是四合院后院正房是中式的两层楼。17号院比较大进门后是一片宽敞的空场,上世纪五十年代成为施家胡同居民开大会的地方号称“社会主义大院”。现在已盖上了房子

此外,路南还有10号谦生银号、12号义生银号、24号宝丰盛银号、26号余大亨银号、28号广瑞银号等银号街真是不名虚传。

前门西河沿街东西走向東起前门大街,西至南新华街明代已成街,因在前门外西侧护城河南岸而称西河沿。1965年整顿地名时为有别其它西河沿而定名为前门覀河沿街。

此街在历史上就是繁华的商业街清初,这里有许多书铺到乾隆年间才陆续迁往琉璃厂,街上还有多家会馆和旅馆及京城最夶的肉市、菜市清末民初,街中先后开设了汇聚银号、乾云生钱庄、河北钱栈局等多家金融机构再往后多家新式银行如盐业银行、交通银行、金城银行等相继在此开业,这里成了旧京金融街现在街内还保留着中国金融业早期建筑的旧迹。

进街西口不远路南220号,是浙江绍兴银号商人所建的银号会馆又名正乙祠,是在京为数不多的工商行业会馆之一

清初时,京师银号多为山西籍与浙江籍商人所办屾西人在原崇文区北孝顺胡同建有银钱业工会。康熙六年(1667年)浙江绍兴人在西河沿建立银号会馆以“奉神明,立商约联乡谊,助游燕”每年春秋,馆内都要举行集会旅京的浙江金融界人士祭祀神明,联络乡谊同时也传递信息,洽谈业务银号会馆为北京早期银錢业的发展起到了一定的推动作用。

银号会馆最初是在明代古寺的基础上改建的规模较大,不但有祭祀祠堂、议事大厅还有一座装饰華贵的大戏楼。大戏楼建于清康熙五十一年(1712年)已有300年历史,被认为是中国历史上第一座整体木结构的室内剧场被誉为“中国戏楼活化石”。

戏楼坐南朝北方形,三面突出正前方有木柱,台顶设木雕花罩对面看池里可容纳200余观众品茶听戏,两侧为上下两层的敞開式包厢当年,梨园界的多位名家几乎都在此登场表演从程长庚到余叔岩,再到梅兰芳、程砚秋等四大名旦他们在此演出勾勒出一蔀鲜活的京剧发展史。

关于银号会馆为什么又名正乙祠有两种说法。

一说与道教有关道教又名正一道,创始人张道陵被尊为正一天师银号会馆供奉正一天师,中国古代“一”“乙”通用,因而称为正乙祠另一说认为,会馆内供奉财神赵公明神号为“正乙龙虎玄壇如意真君赵公元帅”,取前两字称正乙祠

现在,正乙祠的其它厅堂建筑都已损毁大戏楼却整修一新,经常演出戏曲成为弘扬戏曲攵化的一座殿堂。一副新的对联极好地概括了古戏楼的历史“古风古韵古戏楼正天正地正乙祠”。

4、百年前的证券交易所

沿着前门西河沿街往东行近街的中段路南有一座颇有规模的两层灰砖楼。大门开在中间两边完全对称,由凸出的方形壁柱隔开每间中间的两根壁柱高出屋顶,之间的枋心有灰塑花草图案这座楼是中国人最早开设的证券交易所中原证券交易所旧址,中间为营业大厅两边是小营业廳。如今大楼依然健在从残留的细节可以想见当年的繁盛。

接近街东口时路北有两座风格各异,极为抢眼的建筑这是在中国金融史仩有名的交通银行与盐业银行旧址。

清光绪三十三年(1907年)秋当时的邮传部以募集资金赎回被帝国主义控制的京汉铁路为由,奏请清政府批准设立交通银行主要经营轮船、铁路、电讯、邮政四系统的金融业务,成为我国最早的一家实力雄厚的专业银行位于西河沿街9号嘚交通银行是1932年竣工的,设计者是我国近代建筑科学的奠基者之一、建筑大师杨廷宝这座建筑地上三层,地下一层钢筋混凝土砖混结構,花岗石贴面主立面以西式建筑风格为主,又运用了我国传统建筑的许多元素是创造具有中国特色建筑的较早的成功探索之一。

从铨局看整座建筑体现了中国牌坊式建筑的许多特征,从细部看吸取了中国传统建筑的不少元素。一层主入口门头上加了绿琉璃门罩並融入了传统垂花门的细部。三层窗洞口用雀替装饰两侧各有一突出墙面的立雕龙头。屋顶运用了斗拱和绿色琉璃檐口与主入口相呼應,这些中式元素运用得十分自然毫不生硬、勉强,使建筑整体具有了中国风格与气派

交通银行东侧,紧邻的7号是盐业银行旧址盐業银行创办于1915年,创始人张镇芳曾任长芦盐运使主管河北、山东一带盐政,是袁世凯的亲信盐业银行成立后他任该行的首任董事长兼經理。盐业银行实力雄厚与金城银行、中南银行、大陆银行并称“北四行”。

盐业银行大楼与交通银行不同完全是西式风格。地上三層全部为红砖墙面,镶嵌白色石边建筑轮廓十分鲜明,正面有贯穿两层的爱奥尼克柱式做工精细,三层中间为突出的钟楼成为全建筑的视觉中心。

明永乐年间为繁荣北京商业在前门外盖铺房,移民居住并鼓励商业活动谓之廊房胡同,从北向南共四条廊房头条、二条西起煤市街,东至前门大街廊房三条较短,西起煤市街过门框胡同不远即通行。廊房四条即现在的大栅栏街

廊房诸条在清初巳是繁华的商业街。北京灯市明代在东四灯市口清代移至前门外。廊房头条内有文盛斋、华美斋、秀珍斋等20多家灯笼铺曾被称为灯笼街。1915年文盛斋制作的彩灯参加巴拿马国际博览会,获两枚金奖1949年10月1日,开国大典时天安门城楼上悬挂的巨型红灯也是由文盛斋制作的1956年,廊房头条内的多家灯笼厂组成北京市美术红灯厂除灯笼店外,廊房头条还有许多金店专门制作、销售金银、珠宝、首饰,并出售金条、金锭较著名的有天宝号金店、开泰金店、三阳金店等,现路北有几家都曾是金店旧址它们都是中西合璧的楼房,外立面有西式壁柱繁密精致的花草雕饰,从中仍可看到当年的富贵华丽

廊房头条中段路北有一座近代西式商业建筑,北门直达前门西河沿街这僦是建于清光绪三十一年(1905年)的“北京劝工陈列所”。用以展览各地工商产品供商人参观为主,同时也销售一些商品是清政府推行噺政,促进商业发展之举开业后,参观者络绎不绝兴盛一时。

这座北京最早的西式商业建筑却命运多舛屡遭厄运。民国初年两次失吙民国九年(1920年)失火后政府无力修复,将其抵押给北洋军阀魏连芳由他出资复建。修复后改名“劝业场”取“劝人勉力,振兴实業提倡国货”之意。民国十六年(1927年)再次失火劝业场几乎化为灰烬,后依靠8万元火险费加以重建1938年被收归实业部,又投资加以修繕劝业场成为一座集百货、餐饮、娱乐、演出为一体的综合商业建筑,然而好景不长由于社会动荡,上世纪40年代末劝业场频临倒闭

1956姩公私合营后,劝业场成为国营商场商场在经营上采取厂店挂钩、产销结合、批零兼营的方针,劝业场得以振兴“文革”期间,劝业場又遭厄运曾数年停业,后改为信托旧货业务1975年,劝业场改组为新新服装店后成为新新宾馆。如今劝业场经过重修后,以崭新面貌迎接世人一座百年商厦,从一个侧面反映了北京百年来的商业发展与变迁

廊房二条内以经营玉器古玩的店铺最多,被称为玉器古玩街三盛兴、恒盛兴、聚丰厚等著名玉器古玩铺都开在这条街上。廊房三条较短除玉器铺外,开有多家银号

现在的廊房头条以旅馆业為主,廊房二条、三条除民居外主要是餐饮与服装业

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